ペットサウンズセッション
| ペットサウンズセッション | ||||
|---|---|---|---|---|
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| ボックスセット | ||||
| リリース | 1997年11月4日 （1997年11月4日） | |||
| 記録された | 1965年7月～1966年4月 | |||
| 長さ | 256 : 20 | |||
| ラベル | 国会議事堂 | |||
| プロデューサー | ブライアン・ウィルソン（オリジナル録音） | |||
| コンパイラ | デビッド・リーフ、マーク・リネット、ブライアン・ウィルソン | |||
| ビーチ・ボーイズの年表 | ||||
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| ペット・サウンズ・セッションズからのシングル | ||||
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『ペット・サウンズ・セッションズ』（Pet Sounds Sessions）は、アメリカのロックバンド、ビーチ・ボーイズによる4枚組CDボックスセットである。1997年11月4日にキャピトル・レコードから発売され、バンドの11枚目のスタジオ・アルバム『ペット・サウンズ』（1966年）と1965年から1966年にかけてのレコーディング・セッションの曲を収録している。アルバム全曲がオリジナルのモノラル・ミックスと、特別に作成されたデジタル・ステレオ・ミックスで収録されている。このセットには、アルバム収録曲の多くについて、インストゥルメンタル・トラック、ボーカルのみのトラック、別ミックス、レコーディング・セッションからの編集されたハイライトに加え、アルバム未収録曲もいくつか収録されている。
セットはマーク・リネット、デビッド・リーフ、アンディ・ペイリーによって制作されました。
このボックスセットは1999年のグラミー賞で最優秀ヒストリカル・アルバムにノミネートされた。[ 2 ] 2011年には、ビーチ・ボーイズの未完成プロジェクト「スマイル」のレコーディングに特化した同様のコンピレーションである『ザ・スマイル・セッションズ』が続いた。
背景
オリジナル・プロデューサーのブライアン・ウィルソンは『The Pet Sounds Sessions』のライナーノーツで次のように書いている。
心を込めて作ったアルバムで、本当に一生懸命作りました。今回の『Pet Sounds』の再発盤を作れて本当に嬉しいです。 『Pet Sounds』のボックスセットは、私たちがどんな音楽を作り手なのかを世間に明らかにするものになるからです。… 『Pet Sounds』を制作していた時、私たちは間違いなく画期的なレコードを制作していると思っていました。カール[ウィルソン]と私は、自分たちが地獄よりもヘヴィなものに取り組んでいると確信していて、ただその通りにしたんです。[ 3 ]
編集者のデイヴィッド・リーフは、この新しいコンピレーションの目的を次のように説明している。「このボックスセットの最初の3枚のCDは、ブライアンとスタジオミュージシャンがどのように[ペットサウンズ]からトラックをカットしたかを感じ取ってもらうこと、そしてビーチボーイズの歌のハーモニーの魔法を垣間見るユニークな機会を提供するために作られています。」[ 4 ]彼はさらに次のように付け加えている。「ビーチボーイズの後に続いたすべてのポップやロックグループにとって、ペットサウンズはオーディオのベンチマークになったと言っても過言ではありません。...その時から、実際には何も変わっていません。」[ 5 ]リーフはこのセットで小さな役割しか果たしておらず、編集、ミキシング、マスタリングを含むすべてのクリエイティブ作業は、リードプロデューサーのマーク・リネットが行っています。
ステレオミックス
『ペット・サウンズ』は1966年にモノラルとデュオフォニックのフォーマットで初めてリリースされました。[ 6 ]ブライアン・ウィルソンが監修し、マーク・リネットがプロデュースとエンジニアリングを担当したこのセットには、 『ペット・サウンズ』の最初のステレオミックスが収録されています。これらの新しいミックスは、オリジナルの『ペット・サウンズ』のマルチトラックテープが残っていたことで実現しました。録音技術の進歩により、編集者は最終的なモノラルミックスダウンの前に何度もピンポンされたマルチトラックステムをデジタルで同期させることができました。[ 6 ]
ボックスセット用に作成された新しいミックスは1996年1月から2月にかけて制作された。[ 7 ]リネットは次のように記している。「『ペット・サウンズ』をステレオでミックスするにあたり、オリジナルのモノラル・ミックスの雰囲気とサウンドを再現するためにあらゆる努力が払われた。ブライアンが1966年に録音から外したボーカルと楽器のパート、そしてフェードアウトも再現された。」[ 6 ]この目的のため、アナログ・リールをデジタル・マルチトラックに変換するため、スカリー・モデル280 4トラック・ミキサーが使用された。これは『ペット・サウンズ』にも使用されたものと同じモデルである。その後、ミックスは1960年代のユナイテッド・ウェスタン・レコーダーズ製のオリジナル真空管コンソールで処理された。 [ 6 ]
