リヴェッラの冒険

『リヴェッラの冒険』の口絵と表紙（エドマンド・カール社出版、1714年）。

『リヴェッラの冒険』 （1714年）は、18世紀イギリスの作家デラリヴィエ・マンリーが執筆した最後の小説である。 [ 1 ]この作品は、架空の人物リヴェッラを通してマンリーの人生を描いた半自伝的記述である。デラリヴィエ・マンリーの最後の小説は、後にエドマンド・カールによって編集・出版され、彼女の不誠実な結婚前、結婚中、結婚後の人生を中心に描かれている。 [ 1 ]架空の人物リヴェッラに起こる出来事や事件は、ラブモア卿とドーモン卿という2人の男性主人公の会話を通して読者に語られる。 [ 2 ]物語は、若い騎士ドーモンがリヴェラ（著者）との性的関係を求めてフランスを離れ、代わりに拒絶された恋人サー・チャールズ・ラブモアを見つけるが、ラブモアはフランス人がリヴェラと接触するのを手伝わず、代わりに彼女の人生の物語を、世間の噂話と彼女の個人的な著作の両方で語るというものである。 [ 1 ]

語り手であるサー・ラブモアは、リヴェラという名の若い女性との出会いを語ります。彼女は魅力的で魅力的であり、政治評論家としての経歴、二つの別々の裁判の被告人、そして最終的に愛と友情を求める彼女の姿を詳細に描写しています。リヴェラという名の人物は、小説の冒頭（表紙に見られる）から「（新）アタランティスの作者」として知られています。 [ 3 ]はデラリヴィエ・マンリーが1709年に書いた小説です。マンリーはこの二人の登場人物を通して、18世紀イギリスにおける女性作家の慣習的な概念、そして性的な禁欲と道徳的美徳の区別に関する文学的問いに取り組んでいます。[ 4 ]この小説は、表紙、序文、序論、そして段落ごとに続く物語で構成され、合計約27,000語です。

あらすじ

この小説は、サマセット・ハウスの庭で会話を交わす架空の人物、シュヴァリエ・ドーモンとサー・チャールズ・ラブモアとのありきたりなやり取りから始まる。[ 5 ]このやり取りの中で、サー・チャールズ・ラブモアはリヴェラに対する個人的な交流と愛情を強調する。ジャネット・トッドにとって、リヴェラは美しい姉妹の間に生まれた平凡な女性である。[ 6 ]ラブモアはドーモンに、そして間接的にマンリーの読者にリヴェラに恋していることを示唆し、機知に富み、魅力的で官能的な女性を描いている。[ 4 ]しかし、小説の後半で、彼女の著作が不利に利用されて名誉毀損に遭い、その後投獄されるという不名誉な状況に陥る。[ 7 ]このような一連の不幸な状況を経験したにもかかわらず、リヴェラには生涯の崇拝者、現在彼女の物語を翻訳しているサー・チャールズ・ラブモアができた。父の死後、リヴェラは後見人となる年上の貴族との重婚に簡単に説得される。 [ 6 ]この結婚は暴力と重婚の関係に発展し、リヴェラは守ってくれる者もなく堕落した孤独な女性となってしまう。[ 8 ]登場人物とそれぞれの陰謀が明らかになるにつれ、物語はさらに複雑になり、ジェームズ2世の廃位（1688年）など、現実世界で起こった同様の事件が繰り返し暗示される。[ 7 ]

これに続いて、ラブモアは、リヴェラが大きな訴訟で、非倫理的とされる個人に対して自身の倫理観を擁護する役割を担う様子を描いている。最終的に、彼女は自分にかけられた容疑について無罪となった。リヴェラは回復の過程で、その機知と評判を生かして舞台作品の執筆を始める。舞台は、当時、女性作家にとって明確な表現の場であった。マンリーの小説の半自伝的性格に忠実に、この訴訟は、デラリヴィエ・マンリーが実際に人生で起こした訴訟を反映している。[ 9 ]その後、小説は、リヴェラが自分の政治的、倫理的態度をより穏健な意味合いに明らかに再配置したことを示す結末を迎える。これは間違いなく、リヴェラ、ひいてはマンリーを、18世紀のイングランドにおける政治的権力の移行に備える準備を整えたのである。[ 10 ]小説は、ラブモア卿が『リヴェラの歴史』を書き終え、[ 5 ]ドーモンとラブモアがリヴェラとその知的才能をよく知るために彼女を探しに出発するところで終わる。[ 11 ]

