アッシャー家の崩壊

「アッシャー家の崩壊」
エドガー・アラン・ポーの短編小説
バートンのジェントルマンズマガジン（1839年9月）に初登場
国アメリカ合衆国
言語英語
ジャンルゴシック、ホラー
出版物
掲載誌バートン・ジェントルマンズ・マガジン
出版日1839年9月

『アッシャー家の崩壊』は、アメリカの作家エドガー・アラン・ポーによる短編小説で、1839年にバートンズ・ジェントルマンズ・マガジンに初掲載され、 1840年に小説集『グロテスクとアラベスクの物語』に収録されました。 [ 1 ]この短編小説はゴシック小説であり、狂気、家族、孤立、形而上学的アイデンティティといったテーマを扱っています。[ 2 ]

あらすじ

物語は、名も無き語り手が、遠く離れた地に住む幼なじみのロデリック・アッシャーから病気を訴え、助けを求める手紙を受け取り、彼の家を訪れるところから始まります。到着すると、語り手は屋根から家の正面を伝い、隣接するターン（湖） まで伸びる細い亀裂に気づきます

ロデリックの妹マデリンも病に倒れ、カタレプシーのような死に近い昏睡状態に陥っていることが明らかになる。アッシャー家にはロデリックとマデリンだけが残されている。

語り手はロデリックの絵に感銘を受け、一緒に本を読んだり、ギターで即興演奏を聴いたりして彼を励まそうとする。ロデリックは「幽霊屋敷」を歌い、自分が住んでいる家が生きているように感じていること、そしてその感覚は周囲の石積みと植物の配置から生じていると語り手は語る。さらに、ロデリックは自分の運命が一族の屋敷と繋がっていると信じている。

ロデリックは後に語り手にマデリンの死を告げる。マデリンの遺体が医学研究のために掘り起こされることを恐れたロデリックは、マデリンの遺体を家の中にある一族の墓に2週間安置してから埋葬するよう主張する。語り手はロデリックにマデリンの遺体を墓に入れるのを手伝い、そこでマデリンの遺体とロデリックが双子であることに気づく。語り手はまた、マデリンの遺体がバラ色の頬をしていることに気づく。これは死体に時々見られる現象である。それから1週間、ロデリックと語り手は共に動揺を深めていく。

嵐が始まり、ロデリックはヒステリックな様子で語り手の寝室（家の金庫室の真上にある）にやって来る。嵐に向かって窓を開け放つロデリックは、家の周りの湖が暗闇の中で光っているように見えると指摘する。それはロデリックが絵画に描いた通りだが、その光の原因は雷やその他の説明のつかないものだった。

語り手はロデリックを落ち着かせようと、中世のロマンス小説『狂気の旅人』を朗読する。この小説は、迫り来る嵐から逃れようと隠者の館に押し入ったエセルレッドという騎士の物語で、そこで竜に守られた金の宮殿を発見する。エセルレッドはまた、壁に掛かっている輝く真鍮の盾を見つける。その盾には次のような銘が刻まれている。

ここに入る者は勝利者となり、 竜を倒す者は盾を獲得する。[ 1 ]

エセルレッドはドラゴンにメイスを振りかざすと、ドラゴンは鋭い悲鳴を上げて倒れた。壁から盾を取ろうとしたが、それは不気味な音を立てて床に落ちた。

語り手が騎士が屋敷に押し入った場面を読み上げると、彼とロデリックは家の中から何かが割れるような音や裂けるような音を耳にする。竜の断末魔の叫び声が描写されると、再び家の中から本物の叫び声が聞こえる。壁から盾が落ちる様子を語り始めると、空洞の金属的な反響音が家中に響き渡る。語り手は最初、その音を無視するが、ロデリックは次第にヒステリックになっていく。ロデリックはついに、この音は数日前から聞こえていたこと、そしてそれは妹が鳴らしている音だと断言する。妹は実際には、墓に葬られた時には生きていたのだ。

