スザンナ・セントリーヴル

スザンナ・セントリーヴル
D・フェルミンの絵画に基づいた、ピーター・ペルハムによるスザンナ・セントリーヴルのメゾチント（1720年）
誕生
スザンナ・フリーマン
1669年頃
没1723年12月1日（1723年12月1日）（53～54歳）
スプリングガーデン、ロンドン、イギリス
安息の地セント・ポール大聖堂、コヴェント・ガーデン、ロンドン
職業
  • 詩人
  • 劇作家
  • 女優

スザンナ・セントリーヴル（/ s ɛ n t ˈ l ɪ v ər / sent- LIV -ərまたは/ s ɛ n t ˈ l iː v ər / sent- LEE -vər ; [ 1 ]スザンナ・フリーマンとして生まれた。洗礼1669年 - 1723年12月1日）、職業的にはスザンナ・キャロルとしても知られる、イギリスの詩人、女優、そして「18世紀で最も成功した女性劇作家」でした。[ 2 ]セントリーヴルの「作品は、劇場支配人が彼女の同時代人のほとんどを忘れた後も上演され続けました。」[ 3 ]ドルリー・レーン王立劇場での長いキャリアの中で、彼女はアフラ・ ベーンに次ぐイギリス舞台界の第2の女性劇作家として知られるようになりました

生涯

セントリーヴルの幼少期に関する主な情報源はジャイルズ・ジェイコブで、彼は彼女から直接その記録を受け取ったと主張しています。これは1719年の『The Poetical Register 』に掲載されましたが、彼女の幼少期に関する情報はほとんど含まれていません。[ 4 ]セントリーヴルは、おそらく1669年11月20日にリンカンシャーのワプロードで、ホルビーチのウィリアム・フリーマンとその妻アン（ノーフォーク州リン・リージスの紳士、マーハム氏の娘）の娘として、スザンナ・フリーマンとして洗礼を受けました。[ 5 ]彼女の父親は非国教徒であり議会派であったため、王政復古の際には一家は迫害に直面したことは間違いありません。[ 5 ]

いくつかの伝記資料によると、ホルビーチは彼女の出生地、あるいは少なくとも幼少期を過ごした場所である可能性がある。彼女の幼少期については謎が多いが、一般的には彼女が3歳の時に父親が亡くなり、母親は再婚後まもなく亡くなり、継父はその直後に再婚したと考えられている。[ 6 ]

彼女が俳優へと転向し、最終的にロンドンへ渡った経緯については、二つの逸話がある。ロマンチックな説では、ケンブリッジ大学セント・ジョンズ・カレッジの学生アンソニー・ハモンドが、道端で泣いているセントリーヴルを発見したという。彼女の振る舞いと美貌に魅了されたハモンドは、彼女を従兄弟のジャックに変装させて密かに自分の大学へ連れ込んだ。そこで彼女は数ヶ月間隠れ、文法を学び、「論理学、修辞学、倫理学の用語」を習得したが、「注目を集めすぎて」ロンドン行きを決意したという。より信憑性の高い説では、彼女はスタンフォード（ホルビーチから約25マイル）の放浪劇団に入団し、そこでズボン役を演じて人気を博した。「左まぶたに小さな腫れがあり、それが男性的な雰囲気を醸し出していた」ため、ズボン役に適していたという。[ 7 ]

サントリーヴルのこうした役柄での才能は多くの男性を魅了したが、特にフォックス氏はサントリーヴルが16歳で最初の夫となるが、1年も経たないうちに亡くなった。[ 8 ]フォックスの死後、サントリーヴルはキャロルという名の陸軍将校と結婚したとされるが、キャロルは結婚から1年半後に決闘で死亡した。彼女は次の結婚までキャロルという名前を使い続けた。[ 9 ]スザンナの幼少期については推測の域を出ないが、伝記作家たちはスザンナの知識は主に読書や会話を通して独学で得たものだということで一致している。彼女がフランス劇でどのように演技をしていたかを見れば、サントリーヴルがフランス語の十分な知識を持っていたことは容易に想像できる。[ 10 ]夫の死後、サントリーヴルはロンドンで多くの時間を過ごし、そこで生活費を稼ぐためでもあるが執筆活動に転向した。[ 11 ]