出典と文脈

自伝をフィクションとして描くため、マンリーは自身の人生における重要な出来事や、他の著作を参考に小説を執筆した。その一つが、 1709年の逮捕と、それに続くアン女王のホイッグ党支配政府に対する扇動的な誹謗罪での裁判である。[ 12 ]マンリー自身はトーリー党の熱烈な支持者であり、彼女の小説には彼女の政治的見解が色濃く反映されている。[ 13 ]これらの特徴は、サラ・チャーチル（リヴェラ出版当時はマールバラ夫人として知られていた）を含むホイッグ党の人物たちに対する風刺的な叱責にも起因していると考えられている。 [ 12 ]

1709年10月29日、国務長官がマンリーの逮捕状と、この時点で既に拘留されていた彼女の出版者と印刷業者に対する逮捕状を発行した後、マンリーは当局に出頭した。 [ 14 ] 4日間にわたる尋問の後、マンリーの仲間は釈放されたが、彼女は1709年11月7日に保釈されるまで拘留された。[ 15 ] 1710年2月11日、クイーンズ・ベンチ裁判所で裁判が行われ、扇動的な誹謗中傷の罪で無罪となった。[ 16 ]この無罪判決は、裁判でマンリーに不利な証拠として使用された彼女の出版物はすべてフィクションであるとの序文が付けられており、そのため政権党にとって職業的に不利となるような発言の現実的な含意がなかったという事実に基づいていた。[ 12 ]

マンリーは『リヴェラの冒険』の中で、最後の30ページでこれらの出来事に頻繁に言及している。これは、三人称の自伝的視点から語られる架空の名誉毀損裁判として描かれている。[ 11 ]裁判中のリヴェラの反応はマンリーの政治的姿勢を反映しており、[ 9 ]読者に次のような告白的な弁護を提示している。

「彼女は…君主を奴隷化し憲法を覆すことに躍起になっている一派に嫌悪感を抱いていた。彼女は、私たち男女の誰よりも勇気があり、石を投げたことを誇りに思っていた。その勇気は、公共の利益を装って世間に迷惑をかけることに喜びを見出すものの、真の目的は自己満足と出世だけである一部の人々の欠点や悪徳を、より能力のある他の人々が検証するためのヒントとなるかもしれない。」デラリヴィエ・マンリー著『リベラ』（ロンドン：エドマンド・カール、1714年）。電子テキスト[ 17 ]

キャサリン・ギャラガーなど、マンリーの政治風刺に関する最近の評論家は、ホイッグ党の指導者に対するこれらの皮肉な描写には真実の痕跡が残っていると述べています。[ 12 ]これにより、マンリーの小説は初めて公開されたときに広く人気を博しましたが、同時に危険なものにもなりました。[ 12 ]その結果、マンリーはリヴェラに自分の名前を載せず、読者に「新アタランティスの作者の歴史」というタイトルを紹介するだけにしました。[ 3 ]

分析、主要テーマ、学術

マルコム・ボッセ、フィデリス・モーガン、ベンジャミン・ボイス、ジャネット・トッドといった学者たちは、『リヴェッラの冒険』（1714年）を、デラリヴィエ・マンリーの物語における複雑な枠組みの使用、世間の注目を集める女性の声の軽薄な表現、そして複数の文学ジャンルとの多面的な関係性という観点から論じている。批評家たちは、マンリーの暗示に満ちたこのテクストを、事実とフィクションを混ぜ合わせた「準フィクション的自伝」[18]あるいは「疑似自伝」[19]と評している。この小説はまた、フィデリス・モーガン（1986年）が著者デラリヴィエ・マンリーの生涯に関する卓越した情報源であると主張する枠組み物語とも評されている[ 20 ] 。

