行き先月（コミック）
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Destination Moon ( Objectif Lune )
カルキュラス、タンタン、スノーウィ、ハドックはジープに乗って、巨大な建造中のロケット船に近づきます。
英語版の表紙
日付1953
シリーズタンタンの冒険
出版社キャスターマン
クリエイティブチーム
クリエイターエルジェ
原著論文
掲載誌タンタン誌
発行日
  • 1950年3月30日～1950年9月7日
  • 1952年4月9日～1952年10月22日
言語フランス語
翻訳
出版社メシューエン
日付1959
翻訳者
  • レスリー・ロンズデール＝クーパー
  • マイケル・ターナー
年表
先行黒い黄金の国（1950年）
に続く月面探検家（1954年）

『タンタンの冒険』（フランス語： Objectif Lune）は、ベルギーの漫画家エルジェによる漫画シリーズ『。この作品は、 1950年3月から9月、および1952年4月から10月にかけてベルギーの雑誌『タンタン』に毎週連載され、1953年にカステルマン社から単行本として出版されました。物語は、若い記者タンタンと友人のハドック船長が、カルキュラス教授からシルダビアに来るよう招待されるところから始まります。カルキュラス教授は、政府の厳重な施設で極秘プロジェクトに取り組んでおり、月への有人ミッションを計画しています。

『デスティネーション・ムーン』は、エルジェの友人であるベルナール・ヒューヴェルマンスとジャック・ヴァン・メルケベケの提案もあって、当時まだ実現されていなかった人類の宇宙旅行の可能性についてのエルジェの広範な調査に基づいて制作され、漫画家は作品をできるだけリアルにしようと努めた。物語の連載中に、エルジェはプロジェクトを手伝うためにブリュッセルを拠点とする漫画家チーム、スタジオ・エルジェを設立した。エルジェはこの巻で始まった物語アークを『エクスプローラーズ・オン・ザ・ムーン』で締めくくり、シリーズ自体はフランス・ベルギー漫画の伝統を決定づける一部となった。批評家たちはこの本のイラストの詳細を高く評価しているが、ストーリーについては賛否両論で、シリーズ中で最も成熟し感情に訴える作品の1つだと考える一方で、物語の科学的な焦点を優先するために以前の巻で見られたユーモアを軽視していると批判する人もいる。この物語は、1957年のベルビジョンのアニメシリーズ『タンタンの冒険』、1989年のコンピュータゲーム『タンタンの月世界』、1991年のエリプス/ネルバナのアニメシリーズ『タンタンの冒険』 、および1992年から93年にかけてBBCラジオ5でドラマ化された『タンタンの冒険』に採用されました。

概要

タンタン、スノーウィ、ハドック船長は、シルダヴィア政府から月へ行く宇宙船の秘密建造を委託されているカルキュラス教授に会うために旅をする。スプロッド原子力研究センターに到着すると、彼らはセンターの代表取締役バクスター氏とカルキュラス教授の助手である技師フランク・ウォルフに会う。カルキュラス教授が計画中のミッションのために新型マルチプレックスヘルメットをテストしているのを目撃した後、彼らは彼の計画と、彼の特徴的な聴覚障害のために耳ラッパを使用するようになったことを知らされる。ハドックは計画に反対するが、カルキュラスは誤ってハドックのパイプを耳ラッパと取り替えてしまい、彼が同意したものと思い込む。後にハドックは耳ラッパを自分のパイプと間違えて火傷しそうになる。

無人機の小型プロトタイプロケット「X-FLR6」が、月の裏側の写真撮影とカルキュラス社の原子力ロケットエンジンの試験を目的とした月周回ミッションに打ち上げられた。打ち上げ前、センターのレーダーが航空機を捕捉し、センター付近に3名の空挺兵を降下させた。そのうち1名がパラシュートの故障で死亡した。この事件は、当初侵入者と思われていたトムソン刑事とトンプソン刑事の到着と重なる。[ 1 ]

タンタンはスパイの居場所を突き止めるため、ハドックに基地から追跡するよう指示する。基地内にスパイがいると疑うからだ。ウルフもハドックを疑い、追跡する。タンタンは通気口での交戦中に空挺部隊の一人を捕らえるが、何もできずにもう一人の兵士に撃たれる。同時に基地は一時的な停電に見舞われ、混乱が生じる。意識を失ったハドックも刑事に捕らえられたウルフも、何が起こったのか明確に説明できない。[ 2 ]

