アントニオの復讐

『アントニオの復讐』（1602年）初版の表紙

『アントニオの復讐』は、ジョン・マーストンが脚本を書き 、ポールズ・チルドレン・シアターによって上演されたエリザベス朝後期の戯曲である。マーストンの喜劇『アントニオとメリダ』の続編であり、ヴェネツィア公ピエロ・スフォルツァと、父の死と婚約者（ピエロの娘メリダ、『アントニオとメリダ』の最後で婚約するメリダ）の中傷に対してピエロに復讐しようと決意するアントニオとの間の対立と暴力を描いている。他の復讐悲劇（特にシェイクスピアのハムレット）と多くの共通点があるが、このジャンルの誇張したパロディとして解釈されることもある。 ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}

キャラクター

• ジェノヴァ公爵アンドルージョの幽霊
• アンドルジオの息子、アントニオ
• マリア、アンドルージョの未亡人、アントニオの母
• マリアの召使いルシオ
• マリアの召使いヌトリケ
• ヴェネツィア公爵ピエロ・スフォルツァ
• ピエロの娘、メリダ
• ピエロの幼い息子、フリオ
• ピエロの召使い、ストロッツォ
• ヴェネツィア宮廷の紳士パンドルフォ
• フェリーチェ、パンドゥルフォの死んだ息子
• ヴェネツィア宮廷の紳士バルルド
• ヴェネツィア宮廷の紳士アルベルト
• ヴェネツィア宮廷の紳士、カスティリオ
• ヴェネツィア宮廷の紳士フォロボスコ
• ミラノ公爵の息子、マッツァジェンテ
• フィレンツェ公爵の息子ガレッツォ
• 上院議員2名
• 従者、侍女、女性、伝令、会葬者など

概要

第一幕:ピエロはかつてのライバル、アンドルージョと和解したふりをして娘のメリーダをアンドルージョの息子アントニオと婚約させた後、毒を盛ったことを明かす。アンドルージョの妻マリアは息子の結婚式を見届けるためヴェネツィアに戻る。アントニオは父の亡霊が復讐を叫ぶ夢を語る。彼と母は、メリーダの部屋の窓にフェリーチェの遺体が現れる直前に再会する。ピエロはフェリーチェとメリーダがベッドで一緒にいるところを目撃したと言い、殺人を自白する。ストロッツォが入ってきて、アンドルージョが死んだと告げる。アントニオとマリアは悲しみに暮れて部屋を去り、アルベルトとパンドルフォは残るが、後者は情熱に屈しないと誓う。

第二幕：ピエロはメリダを城の地下室に幽閉するよう命じ、パンドルフォに処刑するつもりだと告げる。そして、アンドルフォにアントーニオがアンドルージョの死の責任を負っていると説得し、彼を裁きにかけるために協力を懇願する。パンドルフォは拒否する。アントーニオとメリダは通気口で会話し、メリダが死刑判決を告げると、アントーニオは彼女の無実を確信する。ピエロはマリアを口説こうとするが拒絶される。その後、ピエロはストロッツォと共謀し、ストロッツォはアントーニオがメリダを中傷しアンドルージョを殺害するために賄賂を贈ったと証言することに同意する。ピエロは、彼が偽りの後悔を装うなら、彼の犯したとされる罪を赦免すると約束する。

第三幕：アントニオは父の墓を訪れ、アンドルージョの亡霊に遭遇する。亡霊は、マリアが結婚を承諾したピエロに毒殺されたことを告げる。亡霊の勧めで、アントニオはピエロの幼い息子フリオを殺害する。すると亡霊がマリアの前に現れ、アントニオの死の真相を明かす。フリオ殺害の傷跡がまだ血まみれのアントニオが墓に現れる。アンドルージョの亡霊は、復讐が完了するまで変装して宮廷に戻るよう命じる。

