ウファ・パラスト・アム・ズー

ウファ・パラスト、 1935年頃

ベルリン動物園の近く、シャルロッテンブルク新西地区に位置するウーファ・パラスト・アム・ズーは、ウニヴェルズム・フィルムAG （ウーファ）が所有するベルリンの主要な映画館でした。1919年に開館し、1925年に拡張されたこの映画館は、1929年までドイツ最大の映画館であり、ドイツにおける主要な映画プレミア上映会場の一つでした。この建物は第二次世界大戦中の1943年11月、ベルリン大空襲で破壊され、1957年にズー・パラストに建て替えられました。

歴史

アウステルングスハレン アム 動物園(左) とカイザー ヴィルヘルム記念教会、c. 1910年のポストカード

ハルデンベルク通りのネオロマネスク様式の建物は、建築アカデミーの卒業生でホテル・アドロンの設計も手掛けた建築家カール・ガウゼ（1851年 - 1907年）によって展示ホールとして設計された。近くのロマネスク様式の家と同様に、このデザインはアウグステ・ヴィクトリア広場（現在のブライトシャイト広場）にあるカイザー・ヴィルヘルム記念教会（フランツ・シュヴェヒテンの設計で1891年 - 1895年に建設）をモデルにしている。「ロマネスク様式のフォーラム」の建設は、街灯や路面電車の送電線のデザインにも指針を定めた皇帝ヴィルヘルム2世の要望に応えたものだった。[ 1 ]建設工事は1905年から1906年にかけて行われ、当初この建物群には隣接するベルリン動物園にちなんで名付けられたベルリン動物園展示ホールが設けられていた。

1912年、アルトゥール・ビーバーフェルトは西ホールを劇場に改築した。1913年から1915年にかけて、オスカー・カウフマンはイタリアのシネス社製作の映画『クォ・ヴァディス』のプレミア上映のために映写設備を設置し、1913年から1914年にかけてはシネス・パラストと呼ばれた。[ 2 ]建物のもう一方の区画には、ヴィルヘルムスハレンと呼ばれるカフェとバラエティ劇場が併設されていた。[ 3 ]

1919年、建築家マックス・ビショフはウファのために1,740席の映画館として再建し、1919年9月18日にエルンスト・ルビッチの『デュバリー夫人』の初演で開館した。[ 4 ] [ 5 ]映画館は長方形のホールで、2層のプロセニアムボックス席と、残りの座席が馬蹄形に配置されたものであった。[ 2 ]ジークフリート・クラカウアーは円形劇場風の座席からの視界と「控えめ」で「上品な」色彩設計を賞賛した。[ 6 ]装飾はシンプルで、スクリーンの周囲にはファイアンス焼きのパネルが貼られていた。[ 2 ]

1925年、映画館は再びカール・シュタール・ウラッハによって再建され、バルコニーが増設されて2,165席に拡張され、照明が改善され、光る映画オルガンも設置された。[ 2 ] [ 7 ]サミュエル・ラックマンによる内装はブロードウェイの映画館のそれに似ていた。[ 8 ] 1929年にハンブルクに当時ヨーロッパ最大だった ウファ・パラストが開館するまで、ここはドイツ最大の映画館であった。

ウファ・パラスト、記念教会とグロリア・パラスト、動物園駅からの眺め、1926年8月

1925年9月25日の再開館は、アメリカの映画興行師「ロキシー」・ロサフェルの元従業員であるエルノ・ラペーが監督を務めた。彼は、ロキシーのキャピトル劇場でバレエ監督を務めていたアレクサンダー・ウマンスキーと共に、アメリカ式の映画ショーをドイツに紹介するためにウファに招聘された。85人編成のオーケストラとジャズバンドが編成され、ロキシー自身も手伝いに訪れた。ニューヨーク・タイムズ紙は、アメリカの「交響楽団、バレエ、映画の組み合わせ」が初めてドイツに導入されたと報じた。ラペーはウファの支配人兼主任音楽監督として約1年間留まり、数本の映画の伴奏音楽を編曲した。その後、広場の向かい側にあるウファの新しいグロリア・パラストの開館を監督した後、彼はウファを去った。 [ 9 ]ハンス・ペルツィヒが設計したベルリンのキャピトル映画館も、ウファ・パラストの近隣の競合として1925年にオープンした。[ 10 ]ヨーゼフ・ゲッベルスがベルリンの娯楽施設やその他の商業施設を非難する演説を行った1928年までに、ベルリンの主要な映画館はカイザー・ヴィルヘルム記念教会の周りに密集しており、中には意図的に「ヨーロッパのブロードウェイ」にしようとした映画館もあった。[ 11 ]

