EW ホルヌング

EW ホルヌング

アーネスト・ウィリアム・ホーナング（1866年6月7日 - 1921年3月22日）は、イギリスの作家であり詩人であった。19世紀後半のロンドンを舞台にした紳士泥棒を描いたA・J・ラッフルズ・シリーズの作者として知られる。ホーナングはアッピンガム校で教育を受けたが、健康状態が優れなかったため1883年12月に中退し、シドニーへ渡り、そこで2年間過ごした。オーストラリアでの経験を背景に、彼は執筆活動を始め、最初は短編小説、後に長編小説を執筆した。

1898年に彼は『犯罪の鎖の中で』を執筆し、その中でラッフルズとその相棒のバニー・マンダーズが登場する。登場人物は、友人のオスカー・ワイルドとワイルドの恋人アルフレッド・ダグラス卿、そして義理の兄弟アーサー・コナン・ドイルが創造したシャーロック・ホームズとワトソン博士のキャラクターに一部基づいている。ラッフルズの短編小説集は1899年に書籍としてまとめられ、その後さらに2冊のラッフルズ短編小説集と、あまり評判の良くなかった長編小説が出版された。ラッフルズの短編小説以外にも、ホーナングは小説の才能に恵まれ、1890年から『ブッシュからの花嫁』から1914年の小説『犯罪博士』まで、多数の本を出版した。

第一次世界大戦でホーナングの創作活動は終焉を迎えた。息子のオスカーは1915年7月、第二次イーペルの戦いで戦死した。ホーナングは最初はイギリスで、その後フランスでYMCAに入会し、食堂と図書館の運営を手伝った。戦時中は詩集を2冊出版し、その後、さらに詩集1冊と、フランスでの滞在記『西部戦線従軍記』を出版した。ホーナングの虚弱体質は、戦時中の仕事のストレスでさらに悪化した。療養のため、1921年に妻と共に南フランスを訪れた。旅の途中でインフルエンザに罹り、1921年3月22日、54歳で死去した。

ホーナングの作品の多くは忘れ去られていますが、ラッフルズを舞台にした作品は依然として人気を博し、数々の映画やテレビドラマ化もされています。ホーナングの作品は犯罪以外にも幅広いテーマを扱っており、科学や医学の発展、罪悪感、社会階級、そして社会における女性の不平等な役割などを探求しています。彼の著作のかなりの部分に共通するテーマは、オーストラリアとクリケットです。クリケットもまた、彼の生涯の情熱でした。

バイオグラフィー

幼少期：1866年～1886年

ラトランドのアッピンガム校の旧校舎。ホーナングがクリケットへの愛を育んだ場所。

ホーナングは1866年6月7日、ミドルスブラのクリーブランド・ヴィラでアーネスト・ウィリアム・ホーナングとして生まれた。幼い頃からウィリーというあだ名で呼ばれていた。ジョン・ピーター・ホーナングとその妻ハリエット（旧姓アームストロング）の8人兄弟の3男で末っ子だった。ジョンはハンガリーのトランシルヴァニア地方でヨハン・ペトルス・ホーナングと洗礼を受け、ハンブルクの海運会社で働いた後、1840年代に石炭と鉄の商人としてイギリスに移住した。[ 1 ] [ 2 ] [ a ]ジョンは1848年3月にハリエットと結婚し、その頃には名前を英語化していた。[ 3 ]ホーナングは13歳でダムフリースシャー州モファットのセントニニアンズ予備学校に入学し、[ 4 ]その後1880年にアッピンガム校に入学した。[ 5 ] [ b ]ホーナングは学校で人気があり、クリケットのスキルが限られていたにもかかわらず、生涯にわたってクリケットを愛した。さらに視力が悪く、喘息を患い、伝記作家のピーター・ローランドによると、常に健康状態が悪かった。[ 7 ]

ホーナングが17歳の時、健康状態が悪化したため、アッピンガムを離れ、オーストラリアへ渡った。家族はオーストラリアの気候が彼にとって良いだろうと期待していた。[ 8 ]到着後、彼はニューサウスウェールズ州南西部リビエラのモスギールに住むパーソンズ家の家庭教師として雇われた。[ 4 ] [ 9 ]教師としての活動に加え、彼はアウトバックの辺鄙な牧場で働き[ 4 ]、週刊誌「ザ・ブレティン」に寄稿した。また、後に処女作となる小説の執筆も始めた。[ 10 ]オーストラリアでの滞在はわずか2年間だったが、ローランドによれば、この経験は「彼自身を、そして…作家としてのキャリアを決定づけるものとなった」という。別の伝記作家マーク・バレンタインは、ホーナングは「この時期を人生で最も充実した時期の一つと考えていたようだ」と書いている。[ 4 ]

イギリスへの帰還：1886年～1898年

ブッシュからの花嫁、ホルヌングの最初の小説、「優雅な風俗喜劇」 [ 11 ]

ホーナングは1886年2月にイギリスに戻り、11月に父が亡くなりました。比較的裕福だったジョンの石炭と鉄鋼事業は困難に直面し、亡くなる頃には経済的に困窮していました。[ 12 ]ホーナングはロンドンでジャーナリスト兼小説家として働き、しばしばペンネームで作品を発表しましたが、[ 13 ] 1887年には自身の名義で最初の小説「Stroke of Five」を発表し、ベルグレイヴィア誌に掲載しました。[ 14 ]ジャーナリストとして活動していたのは、切り裂きジャック事件と5件の連続殺人事件の時代で、ロンドンの都市犯罪の増加を背景に起こっていました。ホーナングが犯罪行為への関心を抱くようになったのもこの頃でした。[ 13 ] [ 15 ]

