シャフト（会社）

シャフト株式会社
ネイティブ名
株式会社シャフト
株会社シャフトト
業界日本のアニメーション
設立1975年9月1日 （1975年9月1日）
創設者若尾 博
本部上井草
東京都杉並区[ a ]
、
日本
主要人物
窪田 光敏（代表取締役社長）
総資本10,000,000円
従業員数
120 [ 1 ]
部門旧：新潟[ b ]現：デジタル@シャフト[ c ]シャフト天[ d ] CGIアニメーション室[ e ]美術課[ f ]シャフト葵[ g ]
Webサイトwww.shaft-web.co.jp​​​

シャフト株式会社（表記：SHAFT、日本語：株式会社シャフト、ヘップバーン：Kabushiki-gaisha Shafuto ）は、シャフトアニメーションスタジオとしても知られ、1975年に設立され、東京都杉並区に本社を置く日本のアニメーションスタジオです。2004年以来、スタジオの作品とスタッフは、ビジュアルスタイルと前衛的な撮影法が特徴的な新房昭之監督の影響を受けており、その作品にはひだまりスケッチ（2007年）やさよなら絶望先生（2007年）、物語シリーズ（2009年～現在）、魔法少女まどか☆マギカ（2011年）、ニセコイ（2014年）、3月のライオン（2016年）などがあります。

歴史

1975～1984年: 初期の下請け業務

シャフトは1975年9月1日、元虫プロの社員である若尾宏によって有限会社として設立されました。 [ 3 ] [ 4 ]同社の初期の仕事の多くは、大手アニメスタジオの下請け業務でした。[ 5 ]これにはセル画や色彩調整の仕事が含まれており、例えば『勇者ライディーン』（1975年 - 1976年）などがあります。 [ 6 ]また、ぴえろの『うる星やつら ONLY YOU』（1983年）などのプロジェクトでは制作アシスタントスタジオとしてクレジットされることもあります。 [ 7 ]同社の初期の塗装作業の大部分は、サンライズプロダクションズの下で請け負われていました。

1984年～2004年：アニメーション制作へ

1984年、シャフトはスタジオ瑞洋からテレビシリーズ『エルフの森』のアニメ制作の下請けを請け負い、同社がメインスタジオとして初めて手がけた作品となった。[ h ]しかし、1987年に『夢から覚めない』のオリジナルビデオアニメーション（OVA）[ 9 ]をリリースして初めて、シャフトは完全オリジナル作品を発表した。同年、シャフトはOVAシリーズ『タイマンブルース 清水直人編』の第1話を制作した。[ 10 ]

その後数年間、同社は、虫プロの映画『うしろの少年だあれ』（1991年）のように、作画サービスではなくアニメーション制作サービスに基づく下請け業務に戻った。[ 11 ] 1995年、スタジオは長編シリーズの制作に移行し、『十二戦士 爆裂エトレンジャー』を皮切りに制作を開始した。[ 12 ]この頃までに、鈴木利昌や安田賢治など、数人の監督やアニメーターがスタジオに加わっていたが、同社の初期の歴史において最も重要なシリーズの一つは、1996年に請け負った外注契約である『レジェンド オブ クリスタニア ザ ケイオスリング』であり、これによりスタジオと監督の中村隆太郎およびスタジオのトライアングルスタッフとの関係が始まった。[ 13 ] OVAシリーズの第2話はシャフトに外注され、中村とトライアングルスタッフの社長（浅利好美）の両者がエピソードのストーリーボードを届けるためにシャフトを訪れた。[ 13 ] 当時スタジオの色彩設計から制作部長に転身した久保田光敏が2人と出会い、 [ 13 ]その後、シャフトが中村とトライアングルスタッフのテレビシリーズ『キノの旅』のエピソードを制作したり、[ 13 ]中村が後にスタジオでテレビシリーズと『キノの旅』の映画を監督したりするなど、いくつかのプロジェクトで協力することになった。[ 13 ]

1998年、ラディックスは麻宮騎亜の漫画『サイレントメビウス』を全26話でアニメ化した。ラディックスの制作ではあったが、シリーズ全体の外注先としてシャフトが契約しており、久保田によると、シリーズの制作現場はラディックスではなくシャフトが担当していたという。[ 14 ]シャフトはスタッフの選考も担当し、チーフディレクターの殿勝英樹は同スタジオで制作していた。[ 14 ]竹内宣行は90年代初頭にスタジオジャイアンツを退社し、シャフトは彼にフリーランスのアニメーターとしてスタジオに招聘した。『サイレントメビウス』では、彼は「作画監督」（作画修正ではない）の役割を担った。[ 14 ]久保田は、竹内がシリーズ以降のシャフト作品で中心的な役割を果たすと確信しており、最終的に新房との多くの作品に欠かせない存在となった。[ 14 ]

シャフトは2000年頃にガイナックスやTNKと提携した。これらの提携による最初の作品は、ガイナックスと共同制作し山賀博之監督の『まほろまてぃっく』（2001年）とその続編『まほろまてぃっく もっと美しく』 （2002年 - 2003年）であった。[ 15 ] 2002年には、TNKと共同制作したスタジオ作品『G-On Riders』もリリースされた。[ 16 ] 2003年と2004年には、スタジオはビジュアルノベル『ぽぽたん』の翻案を制作し、[ 17 ]その後、ガイナックスと監督佐伯昭司と共同制作したオリジナルシリーズ『この醜くも美しい世界』を制作した。[ 15 ]『この醜くも美しい世界』の開発は、まほろまてぃっくのメンバーが声優とスタッフの両方を含むチームと別の作品をやりたいと言ったことから始まった。[ 18 ]脚本・演出スタッフを募集する際、佐伯氏とガイナックスのプロデューサー佐藤浩樹氏は、板垣伸監督や上竹澄夫脚本家など、まほろまてぃっくのスタッフの多くが参加することになるだろうと発言した。[ 19 ]

2004～2016年：クボタとチーム新保時代

2004年、若尾の後を継いでシャフトの代表取締役に就任した久保田だが、スタジオの取締役会長には留まった。[ 3 ]新房昭之監督の『魂を奪う者』（2001年）と『小娘の肖像』（2004年）を見た後、久保田は新房と協力してスタジオ独自のブランドを作りたいと考えた。[ 20 ] 2004年10月、スタジオは新房を監督に迎えた最初の作品『月読調』を制作し、[ 21 ]彼はエグゼクティブディレクター兼スタジオスタッフのメンターとして働き始めた。[ 5 ]

シャフトとガイナックスの最後の共同制作作品は、2005年の『彼が私のご主人様』であった。[ 22 ]同年、スタジオの初期のスタイル決定に重要な役割を果たした新房、大沼心、大石達也からなる監督トリオ「チーム新房」の影響を受けた最初のアニメ作品となった。[ 5 ] [ 23 ]新房は、シャフト以外の以前のプロジェクトで大沼と大石の仕事を見たことから、2人を自分の下でエピソードを監督するよう招待した。[ 24 ]次の2年間には、 REC（2006年）とキノの旅:病の国 -For You-（2007年）が公開された。 [ 25 ] [ 26 ]前述の中村隆太郎監督によるシリーズは、[ 13 ]新房が10年以上関与していないシャフト製作の最後のシリーズとなった。

2000年代半ばから後半にかけて、スタジオは上坪良樹、立和直之、石倉賢一、宮本幸弘、小俣真一、板村智之、劇団イヌカレーなど、多くの新人監督やクリエイターを迎え入れました。しかし、上坪と大沼は2000年代末までにスタジオを去り、大沼はシルバーリンクに移籍し、そこで上坪と同様の役割を担うようになりました。