改修後、外観はウファの舞台デザイナー、ルディ・フェルドのデザインによる広告に使用された。これは電飾ディスプレイや大型ポスターから始まり、建物の外観を完全に変貌させるまでに進んだ。例えば、 1928年のスピオーネでは、ファサードの中央に巨大な様式化された目が据えられ、中央の湾の幅いっぱいに書かれたタイトルの文字はサーチライトを発する瞳孔となった。[ 12 ] [ 13 ] 1929年のフラウ・イム・ムーンでは、ファサードは星を想起させる電飾で覆われ、入口の上には超高層ビルの街が突き出ており、その中心から模型の宇宙船が月球まで往復していた。[ 14 ]また、1929年の映画『アスファルト』では、エンドロールから引用した街の風景を描いた巨大な透明フィルムが建物の正面に設置され、前景には猛スピードで走る車が描かれ、明暗が交互に変化した。その前には木製の門が閉まり、その上に光り輝く文字でタイトルが書かれていた。[ 15 ] [ 16 ]例外はフリッツ・ラングの『メトロポリス』で、1927年1月10日にダブルプレミアが行われた。ウーファ・パラスト動物園で行われたガラプレミアにはヒンデンブルク大統領も出席したが、入り口の上に「世界初公開」と書かれた看板だけが宣伝された。一方、主に報道関係者向けの小規模なプレミアは、より小規模なウーファ・パヴィリオン・アム・ノレンドルフプラッツ（1912年建設のドイツ初の専用映画館）で行われた。この映画館は、この機会に銀色に塗装され、当時の評論家が「夜に灯台のようにきらめく」と評したように照明が灯され、正面玄関の上にはゴングが取り付けられていた。この映画のドイツでの短い上映はそこで続けられた。[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]

ナチス支配下では、1935年のレニ・リーフェンシュタールの『意志の勝利』の初演や、1943年3月のウファ創立25周年記念式典などの重要な行事のために、アルベルト・シュペーアがファサードを改修し[ 21 ]、下からスポットライトを当てた多数の卍旗と巨大な鷲で装飾した[ 22 ] [ 23 ] 。 1936年のベルリン夏季オリンピックでは、シュペーアは簡素化された古典様式で偽の正面を設計した[ 2 ] [ 22 ] 。翌年、ファサードの残りの部分も同様に覆われ、オリンピックスタジアムの入り口を思わせる重厚な石造りのパイロンが入り口の両側に設置された。[ 24 ]ある建築史家は、窓がないことと、政府のシンボルではなく映画のポスターで装飾されていることを除けば、当時の建物はシュペーアの新首相官邸に非常によく似ていたと指摘している。[ 25 ]

建物は1943年11月23日の爆撃により破壊された。1957年にその場所にズーパラストが建設され、ベルリン国際映画祭のための大規模な映画館として建設され、2011年から2013年にかけて全面改装された。[ 26 ]

プレミア上映に使用

ヨーゼフ・ゲッベルスとエーヴァルト・フォン・デマンドフスキー（右後方）、ウファ・パラスト動物園でのイベントにて、1938年1月19日

ウファ・パラスト動物園は、ドイツにおける映画プレミアの主要なロケ地の一つであった。[ 27 ] [ 28 ]これらには以下が含まれる。

ワイマール共和国時代の初演

第二次世界大戦勃発までの第三帝国での初演

第二次世界大戦中の初演

他の場所での初上映に続いてガラプレミアが開催される

フリッツ・ラングの『マブゼ博士の遺言』のプレミア上映は、彼の以前の作品と同様に、1933年3月23日にウファ・パラスト動物園で開催される予定だったが、ナチスによって上映が禁止されたため中止された。[ 81 ] [ 82 ]

