玉座を見守る
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玉座を見守る
高度に装飾された金色の正方形の像。抽象的な彫刻が施され、完全に対称的である。像の中央のみ彫刻が施されていない。
スタジオアルバム​
ジェイ・Zとカニエ・ウェスト
リリース2011年8月8日 （2011年8月8日）
記録された
  • 2010年7月[ a ]
  • 2010年11月～2011年7月
スタジオ
ジャンル
長さ46 : 12
ラベル
プロデューサー
ジェイ・Zの年表
ヒット・コレクション 第1巻（2010年） ウォッチ・ザ・スローン（2011） ライブ・イン・ブルックリン（2012）
カニエ・ウェストの年表
マイ・ビューティフル・ダーク・ツイステッド・ファンタジー（2010） ウォッチ・ザ・スローン（2011） 残酷な夏（2012）
ウォッチ・ザ・スローンからのシングル
  1. 「H•A•M」公開日：2011年1月11日
  2. 「オーティス」公開日：2011年7月20日
  3. 「リフトオフ」公開日：2011年8月23日
  4. 「ニガーズ・イン・パリ」公開日：2011年9月13日
  5. 「ホワイ・アイ・ラヴ・ユー」公開日：2011年9月13日
  6. 「Gotta Have It」リリース日: 2011年12月6日
  7. 「荒野に教会はない」公開日: 2012年3月20日
代替カバー
デジパックやビニール盤の前面カバーとして使用されます。

『ウォッチ・ザ・スローン』（Watch the Throne）は、アメリカのラッパー、ジェイ・Zとカニエ・ウェストによる共同スタジオ・アルバムである。2011年8月8日にRoc-A-Fella Records、 Roc Nation、 Def Jam Recordingsからリリースされた。リリース前に、ジェイ・Zとウェストは様々なシングルでコラボレーションしており、後者はジェイ・Zの作品のプロデューサーとして参加していた。彼らは当初5曲入りの共同拡張プレイを録音しようとしていたが、それがフルアルバムへと発展した。このアルバムには、フランク・オーシャン、ザ・ドリーム、ビヨンセ、ミスター・ハドソンがゲスト参加している。また、キッド・カディ、シール、ジャスティン・ヴァーノン、エリー・ジャクソン、コニー・ミッチェル、チャーリー・ウィルソン、ピート・ロックなどがボーカルとして参加している。ソウル・ミュージシャンのオーティス・レディングとカーティス・メイフィールドのボーカルのサンプルが、両者ともゲスト参加としてアルバムにクレジットされている。

レコーディング・セッションは様々な場所で行われ、2010年11月に開始され、制作はカニエとマイク・ディーン、スウィズ・ビーツ、ピート・ロック、RZA、ジェフ・バスカー、ネプチューンズ、Qティップを含む様々な有名プロデューサーが主導した。カニエの5枚目のスタジオ・アルバム『マイ・ビューティフル・ダーク・ツイステッド・ファンタジー』（2010年）の緻密な制作スタイルを発展させた『ウォッチ・ザ・スローン』は、オーケストラやプログレッシブ・ロックの影響、型破りなサンプル、ドラマチックなメロディーをサウンドに取り入れている。自慢げな歌詞は、優秀さ、贅沢、退廃、名声、物質主義、権力、成功の重荷、そして政治・社会経済批評といったテーマを示している。[ 2 ]このアルバムではまた、ジェイ・Zの父親であることについての考え、社会悪者とみなされたことに対するカニエの反省、パフォーマーとしての成功など、他のトピックも表現されている。多くの作家たちは、その主題はアメリカで経済的成功に苦しむ アフリカ系アメリカ人の窮状に関するものだと解釈した。

『ウォッチ・ザ・スローン』からは「H•A•M」、「オーティス」、「リフト・オフ」、「ノー・チャーチ・イン・ザ・ワイルド」、そしてビルボードホット100でトップ5に入ったヒット曲「ニガス・イン・パリ」を含む7枚のシングルがリリースされ、そのうち3枚のシングルにはミュージックビデオが制作された。ジェイ・Zとウェストはプロモーションのため、2011年10月から2012年6月まで行われたウォッチ・ザ・スローン・ツアーに乗り出し、ヒップホップコンサートツアー史上最高の収益を上げた。このアルバムは音楽評論家から非常に好評を博し、ラッパーのパフォーマンスとプロダクションを称賛する声が大きかった。しかし、歌詞の内容に魅力を感じないという批評家もいた。

ローリングストーン誌やワシントン・ポスト誌など、多くの批評家や出版物が『ウォッチ・ザ・スローン』を年間ベストアルバムに選出しました。アルバムは米国ビルボード200で初登場1位を獲得し、初週で43万6000枚を売り上げ、当時のiTunesストアの初週売上記録を更新しました。カナダや英国を含む11カ国でもトップ10入りを果たしました。また、 2020年11月には米国レコード協会（RIAA）からクインタプル・プラチナ認定を受けました。

背景

ジェイ・Zとカニエ・ウェストは、2000年のジェイ・Zのアルバム『The Dynasty: Roc La Familia 』に収録されている「This Can't Be Life」で初めて共演し、ウェストがプロデュースした。[ 3 ]その後、ジェイ・Zの2001年のアルバム『The Blueprint』でも共演し、同アルバムでは当時のウェストの独特なヒップホップ・プロダクション・スタイルが披露された。 [ 4 ]ウェストがジェイ・Zの音楽で行った初期のプロデュースは、音楽業界でのウェストの知名度を上げるのに役立った。[ 3 ]当初はプロデューサーとしてのみ見られていたウェストだが、デビュー・アルバム『The College Dropout』とそのシングルの成功により、最終的にはラッパーとしてもプロデューサーとしても実力のある人物と見なされるようになった。[ 5 ]ウェストは、その後のアルバム『 The Black Album』や『Kingdom Come』でもジェイ・Zの主要プロデューサーの一人であり続けた。[ 6 ] [ 4 ]ジェイ・Zはカニエ・ウェストの最初の2枚のアルバムにも参加し、2人は頻繁にコラボレーションした。[ 4 ] [ 5 ]二人の更なる共同作業には、ラッパーTIのアルバム『 Paper Trail』からの「 Swagga Like Us 」、ジェイ・Zのアルバム『The Blueprint 3』からの「Run This Town 」、カニエ・ウェストのアルバム『 My Beautiful Dark Twisted Fantasy』からの「Monster」と「So Appalled 」などがある。[ 4 ] [ 7 ] [ 8 ]