この事件は、センターが空挺部隊が外国のエージェントだったという疑惑を裏付けるものだったが、タンタンは漏洩情報を追跡する試みが無駄になるのではないかと危惧していた。ロケットは打ち上げに成功し、計画通り月を周回したが、帰還時に前述の外国に迎撃されてしまう。彼らはロケットの無線操縦に関する漏洩情報を利用していたのだ。しかし、タンタンはこれを予期しており、カルキュラスにロケットの自爆装置を取り付けていた。こうしてセンターはロケットを破壊し、敵の手に渡るのを防ぐことができた。タンタンは空挺部隊に情報を漏洩した内部スパイがいたに違いないと推測するが、容疑者は見つからなかった。

月への有人探検の準備が整う。カルキュラスはハドックに「ヤギのふりをしている」と非難され激怒し、友人たちに月ロケットの見学を強要する。しかし、船長に向かって「上は星空だ、船長！後ろにいるぞ！」と注意した後、カルキュラスは方向を見失い、梯子から落ちて記憶喪失に陥る。[ 3 ]カルキュラスの記憶が戻らないと、ハドックは暴力的なショックを与えることを提案するが、彼の常軌を逸した試みは次々と裏目に出る。最終的に、ハドックは「お前は好きなだけヤギのふりをし続ければいい」という言葉を繰り返した後、偶然ではあるがカルキュラスの記憶回復を引き起こすことに成功する。

カルキュラスはロケットの建造を完了し、最終準備が整う。カルキュラスは適切な補聴器を入手し、送信信号をほぼ完璧に聞き取ることができた。打ち上げ当日の夜、ハドックは当初は辞退するが、トムソンとトンプソンが年を取りすぎて参加できないと発言したのを聞いて、怒りながら参加を表明する。乗組員はついにロケットに乗り込み、その後、ロケットが急激な重力加速度によって打ち上げに成功すると意識を失う。地上クルーは通信を試みるも繋がらず、地上クルーが「地球からムーンロケットへ呼びかけています。受信していますか？」と繰り返し呼びかける中、ロケットが月に向かって飛行する場面で物語は終わる。[ 4 ]

歴史

背景

エルジェがタンタンを月へのミッションに送るというアイデアを最初に思いついたのは、『太陽の虜』（1949年）を執筆中だった。[ 5 ]彼がSFの分野へ移行することを決めたのは、同僚のエドガー・P・ジェイコブスとの友好的なライバル関係が影響していたのかもしれない。ジェイコブスもSFコミック『メカジキの秘密』（1950-1953年）で成功を収めていた。[ 6 ]彼は、以前の作品『ユニコーン号の秘密』 （1943年）や『レッド・ラッカムの宝』（1944年）、『七つの水晶玉』（1948年）や『太陽の虜』が成功を収めていたように、この作品も2巻構成のストーリーアークにすることを決めた。[ 5 ]当初彼は『太陽の虜囚』の完結後にこの物語を書き始めるつもりだったが、妻のジェルメーヌ・レミと親友のマルセル・ドハイエの説得で、代わりに未完のまま残していた『黒金の国』（1950年）を書き始めることになった。[ 7 ]

1945年に打ち上げられたナチスドイツのV-2ロケット。V-2は、エルジェの『Destination Moon』と『Explorers on the Moon』の両作品に大きなインスピレーションを与えた。

物語のアドバイスを求めて、エルジェは友人でノンフィクション『星の中の男』（1944年）の著者であるベルナール・ユーヴェルマンスに相談した。 [ 6 ] 1947年秋、ユーヴェルマンスとジャック・ヴァン・メルケベケは物語の脚本を書き上げ、エルジェに渡した。このバージョンでは、カルキュラスの月探査はアメリカの架空の場所、ラジオシティを舞台にしていた。デシマス・フォスル教授が再登場するが、この人物は『流れ星』 （1942年）にも登場していたが、今回は敵役として登場していた。フォスル教授は、女優リタ・ヘイワースにダイヤモンドを買う資金を得るために、探査の秘密を売り渡していたのである。[ 8 ] 1948年初頭、エルジェはこのバージョンの物語の白黒2ページを書き上げたが、その後放棄した。[ 9 ]エルジェは、このオリジナルの脚本のいくつかの要素を完成版に残しました。具体的には、ハドックが無重力環境でウイスキーを飲むシーンと、ハドックが宇宙遊泳をしてアドニスの衛星になりそうになるシーンで、これらは『月面探検家』の5ページと8ページに掲載されています。[ 10 ]