第4幕:アントニオは道化師に変装してメリダの裁判に出席する。ストロッツォはピエロと共謀した通り、アントニオの命令でアンドルージョを殺害し、メリダに罪をなすりつけたことを告白する。ストロッツォが期待していた恩赦の代わりに、ピエロはカスティリオの助けを借りて彼を絞殺する。アントニオを呼びに遣わされたアルベルトが戻ってきて、自分が溺死したと告げる。メリダは気を失い運び出される。ピエロは娘をガレアーツォに嫁がせ、自分はマリアと結婚すると宣言する。マリアはメリダの寝床から戻り、メリダが悲しみのあまり亡くなったことを法廷に告げる。ピエロは自分の結婚式を2日間延期する。アルベルトとアントニオはフェリーチェの埋葬を手伝い、パンドルフォとピエロへの復讐の誓いを立てる。

第五幕：陰謀者たちは、バルルドが陰謀に加担することを条件に、彼を牢獄から釈放する。アンドルジオの亡霊がピエロとマリアの結婚披露宴を見物するために現れる。仮装したアルベルト、アントニオ、パンドルフォ、バルルドはピエロを制圧し、縛り上げ、舌をえぐり出す。そしてフリオの遺体を露わにし、ピエロを刺し殺す。ガレアーツォが二人の元老院議員と共に現れ、彼らは暗殺者たちの高潔な行為を称賛する。ヴェネツィア公爵位がアントニオに提示されるが、アントニオはこれを拒否し、メリッダの記憶に敬意を表して修道生活を送り、独身を貫くことを誓う。

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日付とテキスト

通常1600年か1601年に書かれたとされる『アントニオの復讐』は、同時期に書かれた多くの復讐悲劇のうちの1つである。^{[ 7 ] [ 6 ]}エマ・スミスは、これらの戯曲のいくつかは『スペインの悲劇』の人気とその上演権をめぐる論争に部分的に反応して書かれた可能性があると示唆している。^{[ 5 ]}『アントニオの復讐』は、1601年10月にマシュー・ロウンズとトーマス・フィッシャーによって出版業者登録簿に登録され、翌年四つ折りで印刷された。1602年の四つ折りの舞台指示では、オリジナルの俳優のうち2人が役柄ではなく姓で言及されており、アントニオとメリダのように、印刷されたテキストの出典がプロンプトブックであったことを示しているようだ。 1633年、ウィリアム・シアーズによってマーストンの戯曲集が出版された。この中には『アントニオの復讐』と『アントニオとメリッダ』も含まれていたが、シアーズがマーストンの戯曲に対する権利を有していたという記述は『印刷業者登録簿』には見当たらないため、シアーズはマーストンの許可なく出版した可能性がある。それ以来、この戯曲は散発的にしか再版されていない。^{[ 6 ]}

ハムレットとの関係

シェイクスピアの『ハムレット』との関係において、『アントニオの復讐』の制作年については批判的な論争がある。『アントニオとメリッダ』の一対の肖像に現れる2つの碑文は、劇の初演の年(1599年)と作者の年齢(24歳)を示しているようであり、『アントニオの復讐』のプロローグは2つの作品の間で季節が夏から初冬に変わっていることを示す。このことから、EKチェンバーズは、マーストンが1575年生まれであるというREブレットルの証拠に基づき、『アントニオの復讐』は1599年の初冬に遡ると結論づけた。[2] しかし、最近の研究結果ではマーストンは実際には1576年生まれであることが示されており、『アントニオの復讐^』は『ハムレット』の後になる。ピエロが恋敵を毒殺するシーンや、アンドルージョの亡霊の出現など、非常に類似したプロット構成が多数見られることから、この戯曲は模倣作品だと批判されてきた。しかし、シェイクスピアとマーストンはほぼ同時期に復讐劇を競合的に制作しており、両者とも『原ハムレット』を原作としていた可能性もあるため、類似点はあり得ると主張する批評家もいる。物語上の類似点はあるものの、言葉の類似点はほとんどないため、両作品の類似性は偶然の一致である可能性もある。^{[ 8 ] [ 6 ] [ 9 ] [ 10 ]}

