賢い子供たち

賢い子供たち
初版
著者アンジェラ・カーター
言語英語
ジャンル魔術的リアリズム、演劇フィクション
出版社チャット＆ウィンダス
出版日
1991年
出版地イギリス
媒体の種類印刷物（ハードカバーとペーパーバック）
ページ数232ページ
ISBN0-09-998110-6
OCLC26311519

『ワイズ・チルドレン』（1991年）は、アンジェラ・カーターが執筆した最後の小説です。 [ 1 ]この小説は、双子のコーラスガール、ドーラとノラ・チャンス[ 2 ]の運命と、彼女たちの奇妙な演劇一家を描いています。父性という破壊的な性質を探求し、それを否定することでノラとドーラは軽薄な「私生児」へと堕落していきます。この小説は、カーターのシェイクスピアへの憧憬と、おとぎ話やシュールレアリズムへの愛を巧みに取り入れ、魔法のようなリアリズムとカーニバル的な要素、現実と社会に対する私たちの期待を探り、歪めています

背景

アンジェラ・カーターは、肺がんと診断されたことを知った後、この小説を執筆しました。[ 3 ] 彼女は結婚していて、小さな息子がいました

あらすじ

物語は、一卵性双生児の姉妹、ドーラとノラ・チャンスの75歳の誕生日から始まります。物語の語り手でもあるドーラは奇妙な偶然だと表現しますが、それは彼女たちの実父であるメルキオール・ハザードと、死亡したとされている二卵性双生児の兄弟、ペレグリン・ハザードの100歳の誕生日でもあります。この日は、シェイクスピアの誕生日とされる4月23日でもあります。[ 4 ]

ドーラとノラの誕生日は、双子の甥だと思い込んでいる異母兄弟のトリストラム・ハザードが玄関先に現れたことで劇的な幕開けとなる。彼は、自分のパートナーであり双子の名付け親でもあるティファニーが行方不明になったと告げる。ドーラとノラはすぐにティファニーがトリストラムの子供を妊娠していることを知るが、トリストラムは責任を引き受けようとしない。この衝撃的なニュースの後、遺体が発見され、ティファニーのものと思われることが判明する。

小説の大部分はドーラの回想で構成されている。実父メルキオール・ハザード、法的な父ペレグリン・ハザード、そして後見人である祖母チャンスの生い立ちに加え、ドーラは自身の人生における重要な出来事を描写する。1920年代、メルキオールはシェイクスピア劇の名優として名声を博するが、娘たちを認めようとしない。公にも法的にも、娘たちはペレグリンの娘だと考えられている。ドーラはメルキオールの拒絶に深く傷つき、双子の父親代わりとなるペレグリンの愛情深い性格とは対照的である。彼女は初期の演劇活動や、ノーラのふりをして恋人と寝た初めての性体験を回想する。メルキオールはドーラが「レディA」と呼ぶアタランタ・リンデ夫人と結婚し、サスキアとイモジェンという双子の嫡出の娘をもうける。 1930年代、彼はハリウッドへ渡り、『真夏の夜の夢』の映画版をプロデュースする。この映画では、ドーラとノラがピーズブロッサムとマスタードシードを演じている。しかし、メルキオールは最初の妻を捨て、映画プロデューサーの妻と駆け落ちしてしまう。そのプロデューサーは映画の中で、メルキオールのオベロンのティターニア役を演じている。

第二次世界大戦中、おばあちゃんチャンスがロンドン大空襲で亡くなった後、ドーラとノラはサスキアとイモージェンの21歳の誕生日パーティーに出席する。メルキオールは、サスキアの親友で『リア王』でコーデリアを演じる人物との3度目の結婚を発表し、サスキアとイモージェンは激怒する。この発表がきっかけで一家は口論となり、ペレグリンは姿を消し、二度と姿を現さなくなる。同じ夜、レディAは階段から落ち、生涯車椅子生活を送ることになり、ドーラとノラと一緒に暮らすことになる。サスキアとイモージェンが激怒して階段から突き落としたのではないかと推測される。メルキオールには、さらにトリストラムとガレスという2人の双子がいる。サスキアは復讐心に燃え、異母兄弟のトリストラムと近親相姦関係を結ぶ。一方、ガレスは司祭となり姿を消す。

