アカデミー賞短編ドキュメンタリー部門受賞
| アカデミー賞短編ドキュメンタリー部門受賞 | |
|---|---|
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 提供： | 映画芸術科学アカデミー（AMPAS） |
| 初受賞 | 1942年2月26日（ 1941年に公開された映画の場合） （1942年2月26日） |
| 最近の優勝者 | モリー・オブライエン、リサ・レミントン『オーケストラの中の唯一の少女』（2024年） |
| Webサイト | オスカー |
これは、アカデミー賞を受賞した映画と、最優秀短編ドキュメンタリー映画賞の他のノミネート作品の年別リストです。アカデミーの慣例に従い、各作品の年は公開年です。受賞作品は翌年の初めに発表・授与されます。受賞作品のコピー（およびノミネート作品の大部分のコピー）は、アカデミー映画アーカイブに保管されています。[ 1 ]ノミネート発表前に15作品が最終候補に選ばれます。
ルールと資格
映画芸術科学アカデミー（AMPAS）の最新の規則によると、短編ドキュメンタリーは「文化、芸術、歴史、社会、科学、経済、その他の主題を創造的に扱う」ノンフィクション映画と定義されています。[ 2 ]実際の出来事を撮影したもの、または部分的な再現、ストックフッテージ、静止画、アニメーション、ストップモーションなどの手法を用いたものであっても構いません。ただし、強調点は事実であり、フィクションではないことが条件となります。上映時間は40分以内で、特別な応募期間内に公開されなければなりません。応募期間は年によって異なりますが、通常は前年の10月から受賞年度の9月までです。（この応募期間は、受賞年度の1月から12月の間に公開された映画のみを対象とする他の多くのアカデミー賞部門とは異なります。）ドキュメンタリーの公開は、作品完成後2年以内に行う必要があり、制作および上映に使用される音声と映像のフォーマットについても規則があります。
さらに、応募資格を得るには、映画が以下のいずれかの基準を満たしている必要があります。
- DVDやTVなどの劇場以外の会場で公開される前に、カリフォルニア州ロサンゼルス郡またはニューヨーク市内のいずれかで少なくとも 7 日間の商業上映を完了すること。
- 公開上映や劇場公開の有無にかかわらず、映画はアカデミーが指定する競争的な映画祭で予選賞を受賞している必要があります。
- アカデミーの学生アカデミー賞コンペティションのドキュメンタリー部門で金賞、銀賞、または銅賞を獲得する。
映画は7日間毎日上映され、有料で一般公開され、上映時間を含む広告が上映期間中、市内の主要チラシのいずれかに掲載されなければならない。さらに、上映期間中は毎日少なくとも1回は上映されなければならない。最優秀ドキュメンタリー賞では、上映期間中毎日、現地時間正午から午後10時の間に少なくとも1回の上映が義務付けられているが、上映開始時間に制限はない。映画は主に英語のナレーションまたは会話、または英語の字幕が付いており、オリジナル作品全体で構成される必要がある。長編映画からの部分編集や連続映画のエピソードは対象外である。[ 2 ] [ 3 ]
以前の資格規則はこれらと異なる場合があります。
指名プロセス
アカデミードキュメンタリー部門は、まず10本の映画を予備ノミネートとして投票で選出し、その後、第2次投票で5本のドキュメンタリーノミネート作品を選出する。その後、アカデミー会員全員が、この5本の中からオスカー候補に1本を投票する。ドキュメンタリー制作に関わった最大2名がノミネートされ、そのうち1名は映画の監督としてクレジットされている必要がある。プロデューサーも1名ノミネートされる可能性があるが、監督以外のプロデューサーが複数クレジットされている場合は、アカデミードキュメンタリー部門がプロデューサーを審査し、映画の制作に最も深く関わったと思われる1名を選出する。[ 4 ]
受賞者とノミネート者
1940年代
1950年代
| 年 | 膜 | ノミネート者 |
|---|---|---|
| 1950年（第23回） | なぜ韓国なのか？ | エドマンド・リーク |
| がんと闘う科学 | ガイ・グローバー | |
| 階段 | フィルムドキュメント株式会社 | |
| 1951年（第24回） | ||
| ベンジー | フレッド・ジンネマンがパラマウント・ピクチャーズの協力を得てロサンゼルス整形外科病院のために制作した[注2 ] [ 6 ] | |
| 戻ってきた人 | オーウェン・クランプ（アメリカ退役軍人会がスポンサーとなり、米国国防総省および映画製作者協会と協力した映画） | |
