目あり、目なし

1896年にジョセフ・ウィリアムズが出版した楽譜

『目と目なし、あるいは見る術』は、 W・S・ギルバートの台本とトーマス・ジャーマン・リードのオリジナル曲一幕のミュージカル・エンターテインメントです。物語は、二人の姉妹が、浮気好きな双子の兄弟（どちらがどちらを愛しているかは定かではありませんが）を恋しがるというものです。姉妹は叔父の結婚式のマントをなくしてしまいます。叔父の怒りをかわすため、姉妹はマントが真の恋人にだけ見え、浮気者には見えない魔法の力を持っていると叔父を説得します。

この演目は1875年にロンドンのセント・ジョージ・ホールで初演された。オリジナルの音楽は失われ、20年後に「フロリアン・パスカル」（このショーの著作権を取得した音楽出版者ジョセフ・ウィリアムズ・ジュニア（1847-1923）のペンネーム）によって新たな音楽が作曲された。その後出版されたものの、すぐには演奏されなかった。[ 1 ]

背景

この作品は、ギルバートが1869年から1875年にかけてトーマス・ジャーマン・リードとその妻プリシラのために書いた6つの一幕ミュージカル劇のシリーズの最後を飾る作品である。ジャーマン・リードは1855年から、家族連れでも楽しめる質の高いミュージカル・エンターテイメントを上演してきた。当時、イギリスの劇場は評判の悪い施設として悪評を買っており、中流階級の観客は少なかった。シェイクスピア作品も上演されたが、そのほとんどは下手なフランス語のオペレッタ、きわどいヴィクトリア朝風の滑稽劇、そして理解不能な大げさな茶番劇であった。[ 2 ]

トーマス・ジャーマン・リードの息子、アルフレッド・リード

ギルバートは、1799年に出版された初期児童文学集『家庭の夕べ』に収録されている童話「目と目がない、あるいは見る術」から題名を取った。この教訓的な童話は、ある子供が退屈な散歩を思い出す様子と、別の子供が同じ散歩中に速度を緩めて周囲に注意を払いながら見た多くの興味深いものについて語る様子を比較している。[ 3 ]ギルバートの台本は、ハンス・アンデルセンの1837年の物語「皇帝の新しい服」に大まかに基づいている。ギルバートはプログラムノートに次のように記している。「ハンス・アンデルセンの物語の中で、二人の人物がそれぞれの理由で、架空の、実在しない衣服が誠実で忠実な人にしか見えないと思い込む。当然の帰結として、誰もがそれが見えると思い込む。このヒントに基づいて、この作品は構成されている。」[ 4 ]どちらの物語も、ギルバートの聴衆には馴染み深いものだったであろう。演劇新聞「ザ・エラ」は「誰もが『目があって目がない』という童話を覚えているはずだが、その教訓から利益を得ている人はいかに少ないことか！」と評した。[ 5 ]

この作品はギルバートとサリバンによる1875年のオペラ『陪審裁判』よりも前に書かれたが、上演されたのは『陪審裁判』がヒットした後であった。この時期、ギルバートとアーサー・サリバンはそれぞれかなりの数の作品を制作していた。サリバンの『動物園』も1875年に初演された。『目と目がない』は当初、コーニー・グレインのミュージカルスケッチ『RSVP』、そしてF・C・バーナンドの戯曲『ベリー・キャッチング』との三本立てで上演された。[ 4 ]初演後、『目と目がない』は1875年10月にリードによって再演された。[ 6 ]

『目と目なし』は、ギルバートがドイツ・リード・エンターテインメントのために書いた台本の中で最も緻密に書かれている。[ 7 ]物語には『ハーレクイン・アーケード』の登場人物が使われている。冒頭場面では、クロシェットが一人で糸車に座りながら歌っている。ギルバートとサリバンは、 1888年のオペラ『衛兵のヨーマン』の冒頭場面でこのアイデアを再利用した。[ 8 ]ギルバートの1871年のエンターテインメント『センセーション小説』と同様に、この作品は20年後にパスカルによって初期のドビュッシーを彷彿とさせるスタイルで再作曲されたが、 『センセーション小説』の音楽とは異なり、この作品によく合っているようだ。[ 7 ]

プロダクション

『目と目がない』は1875年7月5日にロンドンのセントジョージホールで初演され、上演はわずか1ヶ月間だった。 [ 1 ]この作品は現在でもアマチュア団体によって時折上演されており、21世紀には2006年のギルバート・アンド・サリバン国際フェスティバル、2008年のニューヨーク市でのライトオペラオブニューヨークによる上演[ 9 ]、2018年のエディンバラ・フェスティバル・フリンジのフリーフリンジの一環としてオールインワンプロダクションズによる上演などがある。[ 10 ]