カニエ・ウェストのアルバム『マイ・ビューティフル・ダーク・ツイステッド・ファンタジー』のプロモーション段階で、ジェイ・Zをフィーチャーした「 Power 」のリミックスが公開された。 [ 9 ]その後、カニエ・ウェストはツイッターでジェイ・Zと5曲入りのEP 「 Watch the Throne」をリリースする意向を発表した。[ 9 ]また、カニエ・ウェストによると、「Monster」もこのEPに収録される予定だったが、結局公開されなかったという。[ 9 ]その後、2010年10月のMTVのインタビューで、このプロジェクトがフルアルバムに拡大されたことがウェストによって明かされた。[ 10 ]彼はインタビューの中で、南フランスでレコーディングする予定だと語っている。[ 10 ]

2011年8月のWEDRとのラジオインタビューで、ジェイ・Zはアルバムタイトルの意味を語った。

「音楽と文化を守ることです。音楽の最前線にいるのは人々です。王座を守るように。ポピュラー音楽がどのように変化してきたか、そしてヒップホップが若者の音楽としてロックンロールに取って代わった様子を見れば分かります。ヒップホップにも同じことが起こり得ます。他の音楽に取って代わられる可能性があります。だから、私たちは最高の製品を作ることに努力を注ぎ、今チャートを席巻しているダンスミュージックや、フェスティバルを席巻しているインディーミュージックなど、他の音楽と張り合えるようにしているのです。」[ 11 ]

録音

ジェイ・Zとウェストは、イギリスのウィルトシャーにあるリアル・ワールド・スタジオを含むさまざまな場所でレコーディングを行った。

アルバムのレコーディング・セッションは、ハワイのホノルルにあるエイベックス・レコーディング・スタジオ、オーストラリアのシドニーにあるバーフォード・エステート、ニューヨークのエレクトリック・レディ・スタジオ、マーサー・ホテル、MSRスタジオ、トライベッカ・グランド・ホテル、フランスのパリにあるル・ムーリス、イギリスのウィルトシャーにあるリアル・ワールド・スタジオで行われた。[ 12 ] 「That's My Bitch」と「 The Joy 」の曲は、2010年7月にはすでに『マイ・ビューティフル・ダーク・ツイステッド・ファンタジー』用にレコーディングされていた。 [ 1 ]制作は2010年11月にイギリスで始まり、ジェイ・Zとカニエ・ウェストのスケジュールの都合に合わせて、オーストラリア、パリ、アブダビ、[ 13 ]ニューヨーク、ロサンゼルスなどで続けられた。[ 14 ]ビルボードのインタビューでジェイ・Zは、ホテルの部屋でレコーディングすることが多く、彼とカニエ・ウェストは当初の音楽的方向性から規模を縮小したため、アルバムは3回にわたって改訂されたと語った。[ 15 ]彼はレコーディングの過程での困難、例えば方向性をめぐるウェストとの議論などについて言及した。[ 15 ] 2011年1月にリードシングル「H•A•M」をリリースした後、ジェイ・Zは、あまり好評ではなかったことがアルバムの制作に変更をもたらしたと述べた。[ 15 ]ジェイ・Zは、この曲が最終的にアルバムに収録される可能性は低いと発表した。[ 15 ]制作初期の問題がリリースの遅延の原因となった。[ 14 ]ローリングストーン誌のインタビューで、ジェイ・Zは直接レコーディングすることにこだわったことについて話し、それがアルバムのリリースの遅延の原因であるとし、「やるなら一緒にやるつもりだった。郵送で送るなんてありえない」と述べた。[ 14 ]

アルバムの初期のセッションでは、最終選考に残ったわずかな素材が制作された。[ 13 ]ウェストはいつもの制作スタッフの大半をこのプロジェクトに招いたが、それは『マイ・ビューティフル・ダーク・ツイステッド・ファンタジー』の制作を手伝ったのと同じスタッフだった。主な例外の1人がプロデューサーのノーIDで、彼は2人のアーティストが音楽を十分前に進めていないと感じていた。[ 16 ]コンプレックス誌のインタビューで、ノーIDはこのプロジェクトについて「君たちは売れるだろう。なぜなら、君たちはすでに有名だからだ。だが、このプロジェクトを前に進めるには君たちが重要だ。知性と退廃性、そしてそのすべてを創造的な方法で前に進めてくれ」とコメントした。[ 16 ]彼のアドバイスはある程度認められたものの、彼は最終的に完成したプロジェクトにほとんど関与しなかった。[ 16 ] 2011年1月、彼らは再結成し、ニューヨーク市のマーサーホテルの一室を借り切って、選りすぐりのプロデューサーとレコーディングアーティストを招待した。[ 13 ] 「ニガス・イン・パリ」のトラックをプロデュースしたチョーンシー・“ヒットボーイ”・ホリスは、ホテルでのレコーディングについて次のように語っている。「どの部屋でも音楽が流れていた。僕はビートを量産する部屋があって、それからジェイとカニエと一緒にメインルームに行き、彼らにビートを演奏したんだ。カニエは本当に実践的な人なんだ。僕がビートを持って入ると、彼は『これを抜いて、スピードを落として』って言うんだ。そうすると100倍いい音になるんだ。ジェイはビートに合わせて違うフロウをつぶやいていたよ」。[ 13 ]

アルバムの一部はニューヨーク市のトライベッカ・グランド・ホテルで録音された。[ 17 ]レコーディング・アーティスト兼プロデューサーのライアン・レスリーも『ウォッチ・ザ・スローン』の録音に関わったことを認めている。[ 18 ]プロデューサーの88-Keysは自身のビートを20曲カニエとジェイに聴かせたと伝えられているが、完成したアルバムには1曲しか使われなかった。[ 19 ]カニエの前作を手掛けたウータン・クランのRZAは、[ 20 ] 「ニュー・デイ」のプロデューサーとしてクレジットされている。[ 21 ]『ウォッチ・ザ・スローン』はプロデューサー兼エンジニアのマイク・ディーンがマーサー・ホテルでマスタリングした。 [ 12 ]

歌手のフランク・オーシャンは「No Church in the Wild」と「Made in America」に参加しています。オーシャンは、これまでの音楽活動で高い評価を受け、このプロジェクトに加わりました。

ジェイ・Zとカニエ・ウェストは、ビヨンセ、フランク・オーシャン、ミスター・ハドソンなど、数人のゲスト・レコーディング・アーティストと共演した。[ 22 ]アルバム最後の曲である「No Church in the Wild」は、ジェイ・Z、カニエ・ウェスト、そしてこの曲のプロデューサーである88-Keysによって、6月の大半をかけて構想された。[ 19 ]プロデューサー兼レコーディング・アーティストのザ・ドリームは、オートチューンを使ってこの曲でヴァースを歌っている。[ 12 ]この曲には、2011年初頭にデビュー・ミックス・テープ『nostalgia,ULTRA』をリリースし、批評家から絶賛されたR&B歌手のフランク・オーシャンがフィーチャーされている。 [ 23 ] [ 24 ]このミックス・テープのリリースは、ジェイ・Zとカニエ・ウェストの興味を引いた。ジェイ・Zの妻ビヨンセは、特に「No Church in the Wild」と「Made in America」の両方に登場するこの歌手の参加を勧めた。[ 22 ] [ 25 ]オーシャンは、ジェイ・Zがレコーディング・セッション中に意図的に彼を威圧したことを認めたが、2人との仕事を楽しんでいると宣言した。[ 26 ]オーシャンはこのプロジェクトについて次のように語った。

