タラス・ブーリバ（オペラ）

タラス・ブーリバ
ミコライ・ルイセンコ作曲のオペラ
主人公とその作者ニコライ・ゴーゴリ（左）を描いたロシアの切手
台本作家ミハイロ・スタルイツキー
言語ウクライナ語
原作ニコライ・ゴーゴリ作『タラス・ブーリバ』
初演
1955年（現在のバージョン） （1955年）
キエフ・オペラハウス

『タラス・ブーリバ』は、ウクライナの作曲家ミコラ・ルイセンコによる全4幕のオペラです。台本はルイセンコのいとこで劇作家のミハイロ・スタルイツキーが彼のために書き下ろしたもので、ウクライナ出身のロシア人小説家ニコライ・ゴーゴリの中編小説『タラス・ブーリバ』に基づいています、息子が民を裏切ったことを知ったコサックが息子を殺害するというものです。 [ 1 ]

このオペラは、1912年に作曲家が亡くなった時点で改訂も上演もされずに残されていましたが、1924年に初めて上演されました。現在の上演は、1930年代と1950年代に行われた改訂版に基づいています。

作曲

ウクライナの作曲家 ミコラ・ルイセンコは、 1880年から1891年にかけてオペラ『タラス・ブーリバ』の制作 に取り組みました。[ 2 ]ウクライナ文化をヨーロッパの水準にまで高めることに熱意を燃やしたルイセンコは、オペラの翻訳を拒否し、すべての上演はウクライナ語で行われるべきだと主張しました。そのため、ルイセンコの生前は上演されませんでした。[ 3 ]ルイセンコは、このオペラはウクライナのオペラハウスには野心的すぎると主張しましたが、最終的にはソビエト時代にモスクワで初演され、ウクライナの作曲家レフコ・レヴツキーによって再編曲されました。[ 3 ]

ルイセンコは17世紀のコサックの指導者ヴォヴグラ・リスの子孫と伝えられていたため、タラス・ブーリバは彼にとって特別な意味を持っていたのかもしれない。作品完成後まもなく、彼はチャイコフスキーに楽譜を聴かせた。チャイコフスキーは「オペラ全体を熱心に聴き、時折賛辞や称賛の言葉を口にした。特に、ウクライナ民族の風情が最も鮮やかに表現された部分を好んだ。…チャイコフスキーはルイセンコを抱きしめ、その才能ある作曲を称賛した」と伝えられている。

パフォーマンス履歴

タラス・ブーリバの ピアノ楽譜は1913年に出版された。第4幕の前奏曲は1914年にキエフで行われた演奏会で初めて演奏され、この演奏会はロシアの作曲家ラインホルト・グリエールによって指揮された。オペラ全体の初演は1924年にハリコフで行われた。この演奏は失敗に終わったが、他の公演は成功を収め、1927年にはキエフで、 1930年にはトビリシでさらに上演された。これらの公演を受けて、1937年にモスクワで上演される前に作品は改訂された。台本はウクライナの詩人マクシム・リルスキーによって改訂され、ルイセンコの弟子レヴツキーとウクライナの作曲家ボリス・リャトシンスキーが協力して作品の再オーケストラ化が行われた。このオペラの新版はルイセンコの当初の意図からかけ離れているとして批判された。第二次世界大戦後になってようやく、リルスキー、レヴツキー、リャトシンスキーがこのオペラを再度改訂し、現在上演されているバージョンが作られ、1955年にキエフで初演された。このオペラはキエフを拠点とするウクライナ国立歌劇場のレパートリーの一つであり、同歌劇場は1982年にドイツのヴィースバーデンのヘッセン州立劇場、1987年にドレスデンのゼンパーオーパー、翌年にはザグレブでも上演している。ルイセンコのオリジナルのオーケストレーションの多くは失われている。 [ 4 ]ウクライナ国立歌劇場は伝統的に、キエフで毎年オペラシーズンの終わりにこのオペラを上演してきた。

この作品の構造上の欠陥は、ルイセンコが演奏を聴いた後に修正することができなかったことが大きな原因であると考えられる。このオペラは、作曲家の初期の作品、例えば『ナタルカ・ポルタフカ』や『ユートプレナ』よりも進歩している。民俗学的な要素と民族主義的な要素が、より緊密に融合した音楽的枠組みによって、ルイセンコがチャイコフスキーの影響を受けていることが伺える。

このオペラに関する問題点としては、台本のエピソード的な性質、物語から乖離した舞曲、愛国的な行進曲や合唱、そして第三幕でクドリャハがコサックの指揮者に選ばれるがその後再登場しない長い場面などが挙げられます。その他の問題点としては、オペラの基となっている歴史的出来事が一つの場面に凝縮されていること、そして重要な登場人物の死から勝利に満ちた（そして歌われない）終幕への感情的・音楽的な移行が欠如していることなどが挙げられます。