| 見る目 | ゴードン・ホリングスヘッド | |
| 1952年（第25回） | ||
| 隣人 | ノーマン・マクラーレン[注2 ] | |
| 悪魔が私たちを連れて行く | ハーバート・モーガン | |
| ガーデンスパイダー (エペイラ・ディアデマ) | アルベルト・アンシロット | |
| 男は生きている！ | スティーブン・ボスストウ | |
| 1953年（第26回） | ||
| アラスカのエスキモー | ウォルト・ディズニー | |
| 生きている都市 | ジョン・バーンズ | |
| ブルージェイ作戦 | アメリカ陸軍通信隊 | |
| 彼らは石を植えた | ジェームズ・カー | |
| 言葉 | ジョン・ヒーリーとジョン・アダムス | |
| 1954年（第27回） | ||
| 木曜日の子供たち | ワールドワイドピクチャーズとモースフィルムズ | |
| ジェットキャリア | オットー・ラング | |
| レンブラント：自画像 | モリー・ロイズマン | |
| 1955年（第28回） | ||
| 北極に立ち向かう男たち | ウォルト・ディズニー | |
| ゲティスバーグの戦い | ドーレ・シャリー | |
| リンカーンの顔 | ウィルバー・T・ブルーム | |
| 1956年（第29回） | ||
| 南北戦争の真実の物語 | ルイス・クライド・ストゥーメン | |
| 都市が決める | チャールズ・グッゲンハイム・アンド・アソシエイツ | |
| ダークウェーブ | ジョン・ヒーリー | |
| 名前のない家 | バレンタイン・デイヴィス | |
| 宇宙の男 | ウォード・キンボール | |
| 1957年（第30回） | ||
| 賞は授与されませんでした | ||
| 1958年（第31回） | ||
| 海女ガールズ | ベン・シャープスティーン | |
| 従業員のみ | ケネス・G・ブラウン | |
| 春への旅 | イアン・ファーガソン | |
| 生きた石 | トム・デイリー | |
| 序曲 | ソロルド・ディキンソン | |
| 1959年（第32回） | ||
| ガラス | バート・ハーンストラ | |
| 数学マジックランドのドナルド | ウォルト・ディズニー | |
| 世代から世代へ | エドワード・F・カレン | |
1960年代
1970年代
1980年代
1990年代
2000年代
2010年代
2020年代
| 年 | 膜 | ノミネート者 |
|---|---|---|
| 2020/21 （第93回） | コレット | アンソニー・ジアッキーノとアリス・ドヤード |
| 協奏曲は会話である | ベン・プラウドフットとクリス・バウワーズ | |
| 分割しないでください | アンダース・ハマーとシャーロット・クック | |
| 飢餓病棟 | スカイ・フィッツジェラルドとマイケル・シューアマン | |
| ラターシャへのラブソング | ソフィア・ナリ・アリソンとジャニス・ダンカン | |
| 2021年（第94回） | ||
| バスケットボールの女王 | ベン・プラウドフット | |
| 可聴 | マシュー・オーゲンスとジェフ・マクリーン | |
| リード・ミー・ホーム | ペドロ・コスとジョン・シェンク | |
| ベナジルのための3つの歌 | エリザベス・ミルザイとグリスタン・ミルザイ | |
| 私たちがいじめっ子だった頃 | ジェイ・ローゼンブラット | |
| 2022年（第95回） | ||
| 象のささやき | カルティキ・ゴンサルベスとグニート・モンガ | |
| 引き上げ | エフゲニア・アルブガエワとマキシム・アルブガエワ | |
| 1年をどうやって測るのでしょうか? | ジェイ・ローゼンブラット | |
| マーサ・ミッチェル効果 | アンヌ・アルヴェルグとベス・レヴィソン | |
| 門の前の見知らぬ人 | ジョシュア・セフテルとコナル・ジョーンズ | |
| 2023年（第96回） | ||
| 最後の修理工場 | ベン・プラウドフットとクリス・バウワーズ | |
| 書籍禁止のABC | シーラ・ネヴィンズとトリッシュ・アドレシック | |
| リトルロックの理髪師 | ジョン・ホフマンとクリスティン・ターナー | |
| 間の島 | S. レオ・チャンとジャン・ツィエン | |
| ナイナイとワイポ | ショーン・ワンとサム・デイビス | |
| 2024年（第97回） | ||
| オーケストラの唯一の少女 | モリー・オブライエンとリサ・レミントン | |