ホーナングはオーストラリアから持ち帰った小説の原稿に取り組んでおり、1890年7月から11月にかけて『藪からの花嫁』という物語が5部構成で『コーンヒル・マガジン』に掲載された。同年、初の単行本も出版された。[ 16 ]ローランドが「自信に満ちた、優雅な風俗喜劇」[ 11 ]と評したこの物語は、ホーナングのオーストラリアに関する知識を背景に、オーストラリア人花嫁という設定を通してイギリスの社会行動を探っている。[ 9 ]批評家から好評を博した。[ 17 ] 1891年、ホーナングは2つのクリケットクラブの会員になった。アーサー・コナン・ドイル、ロバート・バー、ジェローム・K・ジェロームなどが所属していたアイドラーズ[10]と、ストランド・クラブ[ 18 ]である。

ホーナングはドイルの妹コンスタンス（「コニー」）エイミー・モニカ・ドイルを知っていた。彼はポルトガルを訪れた際に彼女と会っていた。[ 19 ] [ c ]ドイルの伝記作家アンドリュー・リセットはコニーについて、「ラファエル前派の容姿を持ち、ドイル家の娘たちの中で最も人気があった」魅力的な女性だと評している。[ 21 ] 1892年12月、ホーナング、ドイル、ジェロームがスコットランドヤードの黒博物館を訪れた時には、ホーナングとコニーは婚約しており、[ 22 ] 1893年にホーナングは2作目の小説『タイニー・ラトレル』を「スコットランドヤードに」捧げている。 [ 23 ] 1893年9月27日に二人は結婚したが、ドイルは結婚式に出席しておらず、二人の作家の関係は時折緊張することがあった。[ 1 ] [ 9 ]ホーナング夫妻は1895年にアーサー・オスカーという息子をもうけた。彼のファーストネームはアーサーの名付け親でもあったドイルにちなむが、[ 24 ]ミドルネームはおそらくドイルとホーナングの共通の友人オスカー・ワイルドにちなみ、ミドルネームはセカンドネームで知られていた。[ 23 ] [ 25 ] [ d ] 1894年にドイルとホーナングはヘンリー・アーヴィングの摂政時代のボクシングを題材にした戯曲の執筆に取りかかった。ドイルは当初乗り気で、ホーナングに50ポンドの頭金を支払ったが、第一幕を書き上げたところで撤退したため、この作品は未完成のまま終わった。[ 26 ]

ホーナングの最初の小説と同様に、『タイニー・ラトレル』はオーストラリアを背景とし、文化的に異質な環境にいるオーストラリア人女性というプロット装置も使用しました。[ 11 ] [ e ]オーストラリアのテーマは、彼の次の4つの小説、『タルーンバの親分』（1894年）、『招かれざる客』（1894年）、『イラリーのブッシュレンジャー』（1896年）、『ならず者の行進』（1896年）にも登場します。[ 27 ]最後の作品でホーナングはオーストラリアの囚人移送システムについて書き、「犯罪行為の動機への関心の高まりと、事件の犠牲者としての犯罪者の主人公への意図的な同情」の証拠を示した。[ 28 ]一方、イラリーの『ブッシュレンジャー』では、オックスフォード大学で教育を受けたオーストラリアの紳士泥棒スティンガリーというキャラクターが登場し、[ 1 ]ホーナングの伝記作家スティーブン・ナイトによると、この小説は「犯罪者の肯定的なキャラクターに対する従来の反応に疑問を投げかける」ものだった。[ 9 ]

ラッフルズの紹介：1898～1914年

ラッフルズに関する最初の記事は、1898年6月の『カセルズ・マガジン』に掲載されました。[ 13 ]

1898年、ホーナングの母親が72歳で亡くなり、彼は次作となる短編小説集『Some Persons Unknown』を彼女の思い出に捧げた。[ 29 ]その年の後半、ホーナングと妻はイタリアを6か月間訪れ、ポジリポに滞在した。その様子は、1899年5月のThe Cornhill Magazine誌の記事に掲載された。[ 30 ] [ 31 ] [ f ]ホーナング一家は1899年初頭にロンドンに戻り、ケンジントンのピット・ストリートにある家に引っ越し、その後6年間そこで暮らした。[ 32 ]

架空の人物スティンガリーは、1898年にAJラッフルズがカッセルズ・マガジンに発表した6つの短編小説シリーズでホーナングが使用した人物の原型であることが判明した。この人物は、ラッフルズと同様にメイフェアにある紳士専用の住宅、アルバニーに住んでいた、ケンブリッジ大学で学んだ犯罪学者で才能あるクリケット選手、ジョージ・セシル・アイブスをモデルにしている。[ 33 ]シリーズの最初の物語「In the Chains of Crime」は、その年の6月に「The Ides of March」というタイトルで出版された。[ 13 ] [ 34 ]これらの物語は、さらに2つの物語を加えて「The Amateur Cracksman 」というタイトルで1冊にまとめられ、翌年に出版された。[ g ]ホーナングはドイルのシャーロック・ホームズ作品に似た物語形式を用いており、ラッフルズと彼の犯罪仲間（そしてかつての同級生）であるバニー・マンダーズがホームズとワトソン博士の犯罪者版となっている― ただしローランドはラッフルズとマンダーズは「ワイルドとボージー（ワイルドの恋人、アルフレッド・ダグラス卿）の架空のバージョンでもある」と書いている ― [ 1 ] ― そして彼はこれらの物語を義理の兄弟に捧げた。「ACDへ、この形のお世辞」と。[ 36 ] [ 37 ] [ h ]ドイルはこれらの物語を書くことに対して警告し、回想録の中で「我が国の言語で書かれた短編小説の中で、これより優れた例はほとんどないが、その示唆はかなり危険だと思う。筆を執る前に彼にそう伝えたが、結果は私の考えを裏付けてしまったようだ。犯罪者を主人公にしてはならない」と述べている。[ 39 ]この本は人気と商業的成功を収めたが、一部の批評家はドイルの懸念に同調した。[ 13 ] [ 40 ]スペクテイター誌の批評家は、「厳格な道徳家」はこの本の前提を「ジャック・シェパードとディック・ターピンの古風な英雄崇拝に含まれる粗野な原則の、新しく独創的で芸術的だが、最も非難すべき適用」とみなすだろうと書いた。[ 41 ]この本はマンダーズが投獄され、ラッフルズが死亡したように見えるところで終わるが、スペクテイター誌は評論家は「この大胆で面白い作品が安価な形で出版されていないことに満足している。これは美徳への賛辞というよりも、技巧の成果であると断言できる。」[ 41 ]