いくつかの例外は残っており、そのため『ペット・サウンズ』のステレオミックスはオリジナルのモノラルミックスとは若干の差異がある。例えば、「Wouldn't It Be Nice 」のブリッジと「 God Only Knows 」のエンディングでは、オリジナルのトラックが既に存在しないため、別のボーカルパートが使用されている。「You Still Believe in Me」は、テープが紛失したため、オリジナルのダブルボーカルの代わりにシングルトラックのボーカルが使用されている。[ 6 ]モノラル版では、いくつかのトラックに雑音が混じっているが、ブライアンの要望によりステレオ版では省略された。[ 6 ]
リリース
ボックスセットの発売が18ヶ月も大幅に遅れたことで、ちょっとした論争が巻き起こった（当初はアルバム発売30周年に合わせて1996年5月に予定されていた）。伝えられるところによると、マイク・ラヴはアルバム制作への自身の関与が過小評価されているとされる付属のエッセイに不満を抱いていたという。[ 8 ]オリジナルのライナーノーツには、他のバンドメンバーへのインタビューが掲載されていたにもかかわらず、彼のコメントは一切掲載されておらず、その後、デニス・ディケンに新しいライナーノーツが依頼された。伝記作家のティモシー・ホワイトは、「ビーチ・ボーイズは制作段階の終盤まで選曲を知らされておらず、キャピトルの構想に全員が不安を抱いていたようだ」と述べている。[ 9 ]
受付
| レビュースコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |   [ 10 ] |
| オースティン・クロニクル | [ 11 ] |
| ポピュラー音楽百科事典 | [ 12 ] |
| ガーディアン | [ 13 ] |
| ミュージックハウンド | 4/5 [ 14 ] |
| 質問 | [ 15 ] |
| ローリングストーンのアルバムガイド | [ 16 ] |
| ノーカット | [ 17 ] |
| ウォール・オブ・サウンド | 70/100 [ 18 ] |
AllMusicはこのコンピレーションを「必ずしも必須ではないにしても、魅力的で教育的な聴き物」と評している。[ 10 ] Qはこの「啓発的な」ボックスセットに満点をつけ、「ボーカルなしのバックミュージックトラックは、これまで歌声によって覆い隠されていた、畏敬の念を起こさせるようなニュアンスの数々に耳を開かせてくれる。同時に、ボーカルトラックは感情を揺さぶる衝撃で、まさにスピリチュアルなものだ」と評した。[ 15 ]ニューヨーク・オブザーバーのD・シュトラウスはステレオミックスを「無意味」と評し、「音楽オタクとして、ウィルソン氏が『ユー・スティル・ビリーブ・イン・ミー』で自転車のクラクションをいつ鳴らすべきか何度も相談しているのを聞くのは、不吉なほどスリルに満ちていることを認めざるを得ない」と付け加えた。[ 19 ]
このコンピレーションはブライアン・ウィルソンの伝記映画『ラブ＆マーシー』の制作に極めて重要な役割を果たした。ビル・ポーラッド監督は次のように熱く語っている。「この曲を聴くと、本当に美しく、心に響く。だから、この曲を映画に収めようというアイデアが、この映画制作の大きな動機だったんだ。」[ 20 ]
トラックリスト
| いいえ。 | タイトル | ライター | 長さ |
|---|---|---|---|
| 1. | 「Wouldn't It Be Nice」（ステレオミックス） | ブライアン・ウィルソン/トニー・アッシャー/マイク・ラブ | 2:33 |
| 2. | 「ユー・スティル・ビリーブ・イン・ミー」（ステレオ・ミックス） | ウィルソン、アッシャー | 2:36 |
| 3. | 「ザッツ・ノット・ミー」（ステレオ・ミックス） | ウィルソン、アッシャー | 2:31 |
| 4. | 「ドント・トーク（プット・ユア・ヘッド・オン・マイ・ショルダー）」（ステレオ・ミックス） | ウィルソン、アッシャー | 2:58 |
| 5. | 「アイム・ウェイティング・フォー・ザ・デイ」（ステレオ・ミックス） | ウィルソン、ラブ | 3:06 |
| 6. | 「しばらく離れて」（ステレオ・ミックス） | ウィルソン | 2:24 |
| 7. | 「スループ・ジョンB」（ステレオ・ミックス） | ウィルソン編曲による伝統的な | 2:59 |
| 8. | 「神のみぞ知る」（ステレオミックス） | ウィルソン、アッシャー | 2:54 |
| 9. | 「アイ・ノウ・ゼアズ・アン・アンサー」（ステレオ・ミックス） | ウィルソン、テリー・サッチェン、ラブ | 3:18 |
| 10. | 「ヒア・トゥデイ」（ステレオ・ミックス） | ウィルソン、アッシャー | 3:07 |
| 11. | 「私はこんな時代を生きてきたのに」（ステレオミックス） | ウィルソン、アッシャー | 3:21 |
| 12. | 「ペット・サウンズ」（ステレオ・ミックス） | ウィルソン | 2:37 |