2009年、新房と大石は『化物語』を監督し、この作品は後にスタジオ独自の美学を象徴する作品として評価されるようになった。その物語性と「視覚的に印象的な」アニメーション、そして芸術性により、日本と欧米の両方でカルト的な人気を獲得した。[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]ポリゴン誌は本作を「スタジオシャフトを脚光を浴びさせた」シリーズと評し、[ 30 ] 2017年の東京アニメアワードフェスティバルでは「2009年最優秀アニメシリーズ」に選ばれた。[ 31 ]『化物語』の2年後、スタジオは批評的にも商業的にも大ヒットとなった『魔法少女まどか☆マギカ』を制作した。まどか☆マギカは、多くの出版物や批評家から史上最高のアニメ作品の1つと見なされており、[ 32 ] [ 33 ] [ 34 ]、シリーズの経済的および批評的な成功により、シャフトが一部または全体を制作したいくつかの映画、テレビシリーズ、ゲームで構成されるフランチャイズが生まれました。物語シリーズとともに、まどか☆マギカは日本で最も経済的に成功したアニメ製品の一つと考えられており、両方のシリーズは日本でDVD、Blu-Ray、再リリースの平均売上が最も高いままです。[ 35 ] 2012年、スタジオは偽物語で物語シリーズのアニメ化を再開しましたが、監督は大石に代わり板村智之が務めました。[ 36 ]板村と新保は、続終物語（2018年）まで毎年物語シーズンを制作し、これは新保が単独で監督を務めた唯一の物語シーズンです。 [ 37 ]

2010年から2017年まで使用された英語のロゴ

2010年代前半から中盤にかけて、スタジオのクリエイティブスタッフとスタジオ自体にさらなる変化がもたらされた。例えば、2015年にはシャフトが有限会社から株式会社へと再編された。[ 3 ]また、2011年に『魔法先生ネギま! アニメFINAL』で助監督を務めた後の石倉賢一、2012年頃に小俣真一、2015年に『幸腹グラフィティ』の監督を務めた後の立和直之など、数人の監督がこの頃にスタジオを去った。しかし、この頃には八瀬勇気、岡田健次郎、大谷創、吉沢緑地といった他の著名な監督もスタジオに加わった。大石達也は、2016年と2017年に公開された『傷物語』三部作の制作を開始した後、2010年代初頭に世間の注目を浴びなくなりました。 [ 38 ]シャフトの三部作におけるアニメーション作品は、2DとCGの効果を独自に実験的に取り入れていると高く評価されており、一部の批評家からは必ずしもうまく融合していないと評されましたが、それでも「ゴージャス」と評されています。[ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]

2010年代後半には、他の多くのクリエイティブスタッフがスタジオを去った。八瀬友貴は『斬首回 蒼き碩と戯言の徒』（2016-17年）の監督を終えてスタジオを去り、[ 41 ]アニメーションプロデューサーの松永幸介と共にデイヴィッドプロダクションに移籍し、『炎炎ノ消防隊』第1期（2019年）の監督を務めた。CGディレクターの高野晋也と、当時制作アシスタントを務めていた本城谷玲央、菅原翔、矢野健一郎も松永と共にデイヴィッドプロダクションに移籍したが、八瀬は2020年代に入ってもシャフト作品のストーリーボードアーティストとして貢献し続けている。大石が『傷物語』を手掛けた後、 『物語』シリーズの残りの監督を務めた板村智之は、 『終物語II』（2017年）の制作を最後にスタジオを去り、[ 42 ] 90年代後半からスタジオに在籍していた色彩設計の滝沢泉を連れてスタジオを去った。[ 43 ]

2016年現在：チーム・シンボ退団後

2016年と2017年には、岡田健次郎監督と武内宣之監督が『3月のライオン』（2016-18年）と『打ち上げ花火』（2017年）でシリーズ/映画監督デビューを果たした。 [ 44 ] [ 45 ]また、スタジオは2018年に宮本をシリーズ監督として迎え『Fate/EXTRA Last Encore』を制作した。続・終物語の映画版も2018年に公開され、新房単独で監督を務めた。そのテレビ版がスタジオの2019年の唯一の公式主要作品であった。しかし、スタジオは手塚プロダクションによる『五等分の花嫁』の映画化（2019年）のエピソードの制作を外注された。[ 46 ]このエピソード全体はシャフトで制作され、吉沢緑郎がディレクターを務め、スタジオのカラリスト、アニメーター、写真家などシャフトの制作チームの大半がエピソードの制作に携わった（このエピソードはシャフトの江上玲が独立した撮影監督を務めた唯一のエピソードでもある）。シャフトがこの仕事に関わるようになったきっかけの一つは、TBSの田中淳一郎プロデューサーがディナーパーティーで久保田社長に会い、第11話前半の制作にシャフトの協力を懇願したが、会話の中で久保田は制作上の問題点を認識しており、シャフトが全エピソードを制作できると判断したというものである。[ 46 ]また別のインタビューでは、田中は手塚プロダクションでは制作時間が十分に取れなかったため、いくつかの制作会社に電話をしてみたところ、シャフト（ TBS制作の別のアニメ『ひだまりスケッチ』のアニメ化作品）にたどり着き、窪田はエピソードのAパート（前半）のみの原画提供の申し出を受け入れたと語っている。[ 47 ]その後、田中は窪田にシャフトが全話を制作できないかと尋ね、両社には歴史があり、窪田は手塚プロのプロデューサー大澤宏と親しい関係にあったため、シャフトが全話を制作することに同意した。[ 47 ]シリーズディレクターの桑原智が絵コンテを描いたが、制作は吉沢とシャフトに全面的に任せた。[ 46 ]

2020年、シャフトはスタジオのまどか☆マギカフランチャイズに基づいたスピンオフモバイルゲームシリーズの適応であるマギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ外伝で、長編シリーズの製作に復帰しました。これは2007年以来初めて、新房昭之が一部監督を務めなかったシリーズでした（ただし、彼はアニメーションスーパーバイザーを務めました）[ 48 ] 。代わりに、オリジナルシリーズの代替空間デザイナーの1人である劇団イヌカレーの泥犬が総監督を務めました。[48]シャフトのその年の2番目で最後のプロジェクトであるアサルトリリィブーケは、2007年以来初めて、新房がスタジオの主要プロジェクトの1つに完全に関与していなかったシリーズでもありました。ブーケは、元ガイナックスのメンバーである佐伯昭司とシャフトのメンバーである大谷ハジメが監督を務めました。[ 49 ]

新房は2021年に『美少年探偵団』の映画化で監督に復帰し、大谷と共同監督を務めた。[ 50 ]このシリーズはシャフトのCGIアニメーション部門[ 51 ]と梅組部門のデビュー作となった。 [ 52 ]同年後半に放送された『マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ外伝』第2シーズンでは、同社の背景美術部門もデビューしたが、デジタル@シャフトの名でリストされ、2022年初頭の同シリーズの第3シーズンで独自の部署名が与えられた。[ 53 ]同社は静岡に支社スタジオを開設し（静岡県で最初のアニメーションスタジオでもある）、[ 54 ]本社のスタッフ数名が業務の確立と新人研修のため静岡市に移転した。[ 55 ] 2000年に入社したベテラン色彩設計の渡辺靖子が支社スタジオの主任に就任した。[ 55 ] 2021年には『魔法少女まどか☆マギカ』第4作『ワルプルギスの夜：ライジング』の制作が発表された。[ 56 ]

