ジャック・ヴァンス

ジャック・ヴァンス
1980年代初頭、サンフランシスコ湾でボートの舵を取るヴァンス氏
1980年代初頭、サンフランシスコ湾でボートの舵を取るヴァンス氏
生まれる
ジョン・ホルブルック・ヴァンス
（1916年8月28日）1916年8月28日
サンフランシスコ、カリフォルニア州、米国
死亡2013年5月26日（2013年5月26日）（享年96歳）
カリフォルニア州オークランド、米国
職業ライター
期間1950–2009（書籍）[ 1 ]
ジャンルファンタジー、SF、ミステリー
注目すべき作品死にゆく地球[ 2 ]
著名な賞ヒューゴー賞 1963年、1967年、2010年 ネビュラ賞 1967年 およびその他受賞歴[ 3 ]
ヴァンスの『パオ語』は、もともと1957年12月発行のSatellite Science Fiction誌に掲載され、おそらく最後のSF雑誌の表紙をフランク・R・ポールが飾った。

ジョン・ホルブルック・ヴァンス（1916年8月28日 - 2013年5月26日）は、アメリカのファンタジー、SF、ミステリー作家。エラリー・クイーンなど、ペンネームでミステリー小説を数多く執筆した。

ヴァンスは1984年に世界幻想文学大賞生涯功績賞を受賞し[ 3 ] 、1992年にはフロリダ州オーランドで開催された世界SF大会の主賓となった。アメリカSFファンタジー作家協会は1997年に彼を第15代グランドマスターに選出し[ 4 ]、SF殿堂は2001年に彼を6代目の殿堂入りさせた。この殿堂入りは故人2名と存命作家2名の合計である[ 5 ] [ 6 ] 。

最も著名な受賞歴としては、1963年に『ドラゴン・マスターズ』で受賞、1967年に『ラスト・キャッスル』で受賞、2010年に回想録『これが私、ジャック・ヴァンス! 』で受賞したヒューゴー賞、1966年に同じく『ラスト・キャッスル』で受賞したネビュラ賞、 1975年に『リヨネス:マドゥック』で受賞したジュピター賞と1990年世界幻想文学大賞、 [ 3 ]、 1961年に『檻の中の男』で最優秀推理小説賞であるエドガー賞などがある。

彼の最初の作品はSF雑誌への短編小説でした。知名度が上がるにつれて、中編小説や長編小説を発表し、その多くはフランス語、オランダ語、スペイン語、ロシア語、イタリア語、ドイツ語に翻訳されました。ヴァンスの全作品を収録したIntegral Editionが44巻で出版され、2010年には6巻構成のThe Complete Jack Vanceが出版されました。2009年のニューヨーク・タイムズ・マガジンのプロフィール記事では、ヴァンスは「アメリカ文学界で最も個性的でありながら過小評価されている作家の一人」と評されました。[ 7 ]彼は2013年5月26日、カリフォルニア州オークランドの自宅で96歳で亡くなりました。 [ 8 ]

バイオグラフィー

ヴァンスの曽祖父はゴールドラッシュの10年前にミシガンからカリフォルニアに移住し、サンフランシスコの女性と結婚したと考えられている。[ 9 ]初期の家族の記録は1906年のサンフランシスコ地震後の火災で焼失したようだ。[ 10 ]ヴァンスの母方の祖父、LM（ルートヴィヒ・マティアス）ホフラーはサンフランシスコで成功した弁護士だった。[ 9 ]

ヴァンスはサンフランシスコのフィルバート通りにある家族の大きな家で育った。ヴァンスの父親がメキシコの牧場に移ったとき、サンフランシスコの家は父親の妹に貸し出された。[ 9 ]両親が離婚し、サンフランシスコの家が使えなくなったため、ヴァンスの母親は彼と兄弟姉妹を、サクラメント川のデルタ地帯にあるオークリー近郊の母方の祖父のカリフォルニアの牧場に移した。この環境がヴァンスのアウトドアへの愛を育み、エドガー・ライス・バローズの『ターザン』やそのバースームシリーズ、ジュール・ヴェルヌの『神秘の島』などを含む母親の膨大な蔵書を熱心に読む時間を与えた。[ 9 ]ヴァンスが近くの町を探検したとき、彼は地元のドラッグストアでパルプ・フィクション雑誌を読み始めた。 [ 9 ]