タイトルロールのタラスを歌った歌手の中には、このオペラの録音にも登場したウクライナの歌手ボリス・フミュリアがいる。 [ 5 ]

役

役 声質
タラス・ブーリバ ベース
息子のオスタップ バリトン
息子のアンドリー テノール
彼の妻ナスティア コントラルト
ドゥブノのポーランド人知事の娘、マリツィア ソプラノ
ガバナー バス
コブザール テノール
合唱：市民、コサックなど

あらすじ

『タラス・ブーリバ』は、17世紀、ポーランドがこの地域で覇権を握ろうとしていた時代、ウクライナのキエフ、タラスの村、ザポリージャ・シーチ、ドゥブノを舞台としています。このあらすじは1955年に初演されたバージョンに基づいています。オペラの前にはオーケストラ序曲が流れます

第一幕

オペラはキエフで始まる。キエフはポーランドのシュラフタ（シュラフタ）に占領されており、その召使いたちはコブザール（ウクライナの吟遊詩人）の歌に耳を傾ける群衆を解散させる。タラス・ブーリバは息子のオスタップとアンドリーを教育のために修道院に預ける。アンドリーはすでに、あるポーランド人の少女（後にドゥブノのポーランド総督の娘、マリツィアであることが判明する）に感銘を受けていた。オスタップはコブザールに愛国歌を歌うよう勧めるが、これがポーランド人の怒りを買い、乱闘の中で吟遊詩人は殺される

第二幕

タラスの村。オスタップとアンドリーはキエフから戻り、母ナスチャに挨拶する。ブーリバの友人トフカチは、ポーランド人がウクライナ全土で戦争を仕掛けていることを伝える。妻の反対にもかかわらず、タラスは息子たちを連れてコサックの拠点であるシーチへ行き、戦闘に参加させることを決意する。ナスチャは倒れる

第三幕

シーチ。タラスは怠惰な住民たちを戦いに奮い立たせることに成功する。アンドリーとオスタプはこれを心待ちにしている。アンドリーが束の間の不安を抱くと、オスタプは常に彼を支援することを約束する。太鼓の音がコサックの評議会（ラーダ）を招集し、タラスの支持を得て、彼らはより好戦的な新しいヘトマン、キルディアハを彼らの指導者として選出する。彼は戦いに赴く意志を宣言する

第4幕

ピョートル・ソコロフによる、亡くなった息子を見守るコサック、タラス・ブーリバの描写

第一場

コサックの陣営。コサック軍は、マリツィアの父が知事を務めるドゥブノを包囲している。彼女はタタール人のメイドをアンドリーの捜索に派遣し、住民が飢餓に苦しんでいるため助けを求めた。アンドリーは協力に同意し、メイドと共に秘密の通路を通って町に食料を運び込む

第二場

城内。アンドリーとマリツィアは互いに愛を告白する。アンドリーは総督に求婚するが、シュラフタは身分を理由に反対する。総督は司祭の助言に基づき、アンドリーの結婚を認めるのが得策だと考え、彼をポーランド軍の大佐に任命する

シーン3

コサックの陣営。タラスはタタール人がシーチを滅ぼしたという知らせを聞く。その時、脱走した囚人がアンドリーの脱走を告げる。アンドリーの指揮する部隊が城から出撃し、タラスは反逆の罪で息子を殺害する。オスタップの心は引き裂かれ、兄のために哀歌を歌う。

第4場

オーケストラのみの場面で、タラスとオスタプはコサック軍を率いてポーランド軍に勝利し、ドゥブノの町を占領します

この結末は、ゴーゴリの原作とは大きく異なっています。原作では、まずオスタプ、そしてタラスがポーランド人に捕らえられ、残酷な公開処刑に処せられます。小説の他の多くの重要な特徴、特にタラスとコサックの地元のユダヤ人に対する曖昧な態度も省略されています（ 「タラス・ブーリバ」の項を参照）。

参考文献

  1. ^ 「世界の古典の再発見」『ソビエト・ライフ』 304 (1)、1982年。ISSN 0038-5549 。  2022年8月31日閲覧
  2. ^ベイリー＆フリツァ 2001 .
  3. ^ a b Sadie & Sadie 2005、240ページ。
  4. ^ホーディチュク、ミコラ (2008 年 12 月 24 日)。「オペラ『タラス・ブルバ』について」ウクライナ国立オペラハウス。2008年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年8月31日閲覧。
  5. ^ルイセンコ、ミコラ、タラス・ブーリバ、カナダのレーベル、CAL 118-3、録音、1955年?

出典

さらに詳しく

「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Taras_Bulba_(opera)&oldid=1296401572」より取得