ブリュッセル空港にあるエルジェの架空のロケットの模型

しかし、ヒューベルマンスは物語への彼の影響の方が大きいと考えており、「2冊の本を読み進めていくうちに、私たち（彼とヴァン・メルケベケ）は、それが最初に私たちがやっていたことと同じだという印象を本当に受けました。大まかに言えば、それがすべてでした」と述べています。[ 11 ]

エルジェは物語ができるだけ現実的になることを望み、空想的な要素を避けようとした。[ 12 ]彼自身の言葉によれば、物語には「月人、怪物、驚くべき驚きはない」。[ 13 ]このリアリティを保証するために、彼は研究を行うためにロケットと宇宙旅行に関する幅広い文書を収集した。 [ 14 ]この際に、ロケットと原子力研究施設の写真を集めてくれたヒューベルマンスの協力を得た。[ 15 ]エルジェの研究アーカイブには、人類が月に到達する方法を論じたアメリカの雑誌コリアーズの記事や、 [ 14 ]ピエール・ルソーとオーギュスト・ピカールの本が含まれていた。[ 16 ]彼が使用したさらなる作品は物理学者アレクサンダー・アナノフによる仮想宇宙旅行に関する本『宇宙旅行』（1950年）であり、[ 17 ]エルジェは1950年4月からアナノフと文通を始めた。[ 18 ]彼はまたシャルルロワ電気建設アトリエの原子力研究センターを訪れ、その後同センター長マックス・オヨーと文通を始めた。[ 19 ]エルジェはこの技術的な情報の多くを物語に取り入れたが、若い読者にも理解しやすいようにユーモアの要素を織り交ぜた。[ 20 ]

文芸評論家のジャン＝マルク・ロフィシエとランディ・ロフィシエによると、エルジェの物語に影響を与えた可能性のあるフィクションには、ジュール・ヴェルヌの1870年の小説『月世界』と1950年のアメリカ映画『月世界』がある。[ 21 ]エルジェは確かに、公開されていた映画『月世界』の写真からインスピレーションを受けていた。 [ 22 ]スプロビー宇宙センターのコンピュータシステムは、視覚的にはUNIVAC Iに基づいており、これは非軍事目的で作られた最初のコンピュータだった。[ 23 ]エルジェは、第二次世界大戦中にドイツの科学者が開発したV-2 ロケットの設計に基づいて月ロケットを開発した。[ 14 ]エルジェのロケットの赤と白の市松模様は、エルジェがレスリー・サイモンの1947年の著書『第二次世界大戦におけるドイツの研究』で見つけた V-2 のイラストに基づいていた。[ 21 ]彼は助手のアーサー・ヴァン・ノイエンに、取り外し可能な部品を備えた模型ロケットの製作を依頼した。彼は模型をパリに持ち込み、アナノフに見せ、月ロケットの姿をリアルに再現しているかを尋ねた。その後、彼と助手たちは、この模型を元に漫画を制作する際に正確なスケッチを描いた。[ 24 ]

エルジェはまた、物語の中にジェイコブスのカメオ出演を挿入し、彼を『デスティネーション・ムーン』の40ページに登場する科学者のモデルとして使った。これはジェイコブスがブレイクとモーティマーのミステリー作品の一つ『大ピラミッドの謎』（1954年）の中でエルジェについて言及したことへのオマージュである。 [ 25 ]

出版物

月面冒険の到来を初めて告知したタンタン誌の表紙

エルジェは、月を描いた2回連続の『タンタン』誌の表紙で、次の物語を発表した。 [ 26 ] 物語は1950年3月30日から、ベルギーの『タンタン』誌でフランス語で連載が始まった。[ 27 ]その後、1950年5月11日から、国境を越えてフランスでも同誌のフランス版で連載が始まった。[ 27 ]この間、エルジェの仕事の進め方に変化があった。1950年4月6日、彼は株式会社としてスタジオ・エルジェを設立した。[ 28 ]スタジオはブリュッセルのアベニュー・デルールの自宅を拠点とし、 [ 29 ]エルジェはセルー・ムスティに新しく購入した田舎の家を、彼とジェルメーヌの主な住居とした。[ 30 ]スタジオは、エルジェへの個人的なサポートと進行中の仕事の技術的サポートの両方を提供する。[ 31 ] 1951年3月、エルジェはボブ・ド・ムーアをスタジオの初級弟子として雇った。 [ 32 ]連載開始からわずか6ヶ月後の1950年9月7日、エルジェが再び衰弱し、手に湿疹が出たため、物語は中断された。1952年4月9日、物語は『タンタン』として続編が刊行された。

