ロバート・ピーク・ザ・エルダー

18歳で亡くなったウェールズ公ヘンリー（中央右）と、左に立つジョン・ハリントン（後の第2代エクストン伯爵）の肖像画。ロバート・ピーク（父）作、1603年（メトロポリタン美術館、ニューヨーク）。ヘンリー王子が第3代エセックス伯ロバート・デヴァルーを伴っている別バージョンが、1605年頃の英国ロイヤル・コレクションに所蔵されている。

ロバート・ピーク（父ロバート・ピーク、 1551年頃- 1619年）は、エリザベス1世の治世後期からジェームズ1世の治世の大半にかけて活躍したイギリスの画家である。[ 1 ] 1604年、彼は王位継承者であるヘンリー王子の絵画制作者に任命され、1607年にはジェームズ1世の画家としてジョン・デ・クリッツと共同でその職に就いた。[ 2 ]

ピークは、工房が密接に連携していた4人の画家グループの中で、唯一のイギリス生まれの画家でした。他の画家は、デ・クリッツ、マーカス・ゲラールツ・ザ・ヤンガー、そしてミニチュア画家のアイザック・オリバーでした。1590年から1625年頃にかけて、彼らは当時のイギリス特有の鮮やかな色彩の全身像「衣装画」を専門としていました。[ 3 ]ピーク、デ・クリッツ、ゲラールツ、そして彼らの助手たちの誰が作者であるかを必ずしも確実に特定できるわけではありません。[ 4 ]

画家の一家

ピークはエリザベス・ベックウィズと結婚した。おそらく1579年頃である。[ 5 ]ピークはしばしば「兄」と呼ばれる。これは、息子で画家兼版画販売業者のウィリアム・ピーク（ 1580年頃- 1639年）や、父の跡を継いで家業の版画販売業を継いだ孫のロバート・ピーク卿（ 1605年頃- 1667年）と区別するためである。ヘンリー王子の葬儀の記録では、ロバート・ピークは「兄の画家ピーク氏」[ 6 ]、ウィリアム・ピークは「弟の画家ピーク氏」[ 7 ]と呼ばれている。ピークの孫であるロバート・ピーク卿（誤って息子と呼ばれることもある）は、イングランド内戦中にチャールズ1世からナイトの称号を授与された。議会派は、彼の指揮下にあったベイジング・ハウスを包囲した後、彼を捕らえた。 [ 8 ]

キャリア

幼少期と仕事

1600年頃の『行列の絵』は、エリザベス1世が廷臣たちに担がれている様子を描いた有名な作品です（下記の「絵画」の項を参照）。ドーセット州シャーボーン城。

ピークは1551年頃、リンカンシャーの家庭に生まれた。[9] 彼は1565年4月30日、ウェストチープのゴールドスミス・ロウにある「ザ・キー」の看板のところに住んでいたローレンス・ウッドハムの下で修行を始めた。[10 ]彼はミニチュア画家のニコラス・ヒリアードの3年後、ロンドンのゴールドスミス商会に徒弟として入った。[ 12 ]彼は1576年5月20日に同商会の自由民となった。彼の息子ウィリアムは後に父の跡を継ぎ、ゴールドスミス商会の自由民となり肖像画家となった。[ 13 ]ピークの修行は、フランドルの芸術家ルーカス・デ・ヘーレの弟子だったと思われるジョン・デ・クリッツやマーカス・ゲラールツ・ザ・ヤンガーの修行に似ていたと思われる。[ 14 ]

ピークは1576年、エリザベス1世の宮廷祝祭を監督する部署である祝祭局に雇われて画家として初めて記録されている。[ 15 ]ピークが肖像画家としての活動を始めた時期は定かではない。[ 16 ]美術史家ロイ・ストロングによると、彼は1580年代後半までにロンドンで「地位を確立」し、「流行の顧客」を抱えていた。[ 17 ]彼への肖像画の依頼は、 1590年代のベルヴォアにあるラトランドの会計帳簿に記録されている。[ 18 ] 1593年の署名入りの肖像画「軍司令官」はピークの初期の作風を示している。他の肖像画も、レタリングが似ていることから、この肖像と同列に扱われてきた。[ 14 ]肖像画の縦3/4の長さは、当時の典型的な形式である。

ヘンリー王子の画家

ヘンリー王子、1610年頃。彼の足は、同年に彼に与えられた称号であるプリンス・オブ・ウェールズの紋章が刻まれた盾の上に置かれています。

1607年、レナード・フライヤーの死後、[ 19 ]ピークはジェームズ1世の侍従画家に任命され、 1603年からその職にあったジョン・デ・クリッツと職務を分担した。 [ 20 ]その役割には、贈り物や外国の宮廷に送るためのオリジナルの肖像画の制作と新しいバージョンの複製、および王室コレクションにある他の画家の肖像画の複製と修復が含まれていた。

