この記事は検証のために追加の引用が必要です。信頼できる情報源からの引用を追加して、この記事の改善にご協力ください。出典のない資料は異議を唱えられ、削除される場合があります。 出典を探す： 「ピカレスク小説」  - ニュース ・ 新聞 ・ 書籍 ・ 学者 ・ JSTOR （2018年6月）（このメッセージを削除する方法と時期について学ぶ）

ピカレスク小説（スペイン語：picaresca、「悪党」または「ならず者」を意味するpícaroに由来）は、散文小説の一種です。腐敗した社会の中で知恵を絞って生きる、悪党だが魅力的な主人公（通常は低い社会階級出身）の冒険を描いています。 ^{[ 1 ]}ピカレスク小説は、典型的には「エピソード散文物語」^{[ 2 ] [ 3 ]}の形式を採用し、写実的なスタイルを採用しています。 喜劇や風刺の要素が含まれていることがよくあります

ピカレスク小説はスペインの小説『ラサリーリョ・デ・トルメス』^{[ 4 ]}（1554年）から始まったが、この小説は反教権主義的な内容のためスペイン黄金時代に匿名で出版された。紀元1世紀から2世紀にかけて出版されたローマ帝政時代の文学作品、例えばペトロニウスの『サテュリコン』^{[ 4 ]}やアプレイウスの『黄金の驢馬』などはピカレスク小説に影響を与え、先駆者と考えられている。^{[ 5 ]}このジャンルに貢献した初期のスペイン人作家としては他に、マテオ・アレマンの『アルファラッシュ・グスマン』 （1599年 - 1604年）やフランシスコ・デ・ケベドの『エル・ブスコン』 （1626年）などがあげられる。ピカレスク小説に影響を与えた古代の人物としては他に、プラウトゥスやテレンス・プラウトゥスといったローマの劇作家が挙げられる。それでもなお、FW・チャンドラー、A・マラッソ、T・サマーヴィル、T・ボーデンミュラーといった様々な学者によると、アプレイウスの『黄金の驢馬』は、ピカレスクというジャンルに最も影響を与えた先駆的な作品であり続けている。 ^{[ 6 ]}その後、スペインの作家に倣い、このジャンルは200年以上にわたってヨーロッパ全土で栄え、現代文学やフィクションに影響を与え続けている。

スロールとヒバード（1936年に初版が出版）の伝統的な見解によれば、ピカレスク小説または物語形式は7つの特徴によって特徴づけられ、作者は効果を上げるためにそのすべてまたは一部を利用することができる。^{[ 7 ]}

• ピカレスク物語は通常、自伝的な記述として一人称で書かれる
• 主人公はしばしば低い人格や社会階級の出身です。彼らは機転を利かせて生き延び、めったに仕事を持ちません。
• 筋書きはほとんど、あるいは全くありません。物語は、ゆるくつながった冒険やエピソードの連続として語られます。
• 主人公の人物像はほとんど、あるいは全く成長しません。一度ピカロになったら、いつまでもピカロです。状況が変わることはあっても、心変わりにつながることはめったにありません。
• ピカロの物語は、平易な言葉遣いやリアリズムで語られます。
• 風刺が重要な要素となることもあります。
• ピカレスクの主人公の行動は、犯罪行為のすぐ手前で止まります。気ままで不道徳な悪党ぶりは、ピカレスクの主人公を、社会の誤ったルールに左右されない、共感できるアウトサイダーとして位置づけます

英語圏では、「ピカレスク」という用語は、このジャンルの要素を含む小説を指すために、しばしば緩く使われます。例えば、旅の冒険をエピソード的に描いた作品などです。^{[ 8 ]}また、ミゲル・デ・セルバンテスの『ドン・キホーテ』（1605年と1615年）やチャールズ・ディケンズの『ピックウィック・ペーパーズ』 （1836～1837年）など、このジャンルの要素の一部しか含まない作品を指すためにも使われることがあります。