1706年までに、セントリーヴルはささやかながら名声を得ていたものの、依然としてストロール（演劇）による収入に頼っていた。ウィンザー城の宮廷でナサニエル・リー作の悲劇『ライバル・クイーンズ、あるいはアレクサンダー大王の死』でアレクサンダー大王役を演じた際、ジョセフ・セントリーヴルの目に留まった。彼はアン女王の「口うるさい料理人」に過ぎない下層階級の出身であったが、二人は1707年4月23日に結婚した。[ 12 ]

結婚後7年間、二人がどこに住んでいたかを示す証拠はない。最終的に、1712年末か1713年初頭、セントリーヴル夫妻はスプリング・ガーデンズのバッキンガム・コートに引っ越した。その家賃は海軍本部に次いで高額だった。[ 13 ] [ 14 ]詩、手紙、本、そして最も有名な戯曲など、文筆家として長く輝かしい経歴を積んだスザンナ・セントリーヴルは、1719年に患った重病の後遺症で、1723年12月1日に亡くなった。イブニング・ポスト、ロンドン・ジャーナル、ブリティッシュ・ジャーナル、ウィークリー・ジャーナルは彼女の死を簡潔に報じた。[ 15 ]セントリーヴルの遺体は死後3日でコヴェント・ガーデンのセント・ポール大聖堂に埋葬された。1年ちょっと後に夫も埋葬された。[ 5 ]

1700年から1710年の著作

ジャイルズ・ジェイコブは、セントリーヴルが詩に傾倒していたことを記しており、最初の詩はわずか7歳の時に書かれたとされています。しかし、彼女の最初の出版作品である5通の手紙の連作は、1700年5月まで出版されませんでした。これらの手紙には、彼女と文通相手との間の、遊び心のある機知に富んだやり取りが含まれています。彼女はキャリアの初期段階にもかかわらず、賢明な女性として称賛されています。[ 16 ] 1700年7月、アベル・ボイヤーはセントリーヴルの手紙の2番目のセットを（他の作家とともに）出版しました。今回は、セントリーヴルはアストレアというペンネームで手紙を出版しました。これは、以前アフラ・ベーンが使用していたペンネームで、おそらく世間の注目を集めたいという思いからでした。手紙の中で、アストレアとセラドン（ウィリアム・エイロフ大尉）とのやり取りは、その強烈なロマンチックな暗示のために特に興味深いものです。しかし、伝記作家たちは一般的に、これは単に書簡体小説の形式のための練習に過ぎなかったことに同意しています。[ 17 ]

セントリーヴルの詩作は、ジョージ・ファークワーとの書簡にも垣間見ることができます。ファークワーもまた、セラドンという名で詩を出版していました。ここでも、ファークワーとセントリーヴルの間に明確な恋愛関係があったとは考えにくく、書簡は公開を意図したものだった可能性があります。[ 18 ]セントリーヴルは1700年9月にも詩作を続け、ポルムニアという名で「修辞学について」という詩を、ジョン・ドライデンの墓に埋葬された哀歌詩集『九人のミューズ』に寄稿しました。[ 5 ]

1700年10月、セントリーヴルは処女作『偽証した夫、あるいはヴェニスの冒険』を出版した。この悲喜劇（当時は悲劇とみなされていたものの）はドルリー・レーン劇場の王立劇場で上演され、セントリーヴルによれば「大喝采を浴びた」という。[ 19 ]出版はスザンナ自身の名義で行われ、序文では女性作家であることを誇らしく表現していた。[ 5 ] 1700年末までに、セントリーヴルは多くの文学関係者や俳優と交流を持ち、ロンドンで確固たる地位を築いた。[ 20 ]