肖像画の模写や修復に加え、サージャン・ペインターは旗や舞台装置などの装飾作業も請け負っていた。[ 21 ]製作所の羊皮紙の巻物には、デ・クリッツが王室の邸宅や宮殿の装飾を監督していたことが記録されている。ピークの仕事はそこに記録されていないため、デ・クリッツがより装飾的な作業を担当し、ピークは王室の肖像画家としての仕事を続けたようだ。[ 10 ]しかし、ピークとポール・イザックソンは1611年にプリンス・ロイヤル号の船室、彫刻、紋章を描いた。 [ 22 ]

1610年、ピークは「ヘンリー王子の画家」と評された。[ 14 ]当時16歳だったヘンリー王子は、周囲に重要な文化サロンを作り上げていた。ピークはセバスティアーノ・セルリオの建築学書『建築論』第4巻の翻訳を依頼し、1611年に王子に献呈した。[ 9 ]学者たちは、ピークへの支払いから、ヘンリー王子の画家としての地位が国王の侍従画家に任命されたことにつながったと推測している。[ 14 ]この支払いは、王子の家政婦であるサー・デイヴィッド・マレーによって、国庫から「ペック氏」への支出として記録されている。1608年10月14日、ピークは「殿下の命により制作された絵画」に対して7ポンドを支払われ、1609年7月14日には「国王の絵画と交換された殿下の絵画」に対して3ポンドを支払われた。ほぼ同時期に、アイザック・オリバーは王子のミニチュア3枚につき5ポンド10シリング0ペンスを受け取った。しかし、マレーの記録によると、王子は絵画よりもテニスボールに高い金額を支払っていたことが明らかになっている。[ 23 ]

ピークは、サー・デイヴィッド・マレーの1610年10月1日から1612年11月6日までの記録にも記載されています。この記録は、ヘンリー皇太子が18歳で（おそらく腸チフスが原因で）亡くなった日までの記録です。「ピーク氏へ絵画と額縁代12ポンド。皇太子の武者絵2枚を海を越えて送った代50ポンド。絵画の洗浄、磨き、装飾、額縁製作代20.4シリング0ペンス」[ 24 ] 。ピークはヘンリーの葬儀の記録の「職人と作業員」欄に「父方の画家ピーク氏」として記載されています。[ 25 ]彼には7ヤードの喪服が、さらに召使いには4ヤードが与えられました。また、「弟方の画家ピーク氏」、つまりロバートの息子ウィリアムには4ヤードの喪服が与えられました。[ 26 ]

ヘンリー王子の死後、ピークはヘンリー王子の弟、後のイングランド王チャールズ1世であるヨーク公チャールズの邸宅に移りました。1616年の記録には、ピークがヘンリー王子の画家と呼ばれ、「チャールズ皇太子の絵画3点」に対して35ポンドの報酬を受け取ったと記されています。[ 27 ] 1613年7月10日、ケンブリッジ大学副学長から、チャールズ皇太子の絵画に対する「全額補償」として、全身肖像画の制作に対して13ポンド6シリング8ペンスを支払われました。この肖像画は現在もケンブリッジ大学図書館に所蔵されています。[ 28 ]

死

ピークは遺言書によると1619年10月中旬に亡くなった。[ 29 ]比較的最近まで、ピークはもっと遅くに亡くなったと考えられていた。エルナ・アウアーバッハは彼の死を1625年頃としており、[ 30 ]また、1972年にテート・ギャラリーで開催された「チャールズ1世時代」展のカタログでは、ピークは1635年頃まで活動していたと示唆されている。彼の遺言書は1619年10月10日に作成され、16日に承認された。 [ 31 ]

ピークの埋葬日は不明である。彼の教区教会であるセント・セパルカー・ウィズアウト・ニューゲートの記録がロンドン大火で焼失したためである。[ 32 ]この時期は芸術界で多くの死者が出た時期であった。ニコラス・ヒリアードは1619年1月、芸術の後援に尽力したアン・オブ・デンマークは3月、ピークの隣人であった画家ウィリアム・ラーキンは4月か5月に亡くなった。 [ 33 ]ジェームズ1世は1625年まで統治したが、美術史家ロイ・ストロングは1619年を「ジェームズ朝絵画の終焉の年として十分に受け入れられる」と考えている。[ 34 ]

