私たちは決して死なない

『われらは決して死なず』（われらはねばならぬ）は、1943年3月9日にマディソン・スクエア・ガーデンで4万人の観客を前に上演された、「ヨーロッパで亡くなった200万人のユダヤ人民間人」に捧げられた劇的なページェントであり、ヨーロッパのユダヤ人に対する進行中の大量殺戮に対する国民の意識を高めることを目的としていた。ベルクソン・グループが主催し、脚本家で作家のベン・ヘクトが脚本を書き、ビリー・ローズとエルンスト・ルビッチがプロデュースした。音楽はクルト・ヴァイル（1900年 - 1950年）が作曲し、ブロードウェイの著名なプロデューサーであったモス・ハート（1904年 - 1961年）が演出した。 ^{[1] : 237}ページェントには、エドワード・G・ロビンソン、エドワード・アーノルド、ジョン・ガーフィールド、サム・レヴィーン、ポール・スチュワート、シルヴィア・シドニー、ポール・ムニが出演した。その後、全米の他の都市を巡回した。

コンテストの目的

脚本家で作家のベン・ヘクトは、 「アメリカの政策への不満と、ハリウッドがヨーロッパ市場を怒らせることを恐れていることへの憤りから」、1942年1月に多くのユダヤ人作家や芸術関係者と夕食会を開き、当時ナチス・ドイツによって壊滅させられていたヨーロッパのユダヤ人人口の窮状に人々の意識を向けさせた。^[1]作曲家のクルト・ヴァイルとプロデューサーのモス・ハートは、すぐにできる限りの支援を申し出た。ヴァイルは「何でも頼ってください」と述べた。^{[1] : 237}

公演

彼らは当初「自由のための戦い」と題したショーを制作しようとしたが、資金不足のために断念した。最終的に、ビリー・ローズがプロデュースし、モス・ハートが監督した「我々は決して死なない」と題されたページェントが、1943年3月9日にマディソン・スクエア・ガーデンで4万人の観客の前で2回公演された。作家のスティーブン・バックは、公演の一環として「何百もの祈りと歌の声が上がった」と記しており、当時ヨーロッパのユダヤ人に何が起こっていたかを人々に思い起こさせた。200人のラビと200人の聖歌隊が舞台上で様々な祈りを唱えた。ナレーションやパフォーマンスは、エドワード・G・ロビンソン、サム・レヴィーン、ポール・ムニ、ジョーン・レスリー、カティナ・パクシノウ、シルビア・シドニー、エドワード・アーノルド、ジョン・ガーフィールド、ポール・ヘンリード、ジェイコブ・ベン・アミ、ブランシュ・ユルカ、J・エドワード・ブロムバーグ、アキム・タミロフ、ローマン・ボーネン、アート・スミス、ヘレン・ティミッグ、シメン・ラスキン、レフ・ブルガーコフなどのユダヤ人スターと、ラル​​フ・ベラミー、フランク・シナトラ、バージェス・メレディスなどの非ユダヤ人スターによって行われました。^{[1] : 237}

ショーはシカゴ、フィラデルフィア、ボストン、ワシントンD.C.、そして1943年7月21日にロサンゼルスのハリウッド・ボウルへと巡回した。ニューヨーク州知事トーマス・E・デューイはナチスによって殺害されたユダヤ人を追悼する日を宣言した。^[2]しかし、ショーが全国的に成功したにもかかわらず、主催者のベン・ヘクトはこのコンテストに「ほとんど慰めを感じなかった」。ワイルはヘクトに「このコンテストは何も達成していない。実際のところ、我々がしたのは多くのユダヤ人を泣かせただけで、これは特別な成果ではない」と語った。^{[1] : 237  [3]}数年後、戦争が終わった1946年、ヘクトはヨーロッパに残っていたユダヤ人のためにイスラエル建国を促進するために劇『旗誕生』を執筆した。