寝室のドアが吹き飛ばされ、墓からの苦難の脱出で血まみれになったマデリンが姿を現す。最後の怒りに駆られた彼女は兄を襲い、兄を死に追いやり、自らも息を引き取る。語り手は家から逃げ出すが、その途中、背後に月明かりが差し込んでいるのに気づく。振り返ると、家の突然広がった亀裂から月が輝いている。語り手が見守る中、アッシャー家は二つに裂け、破片は湖へと沈んでいく。

登場人物の説明

語り手

『アッシャー家の崩壊』では、ポーの無名の語り手はロデリック・アッシャーに呼び出され、アッシャー家を訪れる。彼の「親友であり唯一の友人」[ 3 ]であるロデリックは、自身の病気について書き、語り手に面会を依頼する。語り手はロデリックの仲間を求める切実な思いに説得される。同情的で協力的ではあるものの、語り手は常に部外者として扱われ、物語の展開を見守るだけで、完全に物語の一部となることはない。語り手はロデリックと親しい関係を保てなかったため、ロデリックの聴衆としても存在する。ロデリックは自分の死が差し迫っていると確信しており、語り手もアッシャー家の恐怖と幽霊現象を目撃するために連れ出された後、徐々にこの確信に引き込まれていく。[ 4 ]

ナレーターは到着以来、家族の深い孤立と、アッシャー家の最後の生き残りであるマデリンとロデリックの間にある謎めいた特別な絆に気づきます。物語全体を通して、マデリンは意識状態が変化する中で、ナレーターの存在を完全に無視します。ロデリック・アッシャーがマデリンの死を主張した後、ナレーターはマデリンの赤らんだ、まるで生きているかのような容貌に気づきながらも、アッシャーが地下納骨堂にマデリンを埋葬するのを手伝います。

ある眠れない夜、語り手はアッシャーに本を読み聞かせている。屋敷全体に不気味な音が響き渡る中、語り手はマデリンが再び姿を現し、双子が同時に死ぬのを目撃する。語り手はアッシャーの屋敷から唯一脱出した人物であり、屋敷がひび割れて山の湖に沈んでいくのを目撃する。

ロデリック・アッシャー

ロデリック・アッシャーはマデリン・アッシャーの双子であり、アッシャー家の最後の生き残りの一人です。ロデリックは、幼なじみの語り手であるロデリックに、持病について手紙を書いています。[ 3 ]語り手が到着すると、ロデリックの不気味で不快な様子に驚きます。語り手はロデリックについて次のように描写しています。

灰白色の肌、大きく光に満ちた目、色は明るくはないが美しい形の唇、形の整った鼻、非常に柔らかい髪――その顔は、忘れがたいものでした。そして今、この顔の奇妙さが増したことで、私はほとんど彼を認識できなくなっていました。彼の恐ろしいほど白い肌と、彼の目の中の奇妙な光は、私を驚かせ、恐怖さえ感じさせました。彼の髪は伸び放題で、その柔らかさは顔の周りに垂れ下がることなく、宙に漂っているようでした。私は、どんなに努力しても、友人の中に単純な人間の姿を見ることができませんでした。[ 5 ]

ロデリック・アッシャーは引きこもりである[ 3 ]。彼は心身ともに不調である。絶え間ない恐怖と不安に加え、マデリンの緊張性麻痺も彼の衰弱を助長している。兄弟の死を目の当たりにする悲しみに苛まれているのだ。語り手はこう述べている。

彼は、このように彼に影響を与えた独特の憂鬱感の多くは、彼の唯一の仲間の死が明らかに近づいていることに起因すると認めた。[ 3 ]

テリー・W・トンプソンによると、ロデリックはマデリンの埋葬を綿密に計画し、18世紀と19世紀に医学部や医師が死体を必要としていた際によく行われていたように、解剖や研究、実験のために「復活者」が最愛の妹の死体を盗むのを防いだという。 [ 6 ]