次の戯曲『美女の決闘』は1702年6月に初演された。この作品自体は好評だったものの、上演期間は長くは続かなかった。その後5年ほど、サンリーヴルの作品はそれほど成功しなかった。その結果、次の2つの戯曲『盗まれた女相続人』（1702年12月）と『恋の計らい』（1703年6月）は、作者の性別を隠して上演された。好評だったとはいえ、この時点までのサンリーヴルの戯曲はすべて、季節外れの上演だった。[ 21 ]『恋の計らい』で初めて、キャストの経験と評判により3夜公演（その後もいくつかの上演と、彼女の死後3年後の再演を含む）が実現した。次の喜劇『賭博師』は1705年2月に初演された。ここで彼女は賭博師を更生させる意志を表明した。[ 22 ]この劇はセントリーヴルのこれまでで最も成功した作品であり、後年何度も再演された。[ 23 ]

セントリーヴルの『忙しい体』

1705年、セントリーヴルは劇場を少し離れた時間に、サラ・ファイグ・エガートンの詩集に賛辞を捧げた。セントリーヴルは、1705年11月に上演された次作『バセット・テーブル』でもギャンブルのテーマを引き継いだ。作者は明示されていないものの、この劇のエピローグでは間接的に女性が書いたものとされている。 『バセット・テーブル』の成功に続き、セントリーヴルは『ラブ・アット・ア・ベンチャー』を執筆し、1706年に上演された。

サントリーヴルは非常に成功したプロの劇作家でした。同様に著名な劇作家コリー・シバーは、 『恋の冒険』の一部を借用して自身の戯曲『二重の勇敢さ』を書いたとして非難されました。しかし、一見和解したかのように、シバーはサントリーヴルの次作『プラトンの女』（1706年11月）の役を引き受けました。[ 24 ]匿名作家であることに嫌悪感を抱いたサントリーヴルは、 『プラトンの女』の序文で、女性作家に対する社会の見方への嫌悪感を表現しました。[ 5 ]

セントリーヴルは3度目の結婚後、しばらく休養を取りました。この決断は功を奏し、その休養期間が彼女の最も成功した喜劇『忙しい死体』（1709年5月）を生み出しました。[ 25 ]この劇は13夜にわたって上演され、当時としては驚異的な記録を残しました。そして翌シーズンにも再演されました。[ 5 ]

サントリーヴルの次の戯曲『魔法にかけられた男』は1709年12月に初演され、トーリー党の紳士階級を風刺した。この政治風刺は選挙運動の最中に発表されたため、トーリー党の新聞は反撃した。週刊誌『フィメール・タトラー』は、サントリーヴルが行ったとされる「インタビュー」を掲載した。そこで彼女は俳優たちを侮辱し、自身の失敗のすべてを彼らのせいにした。劇団はサントリーヴルを降板させようとしたが、彼女は政治的な意図を持ったでっち上げの被害者だと説得した。[ 5 ]

1710年から1723年の著作

サントリーヴルの後期の作品はすべて、明確な反トーリー党、親ホイッグ党の政治的立場を示しており、「トーリー党の父親や保護者の登場人物を通して顕著であり、彼らの党派的熱意は、常にホイッグ党寄りの若い恋人たちにとってのもう一つの障害となっている。」[ 5 ]

1710年3月、セントリーヴルは政治風刺の『ビッカースタッフの埋葬』を発表した。イギリス女王アンを怒らせるリスクがあったにもかかわらず、セントリーヴルはハノーヴァー朝の王位継承を公然と支持することをためらわなかった。[ 5 ]次に、セントリーヴルは成功を収めた『忙しき人』の続編となる『マープロット、あるいは忙しき人第二部』 （1710年12月）を自ら執筆した。前作ほどの注目を集めることはなかったものの、7回上演された。[ 26 ]この続編は、セントリーヴルが政治、特にホイッグ党とトーリー党の争いに引き続き関心を抱いていたことを反映している。再びセントリーヴルは詩に目を向け、ニューカッスル公爵の娘の救出を讃える詩を書いた。これは現代の読者には奇妙な主題に思えるかもしれないが、セントリーヴルは単にパトロンを確保するための慣例的な手順に従っただけであった。