1972年に出版されたマンリーの『リヴェラの冒険』の序文の一部として書かれたエッセイの中で、マルコム・ボッセは、マンリーが最後の小説を急いで書き上げたのは、チャールズ・ギルドンによる、マンリーを有罪にする可能性があった痛烈な批判の出版を相殺し、未然に防ぐためだったと指摘している。[ 21 ]ボッセはさらに、マンリーの架空の自伝の中で、彼女は政治風刺作家としての振る舞いを弁護することを避け、18世紀の女性としての振る舞いを正当化しようとしたことを強調している。『リヴェラ』は「翻訳者序文」というラベルで始まり、[ 22 ]そこには、これから続く小説がフランス語の原稿からの翻訳であることが記されている。この序文は小説の最初の増補版にのみ存在し、1717年に出版された第2版にはこの序文は含まれていないが、マンリーが自分の架空の自伝は翻訳であると主張したことは、ダニエル・デフォーなど18世紀の他の作家との美的観点からの距離を示している。[ 23 ]翻訳序文の使用は、ドラリヴィエ・マンリーが名誉毀損から身を守るために用いた手段であったと述べる学者もいる。[ 9 ]マンリーの劇的アイロニーに関する知識は彼女の小説を通して一貫して見受けられ、リヴェッラの場合、彼女はアイロニーを用いて、女性が魅力的と見なされるために備えていなければならない身体的資質に関する2人の男性の対話を描いている。[ 24 ]物語のこれらの初期の段階で、マンリーは彼女の美しさと魅力についての熱狂的な説明を風刺的に提供する機会を得ている。しかし、彼女の架空の自画像から、特定の学者は、リヴェッラという人物は、自身の官能性、あるいは小説の中で述べられているように「彼女の強烈な先入観」から生じる人生の困難を抱えた女性を描いていると断言しています。[ 25 ]したがって、「ここで浮かび上がるのは、情熱に対する女性の脆弱性と、根拠のない楽観主義の悲しい結果についての現実的な描写である」[ 26 ] 。

他の分析家は、文体の単純化が多々あり、小説構造に一貫性が欠けていると指摘する。[ 27 ]しかし、『リヴェッラの冒険』は、作家としてのデラリヴィエ・マンリーの人生と、その後の作品のテーマとの間に一貫性があることを示している。この小説の中で、マンリーの人生は、社会生活に深く関わり、精力的でありながら、断片的なものとして描かれている。18世紀の人気小説家であった女性作家の興味深い心理学的研究として、学術的に高く評価されており、彼女の特異な創造性の豊かさを深く掘り下げている。[ 28 ]ジャネット・トッドの1989年のエッセイでは、『リヴェッラの冒険』（1714年）は、デラリヴィエ・マンリーの別の小説『新アタランティス』の著者であると主張する文学上の人物の生涯を語る架空の自伝であると説明されており、この小説が出版された頃には、この小説は悪名高い文学作品となっていた。[ 29 ]さらに、『リヴェッラ』の語り手は、 『新アタランティス』のデリアの物語が実際には作者の生涯であることを強調している。[ 6 ]その結果、作者としてのリヴェッラは、罪のない孤児だったデリアの性的被害の産物となる。言語的には、二人の主要人物、デリアとリヴェッラの名前を組み合わせると、両小説の現実世界の著者のファーストネームであるデラリヴィエが生まれる。[ 6 ]

出版履歴

小説『リヴェッラの冒険』の初版は1714年にイギリスのロンドンで印刷され、羊革装丁で2シリング、子牛革装丁で2シリング6ペンスでした。この小説の初版では、後の版と同様に、出版者は「翻訳者序文」という形で声明を出しています。 [ 30 ]この序文は、小説の架空の年表の一部であり、本の初版と構想の多くを象徴的に表しています。[ 31 ]この序文では、出版者はフランス人で、フランス貴族の「侍従長」 [ 32 ]であったため、「以下の書類の編集長」[ 32 ]になったとされています。この小説の出版者は、その職業から「筆写者」 （ Amanuensis ） [ 32 ]として知られており、彼はフランス人の主人（架空のシュヴァリエ・ドーモン）に死ぬまで仕えていた[ 2 ] 。この翻訳者序文は、この小説に架空の目的を与えており、英語版にある多くの「詩」[ 32 ]が元のフランス語版には存在しないことを否定している。序文には次のように記されている。