ロデリックとマデリンは双子であり、二人の間には意思の疎通が不可能な繋がりがあり、批評家たちはこの繋がりを近親相姦的なもの、あるいは形而上学的なものと解釈している[ 7 ] 。つまり、二人の人間が超感覚的な関係において一つの存在を体現しているという解釈である。そのため、ロデリックの容態の悪化は、彼自身の苦しみと死を早めることとなる。

マデリンと同様に、ロデリックも屋敷、つまりアッシャー家と繋がりがある。彼は屋敷に意識があり、それが彼の精神状態の悪化と憂鬱の一因になっていると信じている。しかし、アッシャーは屋敷に留まり、アッシャー家やそれに似た幽霊屋敷を題材にした作品を創作している。マデリンが埋葬された地下室から脱出しようとする音を聞き始めると、彼の精神状態は急速に悪化し、ついにはアッシャー家の崩壊と沈没に似た 恐怖のあまり、自らも命を落とす。

マデリン・アッシャー

マデリン・アッシャーはロデリック・アッシャーの双子の妹です。彼女は重病で、強直性麻痺を患っています。語り手の近くに現れますが、彼の存在に決して気づきません。彼女は寝室に戻り、ロデリックはそこで彼女が死んだと主張します。語り手とロデリックは、彼女の赤らんだ元気な様子にもかかわらず、彼女を墓に埋葬します。物語の結末では、マデリンは墓から逃げ出し、ロデリックの元に戻り、彼を死ぬほど怖がらせます

ポーの文学における探偵術によれば、マドレーヌ・アッシャーは超自然的・形而上的世界の具現化と言えるかもしれない。彼女の限定的な存在は、ロデリックの苦悩と恐怖の擬人化として説明される。マドレーヌは、エピグラフでフランスの詩人ピエール＝ジャン・ド・ベランジェの言葉「彼の心は宙吊りのリュートであり、触れるとすぐに共鳴する」が予兆として描かれている兄の恐怖によって召喚されるまで、姿を現さない。

出版歴

『アッシャー家の崩壊』は、1839年9月にバートンズ・ジェントルマンズ・マガジンに初掲載されました。1840年に『グロテスクとアラベスクの物語』に収録するために若干の改訂が行われました。ポーの詩「幽霊宮殿」が収録されており、これは1839年4月のボルチモア博物館誌に単独で掲載されていました。[ 8 ]

1928年、ブラック・サン・プレスの前身であるナルシス出版は、アラステアのイラスト入りの番号入り限定版300部を出版した。

インスピレーションの源

ヒゼキヤ・アッシャーの息子、ヒゼキヤの家

ポーの物語の着想は、マサチューセッツ州ボストンのダウンタウンにある3ブロックのエリアを占めるアッシャー邸にあったヒゼキア・アッシャー・ハウスで起きた出来事に基づいていると思われる。[ 9 ]ボストンコモンに隣接し、北西はトレモント通り、南東はワシントン通り、南はエイブリー通り、北はウィンター通りに囲まれたこの家は、1684年に建てられ、1830年に取り壊されるか移転された。[ 9 ]他の史料によると、船乗りと年上の所有者の若い妻が逢瀬の場で夫に捕まり、埋葬されたという。1830年にアッシャー・ハウスが取り壊されたとき、地下室の空洞で抱き合った2体の遺体が発見された。[ 10 ]

もう一つのインスピレーションの源は、実在の夫婦、ルーク・アッシャー夫妻である。彼らは母親のエリザ・ポーの友人であり俳優仲間でもあった。[ 11 ]夫婦はエリザが病気で亡くなるまで、彼女の3人の子供（ポーを含む）の世話をした。