コラボは滅多にしないから、これは絶対にやるやつの一つ。考えるまでもなくね。特に何も考えてなかった。長年尊敬してきたアーティストと仕事をするなんて、一番考えていなかった。[...] ウォッチ・ザ・スローン・セッションの前に、ジェイのソロアルバムで一緒に仕事をしたことがある。2回目に行った時は、バリー・ワイス、ジェイ、ビヨンセ、カニエ、その他数人がいて、かなりヘビーな会場だったよ。[ 26 ]

「Lift Off」はオーストラリアのシドニーで録音された。[ 27 ] 2011年5月初旬、「Lift Off」にブルーノ・マーズが参加し、ボーカルを録音しているという噂が浮上した。[ 28 ]この曲はアルバムからのリードシングルとしてリリースされると報道された。[ 28 ]しかし、マーズがこの曲に参加することはなく、代わりにビヨンセがコーラスの一部を歌った。[ 29 ]追加ボーカリストのエリー・ジャクソン、コニー・ミッチェル、ジャスティン・ヴァーノンが「That's My Bitch」でフックを提供している。ヴァーノンは以前、ウェストのアルバム『My Beautiful Dark Twisted Fantasy』に出演しており、ウェストはヴァーノンのバンド、ボン・イヴェールの曲「Woods」をサンプリングした。ヴァーノンはまた、「Dark Fantasy」や「Monster」などの曲でも追加ボーカルを提供している。[ 12 ] [ 30 ] 「Welcome to the Jungle」をプロデュースしたスウィズ・ビーツもこの曲でバックボーカルを担当し、キッド・カディはアルバムのデラックス版のボーナストラックである「The Joy」と「Illest Motherfucker Alive」で追加ボーカルを提供している。[ 12 ]レコーディングされたもののアルバムには収録されなかった曲の一つに「Living So Italian」がある。[ 14 ]この曲はアンドレア・ボチェッリの「Con te partirò 」をサンプリングしたらしく、キャッチーだと評されていたが、理由は不明であるがアルバムには収録されなかった。[ 14 ]

2013年、ジェイ・Zは12枚目のスタジオアルバム『マグナ・カルタ…ホーリー・グレイル』をリリースした。インタビューで、アルバム収録の2曲は当初『ウォッチ・ザ・スローン』のためにレコーディングされたものだと明かした。フランク・オーシャンをフィーチャーした「オーシャンズ」と、後にジャスティン・ティンバーレイクをフィーチャーした「ホーリー・グレイル」である。（ティンバーレイクがこの曲に参加することは当時は予想されていなかったが、2人はティンバーレイクの2013年のカムバックシングル「スーツ・アンド・タイ」とアルバム『20/20エクスペリエンス』収録の「マーダー」でそれぞれコラボレーションした。）ウェストとジェイ・Zは『ウォッチ・ザ・スローン』への収録について4日間議論したが、最終的にウェストが折れ、2人は「ノー・チャーチ・イン・ザ・ワイルド」と「メイド・イン・アメリカ」をレコーディングした。ゼイン・ロウとのインタビューで、ジェイ・Zは次のように語っている。「『ホーリー・グレイル』には歌詞がなく、『オーシャンズ』をレコーディングして、カニエに聴かせたんだ」とジェイは説明する。「すると彼は『いや、あれは『ウォッチ・ザ・スローン』に収録するべきだ』と言った。それで4日間、あのレコードについて議論したんだ。僕は彼に、なぜこのプロジェクトには合わないのかを説明していた。アルバム『マグナ・カルタ…ホーリー・グレイル』というアイデアがあって、タイトルの『ホーリー・グレイル』の部分はそこから来ているんだ」[ 31 ]

音楽と歌詞

スタイル的には、ウェストが手がけたプロダクションは型破りと評されることが多い。これは彼の前作ソロアルバムと共通する美的クオリティだ。

ボストン・グローブ紙のジュリアン・ベンボウは、このアルバムの音楽は、ウェストの前作である2010年のアルバム『マイ・ビューティフル・ダーク・ツイステッド・ファンタジー』と同様に「壮大で陰鬱、そして容赦なく型破り」だと書いている。[ 32 ]音楽ライターのロバート・クリストガウはウェストのプロダクションを「 2010年の高く評価された『マイ・ビューティフル・ダーク・ツイステッド・ファンタジー』のプログレッシブ・ラップの、よりファンキーで飾り気のない亜種」と評している。[ 33 ]音楽ジャーナリストのジョディ・ローゼンは、この音楽を「壮大で、暗く、轟いている」と特徴づけ、ウェストは「『マイ・ビューティフル・ダーク・ツイステッド・ファンタジー』で導入した音の流れを引き継ぎ、曲にロックのダイナミクスを織り交ぜ、ビートに不気味なボーカル・コラールを重ね、プログレッシブな装飾を積み重ねている」とコメントしている。[ 34 ]対照的に、スラント・マガジンのマシュー・コールは、ウェストの「ドラマチックでメロディックに洗練されたトラックを作る才能は、前作のオリンピック級のスケールから離れ、ジェイ・Zの最近の作品のようなより商業的な方向へ向かっている」と感じており、これはウェストが複数のプロデューサーと制作を分担しているためだとしている。[ 35 ]曲の構成について、コールは「すべてのトラックが、よりダイナミックな素材を優先し、標準的なヴァース、フック、リピートの形式を避けている」と述べている。[ 35 ]

音楽ジャーナリストのアレクシス・ペトリディスは、このアルバムには「ありそうもないサンプル」が使われていると評している。[ 36 ]ニューヨーク・タイムズのジョン・カラマニカは、このアルバムの制作は「おおよそ3つのカテゴリーに分けられる」と述べ、「ニガス・イン・パリ」や「H•A•M」のような「南部風の曲」、「フー・ゴン・ストップ・ミー」や「ホワイ・アイ・ラヴ・ユー」のような「ムーディーでハードな曲」、そして「このアルバムの大部分に漂うノスタルジアが、音の一貫性とミッションステートメントを与えている」と指摘している。[ 21 ]ピッチフォークのトム・ブレイハンは、いくつかの曲に「純粋なオーケストラの過剰」を感じ、アルバムの音楽的広がりを「[ウェストの]独特のテイストとスタイル感覚へのオマージュ」と評している。[ 37 ]