一家を支えてきた祖父が亡くなり、大恐慌による経済的困難と重なったため、ヴァンス家の財産は減少し、ヴァンスは短期大学を中退して自活するために働き、できる時は母親を助けた。ヴァンスは短期間、ベルボーイ（「悲惨な一年」）、缶詰工場、金鉱浚渫船などで様々な職業に就いた。[ 11 ]ヴァンスはこの時期を個人的な変化の時期と表現している。「4、5年の間に、私は非現実的な小柄な知識人から、多くの技術や技能に長け、人生のあらゆる局面に挑戦しようと決意した、かなり無謀な若者へと成長した。」[ 9 ]

その後、彼はカリフォルニア大学バークレー校に入学し、その後6年間、鉱山工学、物理学、ジャーナリズム、そして英語を学びました。ヴァンスは英語の授業課題として、最初のSF小説の一つを執筆しました。教授は軽蔑的な口調で「SF作品もあるよ」とコメントしました。これがヴァンスにとって初めての否定的な批評となりました。[ 12 ]

彼はハワイの真珠湾にある海軍造船所で電気技師として「時給56セント」で働き、一時は消磁作業員として働いた。真珠湾攻撃は彼が辞めてから約1か月後に発生した。[ 11 ]

ヴァンスは1942年に卒業した。[ 13 ]視力が弱かったため兵役には就けなかった。カリフォルニア州リッチモンドのカイザー造船所で艤装工として職を見つけ、日本語を学ぶため陸軍情報部プログラムに参加したが、落第した。1943年、視力検査表を暗記し、商船隊の熟練船員となった。[ 12 ]後年も、ボート遊びは彼のお気に入りの娯楽であり、船と航海は彼の作品に頻繁に登場するモチーフとなっている。船員、艤装工、測量士、陶芸家、大工として働いた後、1970年代まで作家として本格的に活動することはなかった。

1979年、サンフランシスコでジャズ・バンジョーとカズーを演奏するジャック・ヴァンス

ヴァンスは若い頃からデキシーランド・ジャズと伝統的なジャズに魅了されていました。コルネットとウクレレのアマチュア奏者で、しばしばカズーで伴奏し、ハーモニカも上手でした。彼が初めて発表した作品は、大学時代の新聞「デイリー・カリフォルニアン」に寄稿したジャズ評論で、音楽は彼の多くの作品に取り入れられています。

1946年、ヴァンスは同じくカリフォルニア大学の学生だったノーマ・ジェネヴィエーヴ・インゴールド（2008年3月25日死去）と出会い、結婚した。ヴァンスはオークランドに住み続け、家族と共に長年かけて建て増しした家に住み、カシミール産の手彫りの木製天井も備えていた。ヴァンス夫妻は世界一周航海を含む広範囲に旅行し、 [ 14 ]アイルランド、タヒチ、南アフリカ、ポジターノ（イタリア）、カシミールのナギン湖のハウスボートなどで数ヶ月間を過ごすことも多かった。

ヴァンスは1940年代後半、文学と芸術における実験的な運動であるサンフランシスコ・ルネッサンスの一環として、プロの作家になろうと試み始めた。彼が最初に売れた作品は、マグナス・リドルフの初期の短編小説の一つで、 20世紀フォックスに売れた。同社は彼をキャプテン・ビデオのテレビシリーズ脚本家としても雇った。その収益はヴァンス夫妻の1年間のヨーロッパ旅行を支えた。[ 11 ]彼の作品には、ベイエリアのボヘミアン生活への言及が数多くある。1950年代、ヴァンスは陶芸と焼き物の趣味を始め、窯を購入した。この興味は彼の短編小説「ファースクの陶工たち」（1950年）に影響を与えた。

SF作家のフランク・ハーバートとポール・アンダーソンは、ヴァンスの親友でした。1950年代初頭、フランク・ハーバートが記者だった頃、ヴァンスにインタビューを行い、二人は友人になりました。彼らは家族と共にメキシコに移住し、グアダラハラ近郊のチャパラ湖に「作家のコロニー」を設立しました。[ 9 ] 1962年、ヴァンス、ハーバート、アンダーソンは共同でハウスボートを建造し、サクラメント・デルタで航海しました。[ 10 ] [ 15 ]ヴァンスはハウスボートに興味を持ち、『ムーン・モス』（1961年）、 『パレス・オブ・ラブ』 （1967年）、『ウィスト：アラスター1716』（1978年）でハウスボートを描写しました。[ 9 ]