絵画

アン・ノリスの肖像画の碑文

この時代の肖像画の作者や年代を特定することは困難です。画家が作品に署名することは稀で、工房では肖像画を大量に制作し、しばしば標準的な肖像画のパターンを共有していたためです。しかしながら、1592年に描かれた「軍司令官」の肖像画に、制作年とモデルの年齢が「M.BY.RO.| PEAKE」（「ロバート・ピーク作」）と記されていることから、ピークの作品とされる作品もいくつかあります。[ 35 ]しかし、美術史​​家のエリス・ウォーターハウスは、この文字彫り師が複数のスタジオで働いていた可能性を示唆しています。[ 36 ]

行列の絵

行列の絵（部分）、1600年頃

1601年にブラックフライアーズへ向かうエリザベス女王の行列（図参照）として知られる絵画は、現在ではピークの作品であると広く認められています。この絵画の作者をロイ・ストロングと名付けた人物は、この絵画を「エリザベス朝時代の偉大な視覚的謎の一つ」と呼びました。[ 37 ]これは、エリザベス治世後期に広まった、エリザベスを偶像として描くという慣習の一例であり、実際よりもはるかに若く、勝利に満ちているように描かれています。ストロングは「これは夕焼けの栄光に包まれたグロリアーナであり、舞台装置を操り、崇拝する臣民たちのために計算された華麗な自己表現の女王である」と述べています。[ 37 ] 18世紀の古物研究家ジョージ・ヴァーチューは、この絵画を「出来が良くも悪くもなかった」と評しました。[ 38 ]

ストロングは、この行列が1600年6月16日の、ヘンリー・サマセット・ハーバート卿と女王の6人の侍女の一人、アン・ラッセル夫人の結婚式に関連していることを明らかにしている。 [ 39 ]彼は行列に描かれた人物の多くを特定し、これまで考えられていた輿ではなく、エリザベス女王が車輪付きの荷車または二輪戦車に乗っていることを示している。ストロングはまた、背景の風景や城は写実的なものではないと示唆している。エリザベス朝の様式上の慣習に従い、それらは象徴的なものであり、ここでは息子のハーバート卿が相続人であったウスター伯エドワード・サマセットのウェールズの財産を表している。 [ 40 ]伯爵は1601年に女王の馬の監督に任命されたことを祝ってこの絵を依頼したのかもしれない。[ 41 ]

ピークは明らかに女王、そして廷臣たちを実物から描いたのではなく、当時の工房で用いられていた「型」、つまり標準的な肖像画に基づいて描いた。女王の肖像画には制約があり、1594年頃からは、女王は常に若々しく描かれるべきという公式の方針があったようだ。1594年、枢密院は、エリザベス女王に「大きな不快感」を抱かせたとして、不適切な女王の肖像画を発見し、破棄するよう命じた。[ 42 ]マーカス・ゲラールツ・ザ・ヤンガーによる有名なディッチリー肖像画（ 1592年頃）は、エリザベス女王の治世の残りの期間、型として用いられ、「若き仮面」と呼ばれる顔のパターンを呈した。ゲラールツの肖像画が、行列の絵における女王の姿のパターンとなったことは明らかである。[ 43 ]他の人物像にも型からトレースされた痕跡が見られ、遠近法やプロポーションの不自然さにつながっている。[ 44 ]

エリザベス王女、後のボヘミア女王、1606年。彼女の孫がジョージ1世としてイングランドの王位を継承した。

全身肖像画

1590年代初頭、全身肖像画が流行し、貴族の芸術家パトロンたちは、文化的な誇示の一環として、自宅にそのような絵画を飾るギャラリーを設け始めました。[ 45 ]ピークはこの需要に応えた画家の一人です。彼はまた、自然の風景の中に生き生きとした人物を配置した全身肖像画や集団肖像画を探求した初期のイギリス人画家の一人でもありました。この絵画様式は後にイギリスで流行しました。ヘンリー王子の主任画家であったピークは、パトロンを颯爽とした若い戦士として描くことを任されていたようです。[ 46 ]

1603年に彼は二重肖像画を描き、現在ニューヨークのメトロポリタン美術館が所蔵している。王子と幼馴染のジョン・ハリントン（エクストンのハリントン卿（上記参照）の息子）の肖像である。二重肖像画は屋外で描かれているが、これは1590年代にギーラーツが導入したスタイルであり、ピークによる人物と動物や風景との組み合わせもスポーツ画というジャンルの先駆けとなっている。[ 21 ]田舎での景色とレクリエーション的な主題がこの絵にくつろいだ雰囲気を与えている。動きは、遠くに城と町がある柵で囲まれた鹿公園という設定に自然である。ヘンリー8世がとどめを刺そうと剣を抜くと、ハリントンは傷ついた牡鹿の角をつかんでいる。王子は聖ジョージが竜を退治する宝石をベルトに付けている。これは彼が国の守護者という役割を暗示している。彼の剣は王権の象徴であり、若い貴族は彼に仕えてひざまずいている。[ 47 ]この雄鹿はダマジカで、当時は狩猟のために王立公園で飼育されていた外来種です。ロイヤル・コレクションにあるこの絵画の別バージョン（1605年頃に描かれたもの）には、ジョン・ハリントンの代わりに第3代エセックス伯爵ロバート・デヴァルーが描かれており、デヴァルー家の紋章が描かれています。 [ 48 ] [ 49 ]