参考文献

  1. ^ Romanisches Forum - Berlin.de (ドイツ語)
  2. ^ a b c d e Ehemaliger Ufa-Palast am Zoo、Lexikon: Charlottenburg-Wilmersdorf von A bis Z、Bezirksamt Charlottenburg-Wilmersdorf、City of Berlin、2012 年 12 月 19 日取得(ドイツ語)
  3. ^ Rudolf Woelky、 EIN ETWAS ERLEBT ETWAS: ... UND DAS WAR DAS LEBEN、Norderstedt: Books on Demand、2010、 ISBN 978-3842313354、p. 76 （ドイツ語）
  4. ^ a bクラウス・クライマイヤー訳、ロバート・キンバー＆リタ・キンバー著『ウーファ物語：ドイツ最大の映画会社の歴史 1918-1945』、1996年、カリフォルニア大学バークレー校、1999年、ISBN 978-0-520-22069-0、p. 56、この映画を米国でのタイトルである『Passion』で言及している。
  5. ^ a bマーク・シルバーマン『ドイツ映画：文脈の中のテキスト』デトロイト：ウェイン州立大学、1995年、ISBN 978-0814325605、3ページ。
  6. ^サビーネ・ヘイク著『パッションズ・アンド・デセプションズ：エルンスト・ルビッチ初期映画』プリンストン大学出版、ニュージャージー州プリンストン、1992年、 ISBNより引用 978-0691031972、119ページ。
  7. ^ Ken Roe, Ufa Palast am Zoo、Cinema Treasures、2012年12月20日閲覧。
  8. ^ヴィクトリア・デ・グラツィア『 Irresistible Empire: America's Advance Through Twentieth-Century Europe』ケンブリッジ、マサチューセッツ州：ハーバード・ベルナップ、2005年、 ISBN 978-0674016729、286ページ。
  9. ^ロス・メルニック『アメリカン・ショーマン：サミュエル・「ロキシー」・ロサフェルとエンターテイメント産業の誕生、1908-1935』、映画と文化、ニューヨーク：コロンビア大学、2012年、 ISBN 978-0231159043、pp.253–54。
  10. ^ Michael Bienert と Elke Linda Buchholz、ベルリンの Zwanziger Jahre: ein Wegweiser durch die Stadt、第 2 版ベルリン: ベルリンストーリー、2006、 ISBN 978-3929829280、p. 208 （ドイツ語）
  11. ^ジャネット・ワード『ワイマール・サーフェイス：1920年代のドイツの都市視覚文化』ワイマールと現在27年、バークレー：カリフォルニア大学、2001年、 ISBN 9780520222991、pp.181–83。
  12. ^ウォード、 171ページ。
  13. ^写真はスティーブン・ヘラー、ミルコ・イリッチ著『デザインの解剖学：現代グラフィックデザインへの影響とインスピレーションの発見』ミネソタ州ミネアポリス：キーサイド、2009年、 ISBN 978-1592535545。
  14. ^ Ward、 169ページ、図41、170ページ。
  15. ^ a b Ward、p. 157、図37。p. 158。
  16. ^ Kreimeier、 117ページ；写真は152ページ以降。
  17. ^ Aitam Bar-Sagi、「『メトロポリス』の世界各地」、The Film Music Museum、2010年11月6日、2012年12月23日閲覧。
  18. ^ Ward、 pp. 166–67、図40p. 168。
  19. ^ 1927年1月16日付デア・キネマトグラフ誌の書評、マイケル・ミンデンとホルガー・バッハマン編『フリッツ・ラングのメトロポリス：テクノロジーと恐怖の映画的ビジョン』ドイツ文学・言語学・文化研究社、ロチェスター、ニューヨーク：カムデン・ハウス、2000年、 ISBN 978-1571131225、 82 ～83ページ。
  20. ^「1927: 芸術と文化」、スター・フィギュラとピーター・イェラヴィッチ著『ドイツ表現主義: グラフィック・インパルス』展カタログ、ニューヨーク: 近代美術館/分散アート、2011年、 ISBN 978-0870707957、280ページ。
  21. ^ a bスティーブン・バック『レニ：レニ・リーフェンシュタールの生涯と作品』ニューヨーク：クノップフ、2007年、ISBN 978-0375404009、138ページ。