| 数字による死 | キム・A・スナイダーとジャニーク・L・ロビラード | |
| 準備はできています、看守 | スムリティ・ムンドラとマヤ・グニップ | |
| 事件 | ビル・モリソンとジェイミー・カルヴェン | |
| 鼓動する心臓の楽器 | エマ・ライアン・ヤマザキとエリック・ニャリ | |
| 2025年（第98回） | ||
| 空っぽの部屋 | ジョシュア・セフテルとコナル・ジョーンズ | |
| カメラだけを武器に：ブレント・ルノーの生と死 | クレイグ・ルノーとフアン・アレドンド | |
| チルドレン・ノー・モア：「かつて存在し、そして今も消え去っている」 | ヒラ・メダリアとシーラ・ネヴィンズ | |
| 悪魔は忙しい | クリスタリン・ハンプトンとギータ・ガンドビール | |
| 完璧な奇妙さ | アリソン・マカルパイン |
複数の勝利
複数回優勝した個人
- 3勝
- 2勝
複数の受賞歴を持つスタジオ
- 4勝
- 3勝
複数の候補者に推薦された個人
|
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注記
- ^当初は21本の映画がノミネート候補として発表されたが、ドキュメンタリー賞委員会はその後、最終投票で7本に絞り込んだ。ノミネートされなかった14作品は以下の通り：『ビスマルク船団粉砕』（オーストラリア情報省映画部）、『戦いの日』（米国戦争情報局国内映画局）、『オランダの伝統』 （カナダ国立映画制作庁）、『殺すか殺されるか』（英国情報省）、『労働戦線』 （カナダ国立映画制作庁）、『母なる土地』（ポーランド情報センター）、『リビングストンからの手紙』（米国陸軍第4信号写真部隊）、『生命線』（米国陸軍写真部）、『後部銃手』（米国戦争省）、『国民の奉仕者』（南アフリカ連邦）、『タスクフォース』（米国沿岸警備隊）、『世界を震撼させた声』（ワーナー・ブラザース）、『水、友、または敵』（ウォルト・ディズニー）、『ウィングス・アップ』（米国陸軍航空隊第1映画部隊）。
- ^ a b 2005年に映画芸術科学アカデミーが発表したプレスリリースには、「短編ドキュメンタリー部門の受賞作『ベンジー』（1951年）と『隣人』（1952年）は、明らかに不適切なカテゴリーでアカデミー賞の競争に加わっただけでなく、受賞した一連の映画の一つである。『ベンジー』はフレッド・ジンネマン監督、ヘンリー・フォンダナレーションで、障害を持つ少年の架空の物語である。この映画はロサンゼルス整形外科病院の資金集めのために使用された...ノーマン・マクラーレンの『隣人』は、今日では短編アニメーション部門で競い合うことになるが、生きた人間を使ったアニメーションである「ピクセル化」を用いて戦争の寓話を作り上げた。」と記載されている。
参考文献
- ^ 「アカデミー賞受賞ドキュメンタリー」アカデミー映画アーカイブ。2014年9月4日。
- ^ a b「ルール11：ドキュメンタリー賞の特別ルール」（PDF）。第92回アカデミー賞功労賞：ルール。映画芸術科学アカデミー。2019年4月24日時点のオリジナルよりアーカイブ（PDF） 。 2020年4月7日閲覧。
- ^ 「第19規則：短編映画賞の特別規則」（PDF）第92回アカデミー賞：規則。映画芸術科学アカデミー。2019年4月24日時点のオリジナルよりアーカイブ（PDF） 。 2020年4月7日閲覧。
- ^ “第88回アカデミー賞 - ドキュメンタリー賞の特別ルール” (PDF) . 2015年2月26日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2015年3月8日閲覧。
- ^ 「アカデミー賞公式データベース」。映画芸術科学アカデミー。2009年2月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年1月4日閲覧。
- ^ 「オスカーのドキュメンタリー番組、自然ドキュメンタリーで再開」Oscars.org . 2008年4月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年11月26日閲覧。
- ^ 「2017年アカデミー賞：オスカー受賞者・ノミネート者リスト」ロサンゼルス・タイムズ、2017年2月26日。 2018年1月8日閲覧。
- ^ Hipes, Patrick (2018年1月23日). 「オスカーノミネーション：『シェイプ・オブ・ウォーター』が13部門でトップ」 Deadline Hollywood . 2018年1月23日閲覧。
参照