同年、ピークはジェームズ1世の唯一生き残った娘、エリザベスの初の肖像画も制作しました。この作品は、おそらくは対となる二重肖像画と同様に、1603年から1608年までエリザベスの後見人を務めたハリントン家のために描かれたものと思われます。[ 50 ] エリザベスの肖像画の背景には、二重肖像画と呼応する狩猟風景が描かれており、二人の女性が当時の庭園デザインで流行していた人工の塚の上に座っています。[ 51 ]

ピークは1610年頃、再びヘンリー8世を屋外で描いた。現在トリノ王宮に所蔵されているこの肖像画では、ヘンリー8世は1603年の二重肖像画と比べてほとんど年を取っていないように見える。しかし、彼の左足は、1610年まで彼が保持していなかったプリンス・オブ・ウェールズの3羽根の紋章が描かれた盾の上に置かれており、ヘンリー8世は宝石がちりばめられた剣を鞘から抜こうとしている行動力のある若者として描かれている。この肖像画は、 1611年1月にヘンリー8世とサヴォイア公シャルル・エマニュエル1世の娘マリア王女との間で行われた結婚に関連してサヴォイアに送られたとほぼ確信されている。[ 52 ]

ジェームズ1世の娘エリザベスもまた、貴重な結婚の駒でした。彼女もまた、シャルル・エマニュエルの相続人であるピエモンテ公の花嫁としてサヴォイアに贈られました。当時の慣習では、王室の結婚の申し込みに肖像画が交換され、王室画家とその工房に定期的な仕事がもたらされました。ヘンリー王子は、結婚交渉が進行中の様々な外国の宮廷に送るため、ピークに肖像画の制作を依頼しました。例えば、ヘンリー王子の記録によると、ピークが1611年から1612年にかけて描いた、彼が武装した姿の肖像画2枚は「海の向こうに送られた」とのことです。[ 53 ]

馬に乗ったヘンリー王子、 1611年頃。右側の翼のある時の姿は洗浄後に明らかになった。 [ 54 ]

この時代から現存する肖像画では、王子が甲冑を身に着け、白馬に乗り、翼のある時の父なる人物の前髪を引っ張っている。[ 54 ]美術史家ジョン・シーランは、これは機会を意味する古典的な暗示ではないかと示唆している。[ 46 ]老人はヘンリー8世の槍と羽根飾りの兜を持っており、学者クリス・ケイプルは、そのポーズがアルブレヒト・デューラーの『騎士、死、悪魔』（1513年）の死の人物像に似ていると指摘している。 [ 55 ]ケイプルはまた、老人の翼を通して壁のレンガが見えていることから、老人は絵の他の部分よりも後に描かれたとも述べている。1985年に絵が修復されたとき、壁と時の人物像が初めて現代の目に公開されたが、それは17世紀のどこかの時点でピーク以外の手によって塗りつぶされていたからである。絵はまた切り取られており、唯一のオリジナルのキャンバスの端は左端である。[ 56 ]

エリザベス・ポープ夫人

ドレープされたマントとそれに合うターバンを身に着けたエリザベス・ポープ夫人、1615年頃

ピークのエリザベス・ポープ夫人の肖像画は、夫であるウィリアム・ポープ卿が1615年の結婚を記念して依頼したものと思われる。エリザベス夫人は髪を下ろした姿で描かれているが、これは花嫁の処女性の象徴である。[ 57 ]彼女は、シードパールでダチョウの羽飾りの模様を刺繍したドレープのあるマントと、それに合わせたターバンを巻いている。片方の肩で結ばれたマントは、イニゴ・ジョーンズの衣装デザインが示すように、ジャコビアン時代の宮廷仮面劇で着用されたものだった。しかし、この絵はほぼ裸体であるため、実際の仮面劇の衣装を描いたものではないと思われる。[ 58 ]下ろした髪と古典的なドレープのあるマントは、同時代の仮面劇や絵画における抽象概念の擬人化にも登場する。イェール大学の美術史家エレン・チレルスタインは、エリザベス女王の父であるトーマス・ワトソン卿がバージニア会社の大株主であったことから、ピークはエリザベス女王をアメリカの擬人化として描いていると主張している。[ 58 ] [ 59 ]