「ピカロ」という言葉は、1545年にスペインで現在の意味で初めて登場しましたが、当時は文学とは関連がありませんでした。^{[ 9 ]}「ピカロ」という言葉は、現代の学者によってこのジャンルの創始者とされている中編小説「ラサリーリョ・デ・トルメス」（1554年）には登場しませんピカレスク小説という表現は1810年に造られました。^{[ 10 ] [ 11 ]} 16世紀と17世紀のスペインにおいて、この言葉が一般的な呼称として妥当性を持っていたかどうかは疑問視されてきました。セルバンテスは確かに「ピカレスク」という言葉を今日とは異なる意味で使用していました。スペイン研究においては、この言葉が何を意味するのか、あるいは何を意味していたのか、そしてどの作品がピカレスクと呼ばれていたのか、あるいはそう呼ばれるべきなのかについて、未解決の議論があります。同時代の人々によって明確に「ピカレスク」と呼ばれた唯一の作品は、マテオ・アレマンの『グスマン・デ・アルファラッシュ』（1599–1604）であり、彼らはこれを「エル・リブロ・デル・ピカロ」（英語：「ピカロの本」）とみなしていました。^{[ 12 ]}

ジェフリー・チョーサーやジョヴァンニ・ボッカッチョの文学にはピカレスク的な要素があり、そのスタイルに貢献した可能性はありますが、^{[ 13 ]}現代のピカレスクはラサリーリョ・デ・トルメス^{[ 14 ]}から始まります。これは1554年にスペインのブルゴス、メディナ・デル・カンポ、アルカラ・デ・エナーレス、そして当時スペイン領ネーデルラントの主要都市としてスペインの支配下にあったアントワープで匿名で出版されました。これは最初のピカレスク小説、あるいは少なくともこのジャンルの先駆けであると考えられています。^{[ 15 ]}

主人公ラサロは、偽善に満ちた貧しい国で生き残り、成功するために、知恵を絞って生き延びようとする。ピカロ（猟師）というキャラクターは、社会の中で妥協を強いられている人々を暴き、嘲笑する能力によって、彼に革命的な姿勢を与えている。^{[ 16 ]}ラサロは、欺瞞、偽善、虚偽（エンガニョ）を克服した自身の経験を伝えることが、執筆の動機であると述べている。^{[ 17 ]}

このキャラクタータイプは、ローマ文学、特にペトロニウスの『サテュリコン』にすでに存在していた人物描写の要素を参考にしています。ラサロは、元剣闘士であるエンコルピウスという中心人物といくつかの特徴を共有していますが、 ^{[ 18 ] [ 19 ]}作者がペトロニウスの作品にアクセスできた可能性は低いです。^{[ 20 ]}プラウトゥスの喜劇から、ラサロは寄生虫と従順な奴隷というイメージを借用しています。その他の特徴は、アプレイウスの『黄金の驢馬』から取られています。^{[ 18 ]}『黄金の驢馬』と『サテュリコン』は、古典世界で人気のジャンルであった「ミレトス物語」の希少な現存例であり、ルネサンス期のヨーロッパで復活し、広く読まれました

ラサリーリョの主なエピソードは、スペインのムーア人住民によく知られたアラビアの民話に基づいている。ラサリーリョで司祭や他の教会関係者が否定的に描かれているのは、アラビアの影響によるものかもしれない。^{[ 21 ]} アラビア文学は、アル・アンダルスの時代にスペインで広く読まれ、同様のテーマの文学的伝統を持っていたため、ピカレスク様式に影響を与えた可能性がある。ハマダーン（イラン）のアル・ハマダニ（1008年没）は、文学ジャンルのマカマートを発明したとされている。マカマートでは、放浪の放浪者が、しばしばペテン師のようなタッチで修辞学や博識、詩を即興で披露し、聞き手から贈り物を受けて生計を立てる。^{[ 22 ]}イブン・アル＝アスタルクウィー、またはアル＝アシュタルクニー（1134年没）も、後のヨーロッパのピカレスクに匹敵するジャンルであるマカーマートというジャンルで作品を著しました。 ^{[ 23 ]}

『ラザリロ』のテキストにロシア語からの借用語が奇妙に存在することは、中世スラヴの物語、すなわち西方のドイツに隣接する貧しい地域でよく見られた詐欺師、泥棒、放浪娼婦、山賊の影響を示唆しています。カール5世の下でドイツとスペインとの外交関係が確立されると、これらの物語はイベリア半島でイタリア語訳で読まれるようになりました。^{[ 24 ]}