この物語は1953年にカスターマン社から『オブジェクティフ・ルネ』としてまとめられ出版された。[ 27 ]この題名はエルジェ自身が選んだもので、カスターマンの『タンタンと原子力ロケット』という案は却下された。[ 33 ]書籍化にあたり、物語は彩色し直され、様々な変更が加えられた。例えば、連載版ではスタッフの制服は緑色だったが、書籍版では青色に変更されている。[ 21 ]また、スノーウィがハドックによって誤って宇宙空間に放り出されそうになる場面や、トンプソン一家が月面歩行中に迷子になる場面など、多くの場面が削除された。[ 21 ]エルジェはアナノフにその写しを送り、「あなたの助力、あなたの知識は、私が小さなキャラクターたちを月へ連れて行き、無事に帰還させるのに非常に役立ちました」と記した。[ 34 ]この本の英語訳は1959年に出版された。[ 5 ]

1969年のアポロ11号の月面着陸を記念して、エルジェはNASAの宇宙飛行士ニール・アームストロングが月面に到着し、タンタン、スノーウィー、ハドック、カルキュラスがバラの花と歓迎の看板を持って彼を迎えるというイラストを制作しました。[ 5 ]同年、フランスの雑誌「パリ・マッチ」は彼にアポロ12号の月面着陸を記録した短編漫画の制作を依頼しました。[ 35 ]

批判的分析

ジャン＝マルク・ロフィシエとランディ・ロフィシエは、二部構成の物語はカルキュラスの「宇宙的ビジョンが物語を前進させる」ため「カルキュラスに属する」と考えていた。[ 36 ]彼らはさらに、ウルフは『タンタンの冒険』の中でユニークなキャラクターであり、ジョン・ル・カレの小説の登場人物に似ているとの意見を述べた。[ 36 ] 彼らは月面冒険は「エルジェの最高傑作であり、あらゆるレベルで輝かしい成果である」と感じ、物語の両部に5つ星のうち5つ星を与えた。[ 37 ]ハリー・トンプソンは月面冒険全体を「不気味なほど正確な」月の描写の結果として「技術的な傑作」と評した。[ 38 ]エルジェの伝記作家ピエール・アスリーヌは、二つの月面冒険が「エルジェ作品の発展における一段階を示す」と感じた。[ 39 ]逆に、エルジェの伝記作家ブノワ・ペータースは二部構成のストーリー展開を批判し、そこには『ユニコーン号の秘密』や『レッド・ラッカムの財宝』のような「活気やダイナミズム」も、 『七つの水晶玉』や『太陽の虜囚』のような「超自然的な質」もないと述べた。[ 40 ]

文芸評論家のジャン＝マリー・アポストリデスは、『タンタンの冒険』の精神分析的研究において、「目的地ムーン-月面探検家たち」のストーリーアークについて「科学的事実への細心の注意」を称賛したが、それがまた物語の「どちらかといえば教育的なトーン」につながっているとも付け加えた。[ 41 ]彼は、これらの物語では、主要な区分は以前の冒険のように「もはや善と悪」ではなく、「真実と誤り」であると付け加えた。[ 41 ]アポストリデスは、「うるさくていくぶん滑稽なキャラクター」であるにもかかわらず、微積分はこのアークで科学的業績を通じて「巨人の地位」にまで成長し、シリーズの「始祖」としてサー・フランシス・ハドック（ 『ユニコーン号の秘密』の）を凌駕していると意見を述べた。 [ 42 ]彼はさらに、「聖なる祖先」となることで、月への旅は科学を導く宗教とする「神秘的な探求」となると主張する。[ 43 ]彼はこの物語と「太陽の囚人」の物語を比較し、科学センターとインカの太陽神殿の間に象徴的なつながりを描いたが、ここではカルキュラスが前の物語のように生贄の犠牲者ではなく「高位の司祭」であると指摘した。[ 44 ] これらの物語における月ロケットについて論じると、アポストリデスはそれを月の「処女地」に侵入した男根的な物体と表現した。[ 45 ]同時に、彼はロケットを宇宙探検家たちが眠る「母体の腹」と表現した。[ 45 ]