評価

ヨーク公爵チャールズ皇太子、ケンブリッジ大学のために委嘱、1613年

1598年、フランシス・メアーズは著書『パラディス・タミア』の中で、ピークをイギリスの優れた画家の一人に挙げている。[ 18 ] 1612年、ヘンリー・ピーチャムは『紳士の習作』の中で、「良き友人ピーク氏」はマーカス・ゲラールツと共に「油彩画において」傑出していると記している。[ 60 ]エリス・ウォーターハウスは、精巧な衣装作品というジャンルは造形芸術であると同時に装飾芸術でもあると示唆した。彼は、洗浄によって「エナメルの輝き」が明らかになるこれらの作品は、ヨーロッパ美術において他に類を見ないものであり、尊敬に値すると指摘している。これらの作品は主にピーク、ゲラールツ・ザ・ヤンガー、そしてデ・クリッツの工房で制作された。[ 4 ]シーランは、ピークの作品にヒリアードの鮮やかな模様と色彩の細密画の影響を見出し、ピークを「エリザベス朝後期絵画の象徴的な伝統」に確固たる位置づけとしている。[ 46 ]彼はヨーロッパのマニエリスムの技法を採用し、エリザベス朝絵画の特徴である人工的で装飾的なスタイルを踏襲した。[ 61 ] 1607年に副官画家に任命された頃には、彼の魅力的で半ば素朴なスタイルは、ド・クリッツや他の同時代の画家たちと比較するとやや時代遅れになっていた。[ 62 ] [ 63 ]しかし、ピークのヘンリー王子の肖像画は、被写体が「アクション」ポーズをとった姿を初めて描いたものである。[ 64 ]

ヨーク公爵チャールズのケンブリッジ肖像画

ジョン・シーランは、ピークの創造性が保守主義へと傾き、その才能が「大量生産によって弱められた」と考えている。彼は、ピークのケンブリッジ肖像画「ヨーク公爵チャールズ皇太子」について、生気のないポーズで、ステレオタイプな構図で描かれており、「晩年、画家が繰り返し用いていた様式に頼っていたことを裏付けている」と述べている。[ 46 ]キャサリン・マクラウドは、おそらく企業パトロンの要請によるものと思われる「非常に伝統的な構図」だと評している。[ 65 ]一方、カレン・ハーンはこの作品を「壮大」と称賛し、カーテンにピンで留められた写実的に描かれたメモに注目している。[ 54 ]

ピークはこの肖像画を、チャールズ皇太子が1613年3月3日と4日にケンブリッジを訪問したことを記念して描いた。この訪問中、ピークは弟の死から4か月後に修士号を授与された。[ 66 ]ガーター勲章と小ジョージ勲章を身に着けたチャールズ皇太子を描いたピークは、ここではより形式ばった伝統的な肖像画のスタイルに戻っている。[ 67 ]金の布のカーテンにピンで留められたトロンプ・ルイユ技法で描かれたメモは、ラテン語でチャールズ皇太子の訪問を記念している。[ 68 ] この肖像画のX線検査により、ピークは別の肖像画の上に描いたことが明らかになった。変更の痕跡、つまりペンティメンティが認められる。例えば、チャールズ皇太子の右手は元々腰に置かれていた。[ 69 ] [ 28 ]

  • アン・ノリスの肖像画、1582年。ロバート・ピーク作とされる、デンバー美術館バーガー・コレクション所蔵
    アン・ノリスの肖像画、1582年。デンバー美術館バーガー・コレクション所蔵、ロバート・ピーク作とされる。
  • ペレグリン・バーティ、1585年頃～1590年頃。中央左にラムリー・カルテリーノの銘がある[70]
    ペレグリン・バーティ、 1585年頃～1590年頃。中央左にラムリー・カルテリーノの銘がある[ 70 ]
  • 男性の肖像画（無名の軍司令官、60歳）、1593年。イェール大学ポール・メロン英国美術センター
    男性の肖像画（無名の軍司令官、60歳）、1593年。イェール大学ポール・メロン英国美術センター
  • フランシス・ウォルシンガム、エセックス伯爵夫人と彼女の息子ロバート、後の第3代エセックス伯爵、1594年[71]
    フランシス・ウォルシンガム、エセックス伯爵夫人と彼女の息子ロバート、後の第3代エセックス伯爵、1594年[ 71 ]
  • 女性の肖像、1600年。ポール・メロン英国美術センター、イェール大学
    女性の肖像、1600年。ポール・メロン英国美術センター、イェール大学
  • エリザベス王女の最初の肖像画、1603年。おそらく同年に描かれたピークの二重肖像画の対となる作品[72]
    エリザベス王女の最初の肖像画、1603年。おそらくピークの同年の肖像画の対となる作品[ 72 ]
  • 1612年にヘンリー王子が亡くなった後、ピークは彼の弟で後のイングランド王チャールズ1世の家庭に移りました。この絵は1611年から1612年頃にガーター勲章のローブを着たチャールズ1世を描いています。
    1612年にヘンリー王子が亡くなった後、ピークは彼の弟で後のイングランド王チャールズ1世の家庭に移りました。この絵は 1611年から1612年頃にガーター勲章のローブを着たチャールズ1世を描いています。
  • エリザベス・ポープの義妹、アン・ポープ夫人、1615年。彼女のドレスにはカーネーション、バラ、イチゴの模様が描かれており、木の上のチェリーは美徳を象徴している。[73]
    エリザベス・ポープの義妹、アン・ポープ夫人、1615年。彼女のドレスにはカーネーション、バラ、イチゴの模様が描かれており、木の上のチェリーは美徳を象徴している。[ 73 ]
  • エリザベス・プーレット、1616年。この女性は宝石と羽根飾りをちりばめた、室内用の頭飾りの一種である大帽をかぶっている。顔の斑点は、ベルベットかシルクでできた流行の布切れで、肌に貼り付けられている。[74]
    エリザベス・プーレット、1616年。この女性は宝石と羽根飾りをちりばめた、室内用の頭飾りの一種である大帽をかぶっている。顔の斑点は、ベルベットかシルクでできた流行のパッチで、肌に貼り付けられている。[ 74 ]