1980年代初頭、ヴァンスはセーリングにますます興味を持つようになり、36フィートのトリマランの建造を始めました。その後、 ベンチャー（17フィートのカッターリグボート）、コロンビア（35フィートのケッチリグボート）、そして最後にヒナノ（45フィートのボート）を所有しました。[ 9 ]ヴァンスはセーリングの趣味に喜びを感じていましたが、視力が悪化し、艤装、停泊、船の維持にかかる費用が高額になったため、ヒナノを売却しました。[ 9 ]ヴァンスの視力低下は、彼がアマチュアジャズの趣味をやめるきっかけにもなりました。[ 9 ]

1980年代から法的に視覚障害を負っていたにもかかわらず、[ 13 ]ヴァンスはキム・コッコネンが彼のために特別に作成したBigEdソフトウェアの助けを借りて執筆を続けました。彼の最後の小説は『ルルル』です。ヴァンスは『ルルル』が最後の作品になると明言していましたが、[ 16 ]その後、自伝を完成させ、2009年7月に出版しました。[ 17 ]

死

ヴァンスは2013年5月26日の朝、オークランドヒルズの自宅で96歳で亡くなった。[ 18 ] [ 19 ]ヴァンスの息子、ジョン・ホルブルック・ヴァンス2世は、死因は老齢による合併症と述べ、「ついに全てが彼に追いついた」と語った。[ 20 ]ジョージ・R・R・マーティン、マイケル・ムアコック、ニール・ゲイマン、エリザベス・ベアなど、様々な作家がヴァンスを偲んだ。[ 21 ]アメリカSF作家協会会長のスティーブン・グールドは、ヴァンスを「20世紀で最も偉大なSF・ファンタジー作家の一人」と評した。[ 21 ]遺族が追悼の意を表すために設置した追悼サイトには、死後数日間で数百件のメッセージが寄せられた。[ 21 ] [ 22 ]

仕事

マグナス・リドルフの多世界物語のフランス語版、「ココドの戦士たち」のイラスト入り

ヴァンスは、 1945年夏にサム・マーウィンがスリリング・ワンダー・ストーリーズ誌に掲載した16ページの短編「世界の考える人」でデビューしました。[ 1 ]生涯で60冊以上、おそらく90冊近くを執筆しました。[ 6 ]作品はSF、ファンタジー、ミステリーの3つのカテゴリーで出版されています。ヴァンスの最初期の作品の一つは、戦時中商船隊に勤務していた頃に執筆したファンタジー小説集です。それらは、ヴァンスがパルプ雑誌でSFの連載を始めてから数年後の1950年に、『死にゆく地球』というタイトルで出版されました。[ 23 ]

ヴァンスは1940年代後半から1950年代にかけて、雑誌に掲載された多くのSF短編小説を書いた。この時期に書かれた小説のうち、数冊はSFだったが、ほとんどはミステリーだった。当時出版された作品は少なかったが、ヴァンスは1970年代初期までミステリーを書き続けた。SFとファンタジー以外の小説を合計15冊書いたが、その中にはVIE ( Vance Integral Edition )でのみ出版された拡張アウトラインのThe Telephone was Ringing in the Darkや、エラリー・クイーンのペンネームで出版された3冊の本などがある。 [ 24 ]これらの中にはBird Isle のようにミステリーではないものもあり、多くはそのカテゴリーに当てはまりにくい。これらの物語は、イタリアとアフリカを舞台とした1冊を除き、故郷のサンフランシスコとその近郊が舞台となっている。2冊はサンフランシスコで始まるが、舞台は海である。

ヴァンスのSF小説で重要なテーマの多くは、ミステリー小説で初めて登場した。最も顕著なのは「夢の本」で、これは『バッド・ロナルド』と『ハコベの窓からの眺め』に登場し、 『夢の本』で初めて取り上げられた。復讐というテーマは、SF小説よりもミステリー小説でより顕著に見られる（特に『ハコベの窓からの眺め』）。 『バッド・ロナルド』は1974年にABCで同名のテレビ映画として放送され、1992年にはフランス映画（ 『メシャン・ガルソン』）として制作された。本作と『檻の中の男』は、現在までにヴァンスの作品で映画化された唯一の作品である。