AJラッフルズ、1898年に導入

1899年に『死者は何も語らない』 、 1900年に『ペッカヴィ』という2冊の小説を出版した後、 [ i ]ホーナングは1901年に2冊目のラッフルズ短編集『黒い仮面』を出版した。 [ 36 ] [ j ]ほぼ破産寸前のマンダーズは、年老いた病人の看護婦の職に応募するように言われる。すると、その病人はラッフルズであると明かす。マンダーズの記述によれば、ラッフルズは「20歳は歳を取っているが、少なくとも50歳には見えた。髪は白く、それには偽りはなく、顔も白かった。目尻と口の周りのしわは、両方とも多くて深かった」。[ 43 ]短編集の最終話「神々の膝」では、ラッフルズとマンダーズは第二次ボーア戦争に従軍するため軍隊に入隊する。物語はマンダーズが負傷し、ラッフルズが戦死するところで終わる。[ 44 ]批評家たちは再び犯罪的側面について不満を述べた。スペクテイター紙は「この種の本は、犯罪を道徳的であるには面白おかしく魅力的すぎる形で描いている」と評した[ 45 ]。一方、イラストレイテッド・ロンドン・ニュース紙の評論家は、ホーナングの「創作力は明らかに衰えている…著者が決して意図していなかった意味で、これらの泥棒が古き良きイングランドの名誉についてわめき散らすのを聞くのは滑稽だ。 『ペッカヴィ』の著者がこのような堕落をしたのは残念だ」と評した[ 46 ] 。

1903年、ホーナングはウジェーヌ・プレスブリーと共同で四幕劇『アマチュア・クラックスマン、ラッフルズ』を執筆した。これは、以前に出版された2つの短編小説『紳士と遊び人』と『リターンマッチ』に基づいていた。[ 47 ] [ k ]この劇は1903年10月27日にニューヨークのプリンセス劇場で初演され、カイル・ベリューがラッフルズ役を演じ、168回上演された。[ 14 ] [ 48 ] [ l ]

1905年、その間にさらに4冊の本を出版した後、[ m ]ホーナングは以前イラリーのブッシュレンジャーに登場したキャラクター、スティンガリーを復活させた。[ n ]その年の後半、彼は大衆の要望に応えて、マンダーズが彼とラッフルズの初期の冒険の一部を語る「夜の泥棒」でラッフルズの短編小説の第3シリーズを執筆した。 [ 42 ]ボストン・ヘラルドの評論家は「物語の感傷的な側面がこれほどドラマチックかつロマンチックに描かれたことはかつてなかった」と考え、その本を「スリリングでエキサイティング」と評した。[ 49 ]ホーナングの次の本は1909年に出版され、ラッフルズ最後の物語である長編小説「ミスター・ジャスティス・ラッフルズ」であった。この本は不評で、[ 50 ]オブザーバー紙の評論家は「ホーナングはラッフルズに少し飽きたのかもしれない」と疑問を呈し、[ 51 ] 「この本には最初のラッフルズのような魔法や勢いがなく、そうであるかのように装っても意味がない」と述べた。[ 51 ]その年、彼はチャールズ・サンソムと協力して戯曲『ラッフルズの訪問』を執筆し、同年11月にロンドンのブリクストン・エンプレス劇場で上演された。[ 14 ]

その後ホーナングはラッフルズから離れ、1911年2月に『カメラ・フィーンド』を出版した。これはスリラー小説で、語り手は喘息持ちのクリケット愛好家で、ホーナング自身も鉄鋼業者の父を持つ。物語は、魂が体から離れていく様子を写真に撮ろうとする科学者の試みを描いている。[ 52 ]ホーナングはこれに続き、『人間の父たち』（1912年）と『千人目の女』（1913年）を出版し、8つの短編小説集『魔女の丘』 （1913年）を出版した。この作品で彼はウーヴォ・ドラヴォワと語り手ギロンという登場人物を登場させ、ローランドは彼らを「ラッフルズとバニーの生まれ変わり」と見なしている。 [ 53 ]ホーナングの次作『犯罪医師』（1914年）は、彼の小説作品の終焉を告げる作品となった。[ 52 ]

第一次世界大戦とその後

ホーナングの2つのノンフィクション作品のうちの1つ、『キャンプ追随者の手記』（1919年）

オスカー・ホーナングは1914年にイートン校を中退し、同年後半にケンブリッジ大学キングス・カレッジに入学する予定だった。イギリスがドイツとの戦争に参戦すると、志願してエセックス連隊に入隊した。 1915年7月6日、第二次イーペルの戦いで戦死。享年20歳。 [ 54 ]ホーナングは悲しみに暮れていたが、この喪失から何か良いことがあるはずだと固く信じ、オスカーが故郷に宛てた手紙を集めた私家版の『 Trusty and Well Beloved』を編集し、1916年に出版した。[ 55 ]この頃、対空部隊に加わった。[ 56 ] 1916年か1917年にYMCAに入隊し、休暇中の兵士のためにイギリスでボランティア活動を行った。 1917年3月に彼はフランスを訪れ、その後の体験について詩を書いた。オスカーの死後、彼はより頻繁に詩を書くようになった。[ 57 ]そして彼の戦争詩集『喜びのバラッド』はその年の後半に出版された。[ 58 ]