参照

参考文献

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  3. ^「現代ヨーロッパ絵画にはそれらのようなものは存在しない」ウォーターハウス『英国の絵画』 41ページ。
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  5. ^エドワード・タウン、「ロンドンの画家伝記辞典 1547-1625」、ウォルポール協会第76巻（2014年）、152ページ。
  6. ^エドワード・タウン、「ロンドンの画家伝記辞典 1547-1625」、ウォルポール協会第76巻（2014年）、153ページ。
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  11. ^「鍵」は、道路番号が付けられる以前は一般的だったように、ウッドハムの店と家を識別するための標識であったと思われる。
  12. ^エドワード・タウン『ロンドンの画家1547-1625人伝記辞典』ウォルポール協会第76巻（2014年）、153ページ。かつてはピークがヒリアードよりずっと若いと考えられていた。1969年、ロイ・ストロングはピークをヒリアードの「若い世代の中で最も重要な追随者」と評した（『イングリッシュ・アイコン』19ページ）。メアリー・エドモンド『ジャコビアン画家の新たな光』74ページ。
  13. ^エドモンド、ヒリアード＆オリバー、 153。
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  15. ^エドワード・タウン、「ロンドンの画家伝記辞典 1547-1625」、ウォルポール協会第76巻（2014年）、152ページ。
  16. ^ワイス（2001年と2006年）は、ピークの作品とされる最も古いものは、ストロングの1969年の『イングリッシュ・アイコン』に倣い、1587年のアーサー王、グレイ・ド・ウィルトン卿、ハンフリー・ウィングフィールドの肖像画であると判断している。しかし、デンバー美術館のバーガー・コレクションにあるピークの作品とされるアン・ノリスの肖像画には、ピークの特徴的な碑文があり、1582年のものとされている。
  17. ^ストロング、イングリッシュアイコン、225。
  18. ^ a bストロング、「碑文を通じたアプローチ」、53。
  19. ^レナード・フライヤーは1595年から軍曹兼画家を務めていた。
  20. ^エドワード・タウン、「ロンドンの画家伝記辞典 1547-1625」、ウォルポール協会第76巻（2014年）、153ページ。
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  23. ^ Edmond, Hilliard & Oliver、 153。1509年4月に王子はテニスボールに8ポンドを支払い、5月には7.10ポンド0シリング0ペンス、6月には8.14ポンド0シリング0ペンスを支払った。
  24. ^ Edmond, Hilliard & Oliver、154。武具（甲冑）を身に着けた王子の絵2点の比較的高価な理由は、細部に金や銀が使われているためだと考えられる。
  25. ^エドワード・タウン、「ロンドンの画家伝記辞典 1547-1625」、ウォルポール協会第76巻（2014年）、153ページ。
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  29. ^エドワード・タウン、「ロンドン画家伝記辞典 1547-1625」、ウォルポール協会第76巻（2014年）、153ページ
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  32. ^エドモンド、『ジャコビアン時代の画家に関する新たな光』、74 ページ。火災により、画家ウィリアム・ラーキンの生涯の記録も焼失した。
  33. ^エドモンド、 ヒリアード＆オリバー、 170。
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  40. ^ロイ・ストロング『エリザベスの崇拝』 41 ページ。ここで言及されている城は、ウェールズ国境のチェプストウ城とラグラン城である。
  41. ^ロイ・ストロング、「女王：エリザの勝利」、『エリザベス崇拝』 17-55ページ。
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  43. ^ストロング、グロリアナ、 148。
  44. ^ストロング、グロリアナ、 155。
  45. ^クリストファー・ブラウン、「16世紀の転換」、ハーン著『王朝』、171ページ。
  46. ^ a b c dジョン・シーラン「ロバート・ピークの伝記：テート・コレクションのデッドリンク」（2008年1月1日閲覧）
  47. ^キットソン『 1600～1800年のイギリス絵画』 13.•『強い英国のアイコン』234.