ドーラ、ノラ、そしてレディAはメルキオールの100歳の誕生日パーティーに出席する。このパーティーには、小説に登場する多くの登場人物のほとんどが出席している。メルキオールは生まれて初めて、ドーラとノラが自分の子供であると認める。ペレグリンがティファニーに付き添われて劇的に登場し、二人がまだ生きていることを明かす。レディAはペレグリンこそがサスキアとイモジェンの本当の父親であることを明かす。メルキオールとノラが一緒に踊っている間、ドーラは2階で父方の叔父ペレグリンと性交する。ドーラはペレグリンに、彼も自分の父親なのかと尋ねる。ペレグリンは強く否定するが、チャンスおばあちゃんがドーラとノラの本当の母親だった可能性を示唆する。

小説は、ドーラとノラが行方不明の息子ガレスの双子の赤ん坊の世話をすること――ペレグリンからの贈り物――で終わる。二人は、子供たちが成長するまで「死ぬわけにはいかない」と悟る。物語の最後の一文は、小説全体を通して繰り返し伝えられるメッセージだ。「踊って歌うのは、なんと楽しいことだろう！」

主な登場人物

  • ドーラ・チャンス- 75歳、マイナーな演劇・映画スター。メルキオール・ハザードと「プリティ・キティ」の私生児。部外者からはペレグリン・ハザードの娘だと信じられている
  • ノラ・チャンス– ドーラの双子の妹であり親友。
  • メルヒオール・アザール- 著名な演劇・映画スター。家族よりもキャリアを優先することで知られる。ノラとドーラの実父。
  • ペレグリン・ハザード- メルキオールの双子の兄弟で、ノラとドーラを育てる。冒険家、探検家、俳優。マジックリアリズムとカーニバル的要素を体現する。
  • アタランタ・ハザード夫人（車椅子） - メルキオール・ハザードの最初の妻。サスキアとイモジェンの母。晩年、ノラとドーラの娘たちに階段から突き落とされ全財産を奪われた後、ノラとドーラに引き取られた。
  • デリア・デラニー（デイジー・ダック） - 女優。チンギス・ハンの2番目の妻。ペレグリン・ハザードの元恋人、メルヒオール・ハザードの2番目の妻（短期間）。後に『真夏の夜の夢』のパックと結婚。
  • マイ・レディ・マーガリン- メルヒオール・ハザードの3番目の妻。ガレスとトリストラムの母。テレビでマーガリンのCMに出演していることから「レディ・マーガリン」として知られる。
  • チャンスおばあちゃん-ドーラとノラの守護者。ペレグリンはチャンスおばあちゃんがドーラとノラの母親だった可能性を示唆するが、ドーラはそうではないと考えている。ヌーディストでベジタリアン。また、花摘みは残酷だと考えているため、反対している。
  • サスキア・ハザード- メルキオール・ハザードの嫡子。テレビのシェフ。狡猾で野心家。異母兄弟のトリストラムとは現在も交際中。ドーラ・チャンスの宿敵。ノラとドーラからはペレグリン・ハザードの実娘と思われている。
  • イモージェン・ハザード- メルヒオール・ハザードの嫡子で、サスキア・ハザードの双子の妹。子供向けテレビ番組で魚の役を演じる。
  • トリストラム・ハザード- メルキオール・ハザードの3度目の結婚の息子。「Lashings of Lolly」の司会者。ガレスの双子の兄弟。
  • ティファニー- ドーラとノラ・チャンスの名付け親。トリストラム・ハザードの恋人で、テレビのゲーム番組「Lashings of Lolly」の司会者でもある。また、トリストラムの子供を妊娠中。