1917年7月、ホーナングの詩「木の十字架」がタイムズ紙に掲載され、[ 59 ] [ o ]、9月には「絆と自由」が発表された。[ 61 ]年末、彼は「前線のすぐ後ろ」にあるYMCAの食堂と図書館でボランティアとして働くことになった。[ 62 ]アラスでの任務中の1918年2月、彼は友人から職員車を借り、イープル近郊にある息子の墓参りをした後、アラスの図書館に戻った。[ 63 ]ホーナングは兵士たちの平和主義への支持を懸念し、妻に手紙を書いた。妻がドイルにこの件について話した際、ホーナングは彼と話し合うのではなく、軍当局に通報した。ホーナングはドイルの行動に憤慨し、「自分の『満足』のため以外に『口出し』する必要はない」と彼に言った。その結果、二人の関係は緊張した。[ 64 ]ホーヌングは図書館で働き続けたが、3月のドイツ軍春季攻勢でイギリス軍が制圧され、まずアミアンへ、そして4月にイギリスへ撤退を余儀なくされた。1918年11月までイギリスに滞在し、その後YMCAの職務に復帰し、ケルンに休憩小屋と図書館を設立した。[ 65 ] 1919年、ホーヌングがフランスでの生活を綴った『西部戦線従軍記』が出版された。ドイルは後にこの本について「生き生きとした描写が素晴らしい部分がある」と記し[ 66 ]、ホーヌングの伝記作家アリソン・コックスはこの本を「前線で体験された戦争の記録の中でも最高のものの一つ」と評した[ 58 ] 。同年、ホーヌングは3冊目にして最後の詩集『若き衛兵』も出版した[ 58 ]。

死と遺産

ローランドによれば、ホーナングはYMCAでの仕事を終え、おそらく1919年初頭にイギリスに戻った。[ 67 ]彼は新しい小説を執筆していたが[ p ]、健康状態が悪かった。妻の健康の方がさらに心配だったので、1921年2月に彼らは療養のため南フランスで休暇を取った。彼は列車の中で悪寒にかかり、それがインフルエンザと肺炎に変わり、1921年3月22日に54歳で亡くなった。[ 69 ]彼は南フランスのサン＝ジャン＝ド＝リュズに、ジョージ・ギッシングの墓の隣に埋葬された。オーストラリアでの心霊術師講演旅行から戻ったドイルは、パリでこの知らせを受け取り、葬儀に間に合うように南へ向かった。[ 9 ] [ 58 ]

ホーナングがまだドイルの妹に求愛していた頃、ドイルは「若いウィリー・ホーナングがとても好きです…彼は私が知る限り最も優しく繊細な心の持ち主の一人です」と書いています。[ 70 ]ホーナングの死後、ドイルは彼を称え、「彼は学識はないが、優れた機知を持った[サミュエル]ジョンソン博士でした。これほど巧みなことは誰にもできません。彼の著作は素晴らしいものですが、彼の力量や頭脳の速さを十分に表しているとは言えません」と書いています。[ 39 ]タイムズ紙の死亡記事では、彼は「大らかで寛大な性格の持ち主で、楽しい仲間であり、話相手でもありました」と評されています。[ 59 ]

1917年の映画『アマチュア詐欺師ラッフルズ』（ジョン・バリモア出演）のポスター

ホーナングの作品の多くは時が経つにつれて人気がなくなった。ローランドは「ホーナングの他の作品はすべて忘れ去られているが、『スティンガリー』は例外かもしれないが、クリケットをするクラックスマンは今でも人々を魅了し続けている」と述べている。[ 71 ]犯罪者を肯定的なキャラクターとして描くという発想はホーナングの遺産の一つであり、『20世紀文芸批評』は「批評家たちはラッフルズを現代犯罪小説におけるアンチヒーローの原型と解釈している」と述べている。[ 72 ]学者のフランク・ワドリー・チャンドラーはラッフルズの死について、「作者が彼をアンチヒーローではなくヒーローとして描こうとした試みはすべて、当然ながら失敗に終わった」と書いている。[ 73 ]バレンタインは、ラッフルズが示した「悪魔的な行動と大胆さ」の融合が物語の特徴の一つであると強調し、この点で彼は文学上の「ザ・セイント、ジェームズ・ボンド、その他の無頓着なタイプの先駆者」であったと述べている。[ 74 ]作家のコリン・ワトソンもこれに同意し、ホーナングを「[イアン]フレミングの先駆者」と呼んだ。[ 75 ]

このキャラクターは書籍化もされた。作家フィリップ・アトキーはバリー・ペローネというペンネームでホーナング財団からラッフルズ物語の続きの許可を得て、1933年から1940年にかけてさらに7冊の小説が出版され、ラッフルズは紳士泥棒から屈強な冒険家へと変貌を遂げた。[ 76 ] [ 77 ] [ q ]ペローネは1950年にもシリーズを続け、1974年に出版された『ラッフルズ再訪』には14編が収録されている。[ 77 ]ホーナングの原作は何度も再版され、短編小説が一冊の本にまとめられたとき、グレアム・グリーンはそれを「素晴らしいアイデア」と考えた。[ 79 ] 1975年にグリーンはラッフルズの物語に基づいた戯曲『 AJラッフルズの帰還』を書き、ロイヤルシェイクスピアカンパニーで初演され、デンホルム・エリオットがラッフルズ役を演じた。[ 80 ]