2021年末から2022年にかけて、スタジオはアサルトリリィフランチャイズに基づいてアサルトリリィフルーツと題された短編シリーズを制作し、[ 57 ]、その年の3月にマギアレコードシリーズを4話の最終回で完結させた。[ 58 ]その年の7月、スタジオはルミナスウィッチーズとRWBY: Ice Queendomを共同制作した。[ 59 ] [ 60 ] 2023年には、五等分の花嫁に基づいた特別番組がスタジオで制作されることが発表された。2022年の映画が公開される前は、番組のプロデューサーはこのプロジェクトに基づいて別のアニメを作るつもりはなかったが、映画に対する肯定的な反応を見て考えを変えた。[ 61 ]シャフトで新しいプロジェクトを制作した理由は、主にシャフトが総外注として制作した第1シーズンの第11話の人気によるものであった。[ 62 ]

2023年には、五等分の花嫁スペシャルを除いてスタジオからの新作はなかった。しかし、スタジオは自社作品の制作は行わなかったものの、他社の作品制作に協力することに精力的に取り組んでいた。その中でも最も注目すべきコラボレーションは、シャフトとバグ・フィルムズのコラボレーションだった。バグ・フィルムズのCEOである小島裕明氏によると、スタジオは最初のシリーズ『ゾンビ100 バケットリスト・オブ・ザ・デッド』を制作しており、シャフトは同シリーズの第3話の冒頭（第5話まで）の制作に協力するよう依頼されたという。[ 63 ]

2000年代に入ると、新房のスタジオへの関与は著しく減少した。2004年以降、彼はすべての主要作品（ガイナックスとの共同制作と中村龍太郎監督の2作品を除く）に関わっていたが、宮本と佐伯をはじめとする他の所属監督がその役割を引き継ぐようになった。新房がシャフトに招聘される直前に入社したアニメーターの塩月一也は、当時のスタッフの多くが「新房チルドレン」になったと指摘している[ 64 ]。これは、彼の影響力が監督だけにとどまらず、チーム全体（彼のようなアニメーターも含む）が彼の価値観に広く影響を受けたためである。[ 47 ] 2020年代初頭に新世代のスタッフが加わり、新房氏の全体的な制作量が減少したため、スタジオのスタッフの多くは佐伯氏や、塩月氏によると数年間スタジオでプロジェクトに取り組んでいる梅津泰臣氏の影響を受けるようになった。 [ 47 ]

2024年初頭、物語シリーズの新作、具体的には小説『Off』と『Monster Season』が発表され、シリーズのコアスタッフの多くが復帰し、7月に公開予定とされた。シリーズのプリプロダクションは、 『ルミナスウィッチーズ』と『RWBY: Ice Queendom』の終了後、アニプレックスのプロデューサーである石川達也がスタジオに脚色継続の打診をしたことで、2022年秋に開始された。[ 65 ]これに同意し、スタジオ社長の久保田は、その時点で10年近くシャフトで監督を務めていた吉沢緑を、新房の下で新しいシリーズディレクターに選んだ。[ 65 ]同年、シャフトはハンドレッドバーガーの漫画シリーズ『ひとつ屋根の下の忍者と暗殺者』の脚色をプロデュースすると発表された。[ 66 ]

スタイル

ビジュアルスタイル

「チーム新房」を結成した新房昭之、大沼心、大石達也の3監督は、 [ 5 ] 2000年代中盤から後半にかけてのシャフトの制作文化と実験的なビジュアルスタイルを定義する上で重要な役割を果たした。[ 5 ]大沼と大石は監督としての経験がほとんどなかったにもかかわらず、3人はそれぞれ独自のスタイルの強みを持ち込み、それが最終的にスタジオが採用する「シャフトスタイル」に貢献した。[ 5 ]大沼と大石のスタジオでの成功は、シャフトで構築された新房を中心とした「メンターシップ」システムによるところが大きい。[ 67 ] 2人の元監督は、新房とシャフトシステムの下でエピソードディレクターやストーリーボードアーティストとして働き、シリーズディレクターに昇進した後、新房は彼らを監督する役割を担った。[ 67 ]彼らもまた、他の監督の指導を始めることができた。特に、大沼は宮本幸弘、板村智之、立和尚之を指導しており、大石の影響はシャフトスタジオ全体に及んでいる（そしておそらく大石から〈物語〉シリーズを引き継いだ板村にも）。[ 68 ]シャフト内での新房、宮本、板村のチームスタイルは全体的に実験的な傾向があるのに対し、立和は（シャフトのスタイルを維持しながらも）関わったシリーズに対してより現実的なアプローチをとった唯一の監督であった。[ 69 ]

スタジオの監督たちが今もなお用いる数々の技法は、新房組によって普及されたものである。例えば、派手な背景やシンプルな背景、独特なカット編集、単色のコントラスト、現実世界のオブジェクトのアニメーションへの挿入、単色の配色、ミニマルで抽象的な背景、背景美術の極端な変化、そして、特定のシュールレアリスム的な物語やイメージを表現するために用いられ、スタジオの各作品に一貫して存在する鮮やかな色彩のコントラストなどである。[ 70 ] [ 5 ]宮本はスタジオに鮮やかな色彩のコントラストと変化するカラーパレットをもたらし、板村はその作風に影響を与えた。板村自身も、「チャプターブレイク」や切り絵の使用を特徴とする独自の作風を確立した。[ 5 ] [ 71 ]立和は他の監督たちとは対照的に、視覚的なシュールレアリスム要素を控えたシリーズを維持したが、他の監督たちの作風要素のいくつかは引き続き用いていた。[ 69 ]スタジオの最も有名な挿入画の一つである、いわゆる首をかしげる演出は、新房自身もスタジオの定番の一つとして認めている。[ 5 ] [ 72 ]

宮本は2008年に『(続)さよなら絶望先生』の制作中に劇団イヌカレーをシャフトに迎え入れ、この二人の作風はスタジオのアニメーションスタイル全体に大きな影響を与え、それが2年後に宮本と新房が監督した『魔法少女まどか☆マギカ』シリーズを決定づけることとなった。[ 73 ]

物語スタイル

シャフトの企業文化は、スタジオ作品の物語構成にも影響を与えており、その作品は「喜劇と絶望の中間にある」と評されており、[ 74 ]これは、スタジオで最も憂鬱なシリーズや最も喜劇的なシリーズを手掛けた宮本監督の作品に最もよく表れています。[ 73 ]スタジオの作品には、型破りなキャラクターや、スタジオが制作するシリーズのジャンル内での実験的な要素が含まれることが多く、観客の期待から逸脱していることもあります。[ 70 ]

社内部門

2004年の若尾の退職後、久保田はスタジオの体制そのものを再構築することを決定した。[ 35 ]新保、大沼、大石の入社もこの再構築の一環であったが、久保田は2004年に既存のペインティングチームを移管し、シャフト社内に撮影・ペインティング・VFX部門を設立した。デジタル@シャフトと名付けられたこの部門は、シャフトに外注されていた『学園アリス』第4話で初登場した。[ 75 ]この新部門はスタジオ内の一部のスタッフを再編し、新設された撮影チームに興味を持つ新入社員を採用した。後者には、現在の部門長である江上玲と会津隆之が含まれる。[ 76 ]制作アシスタントとして3年間同社に勤務していた江藤慎一郎は、日本電子専門学校在学中にCGの経験があったため、部門設立を依頼された。[ 76 ]