           英語の読者は、この詩がフランス語版には掲載されていないことにご注意ください。本書をより完璧なものにするために、同じ著者による、現在も残っている英語版の悲劇から、非常に正確に転写するよう配慮しました。[1] [ 33 ]

『リヴェラの冒険』の第二版は、この時点では『アトランティスの著者の歴史、秘密の回想録、そして同時代の重要人物の人物像』としても知られており、翌年の1715年に出版されました。[ 34 ]この版もロンドンで印刷され、エドマンド・カールが編集・監修しました。[ 35 ] 1717年までに、この小説の内容は、自伝的性格を問う文学界からの影響により大幅に改変されました。「序文」や、リヴェラが裁判に関わった物語の後半部分への改変も、この小説の信憑性の低下によるものでした。[ 9 ]この信憑性の低下は、マンリーの小説『リヴェラ』の二つの相反する版が出版されたことに起因しています。これらの版の一つはエドマンド・カールによって、もう一つは18世紀の出版者J・ロバーツによって出版されました。[ 35 ] 1714年、ロバーツは『リヴェッラの冒険』の版とともに完全な鍵を印刷し、マンリーの物語を彼女の生涯の回想録に近いテキストに仕上げました。[ 35 ]ロバーツ版はカールの出版物が小説の第2版の出典であると主張しました。[ 34 ] 1717年が終わる頃には、マンリーの小説には少なくとも3つの別々の版が存在していました。

1725年にデラリヴィエ・マンリーが死去した後、彼女の以前の出版者エドマンド・カールは、彼の死後に出版された版（1725年）の序文の中で、 『リヴェラの冒険』（1714年）の初期の出版の歴史を出版した。 [ 36 ]この死後に出版された版は、この小説の第4版であった。1724年9月29日付のカールによるリヴェラ著作の「歴史」[ 35 ]には、原稿の完成日、印刷日、出版日などの詳細は記載されていない。[ 37 ] 20世紀版のリヴェラの編集者キャサリン・ゼリンスキーは、この「長らく延期されてきたリヴェラ著作の『歴史』」[ 37 ]は、マンリーが彼女の架空の自伝の著者であることを伏せるという非公式の契約の終了であったとしている。[ 1 ]ゼリンスキーはまた、カールが『リヴェラ』の出版歴を説明する際に示した抑制は、マンリーが出版者のジョン・バーバーと職業上のライバル関係にあり、バーバーに暴露されることを恐れていたためだと指摘している。バーバーは1714年にこの小説の初版が出版された当時、マンリーと同居していた人物である。 [ 35 ] 1747年にこの小説の最初の出版者であるエドマンド・カールが亡くなって以来、19世紀、20世紀、21世紀を通して 『リヴェラ』は数多くの再版や編集版が出版されている。

文学的意義と受容

コラムニスト兼作家として活躍していた頃、デラリヴィエ・マンリーは18世紀イギリスで最も人気のある女性作家の一人でした。[ 38 ]彼女はまた、イギリス初の女性政治ジャーナリストでもあり、彼女のフィクションや風刺的な著作を通して世論に与えた影響が記録されています。[ 38 ]トーリー党の熱烈な支持者として、彼女の著作はアン女王治世中に権力を握っていたホイッグ党政府に対する政治的論評によく使われました。[ 39 ]『リヴェッラの冒険』は、女性作家が熟達した作家になろうとする際に直面する課題を鮮やかに描いたものとして受け止められました。[ 38 ]また、これは18世紀の寓話の発展への貢献として、また風刺というジャンルで書く小説家によるフレーミング装置の使用増加の例としても知られています。 [ 38 ]小説『リヴェッラ』は広く人気のある作品であり、その評価と人気の多くはマンリーの初期の小説『新アタランティス』（1709年）から引き継がれています。[ 9 ]『リヴェッラの冒険』では、マンリーはリアリズム、自然主義的な対話、そしてフランス風の恋愛小説を混ぜ合わせた手法を用いています。これはイギリスの小説ではこれまであまり使われていませんでした。[ 38 ]

注記

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参考文献

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