ラサロは自身の冒険の語り手として、自らを祖先と境遇の両方の犠牲者として描こうとしている。読者の同情心に訴えるこの手法は、後のピカレスク小説『グスマン・デ・アルファラッシュ』（1599/1604年）や 『エル・ブスコン』（17世紀最初の10年間に執筆され、1626年に初版が出版された）によって直接的に挑戦を受けることになる。なぜなら、ピカレスクを犠牲者として描くために用いられた決定論の考え方は、カトリック復興運動の自由意志の教義と衝突したからである。^{[ 25 ]}

初期の例としては、マテオ・アレマンの『グスマン・デ・アルファラッシュ』（1599年）があり、宗教的な特徴が見られます。グスマン・デ・アルファラッシュは、スペインの セビリアにあるサン・ファン・デ・アスナルファラッシュ市に住んでいた架空の人物です

フランシスコ・デ・ケベドの『エル・ブスコン』（フランシスコ・リコによれば1604年。正確な年代は不明だが、非常に初期の作品であることは確かである）は、バロック様式と非行少年の心理を扱った考察から、A・A・パーカーによってこのジャンルの絶対的な最高傑作とされている。しかし、フランシスコ・リコ率いる別の学派はパーカーの見解を否定し、主人公は非現実的な人物であり、小説の構成がピカレスク小説のこれまでの作品とは根本的に異なることから、ケベドはこの形式を、スペイン黄金時代の社会に対する風刺的な批評を実際に構築するのではなく、自身の奇想と修辞の才能を誇示するための単なる手段として利用していると主張している。^[要出典]

ミゲル・デ・セルバンテスは「ピカレスク様式で」いくつかの作品を執筆しました。特に『リンコネーテとコルタディーリョ』（1613年）と『犬どもの談義』（1613年、「犬どもの談義」）が有名です。「セルバンテスはまた、彼の最高傑作である『ドン・キホーテ』（1605年、1615年）にもピカレスクの要素を取り入れました」^{[ 26 ]。}これは「近代小説の最も重要な先駆者」であり、M・H・エイブラムスはこれを「準ピカレスク物語」と評しています^{[ 27 ]} 。ここでの主人公は悪党ではなく、愚かな騎士です

16世紀から17世紀にかけてスペインでこれらの典型的なピカレスク小説が発展した歴史的背景を理解するためには、祖先がユダヤ人であり、新キリスト教の信仰が厳しい監視と不信感にさらされていたコンベルソの生活を取り巻く状況を考慮することが不可欠です。^{[ a ]}

スペインの小説は、その影響を受けた他のヨーロッパ諸国で読まれ、模倣されました。ドイツでは、ハンス・ヤコブ・クリストッフェル・フォン・グリメルスハウゼンが『シンプリチシムス^{』 （1669年）}を執筆しました。これはスペイン以外のピカレスク小説の中で最も重要な作品と考えられています。この小説は三十年戦争による荒廃を描いています。グリメルスハウゼンの小説は、ドイツのアベントウエロマン（文字通り「冒険小説」を意味する）の例と呼ばれています。アベントウエロマンはドイツ版のピカレスク小説であり、「主人公の冒険を描いた楽しい物語であるが、物語にはしばしばシリアスな側面もある」ものです。^{[ 29 ]}

アラン・ルネ・ル・サージュの『ジル・ブラス』（1715）はこのジャンルの古典的な例である^{[ 30 ]}が、フランスでは貴族の冒険小説へと堕落した^[要出典] 。英国での最初の例はトーマス・ナッシュの『不運な旅行者』（1594）で、宮廷の小姓ジャック・ウィルソンが一連のヨーロッパの都市の下層階級の生活を、生き生きとした、しばしば残酷な描写で暴露している。^{[ 31 ]}トビアス・スモレットの作品全体とダニエル・デフォーの『モル・フランダース』（1722）はピカレスク小説と見なされているが、スペインやドイツの小説で非常に重要であった非行に対する宗教的な贖罪の感覚が欠けている。『モル・フランダースの勝利は道徳的というより経済的なものである。^{[疑わしい–議論する]} 18世紀初頭の風習では、モルがヒロインになることは許されなかったが、デフォーは彼女の回復力と機知に富んだ才能への称賛を隠そうとはしていない。^[要出典]

1558年からフィレンツェで執筆されたベンヴェヌート・チェッリーニの自伝も、ピカレスクと多くの共通点を持つ。

中国の古典小説『西遊記』は、かなりのピカレスク的要素を持っていると考えられている。1590年に出版されたため、上記の多くの作品と同時代の作品であるが、ヨーロッパのジャンルから直接影響を受けた可能性は低い。