シャフトは2017年にライセンス事業部を開設し、同社が制作した作品のブルーレイや制作資料などのグッズ販売や、それらの作品のライセンス管理を行うオンラインショップ「シャフト天」の運営を行っている。[ 77 ]事業部長の田上浩二氏によると、久保田社長と自身はスタジオの事業や人材のニーズに対応するために、事業部の事業能力を拡大していく意向だという。[ 76 ]

2020年8月、シャフトは3DCGアニメーションスタッフの募集広告を掲載し、[ 78 ]、シャフトCGIアニメーション室（Digital@Shaftからスピンオフした部門）が翌年、スタジオの美少年探偵団シリーズでデビューしました。 [ 51 ]江藤は2017年に会社を辞めましたが、スタジオが3DCG部門を作ると聞いてスタジオに復帰し、5年から10年以内にこの部門をシャフト作品の柱にするつもりです。[ 76 ]美少年探偵団はまた、オープニングアニメーションの制作クレジットにシャフト梅組の名前を使用しました。これは、当時発表されていなかった独自のプロジェクトであるヴァージンパンクに取り組んでいる間にオープニングを制作したスタジオの梅津泰臣監督と彼のチームの一部に付けられたユーモラスなタイトルです。[ 79 ]

2021年には、デジタル@シャフトにも背景美術チームが結成された。[ 80 ] 2007年からスタジオの、2004年から新房の共通の協力者であり、自身のスタジオ（龍尾堂）の代表取締役社長でもある美術監督の飯島久治が、美術部門の技術顧問としてスタジオに雇用された。[ 76 ]

生産方法

スタジオが作品で重視する社内文化に加えて、シャフトはプロジェクト間で共通のワークフローを使用することも重視しており、制作間の移行を円滑にしている。[ 20 ]作品間のこのような共通化の目的は、作品間でシャフトのスタイルの一貫性と継続性を確保することである。[ 20 ]このシステムにより、シャフトのスタイルが各作品に反映される一方で、新房氏の「参加スタッフの感情を混ぜる」という哲学のように、スタジオで働くすべての人々に創造的な自由が与えられる。[ 81 ]『魔法少女まどか☆マギカ』の脚本家、虚淵玄は、この作業環境はこれまでにないレベルの自由を与えてくれたと述べ、「他の場所ではこの脚本は書けなかったと思う」と語っており、オリジナルキャラクターデザインの蒼樹うめと異空間デザイナーの劇団イヌカレーも同様の見解を示している。[ 82 ]アニメは共同作業ですが、シャフトの特徴的なスタイルは、個人ではなくスタジオ全体とそのメンバーに帰属するのが最も適切であり、制作ライン全体にわたる芸術的な自由により、さまざまなスタッフとそのアイデアが収束し、作業する媒体を自由に探求することができます。[ 83 ]吉沢緑地監督は、 『マギアレコード』の制作中に、監督が社内のアニメーターと相談し、アニメーター自身がアクションシーンのストーリーボードを変更しても良いという考えを示したと述べ、吉沢は、アニメーターが全体的に優れた戦闘と効果を考え出すことができるためだと述べました。[ 84 ]キャラクターデザイナー兼総作画監督の谷口淳一郎（動画工房）も、アクションシーンではキャラクターがより様式化されて（モデルから外れて）見えても構わないと考えていると述べました。[ 85 ]

視覚効果チーフの嶋久人氏は、他のスタジオでは一般的に3D（または3Dプロセスの特定の側面）に特化したアニメーターやオペレーターがいるが、シャフトのアーティストはより幅広い分野で作業し、アニメ制作中にいくつかのタスクを実行する傾向があると述べた。[ 86 ]シャフトの制作パイプラインでは、通常の制作パイプライン（レイアウト、キーアニメーション、中間アニメーション、仕上げ（ペイント/着色）、写真、編集）で作成された素材がよく使用され、これらは2Dおよび3Dアニメーターの一時的な参照ポイントとして機能し、カメラアングル、参照ポイント、およびその他のプロセスを補助します。[ 86 ]制作の後半で、これらの一時的な素材は削除され、最終的なCG作業が追加されます。[ 86 ]紙とデジタルのキャンバスサイズに関して、従来のアニメーションとCGアニメーションが混在する制作に伴う問題に対処するため、スタジオは3Dアーティストの画面サイズを2156 x 1526ピクセルに標準化することで、両方のプロセスに便利なフォーマットを開発した。[ 86 ]岡田健次郎によると、ほとんどのスタジオでは食器などを2Dアニメーションで加工するが、シャフトでは、形が歪んでしまうことよりも一定の品質を保証するために、通常はCGで加工するとのこと。[ 87 ]

劇場版『魔法少女まどか☆マギカ』三部作はシャフトにとって初の劇場公開作品ではないものの、劇場作品としては初の試みとなる可能性もある。アニメーションプロデューサーの岡田康宏氏は、劇場版三部作の制作にあたっては、自身が劇場作品に関わった経験がないことを意識し、様々な人からアドバイスを受けたという。しかし、シャフトの「シャフトアニメーション」制作手法の独自性に気づき、そのアドバイスがシャフト作品には役立たないことに気づいたという。[ 88 ]そのため、岡田氏は作品を5つのユニット（A～E）に分割し、それぞれを異なる時期に進めるのではなく、順番に制作していくスケジュールを組んだ。[ 88 ]これにより、劇場作品というだけでなく、宮本幸弘監督が全てのカットを確認し、より綿密な監修を行うためにも、少数精鋭のアニメーターを優先的に起用することができた。[ 88 ]

新房がスタジオに加わって以来、シャフトが制作する作品は平均的なアニメシリーズよりもカットが多く、Blu-rayやDVDのリリースでは標準よりも多くの修正やリテイクが行われていた。新房によると、スタジオと彼の新しいコラボレーションである『ツクヨミ -Moon Phase-』第1話のために描かれた最初の絵コンテは308カットだった。[ 89 ]標準的なアニメは300から400カットの間である。[ 90 ]しかし、彼がシャフトで働き続けるにつれて、アニメのカット数は増え続けていった。『ひだまりスケッチ』の頃には、1エピソードあたり400から500カットが一般的であり、[ 90 ]『物語』や『それでも町は廻っている』などの他のシリーズでも同数のカットがあった。[ 89 ]新房は、 『ひだまりスケッチ』のようなシリーズに費やされた時間と予算を考慮すると、シャフトほど多くのカットやホームビデオリリース版の修正を許可するスタジオは他にないだろうと述べた。[ 90 ]

久保田氏と新保氏によれば、シャフトの作品全般において、原作者や制作者の参加が求められているという。[ 91 ]久保田氏はまた、スタジオとして全力を尽くし、需要を満たすためだけに作品数を増やさないことに重点を置いていると強調している。[ 83 ]

シャフトの制作体制は他のアニメスタジオと比べて独自性があり、複数の監督とほとんどのシリーズごとに専門分野の役割を担っているが、これもまたいくつかの問題を引き起こしている。物語シリーズのキャラクターデザイナーである渡辺明夫は、 『化物語』 （2009年）当時のシャフトの制作体制は「当時は悪かった」と述べている。[ 92 ]渡辺は具体的な経緯は明かさなかったものの、デザインや最終決定をビジュアルディレクターの竹内宣行、シリーズディレクターの大石達也、そして監督の新房によるチェック（一人の監督によるチェックではなく）が必要だったため、シリーズのプリプロダクションが困難になることがあったと述べている。[ 92 ]