  22. ^ a bクライマイヤー、254ページ。
  23. ^クライマイヤー、 322ページ。
  24. ^ a bバッハ、レニ、p.164。
  25. ^クライマイヤー、p. 254、Dieter Bartetzko、 Illusionen in Stein: Stimmungsarchitektur im deutschen Faschismus: ihre Vorgeschichte in Theater- und Film-Bauten、Rororo Sachbuch、Kulturen und Ideen、Reinbek bei Hamburg を引用: Rowohlt、1985、 ISBN 978-3499178894。
  26. ^ “フェスティバルマップ: ズーパラスト” .ベルリナーレ：動物園パラスト。2022 年9 月 18 日に取得。
  27. ^スティーブン・ブロックマン『ドイツ映画批評史』ドイツ文学・言語学・文化研究、ロチェスター、ニューヨーク：カムデン・ハウス・ボイデル＆ブリューワー、2010年、 ISBN 978-1-57113-468-4、144ページ。
  28. ^ a b Michael Bienert、Ufa-Palast、Erich Kästners Berliner Adreßbuch、2012 年 12 月 19 日取得(ドイツ語)
  29. ^ハーマン・G・ワインバーグ『ルビッチのタッチ：批評的研究』第3版、ニューヨーク：ドーバー、1977年、 ISBN 978-0486234830、29ページ。
  30. ^ベルナール・アイゼンシッツとジャン・ナルボーニ、エルンスト・ルビッチ、[パリ]: Cahiers du cinéma: Cinémathèque française、1985、 ISBN 978-2866420352、 p. 269 （フランス語）
  31. ^ベルリンのベルリン(1995) p. 52 (ドイツ語)
  32. ^ Ute Becker、Johannes Ebert、他、 Die Chronik。 Geschichte des 20. Jahrhunderts bis heute、 ISBN 978-3577146418、[ギュータースロー]: Wissen Media、2006 年、p. 143 (ドイツ語)
  33. ^クリスチャン・ロゴフスキー（編）『ワイマール映画の多様な側面：ドイツの映画遺産の再発見』スクリーンカルチャーズ、ロチェスター、ニューヨーク：カムデンハウス、2010年、 ISBN 978-1571134295、326ページ。
  34. ^フランシス・ゲリン「光に魅了される：『ヴァリエテ』における技術的エンターテインメントとその社会的影響」、シネマジャーナル 42.4、2003年夏、98～115頁、 113頁、注22。
  35. ^ワインバーグ、 330ページ。
  36. ^ Becker, Ebert, et al ., p. 150 .
  37. ^ Georges Sturm、 Fritz Lang: 映画、テキスト、参考資料、コレクション「映画/テキスト/参考資料」2、ナンシー: ナンシー大学出版局、1990 年、 ISBN 978-2864804147、p. 51 （フランス語）
  38. ^クライマイヤー、 87ページ。
  39. ^ a b c d eロッテ H. アイズナー、フリッツ ラング、ロンドン: Secker & Warburg、代表。ニューヨーク: ダ・カーポ、1976、ISBN 978-0306802713、408ページ。
  40. ^ロッテ・アイスナー、ムルナウ改訂訳、バークレー：カリフォルニア大学出版局、1973年、 ISBN 978-0520022850、276ページ。
  41. ^アイズナー、ムルナウ、 277ページ。
  42. ^クライマイヤー、 145ページ。
  43. ^アイズナー、ムルナウ、 277ページ。
  44. ^リチャード・W・マコーミック「屈辱のカーニバル：E・A・デュポンの『バラエティ』（1925年）におけるセックス、スペクタクル、自己反省」『 Light Motives: German Popular Film in Perspective』ランドール・ハレとマーガレット・マッカーシー編『Contemporary film and television series』デトロイト：ウェイン州立大学、2003年、 ISBN 978-0814330449、pp.41–60、p.60。