その他のキャラクター

  • ガレス・ハザード– メルキオール・ハザードの3度目の結婚の息子。トリストラム・ハザードの双子の兄弟。10代で宣教師となり、後に南米を拠点に活動した。彼の子供たちは小説の終盤でドーラとノラに紹介される。
  • エステラ「星は踊った」ハザード- メルキオールとペレグリンの母。シェイクスピア劇の女優。彼女のニックネームは、ウィリアム・シェイクスピアの『空騒ぎ』に登場するベアトリスのセリフ「そして星が踊り、その下で私は生まれた」に由来する。
  • ラヌルフ・ハザード- エステラ・ハザードの夫。ラヌルフはエステラ、カシアス・ブース、そして自らを殺害する。
  • カシアス・ブース- エステラ・ハザードのボーイフレンド。メルキオールとペレグリンの父親である可能性もある。
  • プリティ・キティ- ドーラとノラ・チャンスの母親。女の子たちを出産中に亡くなる。
  • 「私たちのシン」 - メイビスの母、ブレンダの祖母、ティファニーの曽祖母。農民の姿でチャンスおばあちゃんの家に現れた。
  • ワージントン先生– ドーラとノラのダンスの先生。
  • ワージントン夫人– ワージントン嬢の母親。
  • ゴージャス・ジョージ- 映画版『 真夏の夜の夢』でボトム役を演じるコメディアン。体に大英帝国の地図を刻んだ愛国者。小説の最後では物乞いにまで追い込まれる。
  • 「パントマイム・グース」 – ノラ・チャンスの最初のボーイフレンド。
  • 校長先生- パントマイム・グースの妻。
  • 「記憶に残らない名前を持つ金髪のテノール歌手」 - ノラ・チャンスのボーイフレンド。ドーラは17歳の誕生日に彼に処女を捧げる。
  • チンギス・ハン- 映画プロデューサー。後に「キッチュの傑作」と評される『夢』の映画版をプロデュース。冷酷なモンゴルの武将チンギス・ハンにちなんで名付けられたが、これは彼の振る舞いがチンギス・ハンに似ていると感じられるためである。ドーラ・チャンスと婚約したが、結婚は実現しなかった。デイジー・ダックと結婚する。
  • チンギス・ハンの最初の妻。デイジー・ダックと結婚した後も元夫を愛し続ける嫉妬深い女性。
  • マスカラ– 『ザ・ドリーム』撮影中のダンス教師。
  • 「過激なドイツ亡命者」 - ドーラ・チャンスのボーイフレンド。
  • パック– デリア・デラニーの3番目の夫。
  • ロス・「アイリッシュ」・オフラハティ- アメリカの作家であり、ドーラ・チャンスのボーイフレンドで、彼女に文学を教えた。
  • トニー– 『ザ・ドリーム』のセットでのノラのボーイフレンドであり婚約者。
  • ブレンダ– 「Our Cyn」の孫娘であり、ティファニーの母親。
  • リロイ・ジェンキンス– ブレンダの夫。
  • ユーフェミア・ハザードさん- メルキオールとペレグリンの長老派教会の叔母。両親の死後、メルキオールを養子とする。

家系図

実線は血縁関係を示します。点線はその他の関係（例えば、法律で認められていない関係）を示します

主要記号

本書では、テーマを象徴する多くのシンボルが用いられています。カーターは、文字通りの意味を超えた意味を帯び、社会についての考えを展開させるような物や場所を頻繁に用いています。例えば、

祖父の時計は、彼らの不在の父親を象徴しています。それは彼らの大叔母（ラヌルフの妹）から贈られ、メルキオールの最後の住所として彼らの家に送られたものです。また、男根の象徴でもあります。時計には欠陥があり、必ずしも正確な時間を告げるわけではありません。「ピョンピョンと裏声で時刻を告げ、いつも間違った時刻を告げる」のです。これは彼らの父親にも関連しており、父親にも欠点があり、彼の性格には称賛に値するとは言えない側面があります。

歌とダンスは彼らのキャリアを象徴しています。彼ららしく、軽快でエネルギーに満ちています。

ロンドンは彼らの故郷であり、誕生の地です。常に変化し続ける都市、ロンドンにはカーニバル的な要素があります。

正反対のものが組み合わさったことは、双子や「チャンス」と「ハザード」という姓に表れています (同じ意味を持つ 2 つの単語は、おそらくそれらの間の違いの表面的な性質を強調しています)。

テーマ

非嫡出 vs. 正統性：ノラとドーラは「間違った道」の出身で「婚外子」であり、父親は「正統派演劇の重鎮」です。物語全体を通して、双子は常に嫡出子になり、受け入れられるよう努めています。しかし、カーターは正統性の概念、そしてそれが現実ではなく単なる認識であるかどうかに疑問を投げかけています。正統派の側から来たと思われる登場人物でさえ、必ずしも立派な行動をとるとは限りません。例えば、サスキアは異母兄弟のトリストラムと不倫関係にあります。フィクションにおける非嫡出性を参照して ください