ジャンル

復讐劇として

『アントニオの復讐』は、近世復讐劇の顕著な例である。この劇は、権力者によっていかに容易に法制度が悪用されるかを示すことで、法制度の欠陥を批判している。^{[ 11 ]}マーストンもまた、復讐者が復讐を遂行する過程で自らの道徳観を妥協せざるを得ないという、一般的な伝統を踏襲している。エリック・ホブズボームはこの教訓的なパラドックスを「盗賊行為」と表現している。つまり、不当な支配に直面した個人が罪を犯す必要性と、そうした個人が民衆によって「民衆の英雄」の地位に高められることを示している。この道徳的ジレンマは、近世の宗教倫理、すなわち生者と死者との関係に関するプロテスタントとカトリックの対立する考え方によってさらに複雑化している。シェイクスピアの『ハムレット』やキッドの『スペイン悲劇』の亡霊のように、アンドルジオは死と埋葬の間の不安な時代を体現しており、これは時にカトリックの煉獄への暗示と解釈される。^{[ 5 ]}この劇には、フェリーチェのバラバラにされた遺体の展示、ストロッツォの絞殺、幼いフリオの殺害とその後の宴会の席での遺体の露出、ピエロの舌の無理やりな切除など、肉体的な暴力も満ち溢れている。ピエロは「両腕をむき出しにし、血にまみれ、片手に血まみれの短剣、もう片手に松明を持って」（1.1, sd）初登場し、アントニオもフリオを殺害した後、ほぼ同じような姿で「両腕を血まみれにし、松明と短剣を持って」（3.5, sd）登場する。この劇上の類似性は、罪の視覚的表現であるだけでなく、復讐劇に共通するもう一つのテーマ、すなわち悪役と悲劇の英雄の避けられない鏡像関係を前面に押し出す手段でもある。^{[ 11 ] [ 10 ] [ 5 ]}ここで問題となっているのは、ジョナサン・ドリモアが「不連続なアイデンティティ」と表現する、つまり本質的に腐敗した社会に抗いながら社会的・精神的な混乱を経験する登場人物たちの苦境の物理的な顕現である。この見当識障害というテーマは、極度の悲しみによってさらに複雑化し、それが混乱と狂気へと繋がる。これは復讐劇に共通するもう一つの特徴であり、『アントニオの復讐』では、マリアが「髪を耳にかけたまま」（3.1, sd）舞台上で走り出す場面や、パンドルフォが息子の殺害後、自身のストイックな哲学を貫くことができなくなる場面に見られる。 ^{[ 12 ] [ 6 ]}『アントニオの復讐』この作品は、社会政治的・道徳的混乱がもたらす致命的な結末を描写するという点で、このジャンルの典型である。しかし、多くの復讐劇とは異なり、復讐者自身は劇中を生き延びる。^{[ 5 ]}

パロディとして

『アントーニオの復讐』は、その誇張した作風ゆえにしばしば批判され、『ハムレット』と比較され不利な立場に立たされるが、一部の批評家は、これはマーストンの芸術的欠陥ではなく、復讐劇というジャンルを意図的に嘲笑したものであると主張している。[ 10 ] ^{[ 13 ]この劇は}メタ演劇的な自己認識に満ちており、ピエロがストロッツォに自身の血みどろの行為を称賛するよう要求する場面から始まる。この奇抜な演出は、ストロッツォがメリッダの模擬裁判で法廷の前で罪悪感と悲しみを演じる場面、そしてアントーニオが様々な変装をする場面へと続く。最初は道化役、次にアルベルト、パンドルフォ、バルルドと共に仮面劇に扮する場面である。劇中の言葉遣いも同様に自意識過剰で、おそらくはパロディ的である。ストイックなパンドルフォは「猿のような、役者のような行動」（1.5.84）を断念し、アントニオは悲しみに応じて「悲劇俳優のようにふくれ上がることはない」（2.3.112）と約束した後、二人はまさに彼らが放棄した激情をそのまま表現し始める。^{[ 13 ] [ 10 ] [ 5 ]}最終場面の過剰に暴力的な光景は最も厳しい批判にさらされてきたが、この過剰ささえもおそらく意図的である。ピエロの死は、アンドルージョが観客のように見守る、ほとんど劇中劇であり、仮面劇の本来の演劇性と宴会のテーブルのスペクタクルは、ピエロの政治的権力のパフォーマンス的な性質に注目を集めている。結末も同様に自覚的であり、アントニオはメリダについて書こうとする劇作家に対し、彼女に代わって「何らかの暗い悲劇」（5.6.65）を起こすよう挑戦する。