概要

ハリウッドボウル、1943年7月21日

キャスト（登場順）

• 点呼
  • ラビ – ジェイコブ・ベン・アミ
  • ナレーターズ – エドワード・G・ロビンソン、エドワード・アーノルド
• 戦争におけるユダヤ人
  • ナレーター – ジョン・ガーフィールド、サム・レヴィーン
• ワルシャワの戦い
  • ナレーター – ポール・ヘンリード、カティナ・パクシノウ
  • ザ・ヴォイス – ポール・スチュワート
• ゲットーの戦いの賛歌
  • 作曲：フランツ・ワックスマン、作詞：フランク・レッサー
• 私たちを覚えておいてください
  • ナレーターズ – エドワード・G・ロビンソン、エドワード・アーノルド
  • 出演 – エドワード・J・ブロンバーグ、ローマン・ボーネン、シメン・ラスキン、アート・スミス、アキム・タミロフ、レオ・ブルガーコフ、ヘレン・ティミグ、ブランシュ・ユルカ、ジョアン・レスリー、アレクサンダー・グラナッハ

主催者

ワイルとハートは、アイラ・ガーシュウィン作詞のミュージカル『レディ・イン・ザ・ダーク』でブロードウェイで大成功を収めたばかりだった。当時、ワイルとハートは、アメリカン・シアター・ウィングが軍需品製造工場の労働者の士気を高めるために上演したバラエティショーシリーズ『ランチタイム・フォリーズ』 （当初は『ランチ・アワー・フォリーズ』）の共同制作を通じて、戦争への支援活動を行っていた。^[4]

1920年代初頭、ヘクトがベルリンでシカゴ・デイリー・ニューズ紙の記者をしていた時期にヴァイルとヘクトが会った可能性は低いが、ヴァイルは1934年には早くもヘクトをアメリカ人の協力者候補として見ていた。2人が出会ったのは、ヴァイルが1935年にアメリカに来てマックス・ラインハルト演出、ヴァイル音楽、フランツ・ヴェルフェル台本による聖書に基づく大スペクタクル『永遠の道』の仕事をした直後だった可能性が高い。ヴァイルはやがてニューヨーク州ナイアックの隣人であるバージェス・メレディス、ヘレン・ヘイズ、そしてヘクトの頻繁な協力者であった彼女の夫チャールズ・マッカーサーを通じてヘクトと社交的なつながりも持つようになった。

クルト・ヴァイル

ヴァイルは『われらは決して死なない』の共同制作に必要な資格をすべて備えていた。ドイツ移民、カントルの息子、フェルッチョ・ブゾーニの弟子、そして生まれながらの劇場作曲家として、彼はページェントとラジオの両方で音楽を効果的に使用する技術を習得していた。彼はキャリアを通して演劇を用いて社会問題を浮き彫りにしてきた。ドイツでのベルトルト・ブレヒトとの交流からしばしば政治的作曲家とみなされるが、彼の音楽と著作を詳細に分析すると、政治的な大義よりも人間の状態に関心を抱いていたことがわかる。彼が『われらは決して死なない』に意欲的だったのは、おそらく、ヘヒトと共にピーター・ベルクソンと無国籍およびパレスチナのユダヤ人の軍隊委員会を支援しようという確信からではなく、ヨーロッパのユダヤ人の窮状によるものであったと思われる。

ワイルは、若いころはおおむね平和主義者であったが、アメリカの戦争努力を支持することに深く関わり、アメリカへの忠誠心を示した。1941年には、 「Fun to be Free」に音楽を提供した。ヘクトとチャールズ・マッカーサーによるこの初期のページェントはマディソン・スクエア・ガーデンで上演され、ヨーロッパ戦争へのアメリカの全面的関与を支持した団体「Fight for Freedom, Inc.」がスポンサーとなった。彼はまた、プロパガンダ・ソング（一部はドイツで放送用）や、マックスウェル・アンダーソンが脚本を書き、 CBSラジオとNBCラジオの共同委嘱による1942年の演劇「 Your Navy」の劇中音楽、ジャン・ルノワール監督による1945年のアメリカのプロパガンダ映画「Salute to France」の音楽、およびRCAビクターで「 Mine Eyes Have Seen the Glory」というタイトルで録音されたヘレン・ヘイズの愛国的なメロドラマ4曲を作曲した。

