宮廷乞食

『宮廷乞食』（The Court Beggar）は、リチャード・ブロームによって書かれたカロリン時代の舞台劇です。初演はコックピット劇場で、ビーストンズ・ボーイズという劇団によって行われました。1640年5月にコックピット劇場で上演され、劇団長が上演禁止を求めた扇動劇と同一視されることもありました。しかし、この劇の最新の編集者であるマリオン・オコナーは、上演時期を「1640年11月末以降、おそらく1641年初頭」としています。 [ 1 ]

出版と公演

この戯曲は、1653年にハンフリー・モーズリー、リチャード・マリオット、トーマス・ドリングという出版社から出版されたブロムの戯曲集『 Five New Plays 』に初めて収録され、空位期間に初めて出版された。題名には初演年が1632年と誤って記載されているが、これは誤りか、あるいはいまだ議論の的となっている主題に関する意図的な誤解を招く表現である可能性がある。題名には、この戯曲が「陛下の召使によりコックピットで上演された」とも記されている。つまり、創始者のクリストファー・ビーストンにちなんでビーストンズ・ボーイズとして知られる国王と王妃の若き一座によって上演されたということである。ビーストンズ・ボーイズは1637年まで存在しなかった。

風刺

ブロムの風刺は、1630 年代後半の宮廷情勢の 2 つの側面、つまり 2 つの主な対象に向けられていました。

  1. 一つ目は、イングランド内戦に至るまでの数年間、チャールズ政権が増大する反対勢力に対して、ますます必死で強欲な財政操作を行ったことである。
  2. 2番目はヘンリエッタ・マリア王妃の周りに集まった寵臣たち、特にジョン・サックリング卿とウィリアム・ダヴェナント卿であった。[ 2 ]

また、 「宮廷乞食」は、スコットランドの長老派教会に効果的に対処できなかったとしてチャールズ国王を嘲笑しており、これが劇に対する政府の怒りをさらに高めるだけとなった。

この劇は、当時の投機的な金融狂乱を背景に展開されます。当時のイギリスは、活発な、あるいは過熱したとも言える金融拡大を享受、あるいは耐え忍んでいました。イギリス東インド会社の成功と北米植民地の設立は、ますます奇抜なプロジェクトへの熱狂を煽り立てました。ブロムは同時代の別の劇『対蹠地』でこの熱狂を嘲笑しています。（こうした拡大政策では時折見られるように、富める者はますます裕福になり、貧しい者はますます貧しくなります。ブロムは1641年の『陽気な一団』でこのテーマを取り上げています。）宮廷は、様々な団体に多額の手数料を支払って「独占権」を与えることで、この投機狂乱を煽りました。

風刺の第二の側面は、ヘンリエッタ王妃の周囲との関わりである。ジョン・サックリング卿は『宮廷乞食』の中で、狂気のサー・フェルディナンド役ですぐに見分けられる。フェルディナンド卿はサックリングと同様にクリベッジに熱中し、賭博や女たらしにも強い関心を持っている。劇中では、サックリングが決闘をするよりも殴打を選んだ事件がほのめかされており、当時の観客は風刺の対象が誰なのかほとんど疑わなかっただろう。ブロムはまた、宮廷の取り巻きである宮廷のウィットとしてダヴェナントを攻撃している。当時、ダヴェナントはフリート街近くに巨大な新劇場を建設する計画を推進しており、この計画はブロムのような売れない劇作家にとっては競争をさらに激化させるだけだった。当時の演劇界のライバル関係において、ダヴェナントとブロムは正反対の立場にあった。ウィリアム・ビーストンがブロムの演劇のせいで劇場と劇団の管理権を失ったとき、それらの資産の管理権は王室の令状によってダヴェナントに与えられた（1640年6月27日）。

ブロームの戯曲は、いわゆる「第二次劇場戦争」[ 3 ]の一翼を担った。これは、ベン・ジョンソンを筆頭とするプロの劇作家と、サックリングのような上流階級のアマチュアやディレッタントとの間の文学的な対立であった。サックリングは1638年の喜劇『ゴブリンズ』でジョンソンを嘲笑したが、ジョンソンは前年に亡くなっていた。ブロームはジョンソンの長年の崇拝者であり、いわゆる「ベンの息子たち」の一員であった。彼はまた、同世代のプロの劇作家の中で最も政治的に積極的かつ懐疑的な人物でもあった。