このアルバムは、富裕、名声、[ 38 ]物質主義、[ 39 ]権力、そして成功の重荷といったテーマを扱っている。[ 40 ]ジェイ・Zとウェストの歌詞には、法外な富や壮大さを誇示する内容や、[ 41 ]社会的な論評が含まれている。[ 35 ] [ 37 ]スプートニクミュージックのタイラー・フィッシャーは『ウォッチ・ザ・スローン』を「実物よりも大きなエゴを中心としたアルバム」と評している。[ 42 ]ロバート・クリストガウは「堂々とした壮大さ」と「栄光」がアルバムの主なテーマだと述べている。[ 43 ]オールミュージックのアンディ・ケルマンは、アルバムの歌詞の内容の多くを「物質的な富と業界の資源の無条件の誇示」と特徴づけている。[ 44 ]スピン誌のロブ・ハーヴィラは、彼らの歌詞はエリート主義、ナルシシズム、「容赦ない資本主義」、そして「自己満足的だが否定できない偉大さ」を表現していると考えている。[ 38 ]

このアルバムの歌詞には、アメリカにおけるアフリカ系アメリカ人の経済的苦境に関する社会政治的な論評に加えて、富裕、名声、権力、成功の重荷に関する自慢げなテーマも含まれている。

音楽評論家のグレッグ・コットは、このアルバムは「相互の尊敬」をテーマにしているとし、ラッパーたちのそれぞれのペルソナについて次のように書いている。「ジェイ・Zは、ストリートでの荒々しい過去と、現在の文化的テイストメー​​カーでありビジネス界の大物としての地位を繋ぐ、圧倒的な流れを表現している。一方、ウェストはより必死で、透明感があり、ぎこちなく、傷つきやすい」。[ 45 ]音楽評論家のネイサン・ラビンは、ジェイ・Zとウェストは「ビジネスマンとボヘミアン、誠実な夫とドラッグ漬けのプレイボーイ、歩くプレスリリースと暴走族など、対照的な人物だ。ジェイ・Zはきちんとしている。カニエは荒削りなだけだ」と述べている。[ 46 ]ジョン・カラマニカも同様に、「古い障壁を打ち破ることは、ジェイ・Zにとって受容と安定への手段だ」と述べている。一方、ウェストは名声に支えられて孤独に聞こえる。「ウェスト氏にとって、ディオニュソス的な極端さのあらゆる閃きは、その空虚さを自覚することで和らげられる」と付け加えている。[ 21 ]バーンズ・アンド・ノーブル誌の記事「Brag Like That」の中で、ロバート・クリストガウは「ジェイ・Zは大人だが、カニエはそうではない」とアルバムについてコメントし、歌詞について詳しく述べている。

両キングは、自慢話がメインイベントであるジャンルの基準から見ても傲慢さを誇示しており、どちらもオーティス・レディングとマーティン・ルーサー・キングの継承者が自分たちの黄金で舗装されているふりをすることにためらいはない。[...] おそらく「ウォッチ・ザ・スローン」が修辞的な目的でそのように分割しているのではないかと思われる。つまり、一方のキングが英雄を演じ、もう一方が快楽主義者を演じ、2人の同じように王室のヒップホップの典型である。[ 33 ]

彼らの歌詞には政治的、社会経済的な文脈も表れており、[ 41 ] [ 47 ]ジョディ・ローゼンはそれを「深刻で、冷静で、重みがある」と表現している。[ 34 ]ニューヨークのニツ・アベベは、このアルバムは「アメリカの黒人男性と富、権力、成功との関係について。[中略] アメリカで成功することを深く考える二人の黒人男性の肖像」であると見ている。[ 40 ]彼はこのアルバムを、インカ・ショニバレの1998年の作品「ヴィクトリア朝のダンディの日記」と比較し、「その中でアーティストは当時のあらゆる上品な享楽を贅沢に謳歌している」としている。[ 40 ]ロサンゼルス・タイムズのランドール・ロバーツは「富の略奪とそれに伴う混沌についての思索」を記し、「精神を崇拝することと富の祝福との間の緊張が『ウォッチ・ザ・スローン』を駆り立てている」と付け加え、「このレコードは、伝統と家族にしがみつきながら信仰に疑問を投げかけ、この瞬間を歴史的文脈に置き、お守りを身にまといながら、金ぴかの生活の神秘、力、混乱に思いを馳せている」と述べている。[ 48 ]作家のキティ・エンパイアは、この作品は「黒人の力についてであり、業績に対する傲慢な挑発として構想されており、買い物ガイドも兼ねている両氏の以前の作品と一致している。[...]彼らはすべての顕示的消費を人間化する必要がある」と解釈している。[ 49 ]タイム誌のクレア・サダスは、ラッパーたちの「人生のより良いものを祝う大騒ぎ」よりも、「黒人がまだ二流だと考えられている国で、黒人として成功することが何を意味するのかを二人の男が考える」というテーマのほうが重要だと考えている。[ 50 ]

歌

オープニング曲「No Church in the Wild」は映画的な制作スタイルを特徴としている。[ 47 ]フランク・オーシャンとザ・ドリームの歌手がアルバムの陰鬱なオープニングで歌っており、節くれだったギターのサンプルで雰囲気を盛り上げている。[ 51 ]ロック中心のうねる制作に乗せて、2人のラッパーは忠誠心、セクシュアリティ、母性の連帯といったおなじみのテーマについて思いを巡らせている。[ 52 ]アルバムでは、この曲はイタリアの前衛プログレバンド、オーケストラ・ニェルブダロフの1979年の作品「Tristessa」の一部で終了し、この曲は他のいくつかの曲の最後にも再登場している。[ 53 ]ポップ志向の「Lift Off」はバロック調のストリングスとビヨンセ・ノウルズがシンセサイザーの伴奏で歌うコーラスをフィーチャーしている。[ 54 ]この曲にはホルンと軍用ドラムが含まれており、ノウルズは「月まで行く/星まで行く」と歌っています。[ 55 ]「ニガス・イン・パリ」はスタッカートのオーケストレーションと泡立つインダストリアルノイズを取り入れ、不気味なビートと冷たいシンセサイザーの音で全体を締めくくっています。[ 51 ]この曲には2007年の映画『ブレイズ・オブ・グローリー』からの珍しいセリフのサンプリングが特徴的で、特に「俺たちは一曲だけスケートするつもりだ」というセリフが有名です。[ 36 ]ウェストとジェイ・Zの歌詞は、この曲で彼らの貧乏から大金持ちになる物語を形成しています。 [ 47 ]