ヘクトから『 We Will Never Die』のコラボレーションを持ちかけられたとき、ワイルはベラ・スペワックと共に『One Man's Venus』を原作とし、マレーネ・ディートリッヒ主演のブロードウェイ・ショーの脚本を練っていた。この企画は実現しなかったが、後に他の共同制作者と共に『One Touch of Venus』へと発展することになる。ヘクトの脚本を読んだワイルは、『The Eternal Road』の音楽や、観客にとって意味のある既存の音楽を再利用することにした。結果として、このスコアは正式な作品ではなく、ヘクトの脚本の劇的な構成を際立たせるために編集された付随音楽集となった。

ワイルは作曲家兼指揮者のアイザック・ヴァン・グローヴをこのプロジェクトに招き、50人編成のNBCオーケストラの指揮、合唱の準備、そして音楽的なロジスティクスの調整を依頼した。グローヴは『永遠の道』を153回指揮しており、同作の抜粋を『我らは死なず』の要件に合わせて編曲するのに最適な音楽家だった。グローヴはまた、 1939年のニューヨーク万国博覧会で1日5回上演された『鉄道パレード』でもワイルの音楽を指揮していた。

1943年7月21日にNBCで全米放送されたハリウッド・ボウル公演は、著名な映画音楽作曲家フランツ・ワックスマンが指揮を執りました。残念ながら、ニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンでの最初の2回の公演後、その後の公演の要件に合わせて楽譜がどの程度変更されたかを知る手がかりとなる演奏資料は残っていません。このハリウッド・ボウルの放送では、この公演はニューヨーク公演の完全な複製であると説明されていますが、録音された台本はヴァイルの台本のコピーとはいくつかの点で異なります。台本には『永遠の道』の音楽がBGMとして、付随音楽には『ミリアムの歌』のオーケストラ版が使用されています。また、様々なファンファーレ、持続和音の連続、そして「ハティクヴァ」と「ワルシャワアンカ」の編曲によるナチス音楽の断片も含まれています。 2 番目のセクション「戦争中のユダヤ人」では、「ティペラリー」や、ステップの騎兵隊としても知られるレフ・クニッペルの「赤軍の歌」など、一連の国歌とメロディーが紹介されています。

ほとんどの音楽資料が消失しているため、ラジオ録音で不完全に聞こえるものを書き写さない限り、 『 We Will Never Die』の音楽を再現するのは非常に困難です。

注記

1. バッハ、スティーブン.ダズラー：モス・ハートの生涯と時代、カポ・プレス（2001年）
2. ワートハイム、アルバート（2004年）『戦争の舞台：アメリカのドラマと第二次世界大戦』ブルーミントン：インディアナ大学出版局、91頁。ISBN 9780253343109。
3. ピーター・ノヴィック（1999年）『アメリカにおけるホロコースト』ニューヨーク：ホートン・ミフリン、40頁。
4. ファウザー、アンネグレット（2013年）『戦争の音：第二次世界大戦中のアメリカ合衆国の音楽』ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、60頁。

さらに読む

• シトロン、アタイ著『アメリカ合衆国におけるユダヤ民族主義を支えるページェントと演劇、1933-1946年』ニューヨーク大学博士論文、1989年。
• ドリュー、デイヴィッド著『クルト・ヴァイル：ハンドブック』バークレー：カリフォルニア大学、1987年。
• デイヴィッド・ファーネス、エルマー・ユッヘム、デイヴ・スタイン共著『クルト・ヴァイル：写真と文書に見る生涯』ニューヨーク：オーバールック社、2000年。
• ヘクト、ベン. 『我々は決して死なない』. ヴァイルの注釈が入った未発表版脚本2種. ヴァイル＝レーニャ研究センター：シリーズ20およびエール大学コレクション、フォルダー475.
• シモネット・リス、キム・H・コワルケ訳・編著『スピーク・ロウ（愛を語るとき）クルト・ヴァイルとロッテ・レーニャの書簡』バークレー：カリフォルニア大学、1996年。
• ホイットフィールド、スティーブン・J.「ページェントリーの政治、1936-1946年」アメリカ・ユダヤ人史84巻3号（1996年）：221-251。

外部リンク

• 私たちは決して死なない、デイビッド・S・ワイマン・ホロコースト研究所
• 私たちは決して死なない：ヨーロッパのユダヤ人を救うためのページェント、ブレット・ワーブ著、オーレル財団
• クルト・ヴァイルと「我々は決して死なない」、米国ホロコースト記念博物館
• 「作品年表 – 1943年」クルト・ヴァイル財団