ポーの模範でありインスピレーションの源でもあったドイツの作家、 ETAホフマンは、1819年に『大家（ Das Majorat）』を出版しました。この二つの物語には、家屋の物理的な破壊、夜中に聞こえる不気味な音、物語の中に物語がある、そして家の主人がローデリヒまたはローデリックという名前であるなど、多くの類似点があります。ポーはホフマンの作品に精通していたため、物語の内容を理解し、その要素を自身の創作に活かしました。[ 12 ]

アーノ・シュミットとトーマス・ハンセンによると、もう一人のドイツ人作家ハインリヒ・クラウレンの1812年の物語『泥棒城』（ Das Raubschloß ）が、ジョセフ・ハードマンによって英訳され、 1828年にブラックウッド誌に『盗賊の塔』として掲載されたことが、ポーの着想の源となった可能性があるという。[ 13 ]主人公の部屋の真下の墓に埋葬された、早すぎる埋葬を恐れる若い女性、弦楽器、そして埋葬された少女の双子の生存者といった共通点に加え、ダイアン・ホーベラーは、ポーがこの物語を利用したことを示す文献上の証拠を特定し、マインツ教会の用法に従った死者のための徹夜祈祷（ Vigiliae Mortuorum secundum Chorum Ecclesiae Maguntinae）が『盗賊の塔』で同様に知られていない書物から引用されたと結論付けている。[ 2 ] [ 14 ]

崩れかけた幽霊城というテーマは、ホレス・ウォルポールの『オトラント城』（1764年）の重要な特徴であり、ゴシック様式の定義に大きく貢献した。[ 15 ]

分析

1894年、オーブリー・ビアズリーによる挿絵

『アッシャー家の崩壊』は、あらゆる要素と細部が関連し、関連性を持つ、ポーの「全体性」の最高の例と考えられています。 [ 16 ]

人間の肉体の破壊を象徴する、広々とした崩壊しつつある家の存在は、ポーの後期の作品でも特徴的な要素であり続けている。[ 15 ]

「アッシャー家の崩壊」は、恐怖、差し迫った破滅、罪悪感といった感情を特に強調することで、作品に感情的な調子を作り出すポーの才能を示している。[ 17 ]これらの感情は、多くのポーの登場人物と同様に名もなき病を患うロデリック・アッシャーを中心に展開される。「告げ口心臓」の語り手と同様に、この病はロデリックの過剰に活動する感覚を刺激する。この病は身体に現れるが、ロデリックの精神的、あるいは道徳的状態に根ざしている。ロデリックが病気なのは、家族の病歴に基づいて自分が病気になることを予期しており、したがって本質的に心気症患者であるからだと示唆されている。[ 18 ]同様に、彼が妹を生き埋めにするのは、彼女を生き埋めにすることを予期しているためであり、これは彼自身の自己成就的予言を生み出している。

アッシャー家は、それ自体が建物そのものと一族の両方を指し示し、物語において重要な役割を果たしている。語り手が読者に初めて登場させる「登場人物」であり、人間味あふれる描写で描かれている。最初の段落で、その窓は二度「目のような」と表現されている。側面に生じる亀裂はアッシャー家の衰退を象徴し、家は二人のアッシャー姉弟と共に「死ぬ」。この関連性はロデリックの詩「幽霊屋敷」で強調されており、この詩は破滅を予感させる家への直接的な言及であるように思われる。[ 19 ]

L・スプレイグ・ド・キャンプは著書『ラヴクラフト伝』の中で、「故トーマス・O・マボット（ポーの専門家）によると、H・P・ラヴクラフトは『スーパーナチュラル・ホラー』の中で、ロデリック・アッシャー、妹のマデリン、そして家が共通の魂を共有していると主張することで、ポーの解釈における問題を解決した」と書いている。[ 20 ]

この物語の筋書きは、多くの批評家が人間の精神の描写として分析するきっかけとなり、例えば「家」を無意識に、そして物語の中心にある亀裂を二重人格に例えています。ロデリックとマデリンの間に近親相姦関係があったことは明確には示されていませんが、二人の兄弟の愛情からそれが示唆されている可能性があります。[ 21 ]