「Otis」は、オーティス・レディングの1966年の曲「Try a Little Tenderness」をサンプリングし、オーティス・レディングのボーカルとうなり声を加えたリズムトラックに加工している。[ 36 ]このサンプリングは、アルバム『The College Dropout 』に収録されているトラックなど、過去のカニエ・ウェストの作品を彷彿とさせる方法で使用されている。[ 46 ]レディングのボーカルは徹底的に切り刻まれているため、彼の声はトラック上で単なるメロディックなリフとして機能し、2人のラッパーはすぐにその上で自慢げにラップしている。[ 37 ] [ 46 ]ネプチューンズがプロデュースした「Gotta Have It」には、切り刻まれたジェームス・ブラウンのボーカルサンプルとイースタン・フルートのメロディーが組み込まれている。[ 37 ]この曲には、忘れられないバックボーカルとタンバリンが含まれており、2人のラッパーがボーカルリフに合わせてヴァースを交わしている。[ 37 ]「オーティス」と同様に、この曲はスライスされたボーカルの断片と攻撃的なベースのバックコーラスが特徴で、2人のラッパーが歌詞を交換し、ヤング・クリスの曲「Racks」やその他の現代のラップのトレンドに言及している。[ 51 ] [ 56 ]

「New Day」では、彼らは未来の息子たちに名声について語りかけている。[ 46 ]これは、RZAがプロデュースしたレイクウォンの1995年の曲「Incarcerated Scarfaces 」の「me and the RZA connect」という歌詞を引用している。 [ 21 ]このトラックには、オートチューン・ボイス・プロセッサーを通したニーナ・シモンの1965年の曲「Feeling Good 」のサンプルが組み込まれている。 [ 37 ] 2人のラッパーは、メロウで軽くサイケデリックなシンセサイザーの音色に乗せて、このトラックで父親としての将来について語っている。[ 51 ]ジャスティン・ヴァーノンとラ・ルーの2人が「That's My Bitch」に登場し、素早くメロディアスなビートに乗せてフックを吐き出しており、カニエ・ウェストの歌詞は最も攻撃的である。[ 51 ]「Welcome to the Jungle」では、ジェイ・Zは個人的な喪失と苦難の克服を嘆いている。[ 39 ]ガンズ・アンド・ローゼズの曲と同じ名前を持つこの曲では、ジェイは自分自身を「黒いアクセル・ローズ」と表現し、緊張感があり高音重視のスウィズ・ビーツのプロダクションに乗せている。[ 51 ]

「Who Gon Stop Me」は大げさなプロダクションを特徴とし、Flux Pavilionの2011年の曲「I Can't Stop」をサンプリングしており、重厚なシンセサイザーとトーンシフトで強調されている。[ 57 ]この曲は、しばしば実験的で、ベース主導でダブステップの影響を受けた作曲スタイルを使用しており、カニエは「これはホロコーストのようなものだ」などの歌詞を力強くラップしている。[ 51 ]「Murder to Excellence」は、黒人同士の犯罪とアフリカ系アメリカ人の社会的流動性の制限について扱っている。 [ 37 ]曲の途中でビートが切り替わり、前半ではカニエが黒人同士の暴力の恐ろしさについて思いを巡らせ、後半ではジェイ・Zが同様に思慮深く黒人の卓越性について、より合唱の多いコメントを提供している。[ 51 ]この曲では、インディゴの「LA LA LA」のサンプリングを聞くことができる。[ 58 ] [ 59 ] [ 60 ] 5分間の「Murder to Excellence」はアルバムの中で最も長い曲である。[ 12 ]

「メイド・イン・アメリカ」は家族生活とアメリカンドリームをテーマにしており、ジェイ・Zとウェストはそれぞれが名声を得るまでの道のりを語り、彼らを助け、刺激を与えてくれた人々に感謝の意を表している。[ 39 ] [ 48 ]この曲は、マイケル・ジャクソンと1985年のチャリティシングル「ウィ・アー・ザ・ワールド」の影響を受けた控えめなソフトポップトラックと評されている。[ 57 ]オーシャンのフックは、アルバムの中でもより穏やかな曲の一つで、マーティン・ルーサー・キング・ジュニア、コレッタ・スコット・キング、マルコムX、ベティ・シャバズ、そしてイエスに敬意を表している。 [ 51 ]ジェイ・Zは「私たちのアップルパイはアーム＆ハマーから供給された」などの歌詞で麻薬取引の過去を思い返し、ウェストのヴァースは名声との葛藤を描いている。[ 41 ]「ホワイ・アイ・ラヴ・ユー」では、ジェイ・Zが裏切りを嘆き、かつての弟子たちが彼なしでは維持できなかったことを歌っている。[ 21 ] [ 37 ]このトラックには、フランスのハウスデュオCassiusの2010年のシングル「I <3 U So」をベースにした「スレッジハンマービート」が含まれています。[ 51 ]ウェストのプロダクションは、彼がMy Beautiful Dark Twisted Fantasyで導入したサウンドの流れを継承しており、曲にロックのダイナミクスを加え、プログレッシブロックのスタイルで不気味なボーカルコーラルを重ねています。[ 34 ]

リリースとプロモーション

2011年のウォッチ・ザ・スローン・ツアーでのウェスト（左）とジェイ・Z（右）。

『ウォッチ・ザ・スローン』は、ジェイ・Zとカニエ・ウェストのそれぞれのレーベルであるロッカフェラ・レコード、ロック・ネイション、デフ・ジャム・レコーディングスからリリースされた。[ 61 ] [ 62 ] 2011年7月4日、ジェイ・Zのライフスタイル・ウェブジンであるライフ+タイムズで予約注文が可能になり、アイランド・デフ・ジャムのウェブサイトにリダイレクトされ、デラックス版が16.99ドル、通常CDが13.99ドル、デラックスデジタル版が14.99ドル、通常デジタルアルバムが11.99ドルで販売された。[ 15 ] 7月22日、 iTunes Storeで予約注文が可能になった。[ 63 ]世界的にはアルバムは8月8日にiTunes限定でデジタルリリースされ、8月12日に物理リリースが開始された。[ 64 ]デラックス版CDは8月23日までBest Buyで独占販売され、その後他の小売店でも販売された。[ 64 ]この販売戦略は他の小売店から批判を受け、レーベルがiTunesとBest Buyを優遇していると非難された。[ 64 ] 2011年最も期待されたリリースの1つであるWatch the Throneは、インターネット時代に漏洩を免れた数少ないメジャーレーベルのアルバムの1つとなった。[ 65 ] [ 66 ]