  45. ^ハンス・ウルリッヒ・グンブレヒト著『1926年：時間の果てに生きる』、マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学、1998年、 ISBN 978-0674000568、145ページ。
  46. ^バッハ、レニ、 46ページ。
  47. ^ a b c d e f g h「Chronology」、ライナー・ローター訳、マーティン・H・ボット訳『レニ・リーフェンシュタール：天才の誘惑』、ロンドン/ニューヨーク：コンティニュアム、2002年、ISBN 978-0826461018、223-32ページ、223-26ページ。
  48. ^クライマイヤー、 156ページ。
  49. ^スティーブン・バック『マレーネ・ディートリッヒ：生涯と伝説』ニューヨーク：モロー社、1992年、 ISBN 978-0688071196、493ページ。
  50. ^ a b cアイズナー、フリッツ・ラング、p.409。
  51. ^クライマイヤー、 188ページ。
  52. ^バッハ、レニ、 77ページ。
  53. ^エリック・レンチュラー『幻想省：ナチス映画とその余波』ハーバード大学出版、マサチューセッツ州ケンブリッジ、1996年、 ISBN 978-0674576391、31ページ。
  54. ^ Krieg und Militär im Film des 20. Jahrhunderts編Berhard Chiari、 Matthias Rogg、Wolfgang Schmidt、Beiträge zur Militärgeschichte、Bd. 59、ミュンヘン：オルデンブール、2003、 ISBN 978-3486567168、p. 295 （ドイツ語）
  55. ^クライマイヤー、 205ページ。
  56. ^レンチュラー、 227ページ。
  57. ^バッハ、レニ、 87ページ。
  58. ^バッハ、レニ、 121ページ。
  59. ^レンチュラー、 229ページ。
  60. ^ Kraft Wetzel および Peter A. Hagemann、 Liebe、Tod und Technik: Kino des Phantastischen 1933-1945、ベルリン: Spiess、1977、 ISBN 978-3920889597、p. 58 （ドイツ語）
  61. ^ Ulrich J. Klaus、 Deutsche Tonfilme: Filmlexikon der abendfüllenden deutschen und deutschsprachigen Tonfilme nach ihren deutschen Uraufführungen: 6. Jahrgang 1935、Klaus-Archiv、ベルリン/ベルヒテスガーデン: Klaus、1995、 ISBN 978-3927352056、30ページ（ドイツ語）
  62. ^ NS-Presseanweisungen der Vorkriegszeit: Edition und Dokumentation Volume 3.1 1935、編。ガブリエレ・テプサー・ツィーガートとハンス・ボーアマン、ミュンヘン：Saur、1987、 ISBN 978-3598105548、p. 768 （ドイツ語）（11月20日と記載されているが、これは最初のレビューが掲載された日である）。
  63. ^ Ulrich J. Klaus、 Deutsche Tonfilme: Filmlexikon der abendfüllenden deutschen und deutschsprachigen Tonfilme nach ihren deutschen Uraufführungen: 7 Jahrgang 1936、Klaus-Archiv、ベルリン/ベルヒテスガーデン: Klaus、1996、 ISBN 978-3927352063、p. 197 （ドイツ語）
  64. ^ Franz Josef Görtz と Hans Sarkowicz、 Heinz Rühmann 1902–1994: Der Schauspieler und sein Jahrhundert、ミュンヘン: Beck、2001、 p. 177 (ドイツ語)
  65. ^ Ulrich J. Klaus、 Deutsche Tonfilme: Filmlexikon der abendfüllenden deutschen und deutschsprachigen Tonfilme nach ihren deutschen Uraufführungen: 11 Jahrgang 1940/41、Klaus-Archiv、ベルリン/ベルヒテスガーデン: Klaus、2000、 ISBN 978-3927352100、p. 135 （ドイツ語）