ヘンリー・フィールディングは、 『ジョセフ・アンドリュース』（1742年）、『偉大なるジョナサン・ワイルドの生と死』（1743年）、『捨て子トム・ジョーンズの歴史』 （1749年）で、その形式に精通していることを証明しましたが、フィールディングは自身のスタイルを「 『ドン・キホーテ』の著者セルバンテスの作風の模倣」であると述べています。^{[ b ]}

ギリシャ独立戦争（1821-1829）と第一ギリシャ共和国の成立に続いて、アテネを拠点とするギリシャ知識人サークルが、当時のロマン主義文学運動や、エメサのヘリオドロスによる『エチオピア』などの古代ギリシャ・ローマ小説に影響を受けた小説を出版し始め、こうして第一アテネ学派（1830-1880）が設立された。カタレヴサ語で書かれ、しばしば半自伝的かつ準ユーモラスなエピソードを描いたアレクサンドロス・ソウトスの『1831年の追放』（1831年）やイアコヴォス・ピツィピオスの『猿のゾウト』 （1848年）などの小説は、近代ギリシャ文学にピカレスクの伝統を導入した。^{[ 32 ]}グリゴリオス・パレオロゴスは、ル・サージュのジル・ブラスを、ピカレスク小説『苦悩の男』 （1839年）のインスピレーションの源として具体的に挙げています。ギリシャの作家でジャーナリストのエマニュエル・ロイデスは、挑発的な小説『女教皇ジョアンナ』（1866年）でこの伝統を引き継ぎました。^{[ 33 ]}

ウィリアム・メイクピース・サッカレーは、19世紀イギリスのピカレスク小説の巨匠です。彼の最も有名な作品『虚栄の市：英雄なき小説』（1847～1848年）は、ジョン・バニヤンのピューリタンの贖罪の寓話『天路歴程』 （1678年）から皮肉にも派生したタイトルで、富を求める冒険家ベッキー・シャープの生涯を描いており、彼女の歩みは初期の『モル・フランダース』を彷彿とさせます。初期の小説『バリー・リンドンの幸運』（1844年）は、18世紀のイギリス貴族階級への道を企てるアイルランドからの成り上がり者の盛衰を描いています。

1880年のルーマニアの小説『イヴァン・トゥルビンカ』は、親切だが快楽主義的で狡猾な元兵士が、神、悪魔、そして死神を騙して天国に忍び込み、永遠にパーティーを続ける物語です

アレコ・コンスタンチノフは1895年に、ブルガリアの悪党バイ・ガニョを描いた小説を執筆しました。主人公はヨーロッパ各地で不公平な正直さで事業を営み、その後帰国して政界と新聞出版界に身を投じます。バイ・ガニョはブルガリアではよく知られたステレオタイプです。

英語圏では、「ピカレスク」という用語は、スペイン語で「ピカレスコ」と呼ばれるジャンルそのものを指すのではなく、文学技法やモデルを指すことが多い。英語では、単に旅の途中で起こる反英雄の冒険をエピソード的に描いた物語を指すこともある。 ^{[ 34 ]}

ローレンス・スターンの『紳士トリストラム・シャンディの生涯と意見』（1761–1767）と『フランス・イタリア感傷旅行』（1768）には、それぞれ強いピカレスク的要素が含まれています。ヴォルテールの風刺小説『カンディード』（1759）には、ピカレスクの要素が含まれています。ピカレスクの伝統の興味深いバリエーションとして、ジェームズ・モリアーによる19世紀初頭のペルシャを風刺した『イスファハンのハッジ・ババの冒険』 （1824）があります。 同じテーマの別の小説としては、ウィルキー・コリンズの『悪党の生涯』（1857）があります

ピカレスク小説の要素^{[説明が必要]は、}チャールズ・ディケンズの『ピクウィック・ペーパーズ』（1836～37年）に見られます。^{[ 26 ]} ニコライ・ゴーゴリは、 『死せる魂』（1842～52年）などで時折この手法を用いています。 ^{[ 35 ]} マーク・トウェインの『ハックルベリー・フィンの冒険』（1884年）にもピカレスク小説の要素がいくつか見られます。^{[ 26 ]}