2011年7月7日、ジェイ・Zはニューヨーク市のマーサーホテルでプライベートリスニングセッションを開催し、選ばれた記者と音楽ジャーナリストのために自身のMacBook Proでアルバムの曲を試聴した。 [ 14 ] [ 67 ] [ 68 ]このセッションは、ジェイ・ZのLife + Timesウェブサイトでアルバムを最初に予約注文した2人の10代のファンにも独占公開された。[ 15 ]イタリア人デザイナー、リカルド・ティッシがデザインしたアルバムのカバーとアートワークも[ 17 ]このセッションで初公開された。[ 69 ]セッションに出席したビルボードのベンジャミン・メドウズ・イングリムは試聴された曲について、「曲はドラマチックで自慢げで、ジェイ・Zが歌詞をリードすることが多く、このコレクションは技術的な狙撃手であるジェイ・Zと感情的な胸を張るカニエ・ウェストという2人のアーティストの違いをよく表していた」と述べた。[ 15 ] 8月1日、ジェイ・Zとウェストはニューヨーク市のアメリカ自然史博物館内のローズ地球宇宙センターでアルバムの試聴会を開催した。[ 70 ]この会ではアルバムが全曲初公開され、ジャーナリスト、モデル、業界関係者、バスタ・ライムス、88キーズ、ビヨンセ・ノウルズなどのアーティストが出席した。[ 70 ] 8月28日、ジェイ・Zとウェストは2011年のMTVビデオ・ミュージック・アワードで「Otis」を披露した。[ 71 ]

ジェイ・Zとウェストは、ライブ・ネイションがプロデュースした34日間の北米コンサートツアーで『ウォッチ・ザ・スローン』のプロモーションを行った。[ 72 ]このツアーは2012年10月28日に始まり、6月22日に終了した。[ 73 ] 2011年末までにツアーの収益は4,830万ドルに達し、当時のヒップホップツアーとしては最高収益のツアーとなった（サマー・シックスティーン・ツアーに抜かれるまで） 。 [ 74 ]また、2011年のツアーでは8番目に収益の高いツアーとなった。 [ 75 ]

シングル

『ウォッチ・ザ・スローン』からのシングル曲はアルバムのプロモーションツアーで演奏された。

『ウォッチ・ザ・スローン』からは7枚のシングルがリリースされ、成功の度合いは様々だった。ウェストが自身のツイッターで発表した後、2011年1月に「H•A•M」がリードシングルとしてデジタルダウンロードで正式にリリースされた。 [ 76 ] [ 77 ]この曲は米国ビルボードホット100で23位にランクインした。[ 78 ] 2011年7月、「オーティス」はファンクマスター・フレックスのホット97ラジオ番組で初公開され、その後インターネットに流出して2枚目のシングルとなった。 [ 79 ]この曲は8月9日にリズミック・コンテンポラリーとアーバン・コンテンポラリーのラジオに送られた。[ 80 ] [ 81 ]カバーアートはリカルド・ティッシが手掛けた。[ 82 ]「オーティス」はホット100で12位に達した。[ 83 ]この曲のミュージックビデオはロサンゼルスでスパイク・ジョーンズ監督によって撮影された。 [ 84 ] 3枚目のシングル「Lift Off」は同年8月23日にアメリカのアーバンラジオに送られた。[ 85 ]この曲はアメリカのBubbling Under Hot 100 Singlesで6位に達した。 [ 86 ]

アルバムからの4枚目と5枚目のシングルは同時にリリースされ、2011年9月には「Why I Love You」がアメリカのリズム系ラジオ局に、「Niggas in Paris」はリズム系とアーバン系の両方のラジオ局に配信された。[ 87 ] [ 88 ]「Why I Love You」はヨーロッパ中心のシングルとして、「Niggas in Paris」はアメリカ国内向けのシングルとしてプロモーションされた。「Niggas in Paris」はHot 100で最高5位を記録した。 [ 89 ] [ 90 ]「Niggas in Paris」は11月8日にトップ40/メインストリームのラジオ局に配信された。[ 91 ] 2012年2月までに、アメリカでデジタルセールスが1000万枚に達した。[ 92 ]この曲は、コンサート映像をフィーチャーしたウェスト自身が監督したミュージックビデオでプロモーションされた。[ 93 ]

6枚目のシングル「Gotta Have It」は、2011年12月6日にアーバンラジオでヒットし、[ 94 ]、2012年1月31日にリズミックラジオでオンエアされた。 [ 95 ] 7枚目で最後のシングル「No Church in the Wild」は、2012年3月20日にアーバンラジオでオンエアされた。[ 96 ]ロマン・ガヴラスが「No Church」のミュージックビデオを監督したが、フィーチャーアーティストは誰も出演していない。[ 97 ]「Gotta Have It」はホット100で69位、「No Church in the Wild」は72位に達した。[ 98 ]シングルとしてはリリースされなかったが、「Who Gon Stop Me」はチャートで44位に達した。[ 98 ]

批評家の反応

専門家の評価
総合スコア
ソース評価
何か良い音楽はありますか?7.4/10 [ 99 ]
メタクリティック76/100 [ 100 ]
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星半分の星[ 44 ]
デイリー・テレグラフ星星星星星[ 101 ]
エンターテインメント・ウィークリーB− [ 102 ]
ガーディアン星星星星[ 36 ]
インディペンデント星星[ 103 ]
MSNミュージック（専門家証人）A− [ 43 ]
ピッチフォーク8.5/10 [ 37 ]
ローリングストーン星星星半分の星[ 34 ]
スピン6/10 [ 38 ]
USAトゥデイ星星星星[ 104 ]

『ウォッチ・ザ・スローン』は音楽評論家から好評を博した。主流メディアのレビューに100点満点の標準化評価を与えるMetacriticでは、このアルバムは42件のレビューに基づいて平均76点を獲得した。 [ 100 ] The AV ClubのNathan Rabinは、「爽快な混沌と破天荒な自発性がジェイ・Zに影響を与え、彼を快適な領域から抜け出し、激しい感情の内省の領域へと押しやる」と書いている。[ 46 ] PitchforkのTom Breihanは「ジェイとカニエがどれだけ素晴らしいかを語っているときに最もうまく機能する」と感じ、「カニエはこのアルバムの明らかな導き手だ...彼は比類のない大胆さを示している」と付け加えた。[ 37 ] TimeのClaire Suddathは、このアルバムを「ヒップホップ界最高のアーティスト2人による美しく退廃的なアルバム。彼らは語るべきことがたくさんあり、お金に余裕がある」と評した。[ 50 ]デイリー・テレグラフのニール・マコーミックはウェストの「細部へのこだわり」を称賛し、彼らの「ウィットと不条理さは[...]壮大なスケールの作品に完全に合っている」と評した。[ 101 ]オブザーバー紙のキティ・エンパイアは「この種のブランド化された自慢話は不快に感じる人もいるが、最高の状態ではどちらのラッパーも観客を笑わせることができる」と述べた。[ 49 ]ロサンゼルス・タイムズ紙のランドール・ロバーツは「自信家で、熱く、スマートだが、問題はあるが、二人の独特のリリカルなスキルを示すコラボレーション」と評した。[ 48 ]ボストン・グローブ紙のジュリアン・ベンボウは「このプロジェクトで彼らが抱いた紛れもない相乗効果」を指摘した。[ 32 ]オールミュージック編集者のアンディ・ケルマンは「空虚な尊大さの大胆なスペクタクルであると同時に、途方もないリリカルな深みの1つ」と評した。[ 44 ]