ヴァンスのヒューゴー賞受賞中編小説『ドラゴン マスターズ』は、ギャラクシー サイエンス フィクション誌 1962 年 8 月号の表紙ストーリーでした。

SF作品の中にはミステリー作品もあり、フルネームのジョン・ホルブルック・ヴァンスで執筆されたものが3冊、社内ペンネームのエラリー・クイーンで3冊、アラン・ウェイド、ピーター・ヘルド、ジョン・ヴァン・シー、ジェイ・カヴァンスの各ペンネームで1冊ずつ書かれている。[ 1 ] [ 25 ]出版された作品のいくつかの版では生年を1920年としている。喜劇的なマグナス・リドルフの物語に加えて、2つの主要な物語では未来の探偵であるエフェクチュアーターのミロ・ヘッツェルが登場し、アラミンタ・ステーションでは主に様々な殺人事件の解決に焦点を当てている。ヴァンスは「死にゆく地球」（太陽が徐々に消え、魔法とテクノロジーが共存するはるか未来）の設定に戻り、ろくでなしの賢いクーゲルと魔法使いの驚異のリアルトのピカレスク冒険小説を書いた。これらの本は、1963年、1978年、1981年に執筆されました。彼の他の主要なファンタジー作品である『Lyonesse』 （『 Suldrun's Garden』、『The Green Pearl』、『Madouc 』からなる三部作）は1989年に完成し、中世初期のフランス沖の神話上の群島を舞台としています。

ヴァンスが1940年代から1950年代にかけてパルプ雑誌に執筆した作品は、 SF的なテーマを多く扱っており、技術的なテーマよりも神秘的・生物学的なテーマ（超能力、遺伝学、脳寄生虫、体型変換、異次元、文化）に重点を置く傾向があった。例えばロボットはほとんど登場しないが、短編小説「奔放なロボット」には故障したコンピュータが登場する。初期の作品の多くはコメディタッチである。1960年代までに、ヴァンスは未来的な設定を作り上げ、後に「ガイアの領域」と呼ぶようになった、人類が居住する架空の宇宙領域を設定した。それ以降、彼のSF作品はすべて、多かれ少なかれ明確にそこを舞台とするようになった。[ 1 ]ガイアの領域自体は緩やかに拡大しており、その中心には旧地球（ガイア）がある。それぞれの惑星には独自の歴史、発展段階、文化がある。領域内では平和な環境が続き、商業が盛んである傾向がある。リーチの端、無法地帯の彼方では、状況は通常、はるかに安全ではありません。

ヴァンスはこのジャンルの多くの作家に影響を与えた。特に注目すべきは、マイケル・シーアが『アイズ・オブ・ザ・オーバーワールド』の続編を執筆したことである。これは賢いクーゲルを主人公としており、ヴァンス自身も『クーゲルのサーガ』を執筆した。ヴァンスはシーアの許可を得て、シーアの作品はヴァンスの作品よりも先に出版された。シーアの作品『シンビリスの探求』は、ヴァンスの構想と完全に一致している。クーゲルは完全な悪党だが、常に目標を達成できない点において同情に値する。[ 26 ]

文学的影響

ヴァンスの中編小説『奇怪への門戸』は、アレックス・ションバーグによるイラストで、1962年8月号の『アメイジング・ストーリーズ』の表紙を飾った。1981年には『遥かな太陽の塵』というタイトルでヴァンスの短編集の表題作となった。