ホーナングの存命中にはラッフルズを題材にした映画が数本製作された。[ r ]彼の死後も製作された作品には、ハウス・ピーターズ・シニア主演の『アマチュア・クラックスマン ラッフルズ』 （1925年）[ 85 ]、ロナルド・コールマン主演の『ラッフルズ』（1930年）[ 86 ]、ジョージ・バラード主演の『ラッフルズの帰還』 （1933年） [ 87 ] 、そしてデイヴィッド・ニーヴン主演の『ラッフルズ』（1939年）[ 88 ]などがある。最後の作品はサミュエル・ゴールドウィン・プロダクションズが1930年に自社映画をリメイクしたもので[ 89 ] 、学者のビクター・E・ニューバーグはこの作品をラッフルズの「最も記憶に残る描写」と評した[ 77 ] 。

BBCは、ホーナングのラッフルズ物語の一部をラジオドラマ化したことがある。最初は1940年代、そして再び1985年から1993年にかけてラジオシリーズ『ラッフルズ』として放送された。ナイジェル・ヘイヴァースは1995年にBBCラジオでこれらの物語の一部をナレーションした。[ 90 ] 1977年には、ヨークシャー・テレビジョン・シリーズで、アンソニー・バレンタインが泥棒役、クリストファー・ストラウリが相棒役を演じた。[ 91 ] 2001年のテレビ映画『ジェントルマン・シーフ』では、これらの物語が現代の視聴者向けに脚色され、ヘイヴァースが主演した。[ 92 ]

書き込み

スタイルとテクニック

スチュアート・ボイドによるホルヌングの風刺画、1904年

ホーナングの散文は、その明快で簡潔な文体で広く賞賛されている。オリバー・エドワーズはタイムズ紙に寄稿し、「ラッフルズ作品の魅力の少なくとも一つは、そのどれもがシンプルで平易、飾らない言葉で書かれていることだ」と述べている[ 93 ] 。同紙の訃報記事もこれに同意し、ホーナングは「優れた明快な描写力と、謎と驚きを生み出す才能」を持っていたと述べている[ 59 ] 。コリン・ワトソンもこの点を指摘し、ホーナングの文章は「余分な描写を避け、行動の描写は要点を押さえている」と述べている[ 94 ]。一方、ドイルはホーナングの「適切な形容詞と適切なフレーズの唐突な使用」を称賛した[ 95 ]。作家でジャーナリストのジェレミー・ルイスは、これを「華やかでキプリング風の鮮やかさへの嗜好」と評している[ 95 ] 。

批評家たちは、ホーナングの物語や小説の構成が優れていると述べている。ジョージ・オーウェルは、ホーナングについて「非常に誠実で、彼の水準では非常に有能な作家だった。純粋な効率性を重視する人なら誰でも彼の作品を賞賛するだろう」と記している。[ 96 ]ワトソンは、ホーナングの「文章にはテンポがある。物語は、いかに滑稽であっても、読者を軽快に引き込む」と述べている。[ 94 ]コックスは、「ホーナングの作品は、その生涯を通じて着実な成熟を見せた」と述べている。[ 31 ]ドイルもこの点に同意しているが、エドワーズはこれに反対し、『犯罪博士』はホーナングの作品の中では劣っていると考えている。[ 97 ]

ホーナングの登場人物へのアプローチは、他の同時代作家とは異なっていた。コックスは、ホーナングが「犯罪者の視点から書くことを頻繁に選択した」と指摘している[ 31 ]。また、ホーナングの小説の多くは犯罪行為をプロットの主要要素として扱っているものの、『コンテンポラリー・オーサーズ』誌の批評家は、それらの作品は「犯罪小説のジャンルには属さない」と述べている[ 13 ] 。ホーナングの作品には、「偽の身元、変装、縁を切られた相続人」といった、より一般的なフィクションの要素も含まれていた[ 13 ] 。

主要テーマ

学者のニック・ランスは、ラッフルズの物語を3つのカテゴリーに分類している。1つは「新女性の台頭」[ 98 ]で、ラッフルズは恋愛関係のもつれから逃れるか、目的を達成するために女性の熱狂を利用する。もう1つは「富裕層の台頭」[98]で、ラッフルズは上流階級だけでなく成金からも金を盗む。[ 100 ] [ s ]そして「中流階級のアイデンティティを再確認または再構築する」ことを目指す物語である。[ 98 ]最後のカテゴリーは、ラッフルズが「社会」の一員ではなく、クリケットの実力とそれに伴う名声によってのみ受け入れられたという点に基づいている。この観点から、ラッフルズが富裕層から盗んだ行為は、中流階級の価値観を構成すると認識されていた「清教徒的価値観を支持するための後衛行動」であるが、ランスは、階級間の境界線の変化によってこれらの価値観が曖昧になっているとも述べている。[ 102 ]ガリエピも同様の点を指摘し、「ラッフルズの大胆な冒険と奇想天外な冒険は、世紀の変わり目に高まったヴィクトリア朝の感性に対する反抗の象徴であった」と考察している。[ 72 ]

愛国心に駆られたラッフルズは、盗んだ金のカップをビクトリア女王の即位60周年を祝って女王に送った。

ホーナングは科学と医学の発展に常に注目し、それらを自身の物語に積極的に取り入れていた。『コンテンポラリー・オーサーズ』誌の批評家は、ホーナングが「現代的なセンスと新しいアイデアへの強い関心」を持っていたことを示していると述べている。[ 13 ]『カメラ・フィーンド』では、カメラという近代技術が物語の中心的要素として用いられ、[ 31 ]『ザ・クライム・ドクター』の主人公は心理学を用いて犯罪者を特定する。[ 103 ]