スラント・マガジンのマシュー・コールはそれほど感銘を受けておらず、ウェストが「強力なプロダクション」に貢献したと評価しつつも、アルバムは「アーティストの自己神話化と、時にぎこちない実験の試みに耐えることを要求する」と述べている。 [ 35 ]インディペンデントのアンディ・ギルはより批判的で、彼らのラップを「かなり平凡」と感じ、その理由の一つとして「彼らの自己満足と肩を叩くだけの怠惰さが、曲を行き詰まらせてしまうことが多すぎる」ことを挙げている。 [ 103 ]シカゴ・トリビューン紙のグレッグ・コットは、このレコードはジェイ・Zとウェストの「自尊心」に悩まされていると感じ、「彼らはリスナーに『王座を見上げ』、自分たちの幸運に畏敬の念を抱いて見つめるよう促している」と書いている。 [ 45 ]ローリングストーン誌のジョディ・ローゼンは「これほど野心的で、音響的に大胆なレコードで、音楽界の偉大なストーリーテラーの二人が、自分たちの贅沢な生活を超えて視野を広げないのは残念だ」と感じている。 [ 34 ]ニューヨーカー誌のサーシャ・フレア・ジョーンズは「アルバムを10点満点に絞っても、傑作にもまとまりも無いものにはならないが、二人の非常に創造的で、特に興奮していない友人たちの楽しいドキュメントとしては機能している」と述べている。 [ 105 ]

賞賛

批評家のランキング

2012年、カニエ・ウェストとジェイ・Zはシングル「オーティス」でグラミー賞を受賞し、この受賞によりウェストは史上最多のグラミー賞受賞ラッパーとなった。

『ウォッチ・ザ・スローン』は、音楽評論家や音楽雑誌による年間リストで上位にランクされたアルバムの1つでした。[ 106 ] Q誌は、2011年のトップ50アルバムのリストでこのアルバムを6位にランク付けしました。[ 107 ]ローリングストーン誌は、このアルバムを年間リストの2番目に優れたアルバムに選び、「失敗して燃え尽きる可能性があったこのアルバムは、犬の年齢のどのレコードと同じくらい楽しいものになった。映画のような「No Church in the Wild」から、スタックス・ソウルのアップデート版「Otis」まで、スローンでは、カニエ・ウェストの型破りでポップなビートを扱う才能が証​​明されている」とコメントしました。[ 47 ]タイム誌のクレア・サダスは、このアルバムをトップ10アルバムのリストの3位にランク付けし、「美しく退廃的なアルバム」と呼びました。[ 108 ]ワシントンポストのクリス・リチャーズは、この作品を自身のリストの第2位にランク付けし、「ポップ界で最も興味深いパートナーシップは、自分たちの富の恥ずかしさを恥ずかしがるのではなく、自分たちがまずラップの先見者であり、次に1パーセントの億万長者であることを私たちに思い出させるほど冒険的な自画自賛の作品を届けた」と述べた。[ 109 ] AVクラブは、この作品を年末のリストの9位にランク付けし、「『ウォッチ・ザ・スローン』は、カニエの活発なエネルギーとルールを破る奔放さと、ジェイ・Zの生来の慎重さの間の緊張感で成功している」とコメントした。これは今をときめくアルバムであり、2曲でフランク・オーシャンが参加していることからもそれが強調されるが、それでも長く続くだけの実力を持っている。」[ 110 ]ステレオガムは『ウォッチ・ザ・スローン』を「2011年のトップ50アルバム」のリストで10位にランクインさせ[ 111 ]、ピッチフォークは同アルバムをそのリストで21位にランクインさせた。[ 112 ]

2012年、Complex誌はこのアルバムを過去10年間の傑作アルバムの1つに挙げた。[ 113 ] 2015年1月、このアルバムはビルボードの「2010年代のベストアルバム20選（これまでのところ）」で8位にランクインした。 [ 114 ] 2018年、Revolt誌は同アルバムをラップ・コラボレーション・アルバム10選の1位に挙げた。[ 115 ] 2019年、ビルボードはWatch the Throneを史上最大のコラボレーション・アルバムに選び、「象徴的なアルバムアートワークから、大胆で退廃的な歌詞のテーマ、著名なゲストリスト、世界中でのレコーディングまで、『Watch the Throne』は最高レベルで純粋なラップ・アルバムが体現すべきものの基準を確立するだろう」と主張した。[ 116 ]

業界賞

2012年の第54回グラミー賞では、『ウォッチ・ザ・スローン』が最優秀ラップ・アルバム賞と最優秀レコーディング・パッケージ賞にノミネートされた。 [ 117 ]前者ではウェストの『マイ・ビューティフル・ダーク・ツイステッド・ファンタジー』に敗れた。[ 117 ] 「オーティス」は最優秀ラップ・パフォーマンス賞と最優秀ラップ・ソング賞にノミネートされ、前者を獲得した。[ 117 ] 2013年の第55回グラミー賞では、「ニガーズ・イン・パリ」が最優秀ラップ・パフォーマンス賞と最優秀ラップ・ソング賞を、「ノー・チャーチ・イン・ザ・ワイルド」が最優秀ラップ/歌唱コラボレーション賞を受賞した。[ 118 ]

年 組織 賞 結果
2011 アメリカン・ミュージック・アワード好きなラップ/ヒップホップアルバムノミネート[ 119 ]
ベストアートビニール賞 最優秀ビニールアート ノミネート[ 120 ]
ソウル・トレイン・ミュージック・アワード年間最優秀アルバムノミネート[ 121 ]
バカ無料賞 年間最優秀アルバム 勝利[ 122 ]
2012 ビルボード・ミュージック・アワードトップラップアルバムノミネート[ 123 ]
BETヒップホップアワード今年のCD 勝利[ 124 ]
デンマーク音楽賞インターナショナル・アルバム・オブ・ザ・イヤー ノミネート[ 125 ]
ダイライン賞 ダイラインパッケージデザイン賞 勝利[ 126 ]
グラミー賞最優秀レコーディングパッケージノミネート[ 127 ]
最優秀ラップアルバムノミネート[ 127 ]
NMEアワード 最優秀アルバムアートワーク ノミネート[ 128 ]
スイス音楽賞 ベストアルバム アーバンインターナショナル ノミネート[ 129 ]