文学的な影響について尋ねられると、ヴァンスが最も頻繁に挙げたのは冒険小説作家のジェフリー・ファーノルで、その「高尚な」言語スタイル（ファーノルの題名である『ウィアのガイフォード』がその典型）について述べている。また、P・G・ウッドハウスの影響は、ヴァンスの横柄な叔母像の好みに明らかである。さらに、L・フランク・ボームの影響も大きく、そのファンタジーの要素はヴァンスに直接借用されている（『オズのエメラルド・シティ』を参照）。[ 27 ]ダウリングとストラハンの『ジャック・ヴァンスの宝物』の序文で、ヴァンスは子供の頃にエドガー・ライス・バロウズ、ジュール・ヴェルヌ、ロバート・W・チェンバース、エドワード・ストラテマイヤーのSF 、雑誌『ウィアード・テイルズ』や『アメイジング・ストーリーズ』 、ロード・ダンセイニなどを読んだと述べている。[ 11 ]パルプ編集者サム・マーウィンによると、1940年代のヴァンスの初期雑誌投稿作品は、ジェイムズ・ブランチ・カベルの作風に大きく影響を受けていた。[ 28 ]ファンタジー史家リン・カーターは、カベルがヴァンスの作品に与えた影響が長く続いた可能性を指摘し、初期の「疑似カベル」実験が『瀕死の地球』 （1950年）で実を結んだと示唆している。[ 29 ] SF評論家ドン・ヘロン[ 30 ]は、ヴァンスの作風と登場人物の名前に影響を与えた人物として クラーク・アシュトン・スミスを挙げている。

特徴と解説

ヴァンスのSFは、1940年代のパルプ小説から宇宙時代を舞台にした複数巻にわたる物語まで、多岐にわたる。スコット・ブラッドフィールドは、ヴァンスは「E・E・ドク・スミスやロバート・A・ハインラインといった黄金時代の先人たちが描いた派手な銀河間軍事紛争に左右されない、理解しがたいほど遠い未来を描いた。ヴァンスの描く未来は、豊かでパノラマ的な社会経済システムによって特徴づけられている」と述べている。[ 31 ]ヴァンスの物語は多様な時間設定を持つが、その多くは人類が他の星々に植民地化し、ガイアン・リーチと呼ばれる架空の星間宇宙領域が発展した遥か後の時代を描いている。「悪魔の王子たち」シリーズのオイクメネに代表される初期段階では、この拡張的で緩やかで平和な集合体は、植民地時代の冒険、商業、そして異国情緒のオーラを放っている。その後、平和を愛し、堅実な中流階級になります。

ヴァンスの物語はめったに戦争を直接扱わず、対立もめったに直接的ではない。『ラスト キャッスル』終盤の貴族に対する奴隷の反乱のように戦闘がある場合でも、ヴァンスは剣のぶつかり合いよりも社会的、政治的文脈に興味を持っているため、その戦闘は短縮して描かれる。時には、リーチの端やビヨンドの無法地帯で、惑星が脅かされたり、巧妙に利用されたりする。『ドラゴン マスターズ』、『奇跡の人』、および中世風の戦闘が満載の『リオネス三部作』では、より大規模な戦闘が描かれる。彼の登場人物は、通常、異星文化間の低強度の紛争に意図せず巻き込まれる。これは、 『エンフィリオ』、チャイシリーズ、ダーデン シリーズ、およびミロ ヘッツェルが登場する『ギャラクティック エフェクチュエーター』のコミック ストーリーの場合である。個人的、文化的、社会的、または政治的な対立が中心的な関心事である。これは Cadwal シリーズに特に当てはまりますが、Alastor の 3 冊の本、Maske: Thaery、および何らかの形で彼の SF 小説のほとんどに同様に当てはまります。

ヴァンスが、多くのスペキュレイティブ・フィクション作家が通常狭い焦点を拡張するもう一つの方法は、言語文化から食、音楽、儀式​​に至るまでの広範な詳細描写である。『パオの言語』では、消極的で怠惰で後進的な文化を持つ惑星が侵略され占領された後、惑星の指導者は、人々をより攻撃的、勤勉、そして発明的にするために、3つの新しい言語の開発を命じる。短編小説「月の蛾」では、原住民は互いに意思疎通を図るために、いくつかの楽器を習得しなければならない。話し言葉は、楽器の音によって異なる意味を獲得するように調整され、あるいは敬意、嘲笑、皮肉といった完全な意味を与えられると言える。こうした細部描写によって、ヴァンスの作品では、生活と文化のより詳細で複雑な様相が描かれている。