  66. ^トビー・ハギスとジョアンナ・ニューマン著『ホロコーストと動画：1933年以降の映画とテレビにおける表現』ロンドン/ニューヨーク：ウォールフラワー、2005年、 ISBN 978-1904764526、85ページ。
  67. ^ Klaus Kanzog、 Staatspolitisch besonders wertvoll: ein Handbuch zu 30 deutschen Spielfilmen der Jahre 1934 bis 1945、Diskurs Film 6、ミュンヘン: Schaudig & Ledig、1994、 ISBN 978-3926372055、p. 235 （ドイツ語）
  68. ^ゲルツとサルコヴィッチ、 p. 216
  69. ^サビーネ・ヘイク「ネイティブの身体をマッピングする：第三帝国におけるアフリカと植民地映画について」『帝国主義的想像力：ドイツ植民地主義とその遺産』サラ・フリードリヒスマイヤー、サラ・レノックス、スザンヌ・ザントップ編『ドイツの社会史、大衆文化、政治』アナーバー：ミシガン大学、1998年、 ISBN 978-0472096824、163～188ページ、179ページ。
  70. ^メアリー・エリザベス・オブライエン、「 Die große Liebeにおける戦争のスペクタクル」、ロバート・C・ライマー編『ナチズムのレンズを通して見た文化史：第三帝国の映画に関するエッセイ』、ドイツ文学・言語学・文化研究、ロチェスター、ニューヨーク：カムデン・ハウス、2000年、 ISBN 978-1571131645、197～213ページ、197ページ。
  71. ^レンシュラー、 194、202、263ページ。
  72. ^バッハ、レニ、 57ページ。
  73. ^レンシュラー、 p. 319、注 1。
  74. ^ Die ungewöhnlichen Abenteuer des Dr. Mabuse im Lande der Bolschewiki: das Buch zur Filmreihe "Moskau-Berlin" , ed. Oksana Bulgakowa、ベルリン: Freunde der Deutschen Kinemathek、1995、 ISBN 978-3927876101、p.75 （ドイツ語）。
  75. ^ Lutz Schmökel、 Der Spielfilm Robert Koch—Der Bekämpfer Des Todes Im Kontext antisemitischer Propaganda im Dritten Reich、修士論文、ミュンヘン: GRIN プリント オン デマンド、2007、 ISBN 978-3638636742、p. 60 （ドイツ語）
  76. ^ダグマー・ヘルツォーク、セクシュアリティとドイツ・ファシズム、ニューヨーク: Berghahn、2005、 ISBN 978-1571816528、174ページ。
  77. ^テリー・J・ゴードン、「ファシズムと女性の形態：第三帝国のパフォーマンスアート」、 Journal of the History of Sexuality 11.1/2、2002年1月～4月、164～200頁、 174頁。
  78. ^レンシュラー、 p. 356、注 1。
  79. ^ジェラルド・トリンメル、ハイムケア: 国家社会主義映画戦略、ウィーン: アイヒバウアー、1998、 ISBN 978-3901699061、p. 66 （ドイツ語）
  80. ^ Michael Hanisch、「Kann denn Lüge Wahrheit sein?」: Stereotypen im polnischen und deutschen Film、Kinemathek 87、ベルリン: Freunde der Deutschen Kinemathek、1995 年、 OCLC 246883294、 p. 29 (ドイツ語) 
  81. ^アイズナー、フリッツ・ラング、 130ページ。
  82. ^ゲスタ・ヴェルナー「フリッツ・ラングとゲッベルス：神話と事実」『フィルム・クォータリー』 43.3、1990年春、24～27頁、 25頁。
ウィキメディア・コモンズには、Ufa-Palast am Zooに関連するメディアがあります。

北緯52度30分22秒 東経13度20分03秒 / 北緯52.50611度、東経13.33417度 / 52.50611; 13.33417

「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ufa-Palast_am_Zoo&oldid=1335019873」より取得