商業的パフォーマンス

『ウォッチ・ザ・スローン』は、初週で43万6千枚を売り上げ、米国ビルボード200チャートで初登場1位となった。 [ 130 ]これはジェイ・Zにとって12枚目のナンバーワン・アルバム、カニエ・ウェストにとって5枚目の米国でのナンバーワン・アルバムとなった。[ 130 ]これは2011年のデビュー週としては2番目に高い売り上げとなり、初週のデジタル販売32万1千ダウンロードは、当時2番目に高い一週間の売り上げとなった。[ 130 ]『ウォッチ・ザ・スローン』は、約29万ダウンロードを売り上げ、当時の米国iTunes Storeの一週間の売り上げ記録を破った。 [ 130 ]このアルバムは、米国のトップR&B/ヒップホップ・アルバムと米国のトップ・ラップ・アルバムのチャート でも1位に達した。[ 131 ] 2週目にアルバムはチャートの1位を維持し、さらに177,000枚を売り上げた。[ 132 ] 3週目にアルバムはチャートの2位に落ち、94,000枚を売り上げた。[ 133 ] 4週目にアルバムはチャートの4位に落ち、80,000枚を売り上げた。[ 134 ] 2011年、『ウォッチ・ザ・スローン』は米国で9番目に売れたアルバムとなり、ニールセン・サウンドスキャンの歴史上初めて、ビルボード200の年末チャートでトップ10入りを果たしたコラボレーションアルバムとなった。 [ 135 ] [ 136 ]また、2011年にはiTunesで4番目に売れたアルバムとなった。[ 137 ]ニールセン・サウンドスキャンによると、2013年7月現在、『ウォッチ・ザ・スローン』は米国で157万3000枚を売り上げている。[ 138 ] 2020年11月23日、アメリカレコード協会（RIAA）は、このアルバムを5倍のプラチナに認定した。これは、米国での総売上とアルバム換算ユニット数が500万枚を超えたことを意味する。 [ 139 ]

『ウォッチ・ザ・スローン』はアメリカ国外でも成功を収めた。カナダでは、アルバムはビルボードのカナディアン・アルバム・チャートで初登場1位となり、初週で25,000枚を売り上げた。[ 140 ] 2週目もチャート1位を維持し、さらに15,900枚を売り上げた。[ 141 ]オーストラリアでは、 ARIAアルバム・チャートで最高2位、オーストラリア・アーバン・アルバム・チャートで1位を獲得した。[ 142 ] [ 143 ]イギリスでは、アルバムは全英アルバム・チャートで初登場3位、全英R&Bアルバム・チャートで1位を獲得した。[ 144 ] [ 145 ] 2011年から2012年にかけて、アルバムは全英R&Bアルバム・チャートで6週連続1位を獲得した。さらに、『ウォッチ・ザ・スローン』はノルウェーのアルバムチャートとスイスのアルバムチャートで1位を獲得した。[ 146 ] [ 147 ]このアルバムはドイツのアルバムチャートとデンマークのアルバムチャートで2位、スコットランドのアルバムチャートで3位を獲得した。[ 148 ] [ 149 ] [ 150 ]また、ベルギーのアルバムチャート、オランダのアルバムチャート、フランスのアルバムチャート、アイルランドのアルバムチャート、ロシアのアルバムチャート、ニュージーランドのアルバムチャートでトップ10にデビューした。[ 151 ] [ 152 ] [ 153 ] [ 154 ] [ 155 ] [ 156 ]

トラックリスト

いいえ。タイトルライタープロデューサー長さ
1.「ノー・チャーチ・イン・ザ・ワイルド」（フランク・オーシャンとザ・ドリームをフィーチャリング）
4:32
2.「Lift Off」（ビヨンセをフィーチャリング）
4:26
3.「パリのニガーズ」
3:39
4.「オーティス」（オーティス・レディングをフィーチャリング）
西2:58
5.「絶対に手に入れたい」
2:20
6.「新しい日」
4:32
7.「それは私の雌犬」
  • 西
  • Q-Tip
  • バスカー[b]
3:22
8.「ジャングルへようこそ」
スウィズ・ビーツ2:54
9.「誰が私を止めるのか」
  • サク・パセ
  • 西
  • M.ディーン[b]
4:16
10.「卓越への殺人」
  • スウィズ・ビーツ
  • S1
5時
11.「メイド・イン・アメリカ」（フランク・オーシャンをフィーチャリング）
  • 西
  • カーター
  • ジョセフ
  • M. ディーン
  • ブロウ
  • サク・パセ
  • M.ディーン[b]
  • キース[c]
4:52
12.「Why I Love You」（ミスター・ハドソンをフィーチャリング）
  • 西
  • M. ディーン
3:21
全長:46:12
デラックス版（ボーナストラック）
いいえ。タイトルライタープロデューサー長さ
13.「生きている中で最もイカしたマザーファッカー」

5:23
14."ハム"
4:35
15.「プライムタイム」
身分証明書なし3:19
16.「ザ・ジョイ」（カーティス・メイフィールドをフィーチャリング）
5:17
全長:64:37

注釈[ 12 ]

サンプルクレジット[ 12 ]

人事

『ウォッチ・ザ・スローン』のクレジットはライナーノーツより抜粋。[ 12 ]

チャート

認定資格

地域 認証認定ユニット数/販売数
オーストラリア（ARIA）[ 186 ]白金 70,000 ^
カナダ（ミュージックカナダ）[ 187 ]白金 80,000 ^
デンマーク ( IFPI デンマーク) [ 188 ]プラチナ×2 40,000 ‡
ドイツ（BVMI）[ 189 ]金 10万‡
イタリア（FIMI）[ 190 ]金 25,000 ‡
スウェーデン（GLF）[ 191 ]金 20,000 ‡
イギリス（BPI）[ 192 ]白金 30万^
アメリカ合衆国（RIAA）[ 193 ]プラチナ5個 5,000,000 ‡

^出荷数は認証のみに基づいています。‡販売+ストリーミング数は認証のみに基づいています。

リリース履歴

地域 日付 形式 ラベル 参照
アメリカ合衆国 2011年8月8日 デジタルダウンロード
[ 64 ]
2011年8月11日 CD

参照

注記

  1. ^ 『ウォッチ・ザ・スローン』のレコーディングは正式には2010年11月に始まったが、「ザッツ・マイ・ビッチ」と「ザ・ジョイ」の曲は、カニエの前作『マイ・ビューティフル・ダーク・ツイステッド・ファンタジー』のために2010年7月にはすでにレコーディングされていた。 [ 1 ]

参考文献

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参考文献

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