パフォーマンス

『アントニオの復讐』は、当時人気の少年劇団「チルドレン・オブ・ポールズ」によって初演されました。セント・ポールズ劇場の舞台は比較的狭く（座席と上演スペースはおそらく500平方フィート以下だったと思われますが、実際の形状や寸法は不明です）、この劇には少なくとも2つの独立した入口、回廊、墓として使えるほど大きな落とし穴、そして劇中の様々な場面でフェリチェの遺体、アンドルージョの幽霊、そして宴会のテーブルを明かすために使われたと思われる「発見空間」が設けられています。^{[ 5 ] [ 14 ]}『アントニオの復讐』は、これらの陰鬱なタブローだけでなく、多用されたパントマイムや複数のダムショーにも頼っています。^{[ 14 ]}これらの視覚的演出に加えて、この劇には音楽やその他の効果音を必要とする歌や舞台指示が数多く含まれています。^{[ 6 ]}

参考文献

1. カピュティ、アントニー。ジョン・マーストン、風刺家。ニューヨーク州イサカ、コーネル大学出版局、1961 年。
2. チェンバース、EK 『エリザベス朝の舞台』第4巻、オックスフォード、クラレンドン出版社、1923年。
3. フィンケルパール、フィリップ・J・ジョン・マーストン『ミドル・テンプルの』ケンブリッジ、マサチューセッツ州、ハーバード大学出版局、1969年。
4. 「AH Bullen編『ジョン・マーストンの作品』プロジェクト・グーテンベルク電子書籍」gutenberg.org . 2017年10月20日閲覧。
5. スミス、エマ編 (2012). 『五つの復讐の悲劇』 ニューヨーク: ペンギンクラシックス. ISBN 9780141192277。
6. マーストン、ジョン（1978年）。ゲール、W・リーヴリー（編）『アントニオの復讐』（リヴェルズ・プレイズ版）。ニューヨーク：マンチェスター大学出版局。ISBN 9780719057038。
7. ガー、アンドリュー（2009年）『シェイクスピアの舞台 1574-1642』（第4版）ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、287頁。ISBN 9780521729666。
8. ウィリアム・シェイクスピア著。ヘロルド・ジェンキンス編『 ハムレット』アーデン・シェイクスピア社（1982年） ISBN 1-903436-67-2
9. スミス、ジョン・ハリントン、パイザー、ロイス・D、カウフマン、エドワード・K（1958年秋）「ハムレット、アントニオの復讐、そして原ハムレット」シェイクスピア・クォータリー9 (4): 493– 498. doi : 10.2307/2867135 . JSTOR 2867135 . 
10. ベインズ、バーバラ・J. (1983年春). 「アントニオの復讐：マーストンの復讐劇に関する戯曲」. SEL: Studies in English Literature 1500–1900 . 23 (2): 277– 294. doi : 10.2307/450093 . JSTOR 450093 . 
11. コンドン、ジェームズ・J. (2012). 「復讐の舞台設定：初期近代復讐劇における空間、演技、そして権力」『イングランド中世・ルネサンス演劇』25 : 62–82 .
12. ドリモア、ジョナサン（1984年）『ラディカルな悲劇：シェイクスピアと同時代の劇における宗教、イデオロギー、権力』ブライトン：ハーベスター・プレス、pp.  29– 50.
13. バーネット、マーク・ソーントン（1989年）。「私は悲劇人物のように膨らみません」: マーストンのアントニオのパフォーマンスにおける復讐」. Neuphilologische Mittelungen . 90 : 311–320 .
14. ジョン・オレル (1997). 「劇場」 . ジョン・D・コックス; デイヴィッド・スコット・カスタン (編). 『初期イギリス演劇の新史』 . ニューヨーク: コロンビア大学出版局. pp.  98–99 . ISBN 9780231102438。