下中音

A メジャー (上) と A マイナー (下) スケールのスケールと下中音トライアド。

音楽において、下中音は全音階の6度（ ）です。下中音（「下中音」）は、主音と下属音（「下属音」）の中間に位置することからその名が付けられています^{[ 1 ]}。また、主音の下の位置が、上の中音の位置と対称的であることからもその名が付けられています^{[ 2 ]} 。（度数（音楽）の記事の図を参照。）

可動ド・ソルフェージュでは、下中音は長調ではラ、ド基調の短調ではレまたはロ、ラ基調の短調ではファと歌われます。これはドミナントより上の度数であることから、スーパードミナント^{[ 3 ]}と呼ばれることもあります。フランス語ではこれが通常の名称（sus-dominante）です。

ローマ数字分析では、下中音上に形成される三和音は、通常、長三和音（短調のデフォルト）の場合は「VI」で表され、短三和音（長調のデフォルト）の場合は「vi」で表されます。

下中音階という用語は、音楽の調の関係を指す場合もあります。例えば、ハ長調に対してイ短調は下中音階です。長調では、下中音階は相対的短調です。長調における属音階への転調や短調における中音階（相対的長調）への転調と比較すると、下中音階への転調（調の変更）は比較的まれです。

コード

下中音和音が果たす主要な役割の一つに、欺瞞終止、長調ではV ⁽⁷⁾ –vi 、短調ではV ^{(7) –VIがある。 [ 4 ] [ 5 ]}下中音和音では、3度が2倍になることがある。^{[ 6 ]}

Cのvi -ii-V-Iコード進行^{[ 7 ]}

長調では、下中音の和音は、ドミナントvi–ii–Vに至る一連の完全五度下降と四度上昇の和音の開始点として現れることもよくあります。これは、vi と ii の関係、および ii と V の関係が、 V と I の関係と同じだからです。すべての和音が長調 (I–VI–II–V–I) であれば、連続は二次ドミナントの 1 つになります。^{[ 7 ]}この下中音の役割は、ジャズや西ヨーロッパの調性に関連する他の音楽言語と同様に、ポピュラー音楽やクラシック音楽で一般的です。より完全なバージョンでは、チャーリー・パーカーの「ブルース・フォー・アリス」の 11 小節目と 12 小節目のように、 iii–vi–ii–V–I の和音で五度連続が始まります。短調では、VIからii°への進行（例えばハ短調におけるA ♭からD減音）は減五度を含み、ii°コード自体も同様である。しかしながら、長調と同様にVI-ii°-V-Iでも使用できる。同様に、音階の反時計回りの五度環進行I-IV-vii°-iii-vi-ii-V-Iは、IV-vii°には減五度が含まれるものの、通常の下降五度進行と同様に使用できる。

ワーグナー –タンホイザー「Zu dir Wall' ich」: ^{[ 7 ]} I–vi–IV–ii–V 進行

もう一つのよく使われる進行は、下降三度（ルートポジションまたは第一転回形でI–vi–IV–ii–|–V）のシーケンスで、長調と短調が交互に繰り返される。^{[ 7 ]}この進行はジャズでもよく使われ、短縮版 ||: I vi | ii V7 :|| として、ジョージ・ガーシュウィンによる「アイ・ゴット・リズム」進行として知られている。このコード進行は、主音Iから下中音（vi）、上主音ii、属音V7へと 進む。

半音階下中音は、半音階中音と同様に、ルートが長三度または短三度で関連し、共通の音を1つ含み、同じ品質（長調または短調）を共有する和音です。これらは変奏和音となる場合もあります。

下中音和音はセブンスコードとしても現れることがある。長調では vi ⁷、短調では VI ^M7または＃ vi ^{ø 7}である。^{[ 8 ]}

ロックやポピュラー音楽では、VI in minorでは、ボブ・マーリーの明らかにマイナーな旋法である「I Shot The Sheriff 」のように、半音階の5度を下げた音階の7度、つまりVI ⁷が使用されることが多い。^{[ 9 ]}

名前

英語で「mediant（メディアント）」という用語が登場したのは1753年で、「主音と属音の中間の音」を指すようになった。 ^{[ 10 ]} submediant （サブメディアント）という用語も、同様に主音と属音の中間の音を指すために、その後すぐに登場したと思われる。^{[ 11 ]}ドイツ語のUntermedianteは1771年に登場した。 ^{[ 12 ]}一方、フランスでは、音階の6度は属音より上の度数という意味で、 sus-dominante（サス・ドミナント）と呼ばれることが多かった。これは、全音階とその度数に対する異なる概念を反映している。 ^{[ 13 ]}

• 英語ではドイツ語と同様、主音の両側に、下主音 / 上主音、下中音 / 中音、属音 / 下属音が配置されます。7 度は、主音より半音低い場合、通常は導音(または導音) として知られています。(度数 (音楽)#長音階と短音階の図を参照)。
• フランス語とイタリア語では、主音の両側にサブトニック( sous-tonique、sotto-tonica ) とスーパートニック( sustonique、sopra-tonica ) の 2 つの中心があり、属音の両側にサブドミナント ( sous-dominante、sotto-dominante ) と「スーパードミナント」( sus-dominante、sopra-dominante ) があり、その間に中音があるという概念です。

フーゴ・リーマンに由来するドイツの理論では、長調の短下中音はトニカパラレル（長調の短相対音）とみなされ、Tp と表記されます。また、短調の長下中音はサブドミナントパラレル（短下属音の長相対音）とみなされ、sP と表記されます。

参照

• 欺瞞的なリズム

参考文献

1. Benward & Saker (2003).『音楽：理論と実践』第1巻、p.33. 第7版。ISBN 978-0-07-294262-0「主音と下属音（下属音）の中間にある下中音。」
2. フォルテ、アレン（1979年）『トーナル・ハーモニー』p.120。第3版。ホルト、ライナーハート、ウィルソン共著。ISBN 0-03-020756-8. 「VI の三和音は、主音三和音の上にある中音と同様に、主音三和音の下の位置を占めるため、下中音と呼ばれます。
3. エベネザー・プラウト、「ハーモニー：その理論と実践」、2010年9月9日
4. フット、アーサー（2007年）『現代のハーモニーの理論と実践』93ページ。ISBN 1-4067-3814-X。
5. オーウェン、ハロルド（2000年）『音楽理論リソースブック』 p.132. ISBN 0-19-511539-2。
6. チャドウィック、GH（2009年）『ハーモニー ― 学習指導要領』36ページ。ISBN 1-4446-4428-9。
7. アンドリュース, ウィリアム・G.; スクレイター, モリー (2000). 『西洋音楽資料集 パート1』 , p. 226. ISBN 1-55122-034-2。
8. コストカ, ステファン; ペイン, ドロシー (2004). Tonal Harmony (第5版). ボストン: McGraw-Hill. pp  . 231. ISBN 0072852607. OCLC  51613969 .
9. スティーブンソン、ケン (2002).『ロックの聴きどころ：スタイル分析』p.89. ISBN 978-0-300-09239-4。
10. 語源辞典、sv「Mediant」。
11. この用語は、John W. Calcott著『 A Musical Grammar in Four Parts』、ロンドン、第3版、1817年、137ページに掲載されています。
12. Johann Georg Sulzer、 Allgemeine Theorie der schönen Künste、1771、sv "Sexte"。
13. Nicolas Meeùs、「Scale、polifomia、armonia」、 JJ Nattiez (編)、 Enciclopedia della musica、vol.II、 Il sapere musice、トリノ、エイナウディ、2002、p. 84.