概要

劇の冒頭で、サー・アンドリュー・メンディカントとその娘チャリッサが登場します。サー・アンドリューは田舎紳士で、富と宮廷での出世を追い求め、領地を顧みずにロンドンへやって来ました。しかし、これまでの試みは徒労に終わり、彼は娘を著名な廷臣であるサー・フェルディナンドと結婚させるという土壇場の策に頼らざるを得なくなります。チャリッサはサー・フェルディナンドとは一切関わりたくありません。彼女は「勇敢で、機知に富み、名誉ある」若者フレデリックに恋をしていますが、領地を持たず、それがサー・アンドリューの軽蔑を招いています。

しかし、フェルディナンド卿が狂ってしまったという知らせが届く。つまり、廷臣たちの中で「誰よりも狂っていた」ということだ。どうやら、彼のロマンチックな求婚を「滑稽な未亡人」であるストレンジラブ夫人に軽蔑されたことが原因らしい。アンドリュー卿は3人の「計画屋」に取り囲まれ、ペルーカのかつらの独占、新しいファッションと女児への迷惑税、テムズ川に浮かぶ劇場の建設など、ばかげた一攫千金の計画を次々と持ちかけられる。

第二幕では、この風刺劇に脇役が登場する。スウェイン・ウィットは「ぶっきらぼうな田舎紳士」、シット・ウィットは「自称ウィットマンの息子」、コート・ウィットは「お世辞好き」で、流行に敏感な遊び人である。ストレンジラブ夫人は、サー・フェルディナンドやおしゃべりな老サー・ラファエルのような人物に求愛されるのが好きで、「賢いと思われるだろう」と願っている。医師とスリも加わり、劇の中盤の大部分は、集まった人々の言葉のやり取りに費やされる。

一方、医師に変装したフレデリックは、狂気と思われたサー・フェルディナンドと対峙する。廷臣は決闘ではなく、狂気を装ってカリッサを誘惑し、同時にストレンジラブ夫人への執念を燃やす計画を遂行中だと告白する。フェルディナンドはさらに口止め料を申し出て、フレデリックがカリッサと結婚できるようにする。喜劇であるため、劇はハッピーエンドを迎える。最終場面では仮面劇と舞踏会が繰り広げられ、映写技師たちがローブの下にぼろ布をまとっていることが明らかになる。ストレンジラブ夫人は正気を取り戻したサー・フェルディナンドとの結婚に同意し、サー・アンドリューは宮廷での成功と投機的な成功を諦める。

注記

  1. ^マリオン・オコナー「宮廷乞食：批評的序論」リチャード・ブローム・オンライン[1] 2012年2月26日アーカイブ、Wayback Machineにて。
  2. ^サックリングとダヴェナントはともに、1641年5月の陸軍陰謀事件に関与したとされる。
  3. ^ 1599年から1601年にかけての劇場戦争では、ジョンソンは他の劇作家であるジョン・マーストンやトーマス・デッカーとも対立していた。

参考文献

  • ガー、アンドリュー. 『シェイクスピアの舞台 1574–1642』第3版、ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、1992年。
  • マリアン・オコナー「宮廷乞食：批評的序論」リチャード・ブローム・オンライン[2] 2012年2月26日アーカイブ、Wayback Machineにて。
  • マシュー・ステッグル著『リチャード・ブローム：キャロライン・ステージにおける場所と政治』マンチェスター、マンチェスター大学出版局、2004年。
  • ステッグル、マシュー著『劇場戦争：ジョンソン時代の擬人化詩学』ビクトリア、ブリティッシュコロンビア州、イングリッシュ・リテラリー・スタディーズ、1998年。
  • トムソン、ピーター他著『ケンブリッジ版イギリス演劇史』ケンブリッジ大学出版局、2005年。
  • Richard Brome Online [3] Archived 26 February 2012 at the Wayback Machineには、本文と批評的な序文を含むこの劇の学術版が含まれています。
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