「ジョー・ベイン」シリーズ（『フォックス・バレー殺人事件』、『プレザント・グローブ殺人事件』、そしてVIEから出版された未完成のアウトライン）は、架空の北カリフォルニアの郡を舞台としており、田舎の警官を主人公とする古典的なミステリー形式に最も近い作品です。対照的に、『バード・アイル』は全くミステリーではなく、ウッドハウス風の牧歌的な物語（これもサンフランシスコ近郊を舞台としています）であり、『肉の仮面』や『奇妙な人々』は心理ドラマを強調しています。 『リリー通りの家』と『バッド・ロナルド』のテーマは、SF小説の『デーモン・プリンス』シリーズでも再び取り上げられている、独善的な誇大妄想です 。

エラリー・クイーンという社名で出版された 3 冊の本は、編集者の要求に応じて書かれ、出版社によって大幅に改訂されました。(ヴァンス統合版の第 45 巻には、エラリー・クイーンの 3 冊の小説の原文が収録されています。ヴァンスは以前、それらの書き直しの程度を認めることを拒否していました。) 他の 4 冊は、ヴァンスの世界旅行を反映しています。イタリアのポジターノでの滞在に基づいた『 Strange People, Queer Notions』、モロッコへの旅行に基づいた『The Man in the Cage』 、商船を舞台にした『The Dark Ocean』 、およびタヒチでの滞在に基づいた『The Deadly Isles』です。

ミステリー小説からは、ヴァンスのSF・ファンタジー作家としての歩みが明らかになる。ヴァンスは1970年代初頭、SFミステリーを除きミステリーの分野での執筆活動を停止している。『Bad Ronald』は、ハワード・アラン・トゥリーソングの『夢の本』の試運転を描いた作品として特に注目に値する。エドガー賞を受賞した『檻の中の男』は、フランス・アルジェリア戦争頃の北アフリカを舞台にしたスリラー小説。『死にゆく部屋』は、意志の強い若い女性がアマチュア探偵を演じる古典的な「密室」殺人ミステリー。カリフォルニア沖の島のホテルを舞台にしたミステリー『 Bird Isle』は、ヴァンスの茶番劇への嗜好を反映している。

ヴァンスによる、ジョー・ベイン保安官を主人公とした北カリフォルニアの田舎町を舞台にしたミステリー小説2冊は、批評家から高い評価を得た。ニューヨーク・タイムズ紙は『フォックス・バレー殺人事件』について、「ヴァンス氏は、ジャック・ヴァンス名義で執筆するSF小説で現実味のある異星の惑星を描き出すのと同じように、細部まで緻密に、そして愛情を込めてフォックス・バレー郡を描き出している」と評した。ロサンゼルス・タイムズ紙のドロシー・B・ヒューズは、この作品を「登場人物と情景描写が豊か」と評した。ベインの2作目については、ニューヨーク・タイムズ紙は「私はアメリカの探偵小説における地域性が好きで、田舎町の保安官が抱える問題を描いた作品を読むのが好きだ…そして、ジョー・ベイン保安官を主人公とした素晴らしい物語で、こうした読者の好みを最もよく満たしてくれたジョン・ホルブルック・ヴァンスに敬意を表する…」と評した。

ヴァンスは自身のSF世界を舞台にしたミステリーも執筆している。1950年代初頭の短編シリーズには、マグナス・リドルフという星間冒険家兼アマチュア探偵が登場する。彼は高齢で、人を倒すようなことはしない。彼の活躍は、ジャック・ロンドンの南洋冒険家、デヴィッド・グリーフ船長の活躍に一部影響を受けているようだ。中編小説『ギャラクティック・エフェクチュエイター』には、ミロ・ヘッツェルが登場する。彼は探偵とトラブルシュート（タイトルにも示されている「エフェクチュエイティング」）を融合させた点でリドルフに似ている。その他のSF小説には、ミステリー、スパイ・スリラー、あるいは犯罪小説の要素を取り入れたものが多く、『イズムの館』、 『樹木の息子』、アラスター社の『トラリオン』と『マルーン』、カドワル・シリーズ、そして『デーモン・プリンス』シリーズの大部分がある。

作家マイケル・シェイボンによれば、「ジャック・ヴァンスは、私が愛する作家の中で、正当な評価を受けていないと感じている最も痛ましい例です。『ラスト・キャッスル』や『ドラゴン・マスターズ』にイタロ・カルヴィーノの名が付けられていたり、単に外国人名が付けられていたりすれば、深遠な瞑想として受け止められたでしょう。しかし、彼がジャック・ヴァンスであり、 Amazing Whatever誌に掲載されているがゆえに、乗り越えられない障壁があるのです。」[ 32 ]