取締役

シャフトが他のスタジオと比べて独自の特徴を持つ中核的な要素の一つは、新房が演出部門のトップに就任したことである。シャフトは過去にも岡島邦敏のような他の監督や、鈴木利昌のような彼の下で育った社内の才能と関係を築いてきたが、新房の就任により、彼自身、特に大沼と大石に指導を受ける新しい監督の波が始まった。[ 93 ]鈴木は新房が入社する前に退社したが、スタジオと監督の初めての共同プロジェクトである『ツクヨミ -Moon Phase- 』では助監督を務めた。鈴木は後に、新房がシャフトの「演出の会社」としてのアイデンティティのきっかけになったと述べている。[ 94 ]その後14年間、シャフトが制作した作品のほぼすべてにおいて、新保は「監督」または「総監督」を務め、その下には「シリーズディレクター」「助監督」「総監督」「チーフエピソードディレクター」といった役職者が活躍した。新保が総監督を務めた後も、このシステムは引き継がれ、様々なクレジットが、プリプロダクション、プロダクション、ポストプロダクションの様々な段階で積極的に参加した。

シャフトの監督クレジット:

  • 総監督-一般的には、新保と他の監督が最初から関わり、新保が監督に多くの自由を与える作品に使われる。新保の「総監督」としての役割は、『勝手に改造』のようにほとんど、あるいは全く積極的に参加しないものから、[ 95 ] 『月読調』『物語シリーズ』『美少年探偵団』のように、シナリオチェック、絵コンテチェックと修正、デザイン監修、全体監督など、プリプロダクションでの積極的なクリエイティブな決定まで多岐にわたる。[ 96 ] [ 97 ]
  • 監督-ほとんどの業界で使用される標準的な「監督」のクレジット。
  • シリーズディレクター(シリーズディレクター) - 「シリーズディレクター」は、一般的に、プリプロダクションの途中または同様の状況で作品に参加し、主に新房の指示に従って監督として関わる監督に与えられます。大石達也は第5話の絵コンテの指示が完了した後に『化物語』に参加し、 [ 98 ]八瀬裕貴は第8話の絵コンテが完成した後に『ひだまりスケッチ×ハニカム』に参加し、 [ 99 ]宮本幸博はシリーズが放送される数ヶ月前に（つまり制作自体に）参加しました。 [ 100 ]大石、八瀬、宮本は、当初からプロジェクトに参加していたため、それぞれの続編作品で監督のクレジットを受け、新房は総監督のクレジットを獲得しました。宮本は後に、クレジットの違いはあるものの、まどかのテレビシリーズと映画での役柄に違いはなく、関わっていた時間の長さだけが変わったようだと明言した。[ 101 ]
  • チーフディレクター-チーフディレクターという名称にもかかわらず、このクレジットは一般的に「助監督」または「シリーズ」の監督を指すために使用されている。『ひだまりスケッチ』の「チーフディレクター」である上坪亮貴は、同シリーズの「助監督」と自らを呼んでいた。[ 102 ]また、鈴木はインタビューで「チーフディレクター」としてクレジットされている岡田健二郎を「シリーズディレクター」と呼んでいる。 [ 103 ]
  • ディレクターズアシスタント(ディレクター補佐) -ツクヨミ: ムーンフェイズでスズキに一度使用されました。
  • 助監督（アシスタントディレクター） - シャフトにおける「助監督」は、その名称にもかかわらず、「シリーズディレクター」、あるいはジュニア「ディレクター」のような役割を担う。例えば、立和直之は『それでも町は廻っている』では公式クレジットでは「助監督」となっているにもかかわらず、新房監督からは「シリーズディレクター」と呼ばれている。[ 104 ]
  • チーフ演出-通常、全エピソードの制作過程に深く関わる監督を指すクレジット。シャフトでは数回しか使用されていないが、宮本は続編『さよなら絶望先生』における自身の役割について、「便利屋」のような存在で、オープニングとエンディングを含む全エピソードの演出を少し手掛け、助監督の龍和が参加できない際にはアフレコや美術会議にも出席したと述べている。[ 105 ]
  • ディレクター(ディレクター) -選択されたエピソードに対して「シリーズ ディレクター」の責任を与えられたディレクターを指すために、マギア レコードシーズン 1でのみ使用されます。 [ 106 ] [ 107 ]

