美しいドルイド女

ギルバートによるバーレスク版ベリーニの『ノルマ』

『可憐なドルイド女、あるいは母と乙女とヤドリギの枝』は、 W・S・ギルバートによるバーレスク・オペラである。1869年6月19日、新設のチャリング・クロス劇場の開館に合わせて上演され、同年9月まで上演された。

この作品は、ギルバートが1860年代後半に書いた5つのバーレスクのうちの最後の作品です。他のオペラ・バーレスク作品と同様に、彼はオペラやポピュラー音楽の旋律を選び、それらに合うように新しい歌詞を書きました。この作品の筋書きは、ヴィンチェンツォ・ベッリーニの1831年のオペラ『ノルマ』に大まかに基づいており、複雑な言葉遊びと恐ろしい駄洒落に満ちた押韻二行連句で語られています。

この時代のバーレスクでは、法的な問題を引き起こすことなく、タイツやできるだけ短いドレスを着た女装女優が登場しました。ギルバートは後にこの慣習に反対し、サヴォイ・オペラでは異性の役柄は一切演じませんでした。

歴史

ギルバートの初期4つのオペラ・バーレスク、『ドゥルカマラ、あるいは小鴨と大いなるクワック』（1866年）、『ラ・ヴィヴァンディエール、あるいは軍団に忠実！』（1867年）、『陽気なジンガラ、あるいは酔っ払いのジプシーとピプシーのウィプシー』（1868年）、『悪魔ロバート、あるいは尼僧、泥棒、そしてガンの息子』（1868年）は、喜劇オペラやロマンティック・オペラのパロディであった。[ 1 ]モーニング・ポスト紙の批評家は、喜劇オペラのパロディ化は悲劇オペラのパロディ化よりもはるかに難しいと断言し、『ノルマ』を「極めて悲劇的な作品」であり、バーレスク化がはるかに容易であると例に挙げた。[ 2 ]

ギルバートと妻のルーシー、1867年

この作品は、新しく開館したチャリング・クロス劇場のオープニングのために書かれた。上演予定の3作品の最後で、その前には短いオペレッタ「成人」 、そしてその夜のメイン演目であるアメリカ南北戦争で引き裂かれた家族を描いた3幕劇「エデンデール」が上演された。[ 3 ]ノルマ役は、1853年11月のデビュー以来ロンドンの舞台でよく知られたメアリー・フランシス・ヒューズが演じた。[ 4 ]主人公のポリオ（ベリーニの原作ではテノール）は、もう一人の人気女優、セシリー・ノットがズボンの役で演じた。ノットはルイ・アントワーヌ・ジュリアンの弟子で、1851年に18歳か19歳でデビューしていた。[5] 修道女アダルジーザの純潔な役は、同日「エデンデール」でロンドンデビューを果たしていたキャスリーン・アーウィンが演じた。[ 3 ] [ 4 ]

1869年6月19日の初演の夜、安い立ち見席（ピット）にいた観客がプログラム不足に抗議し、開演が遅れた。ギルバートのバーレスクは午後11時過ぎまで開演しなかった。演劇新聞「ザ・エラ」は、「幕が下りたのは真夜中を30分近く過ぎてからだったが、笑いが絶えない中でジョークは次々と展開され、ギルバート氏は終演後に呼び出され、観客からの祝辞を受けた」と報じた。[ 3 ]

『可憐なドルイド女』は、ギルバートがオペラ風のバーレスク、パントマイム、茶番劇など、初期の喜劇舞台作品約12作品の最後を飾る作品であった。これらの作品には、当時の類似作品に見られたような、ひどい駄洒落やジョークが満載であった。 [ 6 ]にもかかわらず、ギルバートのバーレスクは、ロンドンの舞台で上演された他の作品と比べて、異例なほど趣向が凝らされていた。[ 7 ]ギルバートがグランドオペラを諷刺した初期の作品には、後に彼の作品の特徴となる風刺の兆しが見られる。1869年頃から彼はバーレスクのスタイルからさらに離れ、独自のプロットと駄洒落の少ない戯曲を創作するようになった。[ 7 ] [ 8 ] 1860年代のこれらの作品の成功はギルバートの劇作に刺激を与え、次の段階へと繋がった。この段階には『真実の宮殿』 （1870年）や『ピグマリオンとガラテイア』（1871年）などのより成熟した「妖精喜劇」や、有名なギルバート・アンド・サリバンのオペラにつながる『ドイツ・リード・エンターテインメント』などが含まれる。[ 8 ] [ 9 ]

キャスト

出版された台本に記載されているとおり:

  • ノルマ（美しいドルイドの修道院長） – ミス・ヒューズ
  • ポリオ（ローマの執政官） – シセリー・ノット
  • アダルジーザ (初心者) – キャスリーン・アーウィン
  • オロヴェソ（ドルイド教の高僧 - ノルマの父） - R. バーカー氏
  • フラウィウス（ローマの百人隊長） – ミス・クルーズ
  • アルミナ（可愛いドルイド） – E. メインさん
  • クロティルダ（美しいドルイド女） – ミス・ステムブリッジ
  • インゴンダ（美しいドルイド） – ミス・マクセ
  • ベリーナ（美しいドルイド女） – エディス・リンド
  • 小さな巫女 - ミス・バリア
  • 1人目の兵士 – ミスター・バリア
  • 2番目の兵士 – ロイド氏