  48. ^ストロング、イングリッシュアイコン、246。
  49. ^枝からぶら下がっている主要人物の紋章は、このモチーフを頻繁に使用し、狩猟をするザクセンおよびハプスブルク家の王子たちの肖像画を描いたルーカス・クラナッハ（父）の作品に関する知識を反映している可能性があります。
  50. ^ハーン『王朝時代』 185頁。王室の子女は貴族の家庭で育てられるのが慣例であった。エリザベスはコヴェントリー近郊のクーム修道院でハリントン家と共に暮らした。ハリントン卿は新夫フリードリヒ5世（プファルツ選帝侯）と共にハイデルベルクへ護衛した後、ヴォルムスで亡くなった。ハリントン夫人は1616年から1618年に亡くなるまで、ハイデルベルクでエリザベスに付き添った。
  51. ^ハーン『王朝』 185頁。
  52. ^ハーン『王朝』 187–88頁。マリアは結婚せず、1629年にフランシスコ会の修道院に入った。
  53. ^ハーン『王朝』、188。• エドモンド、ヒリアード＆オリバー、 154。
  54. ^ a b cハーン『王朝』、188。
  55. ^ Caple , Objects , 88–91.•騎士、死、そして悪魔、アルブレヒト・デューラー作、1513年
  56. ^ Caple , Objects , 88–91.•修復されていないヘンリー王子の騎馬像
  57. ^当時の花嫁はしばしば「髪を結って」登場すると描写されている。例えば、ジョン・チェンバレンはアリス・カールトンに宛てた手紙の中で、サマセット伯爵夫人フランシス・カーは、最初の夫である第3代エセックス伯ロバート・デヴァルーと勃起不全を理由に最近離婚したばかりで、 2番目の夫である第1代サマセット伯ロバート・カーと「髪を結って」結婚したと記している。アリス・カールトンへの手紙、1613年12月13日。チェンバレン書簡、116 。• スチュワート著『クレイドル・キング』、113も参照
  58. ^ a bチレルスタイン「レディ・エリザベス・ポープ：紋章の身体」『ルネサンス・ボディ』 36-59頁。• リベイロ『ファッションとフィクション』89頁。
  59. ^チレルスタイン「エリザベス・ポープ夫人：紋章の遺体」『ルネサンス遺体』36-59ページ。
  60. ^彼はまた、ニコラス・ヒリアードとアイザック・オリバーが「キリスト教世界では、小さな肖像画（ミニチュア肖像画）における顔立ちにおいて誰にも劣らない」と判断した。エドモンド『ヒリアード＆オリバー』 168ページ。
  61. ^ “Eras of Elegance - the Elizabethan Era” . 2013年3月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年3月21日閲覧。
  62. ^ニューサウスウェールズ州立美術館
  63. ^テート・ブリテン
  64. ^ CDネスビット著『失われた王子：ヘンリー・スチュアートの生と死』のレビュー
  65. ^キャサリン・マクラウド『失われた王子：ヘンリー・スチュアートの生と死』（ロンドン：ナショナル・ポートレート・ギャラリー、2012年）、174ページ。
  66. ^エドモンド「ジャコビアン時代の画家に関する新たな視点」74ページ。
  67. ^ハーンはこれを「大陸の主流宮廷肖像画の凍りついた壮大さへの回帰」と呼んでいる。ハーン著『王朝』 188ページ。
  68. ^ラテン語の碑文は次のように訳されている。「チャールズ、我々ムーサは、あなたが両方のことに同意してくださったので、あなたを客として歓迎し、謙虚な義務を果たす姿を見せました。父のイングランド統治10年目に大学を訪れた彼は、3月4日に副総長バレンタイン・ケアリーによって学長の列に加えられ、この元老院に入会させられました。」ハーン著『王朝』 188ページ。
  69. ^キャサリン・マクラウド『失われた王子：ヘンリー・スチュアートの生と死』（ロンドン：ナショナル・ポートレート・ギャラリー、2012年）、174ページ。
  70. ^作者の帰属履歴については、『 A Noble Visage: a Catalogue of Early Portraiture 1545–1660』、Weiss Gallery、2001年の説明を参照。
  71. ^ 1969年発行の『ストロング・イングリッシュ・アイコン』に「身元不明の女性と子供」として収録。1990年に「エセックス伯爵フランシス・ウォルシンガムとその息子の肖像（1594年）」としてオークションに出品された（2009年2月8日閲覧）。
  72. ^ハーン『王朝時代』、185。この肖像画は、エリザベスの後見人であるエクストンのハリントン卿が、ピークがエリザベスの弟ヘンリー王子とハリントン卿の息子ジョンを描いた二重肖像画の脇役として依頼したものとみられる。
  73. ^ギャラリーノート、テートブリテン（2008年1月29日閲覧）。
  74. ^ギャラリーノート、バーガーコレクション（2012年4月19日閲覧）。