プロダクション

アニメテレビシリーズ

年 タイトル 監督[ i ]シリーズディレクター[ j ]アニメーションプロデューサーソース エピソード参照
1995–1996 十二戦士爆裂エトレンジャー岡島邦俊 該当なしプロデューサー：若尾 宏 原作 39 [ 12 ]
2000～2001年 どっと！コニちゃん渡辺真一（#1-13）安田賢二（#14-26）猪川 慎太郎 (アシスタント、#1–13 ) プロデューサー：窪田光敏原作 26 [ 108 ]
2001 まほろまてぃっく ～オートマチックメイデン～ （ガイナックス共同アニメ） 山賀博之該当なしプロデューサー：窪田光敏加藤広樹 マンガ 12 [ k ][ 109 ]
2002 G-Onライダーズ（ TNKとの共同アニメ） 木村真一郎該当なし原作 13 [ l ][ 16 ]
2002～2003年 まほろまてぃっく ～Something More Beautiful～（ガイナックス共同アニメ） 山賀博之 佐伯祥二（アシスタント） プロデューサー：窪田光敏加藤広樹 マンガ 14 [ 111 ]
2003 ポポタン木村真一郎 該当なしプロデューサー：窪田光敏 エロゲビジュアルノベル12 [ 17 ]
2004 この醜くも美しい世界（ガイナックス共同アニメ） 佐伯祥二該当なし窪田光敏 原作 12 [ 26 ]
2004～2005年 ツクヨミ：ムーンフェイズ新房昭之（チーフ）鈴木敏正（アシスタント） 該当なし窪田光敏 マンガ 25 [ 21 ]
2005 彼が私のご主人様です（ガイナックス共同アニメ） 佐伯祥二 該当なし窪田光敏 マンガ 12 [ 22 ]
パニポニダッシュ！新保昭之 大沼 真窪田光敏 マンガ 26 [ 23 ]
2006 録音中村龍太郎該当なしプロデューサー：窪田光敏 マンガ 9 [メートル][ 25 ]
2006–2007 ネギま！？新保昭之 大沼 真（チーフ） 窪田光敏 マンガ 26 [ 112 ]
2007 ひだまりスケッチ新保 昭之（主任） 上坪涼樹（主任） マンガ 12 [ n ][ 113 ]
さよなら、絶望先生新保昭之 立和 直之（アシスタント） 窪田光敏 マンガ 12 [ 114 ]
Ef: 思い出の物語大沼 真 該当なし雨宮茂之 ビジュアルノベル 12 [ 115 ]
2008 (続) さよなら、絶望先生新保昭之 達和直之（アシスタント）宮本幸宏（チーフエピソード） 窪田光敏 マンガ 13 [ 116 ]
ひだまりスケッチ×365新保昭之 該当なしマンガ 13 [お][ 118 ]
Ef: メロディーの物語大沼 真 該当なし雨宮茂之 ビジュアルノベル 12 [ 119 ]
2009 マリアホリック新保昭之 宮本幸宏達和直之（アシスタント） 窪田光敏 マンガ 12 [ 120 ]
夏の嵐！新保昭之 大沼 真 窪田光敏 マンガ 13 [ 121 ]
化物語新保昭之 大石達也プロデューサー：窪田光敏 ライトノベル 15 [ p ][ 122 ]
(斬) さよなら、絶望先生新保昭之 達和直之（アシスタント）宮本幸宏（チーフエピソード） 窪田光敏 マンガ 13 [ 126 ]
夏の嵐！あきない中新保昭之 大沼心 (#1-7)石倉健一(#8-13) 窪田光敏 マンガ 13 [ 127 ]
2010 ダンス・イン・ザ・ヴァンパイア・バンド新保昭之 園田正博 窪田光敏ラインプロデューサー：馬場武 マンガ 12 [ 128 ]
ひだまりスケッチ×ほしみつ新保昭之 石倉健一 マンガ 12 [ q ][ 130 ]
荒川アンダーザブリッジ新保昭之 宮本幸宏 久保田光敏ラインプロデューサー：岩城忠夫小原誠 マンガ 13 [ 131 ]
荒川アンダーザブリッジ×ブリッジ新保昭之 宮本幸宏 窪田光敏ラインプロデューサー：岩城忠夫 マンガ 13 [ 132 ]
それでも町は巡る新保 昭之（主任） 立和 直之（アシスタント） プロデューサー：窪田光敏 マンガ 12 [ 133 ]
2011 魔法少女まどか☆マギカ新保昭之 宮本幸宏 岩城忠夫 原作 12 [ 134 ]
マリアホリックアライブ新保 昭之（主任） 所智一 石倉健一（アシスタント） 窪田光敏菅野祐二 マンガ 12 [ 135 ]
グラウンドコントロールからサイコエレクトリックガールへ新保 昭之（主任） 宮本幸宏 窪田光敏 ライトノベル 12 [ 136 ]
ひだまりスケッチ×SP新保昭之 該当なしマンガ 2 [ 137 ]
2012 偽物語新保昭之 板村智之プロデューサー：窪田光敏 ライトノベル 11 [ 36 ]
ひだまりスケッチ×ハニカム新保昭之 八瀬ゆきマンガ 12 [ 138 ]
猫物語（黒）新房昭之（チーフ）板村智之 該当なしプロデューサー：窪田光敏 マンガ 4 [ 139 ]
2013 ささみさん＠がんばらない新保昭之 立和 直之（アシスタント） 松永浩介 マンガ 12 [ 140 ]
物語シリーズ セカンドシーズン新房昭之（チーフ）板村智之 立和直之(#6–9)八瀬祐樹 (#14–17) 松永幸介行永卓夫 ライトノベル 23 [ r ][ 141 ]
2014 ニセコイ新房昭之（主任）達和直之[ 142 ]該当なし藤川仁 マンガ 20 [ 143 ]
メカクシティアクターズ新房昭之（チーフ）八瀬裕樹[ 144 ]該当なし松永浩介 メディアミックスプロジェクト 12 [ 145 ]
花物語新房昭之（チーフ）板村智之 該当なし行永卓夫 ライトノベル 5 [ 146 ]
月物語新房昭之（チーフ）板村智之 該当なし宗宮一樹 ライトノベル 4 [ 147 ]
2015 グルメガールグラフィティ新房昭之（チーフ）立和直之 該当なしマンガ 12 [ 148 ]
ニセコイ:新保 昭之（主任） 宮本幸宏（チーフエピソード） 松永浩介 マンガ 12 [ 149 ]
終物語Ⅰ新房昭之（チーフ）板村智之 該当なし宗宮一樹 ライトノベル 13 [ 150 ]
2016～2017年 『3月のライオン』新保昭之 岡田健二郎松永浩介 マンガ 22 [ 44 ]
2017 終物語Ⅱ新房昭之（チーフ）板村智之 該当なし宗宮一樹 ライトノベル 7 [ 42 ]
2017～2018年 『3月のライオン』第2シーズン新保昭之 岡田健次郎 安田浩一 マンガ 22 [ 151 ]
2018 フェイト/エクストラ ラストアンコール新保 昭之（主任） 宮本幸宏（チーフエピソード） 網谷一正 ビデオゲーム 13 [ 152 ]
2019 続終物語新房昭之[ 37 ]該当なしプロデューサー：宗宮一樹 ライトノベル 6 [ 153 ]
2020 マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ外伝ドロイヌ（長官） 宮本幸宏（アシスタント）岡田健二郎（ディレクター） 吉沢みどり（ディレクター） プロデューサー：窪田光敏 モバイルゲーム 13 [ 48 ]
アサルトリリィブーケ佐伯祥二 永原圭太（アシスタント）大谷一（チーフエピソード） 安田浩一 メディアミックスプロジェクト 12 [ 49 ]
2021 美少年探偵団新房昭之（チーフ）大谷一 岡田健二郎（アシスタント） 安田浩一 ライトノベル 12 [ 50 ]
マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ外伝覚醒前夜どろいぬ（部長）宮本幸宏 吉澤みどり（アシスタント） 松川雄也 モバイルゲーム 8 [ 154 ]
2022 マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ外伝暁の浅い夢どろいぬ（部長）宮本幸宏 吉澤みどり（アシスタント） 松川雄也 モバイルゲーム 4 [ 58 ]
光る魔女佐伯祥二 俊藤 加奈（アシスタント） 安田浩一 メディアミックスプロジェクト 12 [秒][ 59 ]
RWBY：氷の女王国鈴木敏正岡田健二郎（チーフ） 松川雄也 ウェブシリーズ 12 [ 60 ]
2025 忍者と暗殺者が一つ屋根の下に宮本幸宏 該当なし工藤正樹 マンガ 12 [ 66 ]

アニメ映画

年 タイトル 監督[ i ]シリーズディレクター[ j ]アニメーションプロデューサー ソース 参照
2007 キノの旅 病の国 -For You-中村龍太郎 該当なし窪田光敏 マンガ [ 156 ]
2011 魔法先生ネギま！アニメ最終回（スタジオパストラルとの共同アニメ化） 新保昭之 石倉健一（アシスタント） 窪田光敏菅野祐二 マンガ [ 157 ]
2012 劇場版 魔法少女まどか☆マギカ [はじまりの物語]新房昭之（チーフ）宮本幸宏 寺尾 浩之（アシスタント） 岡田康裕 原作 [ 158 ]
劇場版 魔法少女まどか☆マギカ Eternal新房昭之（チーフ）宮本幸宏 寺尾 浩之（アシスタント） 岡田康裕 [ 159 ]
2013 劇場版 魔法少女まどか☆マギカ [新編] 叛逆の物語新房昭之（チーフ）宮本幸宏 寺尾 浩之（アシスタント） 岡田康裕 [ 160 ]
2016 傷物語Ⅰ 鉄血新房昭之（チーフ）大石達也 該当なし松永幸介行永卓夫 ライトノベル [ 161 ]
傷物語Ⅱ 熱血新房昭之（チーフ）大石達也 該当なし松永幸介行永卓夫 [ 162 ]
2017 傷物語Ⅲ 冷血新房昭之（チーフ）大石達也 該当なし松永幸介行永卓夫 [ 163 ]
花火は横から見るか、下から見るか？新房昭之（チーフ）竹内信之城所 晴明（アシスタント） 宗宮一樹 実写映画 [ 45 ]
2023 五等分の花嫁〜 宮本幸宏 該当なし松川雄也 マンガ [ 164 ]
2024 傷物語 暦ヴァンプ大石達也 該当なし該当なしライトノベル [ 165 ]
2025 ヴァージンパンク：クロックワークガール梅津泰臣該当なし鈴木竜介 原作 [ 166 ]
2026 劇場版 魔法少女まどか☆マギカ ワルプルギスの夜 ライジング新房昭之（チーフ）宮本幸宏 未定未定原作 [ 167 ] [ 168 ]