概要

18世紀のウィッカーマンの絵。カエサルはドルイド僧が人間の生贄として使ったとされる火刑の形態である。

第一場 ドルイドの女たちの隠れ家（月光） ドルイドの女たちは、ローマ人をガリアから追い出す運動を支援するための募金活動で販売する作品を、針仕事で制作している。若いドルイドの女たちは、颯爽としたハンサムなローマ人を追い出すことに乗り気ではないが、院長ノルマは断固として反対する。オロヴェストは彼女たちの甘やかしを非難し、ローマ人がどれほど苛立たしい存在であるかを示す例としてポリオを持ち出す。ノルマが現れ、反ローマ感情をさらに煽りながら、ローマ人を追い出せば、密かに結婚した夫ポリオを失うことになると心の中で嘆く。一同は立ち去る。

ポリオとフラウィウスは、ドルイド女の秘密の儀式を盗み見ようと、こっそりと城内へ侵入する。ポリオはノルマと結婚しているにもかかわらず、アダルジーザに心を奪われている。ノルマの行列が城内へ入ろうとするのを聞き、ポリオは助けを求めて叫び、フラウィウスがアダルジーザを抱きしめたことで聖域を汚したと訴える。ノルマはフラウィウスに死刑を宣告する。

第二場 ― ノルマの家 オロヴェーゾは、長年にわたり様々な人格を身につけてきたため、もはや本当の自分が誰なのか分からなくなってしまったと反省する。ノルマとポリオは出会い、彼がもはや自分を愛していないことを知る。アダルジーザはローマ人に恋をしているので、ノルマに誓いを解いてほしいと懇願する。ノルマがそのローマ人がポリオだと気づくと、彼女とアダルジーザは二人とも彼に襲い掛かり、ポリオが弁明しようとするのを叱責する。

第三場 – イルミンスル神殿、ファンシーフェアの準備 。募金活動は最高潮に達している。若いドルイドたちは互いの寄付について失礼な発言をする。オロヴェーゾは、19世紀までの様々な時代錯誤な著名人の贋作サインを抽選で集めようとしている。

フラウィウスは火刑に処されるために連れて行かれる。ノルマは、自分もポリオと結婚したことで罪を犯し、処刑されなければならないと告げる。オロヴェーゾはノルマがローマ人と結婚したことに激怒し、彼女の即時処刑を要求した。他のドルイドたちは、皆密かにローマ人と結婚していたことを即座に告白する。[ 10 ]オロヴェーゾの紛失した名刺入れが見つかり、彼は自分が実はユリウス・カエサルであることを知る。彼は、ドルイドの掟ではすべてのドルイドとその配偶者への罰として火刑が定められているものの、「赤い火」――劇場の照明効果――で十分であると布告する。赤い照明が登場人物たちに照らされ、全ては幸福に終わる。ノルマは観客に寛大な願いを捧げる。

だからバーレスクのためにお願い。韻を踏んでるのをお許しください。
5000回も聞いたジョークは許してください。
あらゆる故障、地下室のふた、そして詰まりを許してください。
私たちの低俗な歌、私たちの俗っぽい会話。
そして、何よりも - ああ、ダブルバレルのあなた -
私たちの衣服の乏しさをお許しください！

ミュージカルナンバー

台本に印刷されている数字は次のとおりです。

  • アダルジーザ、アルミニア、インゴンダ、コーラス - 「私たちは皆タティングをしている」（「私たちは皆うなずいている」）[ 11 ]
  • 女祭司合唱 – 「ノルマの太鼓が大きく鳴り響いている」（ベリーニ「ノルマ・ヴィエネ」、続いてジャーマン・リード「バブルティブーブルドーレ」）[ 12 ]
  • 女祭司たちの合唱 – 「ノルマは今退き、鼓動している」（ベリーニ「ノルマは今」）
  • ポリオとアダルジーザ – 「憐れんで、憐れんで、私を憐れんで」（伝統曲「アバードヴェイの鐘」）
  • 合唱、ノルマ、ポリオ、アダルジーザ、フラウィウス、オロヴェーゾ – 「あらまあ。そんなことは一度もなかったわ」（「ホット・コーン」、続いてオフェンバッハ・バタクラン編曲、チン・チョウ・ハイ役ジャーマン・リード、「ブーラバン」）
  • ノルマとポッリオ – 「ああ、卑劣な詐欺師」（ドニゼッティ、愛の妙薬、「Egli gallo della checca」）
  • ノルマ、ポッリオ、アダルジーザ – 「ノルマの境界を参照してください」 (ウェーバー、エウリアンテからの航空)
  • ノルマとポリオ – 「ああ、さようなら、ああ、すべての友人たちよ」(グノー、サバの王女、子守唄)
  • フィナーレ – 「Please you, sirs」（チン・チョウ・ハイ、「ブーラバン」）