役割

登場人物の名前の中には、ハーレクイン・アードの定番キャラクターの名前が使われているものもあります。また、フランスのロマンスを連想させる名前もあります。

概要

クロシェットとコロンビーヌは、ニコレットと婚約中の叔父カサンドレの家に暮らす姉妹です。姉妹は双子の兄弟、アルルカンとピエロに愛されていますが、二人は姉妹を平等に愛しており、どちらをより深く愛しているか決めかねています。

クロシェットは糸車に向かい、ウェディングリネンを紡いでいる（「糸車に向かい糸を紡ぐ私」）。そこへニコレットが現れ、クロシェットは邪魔される。ニコレットは、自分を見る者全てを魅了し破滅させると主張する（「そう、そう、私はあの惨めな美女」）。ニコレットは、姉妹の恋人であるピエロとアルルカンを魅了して失せてしまったと言い、クロシェットを苛立たせる。ニコレットが去った後、兄弟がやって来て、双子であることについて話し合う（「私たちの両親からすれば、子供は皆息子よ」）。クロシェットは彼らの浮気について問い詰めるが、彼らはどんな女性とも浮気するから問題ないと考えている。それでもクロシェットは完全には納得しないが、叔父のウェディングドレスに羽織るマントを持ってくるコロンビーヌの到着を待っている。

コロンビーヌが到着すると、双子は彼女に愛情を向けるが、コロンビーヌは気を取られている。マントを失くしてしまい、双子の愛の告白（「まあ、これはとても素敵な状況ね」）で何度も中断される会話の中で、叔父がお金とマントを失くしたことを知ったら怒るのではないかと心配する。双子はすぐにその場を離れ、姉妹は身を守るための策を練る。叔父や他の姉妹が皆、とても浮気をしているのを見て、存在しないマントが魔法で「真の恋人にしか見えず、どんな程度の浮気者にも絶対に見えない」と偽ることにする。ピエロとアルルカンが戻ってくると、二人はこの策略を試し、互いにマントを褒め合うふりをし、双子にマントの説明をさせ、間違えるたびに言い訳をさせる。それが現実であると確信していたものの、兄弟は個人的にはそれが見えなかったと認め合い、自分たちの浮気を責めた。

皆が帰った後、カサンドレおじさんが入ってきて、ニコレットとの婚約を「後天的な嗜好」として考え始める。彼は30年かけて、ニコレットのいやらしい特徴すべてを愛せるようになった。ニコレットが到着し、二人は戯れる。彼は自分が58歳でも、彼女は「まだ28歳」だと言い放つ（「君が28歳だった頃」）。コロンビーヌが入ってきて、魔法のマントは真の恋人にしか見えないと説得する（カットされた歌：「私が道を歩いていた頃」）。しかし、マントを「見せる」のが怖くて、彼女はクロシェットが持っていると言う。年配のカップルが去った後、失くしたマントを見つけたクロシェットが入ってくる。コロンビーヌは、おじさんが騙されたと聞いて殴られるのではないかと心配する。クロシェットはいい考えを思いつく。「あなたが間違っていたと言いなさい。そして、それは浮気者やコケットには見えるけれど、真の恋人には見えないのよ」二人はそうする（「さあ、コロンバイン、魔法のマントを出して」）。そして案の定、カサンドレとニコレットはマントが見えないふりをする。「改心」した二人は戻ってきて、マントが見えることに大喜びする。カサンドレは、それが二人の不貞の証拠だと思い込み、激怒する。双子と姉の二人は、魔法の正体は何なのかと問い詰める。少女たちは素早く考え、「おじさん、ある意味お二人とも正しいわ。30歳未満の真の恋人には見えるけど、30歳以上の真の恋人には見えないの」と答える。皆は納得し（ニコレットが「一昨日」の時点で30歳を超えていたことを認めた後）、おじさんは少女たちを少年たちに差し出す。彼はコインを投げて、どの少年がどの少女を受け取るかを決める。割り当てられると、少年たちはお互いに相手の少女を愛していると文句を言い、少女たちも同じ気持ちだ（「苦悩と醜い絶望！」）。少女たちはこっそり入れ替わり、すべては幸せに終わります。