オリジナルビデオアニメーション

年 タイトル 監督[ i ]シリーズディレクター[ j ]アニメーションプロデューサー ソース エピソード参照
1987 夢から、さめない井上 治 該当なしプロデューサー：皆川拓也 マンガ 1 [ 9 ]
タイマンブルース 清水直人編四辻隆夫 該当なし該当なしマンガ 1 [ 10 ]
1997 桜日記岡島邦俊 該当なしプロデューサー：若尾 宏 マンガ 12 [ 169 ]
2002～2003年 アーケードゲーマーフブキ武藤祐司 該当なし窪田光敏 マンガ 4 [ 170 ]
2006 魔法先生ネギま!：春（ハル）新房昭之（チーフ）大沼心 該当なし窪田光敏 マンガ 1 [ 171 ]
魔法先生ネギま!：Summer（ナツ）新房昭之（チーフ）大沼心 該当なし窪田光敏 1 [ 171 ]
2008～2009年 魔法先生ネギま!：白木翼アラ・アルバ（スタジオ・パストラルと共同アニメ化） 新保 昭之 (チーフ) [ 172 ]富田 宏明(#1)宮本 幸宏(#2)板村 智之(#3)該当なし窪田光敏 マンガ 3 [ 173 ]
(悟空) さよなら絶望先生新保昭之 達和直之（アシスタント）宮本幸宏（チーフエピソード） 窪田光敏 マンガ 3 [ 174 ]
2009～2010年 魔法先生ネギま! ～もうひとつの世界～ (スタジオ・パストラルと共同アニメ化) 新房昭之 (チーフ)静野孔文(#1-2)所友和(#3-4)伊藤達史(#5)該当なし窪田光秀 マンガ 5 [ 175 ]
(斬) さよなら、絶望先生番外地新保昭之 達和直之（アシスタント）宮本幸宏（チーフエピソード） 窪田光敏 マンガ 2 [ 176 ]
2011 勝手に改蔵新房昭之（チーフ）立和直之 該当なし窪田光敏 マンガ 6 [ 177 ]
2013 ひだまりスケッチ 沙英とヒロの卒業編新房昭之（チーフ）八瀬裕樹 該当なしプロデューサー：大島美空 マンガ 2 [ 178 ]
2014～2015年 ニセコイ新房昭之（チーフ）立和直之 該当なし藤川仁 (1-2)松永康介 (3) マンガ 3 [ 179 ]
2015 マジカルスイートプリズムナナ宮本幸宏(#1,3)沼田誠也(#2) 大谷一( #4)該当なし岡田康裕 メディアミックスプロジェクト 3 [ 180 ]
2016 ニセコイ：新保 昭之（主任） 宮本幸宏（チーフエピソード） 松永浩介 マンガ 2 [ 181 ]
2016～2017年 斬首サイクル：青いサヴァントとナンセンスの担い手新房昭之（チーフ）八瀬裕樹 該当なし宗宮一樹 ライトノベル 8 [ 41 ]

オリジナルネットアニメーション

年 タイトル 監督[ i ]シリーズディレクター[ j ]アニメーションプロデューサー ソース エピソード参照
2016 暦物語新房昭之（チーフ）板村友幸[ 182 ]該当なし宗宮一樹 ライトノベル 12 [ 183 ]
2021～2022年 アサルトリリィフルーツ佐伯祥二 該当なし安田浩一 メディアミックスプロジェクト 13 [ 57 ]
2024 物語シリーズ オフ＆モンスターシーズン新房昭之（チーフ）吉沢みどり該当なし松川優也鈴木竜介[ t ]ライトノベル 14 [ 184 ]

ビデオゲームの仕事

年 タイトル 開発者 アニメーションプロデューサー 役割 メモ 参照
2013 フェイト/エクストラ CCCタイプムーンイメージエポック制作統括：鈴木隆介 オープニングアニメーション制作 監督は新房昭之。 [ 185 ]
2016 フェイト/エクステラ素晴らしい制作統括：網谷一正 オープニングアニメーション制作 監督は宮本幸宏。 [ 186 ]
2017～2024年 マギアレコードf4サムライ 鈴木竜介岡田康裕 制作協力オープニング・カットシーンアニメーション制作 様々な監督。[ u ][ 187 ]
2018 物語シリーズ プクプクNHNプレイアート該当なしイラスト制作支援 [ 188 ]
クリスタージェムドロップ 松永浩介 オープニングアニメーション制作 監督は大石達也。 [ 189 ]
2021年～現在 アサルトリリィ ラストバレットポケラボ安田浩一 企画・制作オープニング・カットシーンアニメーション制作 様々な監督。[ v ][ 190 ]
2025 魔法少女まどか☆マギカ マギア・エクセドラポケラボf4samurai 未定オープニングアニメーション制作 監督：笹原好文[ 191 ][ 192 ]

その他の作品

総外注

シャフトが主契約者ではなく、シリーズ全体、またはエピソードや作品の一部をアニメーションサービスとして下請けしたエピソード、シリーズ、その他のプロジェクト。これらには、原画、中間アニメーション、セル画などの小さな外注クレジットは含まれません。グロスアウトソーシングは「フル」アウトソーシングとも呼ばれます。[ 213 ]スタジオは、1980年代初頭にアニメーション部門が設立されて以来、2004年にほぼ自社作品のみの提供に切り替えるまで、企業や他のスタジオへのグロスアウトソーシングに積極的に取り組んでいました。2019年以降、スタジオは再び他のスタジオのグロスアウトソーシング会社として時折活動しています。

著名なスタッフ

代表スタッフ

  • 若尾 宏（創業者、初代社長（1975～2004年）、会長（2004年～））
  • 若尾 富夫（取締役、1976年～2004年）
  • 久保田光敏（二代目社長（2004年～）、常務取締役（1995年～2004年）、色彩設計士（1981年～1995年））[ 55 ]
  • 田上浩二（取締役、ライセンス事業部長、[ 76 ]元プロダクションマネージャー）
  • 西巻民子（理事、元色彩設計士）
  • 大島未久（取締役、プロデューサー、脚本家）
  • 牧 伸樹（取締役、元製造部長）
  • 久保田夏子（理事、元色彩設計士）
  • 水沢香代子（理事）

アニメーションプロデューサー

  • 雨宮茂之（2006年～現在）
  • 網谷一正（2007年〜現在）
  • 岩城忠夫（2010～2011、2014～2017）[ 88 ]
  • 松永浩介 (2010~2018)
  • 宗宮一樹（2010～2019）
  • 安田浩一 (2010~2022) [ 220 ]
  • 鈴木隆介（2010年～現在）[ 211 ]
  • 岡田康裕（2010年〜現在）[ 88 ]
  • 藤川仁 (2012~2015)
  • 行永拓男 (2012~2019) [ 221 ]
  • 松川雄也（2012年〜現在）[ 222 ]