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『クヴァチ・クヴァチャンティラゼ』は、1924年に出版されたミヘイル・ジャヴァヒシヴィリの小説です。簡単に言うと、クヴァチ・クヴァチャンティラゼという名の詐欺師、ジョージア人のフェリックス・クルル、あるいは皮肉屋のドン・キホーテの物語です。彼は女たらし、詐欺師、保険金詐欺の犯人、銀行強盗、ラスプーチンの仲間、映画製作者、革命家、そしてポン引きです。

イリヤ・イリフとエフゲニー・ペトロフ（二人合わせてイリフとペトロフとして知られる）による『十二の椅子』（1928年）とその続編『小さな金の子牛』 （1931年）は、20世紀ロシア風刺の古典となり、 数多くの映画化の原作と

ラファエル・サンチェス・フェルロシオが1953年に出版した小説『アルファヌイの計画と放浪』は、「数年間旅をする若者を描いたスペイン語の本はどれもピカレスク小説に分類される可能性が高い」という点で、「スペインのピカレスク小説の伝統に従っている」と言われている。^{[ 36 ]} カミーロ・ホセ・セラの『パスクアル・ドゥアルテの家族』（1942年）、^{[ 37 ]} ラルフ・エリソンの『透明人間』 （1952年）やソール・ベローの『オーギー・マーチの冒険』（1953年）も20世紀半ばのピカレスク小説に含まれる。^{[ 38 ]}ジョン・A・リーの『光り輝く者』（1944年）は、ニュージーランドの民衆の英雄ネッド・スラッテリー（1840-1927）が知恵を絞って生き延び、「プロテスタントの労働倫理」を打ち破る愉快な物語を語っています。トーマス・マンの『フェリックス・クルルの告白』（1954年）も同様で、多くの小説と同様に、社会秩序の中で魅力的でいたずらっぽい昇進というテーマを強調しています。アイリス・マードックの『網の下』（1954年）、^{[ c ]}ギュンター・グラスの『ブリキの太鼓』（1959年）はドイツのピカレスク小説です。ジョン・バースの『酔いどれ男』 （1960年）は歴史小説をパロディ化し、文学的表現を意図的に誤って使用することでブラックユーモアを駆使したピカレスク小説です。^{[ 29 ]}

1960年代と1970年代の他の例としては、イエジー・コジンスキーの『彩られた鳥』（1965年）、ウラジーミル・ヴォイノヴィチの『イワン・チョンキン二等兵の生涯と驚異の冒険』（1969年）、アルト・パシリンナの『兎の年』（1975年）などがあります。

1980年代の例としては、ジョン・ケネディ・トゥールの小説『愚か者の同盟』があります。これは著者の自殺から11年後の1980年に出版され、1981年のピューリッツァー賞を受賞しました。この小説は、高学歴だが怠惰で肥満体の怠け者であるイグナティウス・J・ライリーがニューオーリンズで安定した仕事を見つけようと試み、その過程で多くの個性的な人物と出会う冒険を描いています

後の例としては、ウンベルト・エーコの『バウドリーノ』（2000年）^{[ 39 ]}やアラヴィンド・アディガの『ホワイトタイガー』（2008年ブッカー賞受賞）^{[ 40 ]などがある。}

ウィリアム・S・バロウズはピカレスク小説の熱心なファンで、1979年にコロラド州のナロパ大学でこのテーマに関する一連の講義を行いました。彼は、アンチヒーローとピカレスク小説を切り離すことは不可能であり、これらの小説のほとんどは滑稽で、主人公は本質的にアウトサイダーであると述べています。彼が挙げたピカレスク小説のリストには、ペトロニウスの小説『サテュリコン』（西暦54～68年）、トーマス・ナッシュの『不運な旅行者』（1594年）、デントン・ウェルチの『処女航海』（1943年）と『雲を貫く声』 （1950年） 、ジェーン・ボウルズの『二人のまじめな貴婦人』（1943年）、ルイ＝フェルディナン・セリーヌの『信用供与による死』（1936年）、そして彼自身も含まれています。^{[ 41 ]}