ミュージカルナンバー

  • 導入
  • 第1位「私は車輪の前に座り、糸を紡いでいる」（クロシェット）
  • 2.「そう、そう、私はあの惨めな美人よ」（ニコレット）
  • 3.「親にとって、すべての子は息子である」（クロシェット、ピエロ、アルルカン）
  • 第4番「まあ、これはとてもきれいな状態です」（クロシェット、コロンビーヌ、ピエロ、アルルカン）
  • No. 4b. ピエロとアルルカンの退場曲（インストゥルメンタル、前曲の彼らのパートに基づく）
  • 第5位「あなたが28歳のとき」（カサンドレとニコレット）
  • No. 5b. カットソング：「道に沿って歩いていたとき」（コロンバイン）
  • 第6番「さあ、コロンビーヌ、魔法のマントを出しなさい」（カッサンドレ、ニコレット、コロンビーヌ、クロシェット）
  • 第7曲 フィナーレ「苦悩と絶望」

受付

この作品の評価は賛否両論だった。 『ザ・エラ』紙は「この作品のエンターテイメント性は、同じ熟練した作者の他の多くの作品に匹敵するものではないが、観客にかなりの楽しみを与えた」と評した。[ 4 ]『ザ・グラフィック』紙はわずか74語の評論しか掲載しなかったが、この作品を「非常に面白い」と称賛し、音楽は「いつものように非常に生き生きとしている」と評した。[ 12 ]『オブザーバー』紙は「この短い物語の展開が、出来事の乏しさとユーモアの単調さで特徴づけられているのは残念だ。音楽的表現は…ジャーマン・リード氏の最も楽しく独創的な方向性ではない」と評した。[ 13 ]

注記

  1. ^ a bフロリアン・パスカル著『ギルバート・アンド・サリバン・アーカイブ』、ミュージックウェブ・インターナショナルの「英国軽音楽作曲家第39回ガーランド」、フロリアン・パスカルの楽曲を参照
  2. ^ボンド、ジェシー、エセル・マクジョージ著『ジェシー・ボンドの生涯と回想録』序文、ジョン・レーン（1930年）。ギルバート・アンド・サリバン・アーカイブ所蔵。
  3. ^ジョン・エイキンとアンナ・レティシア・バーボールド著「19番目の夜」 『家庭での夜、あるいは少年の予算が開かれた：様々な雑多な作品から成る』第4部、ロンドン：J・ジョンソン（1799年）、ミシガン大学図書館（2009年）により再出版、2017年11月6日閲覧。「目と目なし、あるいは見る術」、インターネット・アーカイブ、2009年11月24日閲覧。
  4. ^ a b c The Era、1875年7月11日、10ページ
  5. ^ The Era、1839年7月7日、488ページ
  6. ^オブザーバー、1875年9月26日、3ページ
  7. ^ a b “ Eyes and No Eyes at A Gilbert and Sullivan Discography ” 2006年10月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年10月17日閲覧。
  8. ^エインガー、110ページ
  9. ^「Eyes and No Eyes」2008年、LOONY、2009年6月10日アクセス
  10. ^「WSギルバートの『Eyes and No Eyes』」、Free Fringe Ltd.、2018年9月17日アクセス。ウェブアーカイブリンク
  11. ^ゲンツル、クルト『英国ミュージカル劇場』第1巻 1865-1914年、p.98、ベイジングストーク、マクミラン出版社、1986年
  12. ^ザ・グラフィック、1875年7月10日、31ページ
  13. ^オブザーバー、1875年7月11日、3ページ

参考文献

  • エインガー、マイケル（2002年）『ギルバートとサリバン ― 二重の伝記』オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-514769-3。
  • ボンド、ジェシー（1930年）『古き良きサヴォワ人ジェシー・ボンドの生涯と回想録（エセル・マクジョージに語られたもの）』ロンドン：ジョン・レーン
  • クロウザー、アンドリュー（2000年）『矛盾と矛盾 ― W・S・ギルバート戯曲集』アソシエイテッド・ユニバーシティ・プレス、ISBN 978-0-8386-3839-2。
  • ステッドマン、ジェーン・W. (1996). W.S.ギルバート著『ヴィクトリア朝の古典とその劇場』オックスフォード大学出版局. ISBN 978-0-19-816174-5。
  • ステッドマン、ジェーン・W.編 (1969). W.S.ギルバートの喜劇6編. シカゴ: シカゴ大学出版局; ロンドン: Routledge & Kegan Paul, Ltd.{{cite book}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)（ステッドマンによる序文付き）
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