制作スタッフ

著名な関連フリーランサー

参照

注記

制作ノート

  1. ^本社と制作スタジオの両方
  2. ^新潟県にあるアニメーションスタジオ。1989年にシリーズの1エピソードのみクレジットされていることが知られています。 [ 2 ]
  3. ^ 2004年に写真、ペイント、視覚効果部門を設立。2020年頃、Digital@Shaft内のCGグループが分裂し、一部はDigital@Shaftチームに残り、残りは新たな部門を設立した。2021年には背景美術チームが結成され、同年後半には独立した部門として独立。
  4. ^スタジオが運営するライセンス部門兼オンラインショップ「シャフトテン」は2017年に設立された。
  5. ^シャフト CGI アニメーション ルーム(シャフト CGI アニメーション ルーム)、 2020年頃に設立されたCGI部門であり、Digital@Shaft から分離されました。
  6. ^ 2021年にDigital@Shaftから独立した背景美術部門、Shaft Art Section。
  7. ^シャフト静岡スタジオ葵は、2022年に設立された静岡にあるサブスタジオです。
  8. ^注: シャフトは「制作協力」としてクレジットされているが、1984年当時、瑞洋には独自のアニメーション部門がなかったため、主なアニメーション作業をシャフトに外注したスタジオである。 [ 8 ]
  9. ^ a b c d総監督、ディレクター、監督補佐のクレジット。​​​
  10. ^ a b c dシリーズディレクター（シリーズディレクター）、チーフディレクター（チーフディレクター）、アシスタントディレクター（副ディレクター）、チーフエピソードディレクター（チーフ演出）、およびディレクター（ディレクター）のクレジットについて。
  11. ^まほろまてぃっく オートマチックメイデンの総集編が2001年12月15日に放送された。 [ 109 ]
  12. ^ G-Onライダーズのオリジナルビデオアニメーションエピソードは2003年3月28日にリリースされました。 [ 110 ]
  13. ^ RECのオリジナルビデオアニメーションのエピソード2006年6月30日にリリースされました。 [ 25 ]
  14. ^ひだまりスケッチの特別編2話は2007年10月19日に放送された。 [ 113 ]
  15. ^『ひだまりスケッチ×365』の特別編は2009年10月18日と10月25日にそれぞれ放送された。 [ 117 ]
  16. ^ TV：2009年7月3日 - 2009年9月25日（全12話）。 [ 122 ] ONA：2009年11月3日 - 2010年6月25日（全3話）。 [ 123 ] [ 124 ] [ 125 ]
  17. ^『ひだまりスケッチ×ほしみっつ』の特別編は2010年10月24日と10月31日にそれぞれ放送された。 [ 129 ]
  18. ^猫物語（ホワイト）：2013年7月7日 - 2013年8月4日（全5話）。かぶき物語：2013年8月18日～2013年9月8日（全4話）。鳳物語：2013年9月22日～2013年10月13日（全4話）。鬼物語：2013年10月27日～2013年11月17日（全4話）。恋物語：2013年11月24日～2013年12月29日（全6話）。
  19. ^ルミナス・ウィッチーズの特別編は2020年12月23日に公開された。 [ 155 ]
  20. ^第6.5話から第8話までは鈴木がクレジットされている。
  21. ^沼田誠也、渋田直明、宮本幸宏、どろいぬ、大谷一、岡田健二郎、宮崎修司、石原満、岩本莉奈が監督するシャフト制作のシーケンス。
  22. ^オープニング監督は沼田誠也、カットシーン監督は上野歩と佐沼健。
  23. ^各エピソードではアニメーション制作（アニメーション製作）としてクレジットされているただし、ほとんどのエピソードはスタジオ鳥海が制作しており、シャフトも鳥海も作品の元請けではなかった。
  24. ^宮本はシャフトでの多くの時間をフリーランスの監督として活動していたかもしれないが、メガミマガジンは2023年のインタビューで宮本と松村耕治監督、吉沢みどり監督を「シャフト所属の演出家」と呼んでいる。 [ 222 ]
  25. ^山村は2004年から2012年までスタジオ・パストラルに所属し、シャフトとの契約業務を頻繁に行っていた。スタジオ・パストラル退社後はシャフト専属で活動していたが、この期間の無職期間は不明である。2020年には、アニメーターの阿部弦一郎と共に『鬼舞辻無惨』(2023年)に「(シャフト)」のメンバーとして参加しており、自身のTwitterアカウントにもシャフトとの提携について簡潔に言及している。 [ 225 ]

クレジットノート

引用文献

  • 鈴木章人；原田信勝；切方、ルンタ（2004）。 この醜く美しい世界公式ビジュアルブック『この醜くも美しい世界 公式ビジュアルブック』 メディアワークス刊ISBN 978-4840229050。
  • 前田 尚志平岩信介（2007）アニメ新表現宣言！新房監督作品の奥にアニメ表現の最先端を見た！【アニメ新表現宣言！新房監督の作品にアニメ表現の最先端を見た！】. 多聞クリエイティブ. 2022年7月17日閲覧。
  • 木沢幸人；中本宗男柳裕一編（2008年）。ひだまりスケッチアルバム。芳文社。ISBN 978-4832277403。
  • マジカカルテット（2011年）。 魔法少女まどか☆マギカ公式ガイドブック あなたは一人じゃない。『魔法少女まどか☆マギカ 公式ガイドブック あなたは一人じゃない。』芳文社. ISBN 978-4832240612。
  • 小黒雄一郎（2011年5月2日）。 さよなら絶望先生全書(ANIMESTYLE ARCHIVE)『さよなら絶望先生 コンプリート ANIMESTYLE ARCHIVE』 (日本語). アニメスタイル. ISBN 978-4902948080。
  • 新保昭之 (2012) 新房語『新保物語』。一迅社。ISBN 978-4758012591。
  • 木沢幸人編（2013年）。 ひだまりスケッチデイズ -TVアニメ公式ガイドブック-『ひだまりスケッチ DAYS TVアニメ公式ガイドブック』芳文社. ISBN 978-4832277403。
  • 木沢幸人；高山 篤史斉藤房野編（2014年）。 劇場版魔法やまどかマギカ[新編]叛逆の物語公式ガイドブック あなただけ。『劇場版 魔法少女まどか☆マギカ[新編]叛逆の物語 公式ガイドブック only you.』芳文社. ISBN 978-4832244290。
  • ルービン、ルーシー・ペイジ (2017). 『喜劇と絶望の間：スタジオ・シャフトのハウススタイル』（文学士号）.ウェズリアン大学. 2021年5月24日閲覧.
  • 櫛田誠編（2017年）。 〈物語〉フェブリ【『物語』フェブリ】一迅社。ASIN  B075QWP3NZ。
  • 高橋由美編（2019年11月23日）『新保昭之×シャフト・クロニクル』ドットコム。ISBN 978-4835457017。
  • 前田 尚志中上義勝；川畑武史;西谷菜々子（2020）。 マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ外部 TVアニメ公式ガイドブック 1巻『マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ TVアニメ公式ガイドブック 第1巻』芳文社。ISBN 978-4832272019。
  • アニプレックス (2021).美少年探偵団 第5巻 特製ブックレット.アニプレックス.

参考文献

  1. ^【アニメ制作会社「シャフト」のサテライトスタジオ「静岡スタジオAOI」開設3年】県内採用含め、社員大幅増員。「忍者と脅屋のふたりぐらし」のメインスタッフもアニメ制作会社シャフトの分社スタジオ「静岡スタジオAOI」開設3周年 県内採用も含め従業員大幅増員！『忍者と暗殺者がひとつ屋根の下』メインスタッフも. @S . 2025年5月22日. 2025年5月22日閲覧。
  2. ^アイドル伝説エリコ（日本語）。第7話のエンドクレジットでイベント発生。 動画 - 新潟シャフト【合間アニメ - 新潟シャフト】
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