ヴァンスのファンはTotality（pharesm.org）というウェブサイトを立ち上げ、ユーザーがヴァンス・インテグラル版のテキストを電子的に検索できるようにした。[ 32 ]

出版物

ヴァンスの作品は、そのキャリアの大部分において、彼が選んだ分野の作家の多くに共通する浮き沈みに見舞われてきた。雑誌への短命な掲載、短命なソフトカバー版（そこでは、彼の制御を超えた無神経な編集が時として加えられることもあった）などである。彼が広く認知されるようになるにつれて状況は改善し、彼の作品は愛好家の間で国際的に知られるようになった。彼の作品の多くは、オランダ語、エスペラント語、フランス語、スペイン語、ロシア語、イタリア語など、複数の言語に翻訳されている。[注 1 ] 1960年代以降、ジャック・ヴァンスの作品はドイツ語にも広く翻訳されている。巨大なドイツ語市場において、彼の作品は今も広く読まれ続けている。

ヴァンスは、1960年代にリン・カーターが率いる、ヒロイック・ファンタジー作家による緩やかな結束のグループであるアメリカ剣士・魔術師ギルド（SAGA）の創設メンバーでした。SAGAの目的は、剣と魔術のサブジャンル（ヴァンスの『Dying Earth』シリーズなど）の普及であり、いくつかの新作はカーターが編集するアンソロジー『Flashing Swords! 』に、一般向けペーパーバック版とダブルデイSFブッククラブ版の両方で掲載されました。[ 1 ]

1976年、ファンタジー/SFの小出版社アンダーウッド＝ミラー社は、最初の出版物となる『死にゆく地球』のハードカバー版を1000部強の高品質限定版で出版しました。その後まもなく、『死にゆく地球』シリーズの他の作品、『眼球の世界』や『クーゲルのサーガ』もアンダーウッド＝ミラー社からハードカバー版が出版されました。これらの最初の出版後、1990年代半ばまで、アンダーウッド＝ミラー社はミステリー小説を含む多くのヴァンス作品を、著名なファンタジー作家によるダストジャケットのイラストをあしらった限定版で出版しました。アンダーウッド＝ミラー社から出版されたジャック・ヴァンス作品は、ヴァンスがこれまでに出版した作品のほぼ完全なコレクションと言えるほどで、その多くはハードカバー版としては出版されていませんでした。また、これらの版の多くは「著者の好みのテキスト」と評されており、大幅な編集が施されていないことを意味します。1990年代半ば、ティム・アンダーウッドとチャールズ・ミラーは袂を分かった。しかし、ヴァンス作品は個別に出版を続けており、ミラーの『エンフィリオ』や『永遠に生きる』 、アンダーウッドの『地上の眼』の復刻版などがある。これらの作品の多くは発行部数が少なかったため、発売当時はSF書店でしか手に入らないことが多かった。

ヴァンス・インテグラル・エディション

ヴァンスの全作品を収録した完全版が、ハードカバー44巻の限定版として出版されました。特別版となる第45巻には、ヴァンスがエラリー・クイーン名義で執筆した3つの小説が収録されています。この版は、1999年から2006年にかけて、著者の支援の下、インターネットを通じて300人のボランティアによって作成されました。[ 33 ]

2010年、アフトンハウスブックスはジャック・ヴァンス完全版ISBNを出版した。 978-0-9825953-0-5ヴァンス・インテグラル・エディションが作成したテキストを使用した6巻構成の大型本。第6巻には各巻の目次があるが、それ以外に解説はない。プロジェクトの雑誌「コスモポリス」には、制作過程（スキャンしたテキストの正確な転写を希望する人にとって興味深い）や、スキャン時に「and」が「arid」と認識される（コスモポリス17、8ページ）など驚くべき誤りの検出について説明されているが、結果として文法的にも文脈的にも妥当な文（「暑く、乾燥して埃っぽい」）になっている。同様に、この物語が以前にどこで出版されたかを示す参考文献はない。表紙イラストは、Category:Jack Vance book cover imagesまたは geofftaylor-artist.com [ 34 ]など多くの場所で見つけることができる。