ラッフルズ作品全体を通して、愛国心は断続的にテーマとして登場し、作家ウィリアム・ヴィヴィアン・バトラーは彼を「超愛国者」と評するほどである。[ 104 ]短編小説「祝典の贈り物」の中で、ヴィクトリア女王の即位60周年を祝うラッフルズは、大英博物館から金杯を盗み、女王に贈る。マンダーズに「我々は60年間、世界で最も優れた君主によって統治されてきた」と告げる。[ 105 ] [ 106 ] 「神々の膝」では、ラッフルズは第二次ボーア戦争に志願し、名前と髪の色を変える。マンダーズに「祖国のために身を捧げる覚悟だ」と冗談を言う[ 107 ]。そして後に、スパイの正体を暴くために上官に正体を告白する。[ 105 ]

ホーナングの小説の中には、『ロープの影』、『英雄なし』、『千人目の女』などがあり、コンテンポラリー・オーサーズ誌の批評家によれば「女性をかなり現代的で好意的な光の中で描いている」ことで知られ、社会における女性の不平等な立場への懸念を示している。[ 13 ] [ 108 ]コックスは、多くの作品に罪悪感というテーマが貫かれていると考えている。その中には、牧師が過去の罪を償おうと懸命に生きる『ペッカヴィ』 、 『ロープの影』、夫殺害の容疑をかけられた女性、『千人目の女』などがある。[ 109 ] [ 110 ]

ホーニングのオーストラリアでの経験は短かったものの、1899年に出版された『ブッシュからの花嫁』から、死後に出版された『オールド・オフェンダーズ・アンド・ア・フュー・オールド・スコアズ』に至るまで、彼の作品のほとんどに影響を与えた。チャンドラーによれば、「（ホーニングの）作品のほぼ3分の2は、程度の差はあれ、オーストラリアでの事件や経験に言及している」 [ 111 ]。「ラッフルズでさえ」オーストラリアで犯罪者としてのキャリアをスタートさせた[ 110 ] 。 『ブッシュからの花嫁』など、ホーニングの作品の中には、オーストラリアの環境を詳細に描写した正確さで高く評価されたものもあるが、 『ローグの行進』のように、その詳細がストーリー展開を圧倒してしまうこともあった[ 10 ]。

オールド・ラッフルズが並外れた犯罪者だったかどうかは定かではないが、クリケット選手としては唯一無二の存在だったと断言できる。彼自身も危険なバッティングと素晴らしい守備を持ち、そしておそらくその10年間で最高のスローボウラーだった。

マンダーズ・オン・ラッフルズ『アマチュア・クラックスマン』 1907年[ 112 ]

クリケットはホーナングの生涯にわたる情熱の一つであり、 1907年にメリルボーン・クリケット・クラブの会員になったことを大変喜ばしく思った。[ 1 ] 1899年から1907年まで、彼は作家クリケット・クラブの書記を務め、チームの試合を運営した。この立場は彼に文学界における相当な人脈力を与えた。[ 113 ]クリケットは彼の作品にも深く浸透しており、ラッフルズはジェントルメン・オブ・イングランドでプレーした。ランスは、ラッフルズが違法行為とクリケットを比較し、「犯罪は別の、より優れたスポーツと見なされている」と述べていると述べている。[ 98 ]

ラッフルズは時折、彼のクリケットを軽蔑し、「紳士と競技者」の中でマンダーズに「相手のスプーンが欲しい時に、相手のウィケットを奪うことに満足感はどこにある？」と述べている[ 114 ]。バレンタインもこの点を考慮し、ラッフルズのクリケットを彼の犯罪行為の隠れ蓑と見なし、ラッフルズがクリケットを「私の性癖のような人間に与えてくれる輝かしい保護」と称賛していたことを引用している[ 115 ] 。 [ 116 ]

ワトソンは、ラッフルズの行動をより広いスポーツマンシップの文脈で考察し、ラッフルズは自身の道徳規範である「『すべきこと』と『すべきでないこと」」の範囲内で行動していたとしている。[ 75 ]オーウェルは、エッセイ「ラッフルズとミス・ブランディッシュ」の中で、ラッフルズが後悔の念を抱く時、「それはほとんど純粋に社会的なものだ。彼は『古い流派』を辱め、『まともな社会』に入る権利を失い、アマチュアとしての地位を失い、下品な人間になったのだ」と述べている。[ 117 ]