現代ラテンアメリカ文学には、マヌエル・ロハスの『ラドロンの息子』（1951年）、ホアキン・エドワーズの『赤ん坊』（1968年）、エレナ・ポニャトフスカの『私の背骨は消えた』（1969年）、ルイス・サパタの『アドニス・ガルシアの冒険、冒険、そして夢、ローマ植民地の吸血鬼』（1978年）、ホセ・バロハの『猟犬のような息子』（2017年）などがあります。^{[ 42 ]}

• ヤロスラフ・ハシェクの『善良な兵士シュヴェイク』（1923年）は、ピカレスクの要素を持つ中央ヨーロッパの作品の例です。^{[ 43 ]}
• J・B・プリーストリーは、ジェームズ・テイト・ブラック記念フィクション賞を受賞した『善き仲間たち』（1929年）でこの形式を用いています。
• フリッツ・ライバーの剣と魔法の小説シリーズ『ファフルドと灰色のネズミ』は、多くのピカレスク要素を持っていると考えられており、全体としてピカレスク的であると評されることもあります。^{[ 44 ] [ 45 ] [ 46 ] [ 47 ]}
• ハンナ・ティンティの小説『善き泥棒』（2008年）は、家族を切望し、悪党とはみ出し者の集団の中で家族を見つける、片手だけの孤児の少年を描いています。

1987年、マリオ・モニチェッリ脚本・監督によるイタリアの コメディ映画が、イタリア語で『I picari』というタイトルで公開されました。スペインとの共同制作で、スペインでは『Los alegres pícaros』 [ ^{48 ] 、}国際的には『The Rogues』として公開されました。ヴィットリオ・ガスマン、ニーノ・マンフレディ、エンリコ・モンテサーノ、ジュリアーナ・デ・シオ、ジャンカルロ・ジャンニーニが主演するこの映画は、スペインの小説『ラサリージョ・デ・トルメス』と『グスマン・デ・アルファラッシュ』 ^{[ 49 ]}から自由に影響を受けています。ディズニー映画『アラジン』（1992年）は、ピカレスク小説と言えるでしょう。^{[ 50 ]}

スペインのファンタジーテレビシリーズ『エル・ミニステリオ・デル・ティエンポ』 （英題：The Ministry of Time）シーズン1の第6話「Tiempo de pícaros」（悪党の時間）は、ラサリーリョ・デ・トルメスが、彼の名を冠したジャンルを生み出した小説で冒険を始める前の少年時代に焦点を当てています。Netflixシリーズ『Inventing Anna』 （2022年）は、「やや無快楽的なポストインターネット・ピカレスク」と評されています。^{[ 51 ]}

• 冒険小説
• ベッキー・シャープ（登場人物）
• 愚者文学
• マカマ
• ミレトス物語

• パーカー、アレクサンダー・オーガスティン（1967年）『文学と非行：スペインとヨーロッパにおけるピカレスク小説、1599～1753年』ノーマン・マッコール講演。エディンバラ：エディンバラ大学出版局。OCLC 422136249。 
• クルーズ、アン・J（2008年）『ラサリージョ・デ・トルメスとピカレスクの伝統の教授法』アメリカ現代言語学会。ISBN   978-1-60329-016-6。

• ロバート・アルター（1965年）『ローグの進歩：ピカレスク小説の研究』
• アイゼンバーグ、ダニエル（1979）「ピカレスク小説は存在するか？」ケンタッキー・ロマンス・クォータリー。16 （2）：62–69。doi：10.1080 /03648664.1979.9926339。
• ガリド・アルディラ、フアン・アントニオ『批評におけるピカレスコの起源』、マドリード：新図書館、2008年。
• ガリド・アルディラ、フアン・アントニオ『のピカレスク小説』、マドリード：ヴィゾール・リブロス、2009年
• マイヤー＝ミンネマン、クラウス、ザビーネ・シュリッカーズ編著、『ピカレスク小説：世代の概念と進化（第16・17世紀）』、マドリード、イベロアメリカ、2008年。
• クライン、ノーマン・M、マーゴ・ビスティス著、『想像上の20世紀』、カールスルーエ、ZKM：芸術メディアセンター、2016年。[1]

ウィキメディア・コモンズにおける ピカレスク小説関連メディア

• エル・ジェネロ・ピカレスコ：スペインのピカレスク小説とその影響 （スペイン語）
• フィッツモーリス＝ケリー、ジェイムズ（1911年）『ピカレスク小説』 ブリタニカ百科事典第21巻（第11版）  576～ 579ページ