次の喜劇『惑わされた恋人たち』（1712年1月）で、サンリーヴルは政治的立場を公然と表明するようになった。その後5年間の彼女の戯曲のほとんどは、ホイッグ党とハノーヴァー家の躍進に直接関係していた。[ 27 ]この作品の成功は限定的で、わずか3夜しか上演されなかった。劇場支配人は反発を恐れてエピローグを上演禁止にした。

1713年、バッキンガム・コートに新居を構えた後、セントリーヴルは2つの詩を書いた。最初の詩は、アン・オールドフィールドの劇中での見事な演技への応答である。2つ目の詩「仮面舞踏会」は、フランス大使のドーモン公爵に宛てられたものである。[ 28 ]セントリーヴルの次の戯曲は『驚異』（1714年4月）という喜劇で、彼女はこの戯曲を当時のケンブリッジ公爵に捧げた。ハノーヴァー家への忠誠を示すというこの政治的な動きはリスクを伴ったが、最終的に公爵がジョージ1世として即位したことで、セントリーヴルは成功を収めた。皮肉な自伝的詩「ある女の事件」には、彼女が得意げにほくそ笑んでいる様子が伺える。[ 5 ]『ザ・ワンダー』は単なる政治的な演劇ではなく、人気を博し、有名な俳優兼劇作家のデイヴィッド・ギャリックが「1776年6月10日に舞台に別れを告げる」ことを選んだ公演であったことは注目に値する。 [ 5 ]

サントリーヴルの次の2つの戯曲『ゴッサムの選挙』と『妻がよく管理されている』は1715年に出版された（『ゴッサムの選挙』は1724年まで上演されなかったが）これらは、今では彼女の共通のテーマとなっている政治茶番劇に該当する。[ 29 ]これら2つの戯曲は、サントリーヴルが演劇で社会問題を例示することで、いかに時代を先取りしていたかを示している。[ 30 ]

サントリーヴルの『妻への大胆な一撃』の表紙、1718年

1716年、ホイッグ党の指導者の病気とそれに続く引退に応えて、セントリーヴルは『国家詩』という小さな出版物に詩を寄稿した。彼女の寄稿は「ヒュギエイアへの頌歌」であった。[ 31 ]彼女はその後、当時の政治情勢に応じた一連の詩を書いた。風刺作家のアレクサンダー・ポープがセントリーヴルらを攻撃した後、彼女と共著者のニコラス・ロウは次作の戯曲『残酷な贈り物』（1716年12月）を出版した。これは彼女の最初の英雄劇（しばしば悲劇と見なされる）であり、好評を博し、その年に7回上演された。[ 32 ] 1718年2月、セントリーヴルは『妻への大胆な一撃』を出版した。この喜劇は大成功を収め、彼女の最高傑作と考える者もいる。これはセントリーヴルが完全な独創性を主張する唯一の戯曲である。 （劇作家が他の作品から様々なプロットや登場人物を借用することは珍しいことではなかった。）[ 33 ]

政治活動を続けていたセントリーヴルは、1717年にイングランドへの攻撃を脅かしていたスウェーデン国王カール12世に目を向けました。彼女はカール12世の脅迫に応えて、「計画されている侵略について、グレートブリテンの貴婦人からスウェーデン国王への書簡」と題する詩を出版しました。1718年には、ロウ氏（ニコラス）に宛てた詩の記録が2つ残っています。1つ目は故郷のホルビーチを訪れた際に書かれたもので、「田舎から街のロウ氏へ。M.DCC.XVIII」と題されています。2つ目の詩はロウ氏の死を悼んで書かれたもので、「ロウ氏の名誉ある思い出に捧げる牧歌」と題されています。この哀歌の真摯さは、セントリーヴルに好意的な注目を集めました。[ 34 ]