ポーは散文と詩の両方で阿片について何度も言及しているが、この物語では阿片は2度登場する。 [ 1 ]語り手は、アッシャー邸周辺の陰鬱な風景がもたらす陰鬱な感覚を、麻薬中毒者の禁断症状による倦怠感に喩えている。また、語り手はロデリック・アッシャーの容姿を「更生不可能な阿片中毒者」のようであると表現している。[ 22 ]

彼らの結論を直接裏付ける記述はないものの、ロデリックが妹を描写する際に用いた言葉遣いには、双子の間に近親相姦関係があった可能性を示唆する要素が満ち溢れていることを研究者たちは証明している。彼らは、この倒錯こそがアッシャー家の没落とアッシャー家の血統の終焉の真の原因であると主張している。[ 23 ]

言及と言及

  • 冒頭のエピグラフは、フランスの作詞家ピエール＝ジャン・ド・ベランジェの「Le Refus」（1831年）を引用しており、英訳では「彼の心は吊り下げられたリュート、触れるとすぐに鳴り響く」となっている。[ 1 ]ベランジェの原文では「Mon cœur」（私の心）であり、「Son cœur」（彼/彼女の心）ではない。[ 24 ]
  • 語り手はアッシャーの楽曲の一つを「フォン・ウェーバーのラスト・ワルツの荒々しい雰囲気を特異なまでに歪曲し、増幅させたもの」と表現している。ここでポーは当時人気のあったピアノ曲に言及しているが、この曲は「ウェーバーのラスト・ワルツ」という題名で呼ばれているものの、実際にはカール・ゴットリープ・ライシガーによって作曲された。[ 25 ] 1826年のウェーバーの死後、彼の書類の中からこの楽譜の写本が発見され、誤って彼の作品とされた。
  • アッシャーの絵は語り手に、スイス生まれのイギリス人画家ヘンリー・フュースリーを思い出させる。

アッシャーの蔵書は「病弱なロデリック・アッシャーの精神生活の少なからぬ部分を形作っていた」と記されています。作中には蔵書の一覧が挙げられていますが、それらはすべて現実世界の著作への言及です。注目すべき例としては、以下のようなものがあります。

文学的意義と批評

「アッシャー家の崩壊」はバートンの『』に初めて登場した。

『告げ口心臓』『黒猫』『アモンティリャードの樽』とともに、『アッシャー家の崩壊』はポーの散文作品の中でも特に有名な作品の一つとされている。[ 27 ] G・R・トムソンは『エドガー・アラン・ポー短編大全』の序文で「この物語はゴシックホラーの傑作として長らく称賛されてきたが、劇的な皮肉と構造的象徴主義の傑作でもある」と書いている。[ 28 ]

『アッシャー家の崩壊』は、特にポーが自身の作品『モレラ』や『ライジーア』といった作品で確立した型に倣い、決まりきった場面や状況で決まりきった登場人物を使っている点が、あまりにも型にはまっていると批判されている。正体不明の病、狂気、復活といったテーマの繰り返しも批判されている。[ 29 ]ワシントン・アーヴィングは1839年11月6日付の手紙の中でポーにこう述べている。「あなたは絵を鮮やかに見せることにこだわりすぎ、あるいは自分の効果に自信がなさすぎて、色彩を使いすぎています。それは最良の側面、つまり贅沢さの側に傾きすぎています」[ 30 ] 。

ジョン・マクレアは、ハーマン・メルヴィルが『白鯨』において「エイハブの欠陥のある性格を客観化する」という発想は、ポーの「アッシャー家の崩壊」の「喚起力」に由来すると主張した。エイハブとアッシャー家の両方において、根本的な健全さの外観は、エイハブの青白い傷跡とアッシャーの石積みの亀裂によって、明らかに欠陥がある。[ 31 ]