| 13. | 「キャロライン・ノー」（ステレオ・ミックス） | ウィルソン、アッシャー | 2:53 |
| 14. | 「スループ・ジョンB」（追跡日のハイライト） | ウィルソン編曲による伝統的な | 1:04 |
| 15. | 「スループ・ジョンB」（ステレオ・バッキング・トラック） | ウィルソン編曲による伝統的な | 3:18 |
| 16. | 「トロンボーン・ディキシー」（トラッキング・デートのハイライト） | ウィルソン | 1:26 |
| 17. | 「トロンボーン・ディキシー」（ステレオ・バッキング・トラック） | ウィルソン | 2:50 |
| 18. | 「ペット・サウンズ」（トラッキング・デートのハイライト） | ウィルソン | 0:57 |
| 19. | 「ペット・サウンズ」（ステレオ・バッキング・トラック） | ウィルソン | 2:48 |
| 20. | 「しばらく離れて」（トラッキング日付からのハイライト） | ウィルソン | 2:20 |
| 21. | 「しばらくお休みなさい」（ステレオ・バッキング・トラック） | ウィルソン | 2:51 |
| 22. | 「Wouldn't It Be Nice」（トラッキング日付からのハイライト） | ウィルソン、アッシャー、ラブ | 7時20分 |
| 23. | 「Wouldn't It Be Nice」（ステレオ・バッキング・トラック） | ウィルソン、アッシャー、ラブ | 2:34 |
| 24. | 「Wouldn't It Be Nice」（ステレオトラック、バックボーカル付き） | ウィルソン、アッシャー、ラブ | 2:34 |
| 25. | 「You Still Believe in Me」（イントロ – セッション） | ウィルソン、アッシャー | 1:39 |
| 26. | 「ユー・スティル・ビリーブ・イン・ミー」（イントロ - マスターテイク） | ウィルソン、アッシャー | 0:15 |
| 27. | 「You Still Believe in Me」（トラッキング・デートからのハイライト） | ウィルソン、アッシャー | 1:11 |
| 28. | 「ユー・スティル・ビリーブ・イン・ミー」（ステレオ・バッキング・トラック） | ウィルソン、アッシャー | 2:37 |
| いいえ。 | タイトル | ライター | 長さ |
|---|---|---|---|
| 1. | 「キャロライン、ノー」（追跡日のハイライト） | 4:16 | |
| 2. | 「キャロライン、ノー」（ステレオ・バッキング・トラック） | 2:53 | |
| 3. | 「Hang On to Your Ego」（トラッキング日付からのハイライト） | ブライアン・ウィルソン、テリー・サッチェン | 4:47 |
| 4. | 「Hang On to Your Ego」（ステレオ・バッキング・トラック） | ウィルソン、サッチェン | 3:23 |
| 5. | 「Don't Talk (Put Your Head on My Shoulder)」（ブライアンのインストゥルメンタル・デモ） | 2:20 | |
| 6. | 「ドント・トーク（プット・ユア・ヘッド・オン・マイ・ショルダー）」（ステレオ・バッキング・トラック） | 3:11 | |
| 7. | 「ドント・トーク（プット・ユア・ヘッド・オン・マイ・ショルダー）」（ストリングス・オーバーダブ） | 1:48 | |
| 8. | 「私はこんな時代のために生まれてきたんじゃない」 (追跡日ハイライト) | 2:59 | |
| 9. | 「私はこんな時代のために生まれてきたんじゃない」（ステレオ・バッキング・トラック） | 3:47 | |
| 10. | 「それは私じゃない」（トラッキング日付からのハイライト） | 1:52 | |
| 11. | 「That's Not Me」（ステレオ・バッキング・トラック） | 2:46 | |
| 12. | 「グッド・ヴァイブレーションズ」（トラッキング・デートのハイライト） | ウィルソン、マイク・ラブ | 2:41 |
| 13. | 「グッド・ヴァイブレーションズ」（ステレオ・バッキング・トラック） | ウィルソン、ラブ | 3:15 |
| 14. | 「その日を待っている」（トラッキング日付からのハイライト） | ウィルソン、ラブ | 5時25分 |
| 15. | 「I'm Waiting for the Day」（ステレオ・バッキング・トラック） | ウィルソン、ラブ | 3:14 |
| 16. | 「神のみぞ知る」（追跡日ハイライト） | 9時25分 | |
| 17. | 「神のみぞ知る」（ステレオ・バッキング・トラック） | 3:06 | |
| 18. | 「今日はここに」（追跡日のハイライト） | 6時37分 | |
| 19. | 「Here Today」（ステレオ・バッキング・トラック） | 4:55 |
| いいえ。 | タイトル | ライター | 混合日[ 7 ] | 長さ |
|---|---|---|---|---|
| 1. | 「素敵じゃないかな」（アカペラ） | ブライアン・ウィルソン、トニー・アッシャー、マイク・ラブ | 2:37 | |