2012年、Spatterlight Pressは、Integral Editionプロジェクトによって収集された原文に基づき、ジャック・ヴァンスの多くの作品のDRMフリー電子書籍版の提供を開始しました。Spatterlight Pressは、Integral Editionの全作品を電子書籍として、またオンデマンド印刷のペーパーバックとして出版する予定です。 [ 35 ] Gollanczは、2012年から「SF Gateway」版でVIEテキストを使用しています。

参考文献

ヴァンスにインスピレーションを受けた作品

注記

  1. ^ WorldCatに参加している図書館は、ヴァンスの本の英語以外の 14 の言語版を所蔵していると報告しており、おそらくフランス語、オランダ語、スペイン語、ドイツ語の本のすべてまたはほとんどが所蔵されていると思われます。

参考文献

  1. ^ a b c d eインターネット・スペキュレイティブ・フィクション・データベース（ISFDB）の『Gaean Reach』シリーズ一覧。2012年6月19日閲覧。
  2. ^「Dying Earth – Series Bibliography」 ISFDB。2013年4月5日閲覧。
  3. ^ a b c「ヴァンス、ジャック」。LocusMag 。『ローカスSF賞索引：文学ノミネート作品索引』。Locus / Locus Publications。2012年5月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年5月21日閲覧。
  4. ^ 「デイモン・ナイト記念グランドマスター」。ネビュラ賞／ネビュラ・ウィークエンド。アメリカSFファンタジー作家協会（SFWA）。2013年3月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年3月26日閲覧。
  5. ^ 「Science Fiction and Fantasy Hall of Fame」。Mid-American Science Fiction and Fantasy Conventions, Inc. 2013年5月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年3月26日閲覧。— これは2004年まで殿堂の公式ウェブサイトでした
  6. ^ a b「ジャック・ヴァンスの伝記」 SF・ファンタジーの殿堂。 2012年5月21日閲覧
  7. ^ロテラ、カルロ（2009年7月19日）「ジャンル・アーティスト」ニューヨーク・タイムズ・マガジン。 2009年7月18日閲覧。
  8. ^ 「SF作家ジャック・ヴァンス氏、オークランドの自宅で死去」コントラコスタ・タイムズ（死亡記事）2013年5月29日。 2013年5月31日閲覧。
  9. ^ a b c d e f g h i j k ウィリアムズ、デイヴィッド・B. 『世界を考える人：ジャック・ヴァンスの伝記と文学的評価』
  10. ^ a b「ジャック・ヴァンス・ウェブサイト - ジャック・ヴァンス伝記」 . jackvance.com . 2020年4月23日閲覧。
  11. ^ a b c dジャック・ヴァンス、「伝記概要」（2000年）、ジャック・ヴァンス：批評的評価と参考文献、大英図書館、2000年。
  12. ^ a bウィリアムズ、デビッドB. 「ヴァンス博物館 - 雑学 - 伝記スケッチ」 massmedia.com。
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出典

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  • レバック、ダニエル・JH; アンダーウッド、ティム (1978). 『ファンタズム』 サンフランシスコ: アンダーウッド/ミラー.
  • デイヴィッド・G・ミード（2002年）『ジャック・ヴァンス百科事典：20世紀SF作家』 [アメリカ文学研究、第50巻]、ルイストン、ニューヨーク：エドウィン・メレン・プレス
  • ジャック・ローリンズ（1986年）『デモン・プリンス：ジャック・ヴァンスの不協和な世界』 [ミルフォード・シリーズ現代人気作家集、第40巻]、カリフォルニア州サンバーナーディーノ：[出版社不明]
  • ダン・テミアンカ編 (1992) 『ジャック・ヴァンス辞典：アフルフからジパンゴートまで』ノヴァト、カリフォルニア州＆ランカスター、ペンシルベニア州: [出版社不明]
  • ティム・アンダーウッド、チャック・ミラー編（1980年）ジャック・ヴァンス著『21世紀の作家シリーズ』ニューヨーク、NY：[出版社不明]
ウィキクォートにジャック・ヴァンスに関する引用句があります。
ヴァンスの書誌と著作
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