1719年、セントリーヴルは重病に倒れた。この病の影響は彼女の死まで続くことになるが、彼女は執筆を続けた。1720年にはさらに2編の詩が出版されており、どちらもアンソニー・ハモンドの『A New Miscellany of Original Poems, Translations, and Imitations』に収録されている。その後、セントリーヴルは「ある女性のケース：南洋副総督チャールズ・ジョイ氏への手紙」と題する詩を出版し、彼女の政治的活動の軌跡を辿り、夫との関係に光を当てている。[ 35 ]彼女は死ぬまで詩を書き続けた。最後の戯曲『The Artifice』は1722年10月に上演され[ 5 ]、翌年に出版された[ 36 ] 。

テーマとジャンル

セントリーヴルはイギリスの政治、経済、司法制度を肯定的に反映していました。彼女の戯曲は、結婚と市民権の領域における自由というテーマをしばしば扱っていました。[ 37 ]

政治

1807年上演のセントリーヴル作『ザ・ワンダー：女は秘密を守る！』のポスター

サントリーヴルは政治劇作家でもあった。彼女は反カトリック的な戯曲を書いた[ 38 ]。それは彼女の戯曲への献辞、プロローグ、エピローグに表れている。これは特に『驚異』の冒頭の献辞に顕著で、そこで彼女はプロテスタントによる継承案への強い支持を表明している。彼女の戯曲の大部分は政党政治への言及を避けており、あからさまに政治的な意図を持った作品は『ゴッサムの選挙』のみである。 『困惑した恋人たち』の、彼女が不遇の戦争の英雄マールボロを「唯一無二の者」としているエピローグなど、彼女のより物議を醸したエピローグは劇場では語られず、戯曲本文のみに掲載された。

喜劇

サントリーヴルは喜劇で最もよく知られており、スペイン様式を踏襲することが多く、「筋書きと精神はロマンチックだが、王政復古喜劇よりもはるかに多くの愛と嫉妬の感情が含まれている」[ 39 ] 。このタイプの喜劇は、裕福な主人公の三角関係（一般的に、一人の若い女性を二人の若い男性が争う、一人は奔放でもう一人は献身的）におけるロマンチックな陰謀に焦点を当てる傾向がありました。変装、決闘（またはそれに関する話）、そして感情と茶番のバランスが取れたシナリオが含まれることがよくあります。彼女の最も有名な喜劇は、男性に匹敵する機知に富んだ女性の知性を特徴としています。女性劇作家に対する偏見が広まっていたため、サントリーヴルはペンネームで執筆したり、より物議を醸すメッセージを控えたりすることもありました[ 40 ]

悲劇

彼女の二つの悲喜劇『偽証の夫』と『盗まれた相続人』については、肯定的な評価はほとんど得られていないが、純粋な悲劇『残酷な贈り物』はやや好評を博した。これらの戯曲は「登場人物が陰影に覆われ、筋書きも説得力に欠ける」と評された[ 41 ] 。

受容と批評

彼女の戯曲は観客に人気があったが、ウィリアム・ハズリットのような文芸評論家からはそれほど好評ではなかった。彼らは彼女の戯曲を軽蔑的に批評した。 [ 42 ]風刺作家のアレクサンダー・ポープは、彼女の著作が政治的および宗教的な理由で不快であり、大衆の嗜好に迎合することでより偉大な劇作家にとって脅威になると考えた。彼は、彼女がエドマンド・カールの反カトリックのパンフレット『カトリック詩人：あるいはプロテスタント・バーナビーの悲嘆』の制作に協力したと推測した。[ 43 ]同業者の意見にかかわらず、彼女の戯曲は死後150年以上も上演され続けた

日記作家のアグネス・ポーターは、第2代イルチェスター伯爵ヘンリー・フォックス＝ストラングウェイズの子供たちの家庭教師を務めていたが、1791年3月7日にヘイマーケットのリトル・シアターでセントリーヴルの『ビジー・ボディ』の公演を見たが、「非常にひどい演技だった」と記している。[ 44 ]