| 2. | 「You Still Believe in Me」（アカペラ） | 2:47 | ||
| 3. | 「それは私じゃない」（アカペラ） | 2:28 | ||
| 4. | 「ドント・トーク（プット・ユア・ヘッド・オン・マイ・ショルダー）」（アカペラ） | 3:07 | ||
| 5. | 「その日を待っている」（アカペラ） | ウィルソン、ラブ | 3:02 | |
| 6. | 「スループ・ジョンB」（アカペラ） | ウィルソン編曲による伝統的な | 3:09 | |
| 7. | 「神のみぞ知る」（アカペラ） | 2:49 | ||
| 8. | 「答えはきっとある」（アカペラ） | ウィルソン、ラブ、テリー・サッチェン | 2:19 | |
| 9. | 「Here Today」（アカペラ） | 3:29 | ||
| 10. | 「私はこんな時代のために生まれてきたんじゃない」（アカペラ） | 3:22 | ||
| 11. | 「キャロライン、ノー」（アカペラ） | 1:54 | ||
| 12. | 「キャロライン、ノー」（プロモーションスポット #1） | 未知 | 0:32 | |
| 13. | 「Wouldn't It Be Nice」（モノ・オルタネート・ミックス） | ウィルソン、アッシャー、ラブ | 1966年3月3日 （1966年3月3日） | 2:29 |
| 14. | 「ユー・スティル・ビリーブ・イン・ミー」（モノ・オルタネート・ミックス） | 1966年2月16日 （1966年2月16日） | 2:23 | |
| 15. | 「ドント・トーク（プット・ユア・ヘッド・オン・マイ・ショルダー）」（ボーカル・スニペット） | 未知 | 0:56 | |
| 16. | 「I'm Waiting for the Day」（モノラル・オルタネート・ミックス、マイクがリードボーカル） | ウィルソン、ラブ | 1966年3月12日 （1966年3月12日） | 3:02 |
| 17. | 「Sloop John B」（モノラル・オルタネート・ミックス、カールが最初のヴァースを歌う） | ウィルソン編曲による伝統的な | 未知 | 3:05 |
| 18. | 「God Only Knows」（モノラル・オルタネート・ミックス、サックス・ソロ付き） | 1966年3月12日 （1966年3月12日） | 2:49 | |
| 19. | 「自分のエゴを貫きなさい」 | ウィルソン、サッチェン | 1966年2月16日 （1966年2月16日） | 3:13 |
| 20. | 「Here Today」（モノラル・オルタネート・ミックス、ブライアンがリードボーカル） | 未知 | 3:07 | |
| 21. | 「私はこんな時代のために生まれてきたんじゃない」（モノラル・オルタネート・ミックス） | 未知 | 3:11 | |
| 22. | 「バナナ＆ルイ」 | 未知 | 0:05 | |
| 23. | 「キャロライン・ノー」（オリジナル・スピード、ステレオ・ミックス） | 1966年1月31日（ボーカル） （1966年1月31日） | 2:24 | |
| 24. | 「ドッグ・バーキング・セッション」（アウトテイク） | 1966年3月22日 （1966年3月22日） | 0:34 | |
| 25. | 「キャロライン、ノー」（プロモーションスポット #2） | 未知 | 0:28 | |
| 26. | 「God Only Knows」（アカペラタグ付き） | 1966年3月12日 （1966年3月12日） | 2:56 | |
| 27. | 「Wouldn't It Be Nice」（モノ・オルタネート・ミックス） | ウィルソン、アッシャー、ラブ | 未知 | 2:28 |
| 28. | 「Sloop John B」（ブライアンが全編リードボーカル） | ウィルソン編曲による伝統的な | 未知 | 3:04 |
| 29. | 「God Only Knows」（モノラル・オルタネート・ミックス、ブライアンがリードボーカル） | 1966年3月22日 （1966年3月22日） | 2:42 | |
| 30. | 「キャロライン、ノー」（オリジナルスピード、モノラルミックス） | 1966年1月30日（ボーカル） （1966年1月30日） | 3:03 |
ディスク4:ペット・サウンズ・リマスター・モノラル・ミックス(ディスク1のトラック1～13と同じ)
参考文献
- ^ 「私はこんな時代のために生まれてきただけ」 Sub Pop . 2013年4月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年10月18日閲覧。
- ^ “1999 Grammy Nominations” . 2018年3月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年4月29日閲覧。
- ^ウィルソン、ブライアン(1997). 「Introduction」 . 『The Pet Sounds Sessions』（ブックレット）.ザ・ビーチ・ボーイズ.キャピトル・レコード.