文芸評論家のトム・マッカーシーは、 「月の探検家」のストーリーアークにおいて、カルキュラスは「エルジェ自身の戦時中の立場を戦後の環境に巻き込まれた形で体現している」と述べ、作品に突き動かされ、その活動が国家的、政治的な大義と偶然重なる天才を表現している。[ 46 ]マッカーシーは、ハドック船長がパントマイムの馬車に乗る場面は、「冒険」の中でハドックが馬から落とされる多くの場面と対照的であると示唆した。[ 47 ]マッカーシーはまた、カルキュラスがロケットが敵に鹵獲されたことに反応して泣き髪をかきむしる場面は、エルジェ自身の作品が出版され、読者によって再解釈されることへの不安を反映していると解釈した。[ 48 ]マッカーシーはまた、 「月の探検家」のいくつかの場面がシリーズ全体を通して繰り返し現れるテーマを反映していると考えていた。彼は、ハドックがシルダヴィアにウイスキーを密輸しようとした行為は『ユニコーン号の秘密』の財宝の密輸を彷彿とさせると示唆し、[ 49 ]トンプソンとトムソンがスパイではないと認識された「訂正」は、このシリーズの訂正のテーマを反映しているとした。[ 50 ]また、彼は『月の女神』の中に、カルキュラスの頭の上に臀部に似た図が描かれたシーンがあり、エルジェの隠れた下品さの一例であると信じていた。[ 51 ]

適応

1957年、アニメーション会社ベルビジョン・スタジオは、エルジェの原作コミックをカラー化した一連の作品を制作し、「冒険」シリーズのうち8作品を1日5分のエピソードとして制作した。「月への旅」は第2期アニメシリーズで最初に翻案された作品で、レイ・グーセンスが監督し、後に『タンタン』誌の編集長となる著名な漫画家グレッグ・アレンが脚本を担当した。[ 52 ]

1991年には、『タンタンの冒険』を原作とした2作目のアニメシリーズが制作されました。今回はフランスのスタジオEllipseとカナダのアニメーション会社Nelvanaの共同制作です。「Destination Moon」は14番目のアニメ化作品で、20分のエピソード2本に分かれています。ステファーヌ・ベルナスコーニ監督によるこのシリーズは、エルジェの原作コマをそのままアニメーションに採用するなど、原作コミックに「概ね忠実」であると高く評価されています。[ 53 ]

参考文献

脚注

  1. ^エルジェ 1959、1–19ページ。
  2. ^エルジェ 1959、20～22頁。
  3. ^エルジェ 1959、23–46ページ。
  4. ^エルジェ 1959、47–62ページ。
  5. ^ a b c d Farr 2001、135ページ。
  6. ^ a bピーターズ 2012、p.218。
  7. ^ゴディン 2009、189ページ。
  8. ^ Thompson 1991、138～139頁; Farr 2001、138頁; Lofficier & Lofficier 2002、65頁; Peeters 2012、218頁。
  9. ^ Peeters 1989、p.94; Thompson 1991、p.139; Peeters 2012、p.218。
  10. ^トンプソン1991、139頁；ピーターズ2012、220-221頁。
  11. ^アソウリン 2009、172ページ。
  12. ^ Peeters 1989、p.94; Farr 2001、p.135。
  13. ^ピーターズ 1989、94ページ。
  14. ^ a b c Farr 2001、136ページ。
  15. ^ Assouline 2009、p. 172;ピーターズ 2012、p. 222.
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  17. ^ロフィシエ & ロフィシエ 2002、p. 65;ゴディン 2011、p. 8.
  18. ^ピーターズ 2012、225頁。
  19. ^ Assouline 2009、170–171 ページ。ピーターズ 2012、p. 225.
  20. ^トンプソン 1991、143ページ。
  21. ^ a b c d Lofficier & Lofficier 2002、65ページ。
  22. ^ゴディン 2011、10ページ。
  23. ^ゴディン 2011、22ページ。
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  25. ^ファー、2001、p. 141;ゴディン 2011、p. 20;ピーターズ 2012、p. 243.
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  29. ^ピーターズ 2012、226頁。
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  31. ^アソウリン 2009、148ページ。
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  33. ^ゴディン 2011、27ページ。
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  37. ^ロフィシエ＆ロフィシエ 2002、66ページ。
  38. ^トンプソン 1991、138ページ。
  39. ^アソウリン 2009、174ページ。
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  42. ^アポストリデス 2010、182ページ。
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  48. ^マッカーシー 2006、189ページ。
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  52. ^ロフィシエ＆ロフィシエ 2002、87～88頁。
  53. ^ロフィシエ＆ロフィシエ 2002、90ページ。

参考文献

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