参考文献

  • アウアーバッハ、エルナ著『チューダー朝の芸術家たち：ヘンリー8世即位からエリザベス1世の死去までの王室に仕えた画家と装飾写本に描かれた肖像画の研究』 ロンドン：ロンドン大学、アスローン出版、1954年。OCLC 1293216。
  • ケープル著『オブジェクト』ロンドン：ラウトレッジ、2006年、ISBN 0-415-30589-6。
  • チェンバレン、ジョン著『チェンバレン書簡集』エリザベス・トムソン編、ニューヨーク：カプリコーン社、1966年。OCLC 37697217。
  • チレルスタイン、エレン「レディ・エリザベス・ポープ：紋章の身体」ルーシー・ジェントとナイジェル・ルウェリン編『ルネサンスの身体：1540年頃～1660年のイギリス文化における人物像』 36～59頁。ロンドン：Reaktion Books、1990年。ISBN 0-948462-08-6。
  • エドモンド、メアリー『ヒリアードとオリバー：二人の偉大なミニチュア画家の生涯と作品』ロンドン：ロバート・ヘイル社、1983年。ISBN 0-7090-0927-5。
  • エドモンド、メアリー. 「ジャコビアン期の画家たちの新たな視点」バーリントン・マガジン118号（1976年2月）：74-83ページ。
  • ウィリアム・ゴーント著『テューダー朝からヴィクトリア朝までのイングランド宮廷絵画』ロンドン：コンスタブル、1980年。ISBN 0-09-461870-4。
  • ヘイグ、クリストファー『エリザベス1世』ロンドン：ピアソン・ロングマン、1999年。ISBN 0-582-43754-7。
  • ハーン、カレン『王朝時代：テューダー朝とジェームズ朝イングランドの絵画、1530-1630年』ロンドン：テート・パブリッシング、1995年。ISBN 1-85437-157-6。
  • キットソン、マイケル『イギリス絵画 1600–1800』メルボルン：ビクトリア国立美術館、1977年。ISBN 0-7241-0043-1。
  • リベイロ、アイリーン. 『ファッションとフィクション：スチュアート朝イングランドの芸術と文学における衣服』ニューヘイブン、コネチカット州：イェール大学出版局、2005年。ISBN 0-300-10999-7。
  • アラン・スチュワート著『ゆりかごの王：ジェームズ6世と1世の生涯』ロンドン：チャット・アンド・ウィンダス、2003年。ISBN 0-7011-6984-2。
  • ストロング、ロイ著『エリザベス崇拝：エリザベス朝の肖像画と叙事詩』ロンドン：ピムリコ、1999年。ISBN 0-7126-6481-5。
  • ストロング、ロイ。「エリザベス朝絵画：碑文によるアプローチ 1：ロバート・ピーク（父）』『バーリントン・マガジン』 105（1963年2月）：53-57。
  • ストロング、ロイ著『イングリッシュ・アイコン：エリザベス朝とジャコビアンの肖像画』ロンドン：ポール・メロン英国美術財団、ニューヨーク：パンテオン・ブックス、1969年。OCLC 78970800。
  • 強いよ、ロイ。グロリアーナ。ロンドン: ピムリコ、2003。ISBN 0-7126-0944-X。
  • ウォルポール、ホレス. 『イングランド絵画の逸話：故ジョージ・ヴァーチュー収集による主要画家たちの記録とその他の美術に関する覚書』第2巻. ロンドン：ヘンリー・G・ボーン社, 1849年. Googleブックスで全文閲覧可能. 2008年1月1日閲覧.
  • ウォーターハウス、エリス著『イギリスの絵画 1530-1790』第3版、ロンドン：ペンギン社、1978年、ISBN 0-14-056101-3。
  • ワイス・ギャラリー『ファッショナブルな肖像：1550～1710年初期の肖像画』ロンドン：ワイス・ギャラリー、2006年。OCLC 75489656。
  • ワイス・ギャラリー『高貴な顔立ち：1545～1660年初期肖像画カタログ』ロンドン：ワイス・ギャラリー、2001年。OCLC 80022178。
ウィキメディア・コモンズには、ロバート・ピーク（父）に関連するメディアがあります。

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