他のメディア

映画やテレビでは

アッシャー家の崩壊（1928年）、ジーン・エプスタイン監督
『アッシャー家の崩壊』 （1928年）、ジェームズ・シブリー・ワトソンとメルヴィル・ウェバー監督

『アッシャー家の崩壊』は、ジャン・エプスタイン監督、 マルグリット・ガンス、ジャン・ドビュクール、シャルル・ラミー主演の1928年フランスの無声ホラー映画です。

1928年に公開された2作目の無声映画版も、ジェームズ・シブリー・ワトソンとメルヴィル・ウェバーが監督した。

ポー作品の熱烈なファンであるアメリカ人監督カーティス・ハリントンは、彼の処女作と最後の作品でこの物語に取り組んだ。ハリントンは両方のバージョンでロデリックとマデリン・アッシャーの二役を演じ、1942年に8mmでオリジナルの10分間の無声短編を撮影した[ 32 ] 。そして2000年に35mmで36分間の新作『アッシャー』を撮影した[ 32 ]。彼はこれを、実現には至らなかった長編ポー・アンソロジー映画で使用しようと考えていたが[ 33 ]。両方のバージョンは、2013年にDVD/Blu-rayでリリースされた『カーティス・ハリントン 短編映画コレクション』に収録されている。

1950年、 『アッシャー家の崩壊』のイギリス映​​画版が、グウェン・ワトフォード、ケイ・テンダーター、アーヴィング・スティーン主演で製作された。

1956年、米国のテレビ局NBCマチネシアターで、マーシャル・トンプソンとトム・トライオン主演の『アッシャー家の崩壊』が第197話として放送された。

1960年にロジャー・コーマン監督によって製作され、アメリカでは『アッシャー家の秘密』として公開されたこの作品では、ヴィンセント・プライスがロデリック・アッシャー役、マーナ・フェイヒーがマデリーン役、マーク・デーモンがマデリンの婚約者フィリップ・ウィンスロップ役を演じました。本作は、エドガー・アラン・ポーの作品に着想を得たコーマン監督による8部作シリーズの第1作です。

1966年には、 ITVネットワークのホラーアンソロジーシリーズ『ミステリー・アンド・イマジネーション』のためにATV社がテレビドラマ化しました。1966年の第3話は『アッシャー家の崩壊』でした。

1976年、アメリカのテレビ局 ショートストーリーショーケース向けに『アッシャー家の崩壊』の30分バージョンが制作された。

1979年、イタリアの国営放送局RAIは、この短編小説と他のポーの作品を、シリーズ『エドガー・アラン・ポーの幻想的物語』として自由に翻案した。[ 34 ]監督はダニエレ・ダンツァ、ロデリック・アッシャー役はフィリップ・ルロワ、音楽はポップバンドのプーが担当した。

1979年に撮影されたが1982年に公開された[ 35 ]。アメリカのテレビ局NBCはジェームズ・L・コンウェイ監督、マーティン・ランドー、ロバート・ヘイズ、レイ・ウォルストン、シャーリーン・ティルトン主演のこの作品を放送した。[ 36 ]

チェコの映画監督ヤン・シュヴァンクマイエルは、この物語を脚色し、1980年に短編映画『Zánik domu Usherů』を制作した。この映画では白黒写真とストップモーション技術が用いられているが、画面にはいかなる瞬間にも俳優は登場しない。

1989年、『アッシャー家の秘密』はアメリカ、イギリス、カナダの会社が共同制作した映画で、オリバー・リードが主演した。

2002年、ケン・ラッセルは『 The Fall of the Louse of Usher』というタイトルのホラーコメディ版を制作した。

2006年の映画『アッシャー家の秘密』はオーストラリア人監督ヘイリー・クロークによるもので、オースティン・ニコルズがロデリック・アッシャー役で主演し、物語を現代に置き換え、亡くなった妹の親友がロデリックの恋人となるというストーリーであった。[ 37 ]