エラ紙は初日の夜を報道し、ポリオが歌った「Rise Gentle Moon」のパロディについて言及した[ 13 ] 。 [ 3 ]

批評家の反応

批評は概ね好意的だった。ギルバート研究家のジェーン・ステッドマンは、雑誌『ジュディ』が反ギルバート運動を展開したと指摘している（ギルバートは『ジュディ』のライバル誌『ファン』に寄稿していた）[ 14 ] 。ステッドマンは、ギルバートの非常に洗練された台本を、 FCバーナンドによる同時代の台本を称賛することで貶めた[ 15 ]。一方、『ジ・エラ』紙は次のように書いている。

物語は巧妙に翻案され、台詞はリズムの正確さと語呂合わせの豊富さで際立っており、パロディはオペラや叙情詩のレパートリーの中でも最も美しい旋律に、並外れた注意を払って書かれている。ヒューズさんは、壮大な舞台を見事な技巧とセンスで歌い上げ、女教皇ノルマ役として見事に演じている。キャスリーン・アーウィンさんは、美しいアダルジーザ役として、魅力的な女優であると同時に熟練した歌唱家としてもその実力を発揮し、この夜の勝利を決定づけた。… 長らく行方不明だった名刺入れが見つかり、自分がジュリアス・シーザーであることを知る謎めいたオロヴェーゾ役のR・バーカーさんは、観客を大いに沸かせた。[ 3 ]

タイムズ紙もジ・エラ紙に同調し、「W・S・ギルバート氏は…下品なジョークを控え、洗練された詩作によって、ありきたりな奇想天外な作家とは一線を画す地位を獲得した」と評した。[ 16 ]モーニング・ポスト紙もこの作品を高く評価し、「ギルバート氏の手によるバーレスク作品によくあるように、この作品の文章は、この不遜な劇文学の分野で一般的に上演されている作品よりも高水準である」と付け加えた。ノーマは「衣装の少なさ」について謝罪したが、批評家は衣装の少なさが十分ではないと付け加えた。「登場人物の女性たちが着ているロングドレスのせいで、アクションのスマートさと全体的な絵画的な効果は損なわれている」と。[ 17 ]

注記

  1. ^ステッドマン、34～62ページ
  2. ^「クイーンズ劇場」、モーニング・ポスト、1868年1月23日、5ページ
  3. ^ a b c d e「チャリング・クロス劇場」、The Era、1867年6月27日、14ページ
  4. ^ a b「ロンドンでの俳優・女優の初登場」Era Almanack、1870年1月、22ページ
  5. ^「シセリー・ノット」、ミュージカル・ワールド、1851年12月13日、785ページ
  6. ^ステッドマン、30～62ページ
  7. ^ a bクロウザー、アンドリュー. 『WSギルバートの生涯』 2008年5月13日アーカイブ、Wayback Machine . ギルバート・アンド・サリバン・アーカイブ
  8. ^ a b『ケンブリッジ英米文学史』第13巻第8章第15節（1907-21年）（『ピグマリオンとガラテア』について）では、「風刺は鋭いが深遠ではない。若い作者は冷笑的であり、奇妙に論理的な想像力を最大限に生かすことをまったく学んでいない。時折、高尚で美しいテーマを貶めることは驚くべきことではない。バーレスクではそうすることが常套手段であり、時代はそれをほぼ予想していたが、ギルバートの作品は、当時よく見られたような心のこもったコックニー訛りではない」と述べている。
  9. ^クロウザー『矛盾と矛盾』、20～23ページ
  10. ^このプロットポイントはギルバートとサリバンの『アイオランテ』 （1883年）でも繰り返される。
  11. ^少なくとも1840年代から知られている人気の曲。議会報告、タイムズ紙、1843年7月29日、6ページを参照。
  12. ^バベティブーブルドアの歌の音楽は、ギルバートのジャーマン・リード・エンターテインメントの最初の作品『ノー・カード』のためにその年の初めに作曲されていましたが、ギルバートは『プリティ・ドルイド』の歌詞を書き直しました。『ノー・カード』と『プリティ・ドルイド』の台本を比較してください。
  13. ^ 1828年のオペラ「シャルル12世」のためにジョン・バーネット作曲、 JRプランシェ作詞によるポピュラーソング。
  14. ^ステッドマン、71～72ページ
  15. ^「現象だ！…バーナンドは喜劇的な滑稽劇を私たちに与えてくれた」『ジュディ』 1869年9月1日、189ページ
  16. ^「チャリング・クロス劇場」、タイムズ紙、1869年、ギルバート・アンド・サリバン・アーカイブに再掲載、2008年4月29日、2010年12月14日閲覧。
  17. ^「ロイヤル・チャリング・クロス劇場」、モーニング・ポスト、1869年6月21日、2ページ

参考文献

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