作品リスト

セントリーヴル出演作品

  • 女性による古典劇（2019）[ 47 ]

参照

注釈

  1. ^トーマス、ジョセフ（1870年）。『伝記と神話の普遍的発音辞典』第1巻。JBリッピンコット社、 554ページ
  2. ^ Carraro, Laura Favero. "Susanna Centilivre"、 The Literary Encyclopedia、2001年10月20日、2012年2月16日にアクセス。
  3. ^ボウヤー、3ページ。
  4. ^ロック 1979、14ページ。
  5. ^ a b c d e f g h i j k l m J. Milling, "Centlivre , Susanna (bap. 1669?, d. 1723)", ODNB, Oxford University Press, 2004. 2014年10月7日閲覧。購読が必要。
  6. ^ボウヤー、5ページ。
  7. ^ボウヤー、8ページ。
  8. ^ボウヤー、9ページ。
  9. ^ボウヤー、12ページ。
  10. ^ボウヤー、7ページ。
  11. ^ボウヤー、15ページ。
  12. ^ボウヤー、92～93ページ。
  13. ^ボウヤー、149ページ。
  14. ^ハットン、ローレンス（1893年）『ロンドンの文学名所』（第8版）ニューヨーク：ハーパーズ・アンド・ブラザーズ、41ページ。
  15. ^ボウヤー、244ページ
  16. ^ボウヤー、15～17ページ。
  17. ^ボウヤー、17～19ページ。
  18. ^ボウヤー、31ページ。
  19. ^ボウヤー、33ページ。
  20. ^ボウヤー、41ページ。
  21. ^ボウヤー、51ページ。
  22. ^ボウヤー、60ページ。
  23. ^ボウヤー、64ページ。
  24. ^ボウヤー、83ページ。
  25. ^ボウヤー、94ページ
  26. ^ボウヤー、138ページ
  27. ^ボウヤー、142～144ページ。
  28. ^ボウヤー、149～150ページ。
  29. ^ボウヤー、160ページ。
  30. ^ボウヤー、162ページ。
  31. ^ボウヤー、166ページ。
  32. ^ボウヤー、209～210ページ。
  33. ^ボウヤー、212～214ページ。
  34. ^ボウヤー、219～222ページ。
  35. ^ボウヤー、226ページ。
  36. ^ a bスザンナ・セント・リーヴル（1723年）。『アーティフィス。喜劇。ドゥルリー＝ランベのシアター・ロイヤルで上演されたように。陛下の喜劇団による。ロンドン：トーマス・ペイン社（ステーショナーズ・ホール近く）印刷。OCLC 228737991。 
  37. ^ *クライス＝シンク、アネット（2001年）『近世における女性、著作、そして演劇：アフラ・ベーンとスザンヌ・セントリーヴルの戯曲』マディソン、ニュージャージー州：フェアリー・ディキンソン大学出版局、73頁。
  38. ^セントリーヴル、スザンナ（2003年12月19日）『ザ・ワンダー：ある女の秘密』ブロードビュー・プレス、ISBN 978-1-55111-454-5。
  39. ^ Bowyer 1952, p.84
  40. ^ロック 1979、25ページ。
  41. ^ボウヤー 1952年、252ページ。
  42. ^ロック 1979、132–133ページ。
  43. ^ロック 1979、29ページ。
  44. ^『ジェーン・オースティン時代の家庭教師 アグネス・ポーターの日記と手紙』ジョアンナ・マーティン編（ロンドン：ハンブルドン・プレス、1998年）、108ページ； ISBN 1852851643
  45. ^セントリーヴル、スザンナ（2009年）。ミリング、ジェーン（編）。『バセット・テーブル』。ブロードビュー・プレス
  46. ^ a b cモーガンとライオンズ
  47. ^ Aurora Metro Books. 2025年6月10日閲覧。

参考文献

ウィキソースには、1911年のブリタニカ百科事典に掲載されたスザンナ・セントリーヴルに関する記事のテキストが掲載されています
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