『アッシャー家の崩壊』（2015年）は、クリストファー・リーがナレーションを担当した短編アニメーション映画で、『Extraordinary Tales』シリーズの一部である。[ 38 ] [ 39 ]

イントレピッド・ピクチャーズは、エドガー・アラン・ポーの作品を原作としたNetflix向け全8話のリミテッドシリーズ『アッシャー家の崩壊』を制作した。マイク・フラナガンとマイケル・フィモグナーリがそれぞれ4話ずつ監督を務め、製作総指揮を務めたこのシリーズは、2023年に初公開された。[ 40 ]

演劇と音楽

1908年から1917年にかけて、フランスの作曲家クロード・ドビュッシーは『アッシャー家の滝』と題するオペラを制作しました。

イギリスのフォークロックバンド、リンディスファーンの1971年のヒットシングルであるアラン・ハルの曲「レディ・エレノア」の歌詞は、「アッシャー家の崩壊」やその他のポーの作品に触発されたものである。[ 41 ]

「アッシャー家の崩壊」は、アラン・パーソンズ・プロジェクトの1976年のアルバム『 Tales of Mystery and Imagination』に収録されている5部構成のインストゥルメンタル組曲です。

「アッシャー家の崩壊」は、フィリップ・グラスが1987年に作曲し、アーサー・ヨリンクスが台本を書いた別のオペラ版で、1988年にアメリカン・レパートリー・シアターとケンタッキー・オペラで初演され、2009年にナッシュビル・オペラで再演されました。 [ 42 ]ロングビーチ・オペラは、2013年2月にロサンゼルスのサンペドロにあるワーナー・グランド・シアターでこの作品のバージョンを上演しました。 [ 43 ]

『アッシャー家の崩壊』は、ピーター・ハミル作曲、クリス・ジャッジ・スミス台本によるオペラ1991年にSome Bizzare Recordsからリリースされました。1999年、ハミルは改訂版『アッシャー家の崩壊（デコンストラクト＆リビルド）』としてリリースしました。このオペラは未だにライブで上演されていません。

2002年、ランス・テイトはポーの物語を基にした一幕劇『アッシャー家の崩壊』を執筆した。ローラ・グレース・パティロは『エドガー・アラン・ポー評』（2006年）の中で、「[テイトの]戯曲はポーの原作にかなり忠実に従っており、女性のコーラスが物語をさらに発展させている。『友人』（テイトは語り手をこう呼ぶ）が独白とアッシャーとの会話を交互に行うのだ」と述べている。[ 44 ]

2008年にはミュージカル版『アッシャー』がニューヨーク国際フリンジフェスティバルで最優秀ミュージカル賞を受賞した。[ 45 ] [ 46 ] [ 47 ]

2014年のミュージカル『ゴースト・カルテット』は、同名のカルテットによって書かれ、この物語と他の作品を翻案した。[ 48 ] [ 49 ]

文学において

レイ・ブラッドベリの1950年の短編集『火星年代記』には、ポーへのオマージュである中編小説「アッシャーII」が収録されています。主人公のウィリアム・スタンダールは、敵を殺害するために、ポーの物語の仕様に基づいて家を建てます

ロバート・R・マッキャモンによる1984年の小説『アッシャーズ・パッシング』は、アッシャー家の「実話」に基づいたゴシック小説です。ポーは小説冒頭の回想シーンに登場します。 [ 50 ]

アメリカの作家T・キングフィッシャーによる2022年の小説『What Moves the Dead』は、『アッシャー家の崩壊』を再話したものである。

参考文献

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さらに詳しい文献

  • エヴァンス、ウォルター (1977)。 『アッシャー家の崩壊』とポーの物語理論」短編小説研究14 ( 2): 137–44短編小説批評レポート. ローリー・ランゼン・ハリスとシーラ・フィッツジェラルド編. 第1巻. デトロイト: ゲイル社, 1988年. 403–05.
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