サラ・ガーデン・アームストロング
サラ・ガーデン・アームストロング | |
|---|---|
| 教育 | アラバマ大学タスカルーサ校にて美術学修士号、アラバマ大学バーミングハム校にて美術教育学修士号 |
| 知られている | マルチメディアアーティスト |
| スタイル | 彫刻、絵画、デッサン、アーティストブック、コンピューター、音、光を使ったマルチメディアアート作品、アトリウム空間の常設インスタレーション |
| Webサイト | https://www.saragardenarmstrong.net |
サラ・ガーデン・アームストロングは、デジタル／エレクトロニック・マルチメディアとアーティストブックの作品で知られるアメリカ人アーティストです。アームストロングは、彫刻、絵画、ドローイング（ミニチュアから壁掛けサイズまで）、アーティストブック、そしてコンピューター、音、光を駆使したマルチメディアアート作品を制作し、アトリウム空間に恒久的なインスタレーション作品を構築しています。
幼少期と教育
アームストロングは、アラバマ大学タスカルーサ校で美術学修士号を取得し、アラバマ大学バーミングハム校（UAB）で美術教育学修士号を取得しました。UAB在学中は、ニューヨーク大学と、イギリスのヨービルにあるオンタリオ州ウィンザーにあるウィンザー大学でも美術を学びました。彼女は数年間、アラバマ大学バーミングハム校で教育者として勤務しました。1981年にニューヨーク市に移住しました。
キャリア
アームストロングは、音響の探求に取り組み始めた初期段階で、アラバマ大学バーミンガム校のビジュアルアーツギャラリーやバーミンガム美術館（アラバマ州バーミンガム）で展覧会を開催しました。ニューヨーク市での初展覧会は、1982年にPS1で開催され、ウィリアム・ヘラーマンがキュレーションした「サウンド・コリドー」でした。このインスタレーションは、彼女のマルチメディア作品シリーズ「エアプレイヤー」の始まりとなりました。このシリーズは1992年にバワリーにあるCB's 313ギャラリー＆バー（ CBGBの隣）で終了し、「エアプレイヤーXIV」も制作されました。どちらのインスタレーションも、動きと音響のためのメカニズムを用いていました。
アームストロングの作品は、サザン・アクセント、[ 1 ] 、ニューヨーカー、[ 2 ]、ニューヨーク・アート・ワールド、[ 3 ] 、バーミンガム・マガジン、[ 4 ]、ポート・フォリオ・ウィークリー、[ 5 ] 、シアトル・ポスト・インテリジェンサー、[ 6 ] 、ニューヨーク・タイムズなど、広く出版されている。[ 7 ]
受付
- サラ・ガーデン・アームストロングの「エアプレイヤー」シリーズでは、多面的なメディアの熟練度が増し、ますます洗練されたテクノロジーが取り入れられていることが見て取れる。大きな手漉きの紙、ホース、送風機、そして音は、彼女が用いる言語の要素であり、常に与えられたインスタレーション空間のパラメータの中で表現されている。後期の作品では、海や風を想起させる空気音の制御が機械式から電子式へと移行し、「リアル」とデジタルの融合が進んでいることが分かる。金網と紙の形態は力強いヒューマノイドの形となり、動きと音と組み合わさることで、生命維持と人間の機能の基本的なメカニズムを示唆している。彼女は技術専門家とのコラボレーションをためらわず、そうすることで自身の芸術の発展を加速させている。 - アンナ・キャンベル・ブリス、「エクスプローラーズ」、LEONARDO、第28巻、第4号、239～242ページ、1994年
- 「サラ・ガーデン・アームストロングは、海の潮汐効果を利用して、水辺の輪郭を表現しています。これは、宇宙そのものの満ち引きと流れ、そして私たちの生活のさまざまな領域における優雅な戯れです。」 -ジョン・コフェルト作『輪郭：決定的な線』、シェドラー・ミンチン・ギャラリー、バーミンガム（アラバマ州）
- 「芸術とテクノロジーが出会い、その融合が成功すると、その魔法は封じ込められないほどです。サラ・ガーデン・アームストロングの『エアプレイヤーズ』は、巨大な彫刻空間を書籍、ビデオ、そして手作りの箱に収められた縮小版彫刻空間へと見事に融合させた作品です。」 -ジュディス・ホフバーグ著『ハイパフォーマンス・エアプレイヤーズ：テクノロジーが生んだ新しい書籍形態』
- 時間の経過を視覚的に表す痕跡の概念を利用した、壁一面のこれらの作品は、鑑賞者を微妙な瞑想に誘います。過去と現在が同じ瞬間を共有しているかのようです。 -マイケル・マキニス、ニューヨーク・アート・ワールド、M、1999年6/8月
展示会
- 1991 エアプレイヤー XIII、ブロンクス美術館、ニューヨーク
- 1992年、アームストロングは、グラナリー・ブックス・ギャラリーのエミリー・ハーツェルが企画した「映画と本の交差点：写真とデジタルインスタレーション」[ 8 ]に参加するよう招待された。
- 1995年、ダグラス・ドッズ企画による「The Book and Beyond」（ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館、ロンドン、イギリス）
- 1996年、ドイツ、ロイトリンゲンのStiftung für Konkrete Kunstにて
- 1998年 芸術と技術、ベルビュー美術館、ワシントン州
- 1999年、「マーキング・タイム、ラージスケール・ドローイング、サラ・ガーデン・アームストロング」展は広く取り上げられました。ニューヨーカー誌[ 9 ] 、ニューヨーク・アート・ワールド誌[ 10 ]、インターネット・アート・リソース誌[11]など、様々な雑誌でレビューが掲載されました。この展覧会はグレイディ・T・ターナーがキュレーションし、カタログも発行されました。