カーニバル的：カーターはカーニバル的表現を用いて、非嫡出子や高尚／低俗といった社会的な境界線に関する自身の主張を説明しています。重要な例としては、第2章の燃え盛る屋敷の場面が挙げられます。彼女はこの場面の「乱交」的要素を「揺らめく炎」のイメージを用いて強調しています。高尚なパーティーと屋敷は、火災と社会的な境界線の崩壊によって、荒廃し、情熱的な乱交に近い状態へと変貌を遂げます。これは最終章でドーラとペリーがセックスする場面にも似ています。ノラはドーラに「この家をぶち壊してほしい」と願っています。ドーラとペリーのセックスはハザード邸に物理的な損害を与えるだけでなく、家族の高尚な側と低俗な側の境界線をほぼ崩壊させます。この場面で使われているイメージの中には、第2章の場面のイメージを彷彿とさせるものもあります。例えば、「全員を石膏の粉で覆い、火を放っておいてくれ」といった表現です。

近親相姦：例えば、サスキアとトリストラムは異父兄妹（いとこ同士の可能性もある）、ノラはパントマイムのガチョウの子役を演じている時に処女を捧げる、ペリーはドーラと寝る。メルキオールとペレグリンもパートナーを共有する（例えば、デイジー・ダック、レディA）。ノラとドーラは共にブロンド・テノールと寝る。これは社会階層や境界線を逆転させるため、カーニバル的とも言える。シェイクスピアの『リア王』では、舞台でコーデリア役の女優がリア王役の俳優に恋をする、という設定もしばしば見られる。

文化と階級: ノラとドラが公演するダンスホールとは対照的に、家族の正当な側にある劇場の高い文化。

シェイクスピア：シェイクスピアは頻繁に登場し、彼の戯曲の思想が取り入れられ、原作と戯曲の登場人物が絶えず比較され、原作自体も5章構成で書かれている。これはシェイクスピアの戯曲がしばしば5幕構成であったのと同様である。メルヒオールは父、そしてシェイクスピアを崇拝し、かつてシェイクスピアが演じた土を娘たちよりも崇拝している。ドーラの物語におけるシェイクスピアへの言及は、文化と階級、そしてシェイクスピアが今や「高尚な芸術」と見なされているという概念を浮き彫りにしている。

他の作品への言及や言及

「賢い子供たち」という用語は、アンジェラ・カーターの他の 2 つの作品、『血まみれの部屋』と『サーカスの夜』にも登場します。

小説全体を通して、ウィリアム・シェイクスピアの作品とその影響について数多くの言及がある。[ 5 ]小説の冒頭には3つの引用があり、そのうち2つはシェイクスピアに言及している。「Brush Up on Your Shakespeare」 （シェイクスピアの『じゃじゃ馬ならし』を原作としたミュージカル『キス・ミー・ケイト』の楽曲タイトル）と、イギリスの舞台女優エレン・テリーによる「シェイクスピアは父と娘を描いているが、母と娘を描いたことは一度もない」という引用である。アンジェラ・カーターは『ワイズ・チルドレン』に関するインタビューで、「（私は）わかりやすく、面白く、そして同時に父性に関する複雑な考えや、文化的イデオロギーとしてのシェイクスピアという概念を表現したかった」と述べている。 [ 6 ]

他にも様々な劇的引用があり、例えば「紙の月」というモチーフはスポットライトを象徴し、幻想的な雰囲気を醸し出しています。また、マジックリアリズムの例も見られます。マジックリアリズムとは、読者が到底信じられないような場面が、小説全体のリアリティによって信じてしまうほど誇張された描写を指します。これは「意図的な不信の停止」として知られています。

舞台化

2018年10月8日、エマ・ライスによる脚色・演出による舞台化作品が、ロンドンのオールド・ヴィック劇場で初演されました。これは、ライスが創設・率いる新しい劇団「ワイズ・チルドレン」のデビュー作でした

脚注

  1. ^アンジェラ・カーター（1940～1992年）：サルマン・ラシュディ著『とても良い魔法使い、とても親愛なる友人』
  2. ^「喜劇とは他人に起こる悲劇である」
  3. ^余白：現代の魔術的リアリズムを探る／偶然の危険：アンジェラ・カーターの『賢い子供たち』を読む ― SLディーフホルツによる序文
  4. ^選んだ本: 賢い子供たち – テレグラフ
  5. ^シェイクスピア的要素について
  6. ^ローナ・セージによるアンジェラ・カーターへのインタビュー、 New Writing（マルコム・ブラッドベリーとジュディス・クック編、1992年：188）

さらに読む

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