- ^リーフ、デイヴィッド(1997). 「ペット・サウンズ入門」 .ザ・ペット・サウンズ・セッションズ(ブックレット).ザ・ビーチ・ボーイズ.キャピトル・レコード.
- ^リーフ、デイヴィッド(1997). 「ペット・サウンズ– パースペクティブ」 .ザ・ペット・サウンズ・セッションズ(ブックレット).ザ・ビーチ・ボーイズ.キャピトル・レコード.
- ^ a b c d e f Linett, Mark (1997). 「レコーディングとミキシングに関するノート」 . The Pet Sounds Sessions (ブックレット). The Beach Boys . Capitol Records .
- ^ a b Linett, Mark (1997). 「Pet Sounds Box Set」 . The Pet Sounds Sessions (ブックレット). The Beach Boys . Capitol Records .
- ^ロジャー・キャトリン (1997年11月23日). 「レビュー：ミュージカル・マイルストーン」 . 2014年4月2日閲覧。
- ^ハリントン、リチャード（1996年7月3日）「まだ振動なし」ワシントン・ポスト
- ^ a bアーレワイン、スティーブン・トーマス. 「レビュー：ペット・サウンズ・セッションズ」 .マクロビジョン・コーポレーション. 2009年8月26日閲覧。
- ^ビーツ、グレッグ (1997年12月12日). 「レビュー：ザ・ビーチ・ボーイズ：ザ・ペット・サウンズ・セッションズ（キャピトル）」 . ニック・バルバロ. 2009年8月29日閲覧。
- ^ラーキン、コリン編 (2006). 『ポピュラー音楽百科事典』（第4版）. ロンドン: オックスフォード大学出版局. p. 479. ISBN 978-0-19-531373-4。
- ^ベナン、デイヴィッド. 「レビュー：ビーチ・ボーイズ、『ペット・サウンズ・セッションズ』（キャピトル）」.ガーディアン・レビュー（1997年10月24日）24ページ.
- ^グラフ、ゲイリー、ダーチホルツ、ダニエル編 (1999). MusicHound Rock: The Essential Album Guide (第2版). ファーミントンヒルズ、ミシガン州: Visible Ink Press. p . 83. ISBN 1-57859-061-2。
- ^ a bデイヴィッド・キャヴァナ「レビュー：ビーチ・ボーイズ、『ペット・サウンズ・セッションズ』30周年記念コレクション」Q. No. Q118、1996年7月。EMAPメトロ社、p. 133。
- ^ブラケット、ネイサン; ホアード、クリスチャン編 (2004). 『ローリングストーン・アルバム・ガイド』（第4版）. ニューヨーク州ニューヨーク: ファイアサイド/サイモン&シュスター. p. 46. ISBN 0-7432-0169-8。
- ^ベル、マックス（1997年11月）「時間の砂」『アンカット』第6号、 pp.83-84。
- ^レムスタイン、ボブ. 「ウォール・オブ・サウンド・レビュー：ペット・サウンズ・セッションズ」 .ウォール・オブ・サウンド. 2001年4月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年6月7日閲覧。
- ^ストラウス、D.（1997年12月8日）「ペットサウンズ：ロックンロールじゃないけど、私たちは好きだ」ニューヨーク・オブザーバー
- ^ Tapley, Kristopher (2015年5月21日). 「ビル・ポーラッドは『ラブ＆マーシー』で、ザ・ビーチ・ボーイズのブライアン・ウィルソンの天才性を垣間見たいと考えている」 . Hitfix .