注釈と参考文献

注記

  1. ^ジョン・ホーナングはストックトンのスウェーデン、デンマーク、ノルウェーの副領事も務めていた。 [ 3 ]
  2. ^ホーナングがアッピンガムに在籍していたのは、校長エドワード・スリングの晩年であった。ホーナングはスリングを崇拝しており、彼を「19世紀の偉大な校長の一人」と呼んでいた。 [ 6 ]
  3. ^ホーナングの活動に関する詳細は、日付も含めて乏しく、伝記作家のアリソン・コックスは「ホーナングに関する同時代の文献はほとんどない」と嘆いている。 [ 10 ]ローランドは1999年にホーナングの伝記を執筆した際、情報源が限られていたため、著者を「真の謎の男」と呼んだ。彼は、英国人名辞典にホーナングの項目が掲載されたのは1993年で、補遺版『 Missing Persons』に掲載されたこと。 [ 20 ]
  4. ^ローランドは、名前がワイルドに由来するという証拠はないものの、「これらの仮説のほとんどを裏付ける状況証拠は驚くほど強力であるため、無視することは不可能である」と述べている。 [ 25 ]
  5. ^ホーナングの伝記作家スティーブン・ナイトは、両小説のあらすじを「オーストラリア人女性がイギリスに渡り、彼女たちの率直な行動がイギリス社会の偽善を暴く」と評した。 [ 9 ]
  6. ^ポジリポは、オスカー・ワイルドとそのパートナーであるアルフレッド・ダグラス卿が1897年に一緒に住んでいた場所でもある。 [ 30 ]
  7. ^『アマチュア・クラックスマン』を構成する8つの物語は、「3月15日」、「衣装一式」、「紳士と遊び人」、「最初の人」、「故意の​​殺人」、「法の9つの原則」、「リターンマッチ」、「皇帝の贈り物」である。 [ 35 ]
  8. ^ドイルはこの献辞に特に満足していなかったため、以降の版では献辞は削除された。 [ 38 ]
  9. ^ペッカヴィは、若い頃に罪を犯した聖職者に関する作品で、タイトルはラテン語で「私は罪を犯しました」という意味です。 [ 42 ]
  10. ^『ブラックマスク』は後に『ラッフルズ：アマチュアクラックスマンのさらなる冒険』として再出版された。 [ 36 ]
  11. ^ローランドはホーナングがこのプロジェクトにどれだけ貢献したかを疑問視し、「彼の貢献はごくわずかだったのではないか」と疑っている。 [ 47 ]
  12. ^この劇は1906年5月にジェラルド・デュ・モーリア主演でロンドンに上演された。 [ 48 ]
  13. ^ At Large（1902年）、 The Shadow of the Rope（1902年）、 Denis Dent: A Novel（1903年）、 No Hero（1903年）。 [ 14 ]
  14. ^ 1908年にホーナングは戯曲『スティンガリー』を書き、同年2月にロンドンのクイーンズ劇場で初演された。 [ 14 ]
  15. ^『木製の十字架』と題された詩集は1918年に出版された。 [ 60 ]
  16. ^その原稿は現存していない。 [ 68 ]
  17. ^ペローネの著書には以下のものがある： Raffles After Dark（1933年）; Raffles in Pursuit （ 1934年）; Raffles under Sentence （ 1936年）; She Married Raffles（1936年）; Raffles ' Crime in Gibraltar （1937年）; Raffles vs. Sexton Blake（1937年）; The ARP Mystery（1939年）; Raffles and the Key Man（1940年）。 [ 76 ] [ 78 ]
  18. ^これらにはカイル・ベリューが舞台の役を映画で復活させた『アマチュア・クラックスマン ラッフルズ』（1905年） [ 48 ]や、同年に公開された同名の2作目でJ・バーニー・シェリーが主演した作品[ 81 ]が含まれる。ジョン・バリモアは1917年の映画『アマチュア・クラックスマン ラッフルズ』で主役を演じ[ 82 ]、ホーナングが亡くなった1921年には、ジェラルド・エイムズが『ミスター・ジャスティス・ラッフルズ』で主役を演じた[ 83 ] [ 84 ]。
  19. ^例として、ランスは「A Costume Piece」のルーベン・ローゼンソール、「Wilful Murder」のアンガス・ベアード、「Mr Justice Raffles」のダン・レヴィという登場人物を特定している。 [ 101 ]