- アラバマ美術学校– リトラルシリーズ、2002年
- 2002 スペース ワン イレブン、バーミンガム、アラバマ州
- 2003 – 2010 ラッキードロー、スカルプチャーセンター、ニューヨーク
- 2004年、デビッド・ムースはチェコ共和国プラハの米国大使館でアームストロングの作品を「現代アメリカ美術」としてキュレーションした。
- 2006年、アームストロングの作品はジョン・コフェルトがキュレーションした「輪郭：決定的な線」展に展示されました。彼女は輪郭の概念を定義するよう依頼された17人のアーティストの一人でした。この展覧会は、この主観的なアプローチの集大成となりました。[ 12 ]この展覧会には、クレイトン・コルビン、トラヴィス・チャイルダーズ、リー・アイザックス、ショーン・スレモンも参加していました。ジェームズ・ネルソンは、2006年6月18日付のバーミンガム・ニュース紙でアームストロングの作品について論評しました。
- 2008年、アームストロングは41パークの「サラ・ガーデン・アームストロング：遠景：紙上の作品」展にミランダ・マクリンティックによって選出され、キュレーションも担当しました。この展覧会にはカタログが付属していました。
- 2009年、アームストロングの作品は、リー・アイザックス、カレン・グラッフェオ、ジャニス・クルージ、ピンキー・バス、モナ・ハトゥム、ベアトリス・コロンの作品とともに、「人類学：再訪、再発明、再解釈」展に展示されました。この展覧会は、ニューヨーク州ブルックリンのセントラル・ブッキングで、ジョン・コフェルトとマディ・ローゼンバーグがキュレーションを担当しました。
- ジョン・デイビス・ギャラリー、2009年
- 2010年、アームストロングは、ミネソタ州ミネアポリスのスーザン・ヘンセル・ギャラリーでジョン・コフェルトがキュレーションした「A Reader's Art」展に選出されました。これは、ピンキー・バス、ジャニス・クルージ、ジョーン・ライオンズ、チー・ペン、ルース、ベアトリス・コロン、バズ・スペクター、メアリー・アン・サンプソンといったアーティストの作品を含む、 10年間のアーティストブックを振り返る展覧会でした。この展覧会にはカタログも付属していました。
アーティストブック
- Airplayer Book、ニューヨーク：ウィリス、ロッカー、＆オーウェンズ、1990年、21x15 cm、1,000部限定ISBN 0-930279-17-4
- エアプレイヤーズ：マルチプル、ニューヨーク：ウィリス、ロッカー＆オーウェンズ、1990年、28 x 33 x 14 cm、エディション65の可変コピー、署名および番号入り
- Fragile Connections、ニューヨーク、1992年、28 x 11.5 cm、エディション200、可変コピー、署名および番号入り
- Messages from Home、ニューヨーク、1994年、23 x 29 cm、エディション40、可変コピー、署名および番号入り
- インテリア、ニューヨーク、1997年、10 x 32 cm、エディション25、可変コピー、署名および番号入り
- Shadow Presences、ニューヨーク、2010年、エディション20、署名・番号入り
コレクション
アームストロングの作品は、英国ロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館、ニューヨーク近代美術館[ 13 ] [ 14 ]、女性アーティストアーカイブ全国ディレクトリ、アイラ・シルバーバーグ文書、サンアンドムーンプレスアーカイブ、サックナービジュアルアンドコンクリートポエトリーアーカイブなど、国内外のコレクションに収蔵されています。
参考文献
- ポッパー、フランク、「電子時代の芸術」、ハリー・N・エイブラムス、1993年、ISBN 0-8109-1928-1
参考文献
- ^ Southern Accents、1987年5月/6月号、第10巻、第3号
- ^「Galleries Downtown」、ニューヨーカー、1999年6月21日・28日（ギブソンギャラリー）
- ^マッキニス、マイケル、「ニューヨーク・アート・ワールド、M」、1999年6/8月（ギブソン・ギャラリー）
- ^リーブス、ペネロペ、バーミンガム、第42巻、第2号、2002年2月、99ページ
- ^ドーシー、キャサリン、「 Port Folio Weekly」、バージニアビーチ、1997年10月
- ^ジョスリン、ビクトリア、「ベルビュー美術館のフォース展は主に魔法のような魅力を発揮」シアトル・ポスト・インテリジェンサー、1998年2月13日金曜日
- ^ブラフ、フィリス、「呪文を唱える：レーザーとビデオから光と影へ」、ニューヨークタイムズ、1995年10月22日日曜日、p. C 24。
- ^「映画と本の交差点：写真とデジタルインスタレーション」 2021年10月19日アーカイブ、 Wayback Machine
- ^ギャラリーズ・ダウンタウン、ニューヨーカー、1999年6月21日・28日
- ^マッキニス、マイケル、ニューヨーク・アート・ワールド、M、1999年6/8月
- ^チェンバース、カレン・S.、インターネット・アート・リソース、1999年7月
- ^ Schedler Minchin Fine Art – 「Contour: The Definitive Line」 2007年3月11日アーカイブ、 Wayback Machine
- ^ニューヨーク近代美術館
- ^ 「サラ・ガーデン・アームストロング | MoMA」ニューヨーク近代美術館. 2019年5月22日閲覧。
外部リンク
- サラ・ガーデン・アームストロング公式サイト