参考文献

  1. ^ a b c d eローランド 2004 .
  2. ^ローランド 1999、13～15ページ。
  3. ^ a bローランド 1999、p.14。
  4. ^ a b c dバレンタイン 2008、p. 75。
  5. ^ローランド 1999、17～18ページ。
  6. ^ローランド 1999、18ページ。
  7. ^ローランド 1999、16～17ページ。
  8. ^ローランド 1999、21ページ。
  9. ^ a b c d e fナイト、スティーブン. 「ホーナング、アーネスト・ウィリアム（1866–1921）」 .オーストラリア人名辞典.オーストラリア国立大学国立人名学センター. ISBN 978-0-522-84459-7. ISSN  1833-7538 . OCLC  70677943 . 2014年1月21日閲覧。
  10. ^ a b c d Cox 1988、172ページ。
  11. ^ a b cローランド 1999、40ページ。
  12. ^ローランド 1999、30～31ページ。
  13. ^ a b c d e f g h i「アーネスト・ウィリアム・ホーヌング」 Contemporary Authors、ゲイル社。 2014年1月25日閲覧。（サブスクリプションが必要です）
  14. ^ a b c d e Cox 1988、169ページ。
  15. ^アクロイド 2001、169～170頁。
  16. ^コックス 1988、170～171頁。
  17. ^ローランド 1999、43ページ。
  18. ^ Lycett 2008、188ページ。
  19. ^ Lycett 2008、189ページ。
  20. ^ローランド 1999、10～11ページ。
  21. ^ Lycett 2008、202～203頁。
  22. ^ Lycett 2008、192～193ページ。
  23. ^ a bバレンタイン2008、76ページ。
  24. ^ローランド 1999、98ページ。
  25. ^ a bローランド 1999、71ページ。
  26. ^ Lycett 2008、216～217頁。
  27. ^コックス 1988、173ページ。
  28. ^コックス 1988、173–174ページ。
  29. ^ローランド 1999、100ページ。
  30. ^ a bローランド 1999、p. 103。
  31. ^ a b c d Cox 1988、171ページ。
  32. ^ローランド 1999、107～108頁。
  33. ^ Lycett 2008、226ページ。
  34. ^ローランド 1999、119ページ。
  35. ^ Hornung 1907a、目次ページ。
  36. ^ a b cコックス 1988、174ページ。
  37. ^バレンタイン 2008、76～77頁。
  38. ^ローランド 1999、131ページ。
  39. ^ a bドイル 2007、225ページ。
  40. ^ローランド 1999、123ページ。
  41. ^ a b「今週の小説」スペクテイター誌82 ( 3690). ロンドン: 385. 1899年3月18日.
  42. ^ a bバレンタイン2008、78ページ。
  43. ^ Hornung 1907b、15ページ。
  44. ^ブルーム 1995、15ページ。
  45. ^ 「黒い仮面。EW・ホーナング著。（グラント・リチャーズ著。6シリング）」。『スペクテイター』誌、87（3825）。ロンドン：565。1901年10月19日。
  46. ^「フィクションの旅人たち」『イラストレイテッド・ロンドン・ニュース』、ロンドン、1901年11月30日、p.840。
  47. ^ a bローランド 1999、258ページ。
  48. ^ a b cローランド 1999、261ページ。
  49. ^ローランド 1999、180ページ。
  50. ^ローランド 1999、190～195頁。
  51. ^ a b「新しい小説」『オブザーバー』 、ロンドン、1909年9月19日、3ページ。
  52. ^ a bバレンタイン2008、79ページ。
  53. ^ローランド 1999、208ページ。
  54. ^ローランド 1999、218～219頁。
  55. ^バレンタイン 2008、79～80頁。
  56. ^ローランド 1999、222ページ。
  57. ^ローランド 1999、221～222頁。
  58. ^ a b c d Cox 1988、176ページ。
  59. ^ a b c「ホーナング氏の死」『タイムズ』 、ロンドン、1921年3月24日、13ページ。
  60. ^ 「Wooden Crosses. [A poem.]」大英図書館カタログ。ロンドン：大英図書館。2022年7月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年12月20日閲覧。
  61. ^ Hornung, EW (1917年9月25日). 「Bond And Free」. The Times . ロンドン. 9ページ.
  62. ^ローランド 1999、225ページ。
  63. ^ローランド 1999、226～234～235頁。
  64. ^ Lycett 2008、390～391頁。
  65. ^ローランド 1999、242–246ページ。
  66. ^ローランド 1999、246ページ。
  67. ^ローランド 1999、247ページ。
  68. ^ローランド 1999、248ページ。
  69. ^ローランド 1999、248～249頁。
  70. ^ハレン、ケネス（1975年12月13日）「Return of the Native」『スペクテイター』（7694ページ）ロンドン：25ページ。
  71. ^ローランド 1999、250ページ。
  72. ^ a bガリエピ 1985年、111ページ。
  73. ^チャンドラー 1907年、515ページ。
  74. ^バレンタイン2008、82ページ。
  75. ^ a bワトソン 1971、242ページ。
  76. ^ a bガリエピ 1985年、115ページ。
  77. ^ a b c Neuburg 1983、150ページ。
  78. ^ローランド 1999、263–264頁。
  79. ^ローランド 1999、268～269頁。
  80. ^ローランド 1999、274ページ。
  81. ^ 「アマチュア・クラックスマン、ラッフルズ（1905年）」AFIカタログ。アメリカ映画協会。2014年2月8日閲覧。
  82. ^ 「アマチュア・クラックスマン、ラッフルズ（1917年）」AFIカタログ。アメリカ映画協会。2014年2月8日閲覧。
  83. ^ 「ミスター・ジャスティス・ラッフルズ（1921年）」英国映画協会。 2009年1月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年2月7日閲覧。
  84. ^ローランド 1999、261～262頁。
  85. ^ 「アマチュア・クラックスマン、ラッフルズ（1925年）」英国映画協会。2014年2月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年2月7日閲覧。
  86. ^ 「ラッフルズ（1930年）」英国映画協会。 2009年2月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年2月7日閲覧。
  87. ^ 「ラッフルズの帰還（1932年）」英国映画協会。2009年1月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年2月7日閲覧。
  88. ^ 「ラッフルズ（1939）」英国映画協会。 2009年1月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年2月7日閲覧。
  89. ^ローランド 1999、265ページ。
  90. ^ローランド 1999、269ページ。
  91. ^バンクス＝スミス、ナンシー（1977年2月26日）「ラッフルズとバニー」ガーディアン紙、ロンドン、8ページ。
  92. ^バンクス＝スミス、ナンシー（2001年7月11日）「平和最後の夏に響く、カットグラスのような母音と絞め殺されたような叫び声」ガーディアン紙、ロンドン、22ページ。
  93. ^エドワーズ、オリバー（1966年6月2日）「ウィリーの残り」タイムズ紙、ロンドン、18ページ。
  94. ^ a bワトソン 1971、48ページ。
  95. ^ a bホーナング＆ルイス 1985年、p.xvii。
  96. ^オーウェル 1993、212–213ページ。
  97. ^エドワーズ、オリバー（1956年3月22日）「AJラッフルズ」、タイムズ紙、ロンドン、13ページ。
  98. ^ a b c dランス 1990、p.3。
  99. ^ランス 1990、5～6ページ。
  100. ^ランス 1990、14～15ページ。
  101. ^ランス 1990、14～17ページ。
  102. ^ランス 1990、17ページ。
  103. ^ローランド 1999、211～212頁。
  104. ^バトラー 1973、38ページ。
  105. ^ a bバトラー 1973、37ページ。
  106. ^ Hornung & Lewis 1985、p. vii.
  107. ^ Hornung 1907b、265ページ。
  108. ^コックス 1988、175ページ。
  109. ^コックス 1988、174～175頁。
  110. ^ a bチャンドラー 1907年、512ページ。
  111. ^ガリエピ 1985年、113ページ。
  112. ^ Hornung 1907a、65ページ。
  113. ^ランドール、オリー（2024年9月9日）「20世紀初頭のイギリスにおけるクリケット、文学文化、そしてイングループ」王立歴史協会紀要2 : 267–291 . doi : 10.1017/S0080440124000057 . ISSN 0080-4401 . 
  114. ^バトラー 1973、36ページ。
  115. ^ Hornung 1907a、66ページ。
  116. ^バレンタイン2008、77ページ。
  117. ^オーウェル 1993、213ページ。

出典

ウィキメディア・コモンズには、 EW Hornungに関連するメディアがあります。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=E._W._Hornung&oldid=1323528876」より取得