ガーデンシアター

ガーデンシアター
ギルモアズ・ガーデン（1870年頃）
マディソン・スクエア・ガーデン（1880年）
ガーデン・シアター（1890年）
地図
ガーデンシアターのインタラクティブマップ
住所55–61 Madison Avenue. および 22–32 E. 27th Street
ニューヨーク市、ニューヨーク
州、アメリカ合衆国
座標北緯40度44分35秒、西経 73度59分10秒 / 北緯40.743度、西経73.986度 / 40.743; -73.986
所有者マディソン・スクエア・ガーデン・カンパニー
オペレーターT. ヘンリー フレンチ、AM パーマー
チャールズ フローマン、グスタフ アンバーグ、
ウィリアム R. コールマン、エマニュエル ライヒャー、モーリス シュワルツ他
タイプブロードウェイ（1910年頃まで）
容量1,200人、スタンディング席400席以上
工事
オープン1890年9月27日
閉鎖1925
破壊された1925
活動年数1890–1925
建築家マッキム・ミード＆ホワイト

ガーデン・シアターは、ニューヨーク市マンハッタンのマディソン・アベニューと27丁目の交差点にあった大規模な劇場でした。1890年9月27日に開館し、1925年に閉館しました。[ 1 ] 2代目マディソン・スクエア・ガーデン複合施設の一部であったこの劇場は、20年間ブロードウェイの演劇を上演していました。その後、高級劇場がタイムズ・スクエア地区に移転するにつれて、ドイツ語・イデ​​ィッシュ語の演劇、映画、講演会、業界団体や政治団体の会合などが 行われるようになりました。

ガーデン・シアターは、マディソン・スクエア・ガーデン・シアターと誤って呼ばれてきました。これは、3ブロック南（マディソン・アベニューと24丁目の交差点）にあった劇場とは無関係です。この劇場は1879年から1891年ま​​でマディソン・スクエア・シアター、後にホイツ・シアターと呼ばれていました。

建物

ガーデン・シアターは、建築的・構造的にはマディソン・スクエア・ガーデン（1890年）の一部であったが、運営は別々であった。マキム・ミード・アンド・ホワイト社のスタンフォード・ホワイトが設計したこの複合施設は、同じ場所に建てられたオリジナルのマディソン・スクエア・ガーデン（1879年）の跡地に建てられた。当時の多くの劇場とは異なり、観客は地上階から入場し、劇場火災が珍しくなかった時代には「耐火性」と評された[ 2 ]。ホールには8つのボックス席、ギャラリー、バルコニーがあり、1,200席に加え400人の立見席を設けた。建物の全長は117フィート（約34メートル）、幅は70フィート（約21メートル）、舞台の奥行きは39フィート（約11メートル）、幅は70フィート（約21メートル）であった[ 3 ] 。

ガーデン劇場はマッキム・ミード・アンド・ホワイトが設計した唯一のニューヨークの劇場であったが、「彼らは優雅な内装を提供した。劇場の設計にボザール様式の古典主義を導入し、その後40年間の劇場建築に影響を与えることになる新しい形式主義と装飾基準を開拓した。格天井の 響板、飾り格子と格子の ボックス前面、そしてプロセニアムは特に注目に値する。」[ 4 ]内装は「ルイ16世様式」で装飾され、メインの幕にはヴェルサイユ宮殿の景色が描かれた。 [ 5 ]

ガーデン・シアターは、巨大なアリーナ自体に加え、マディソン・スクエア・ガーデン複合施設内で個別に運営されていた3つの施設のうちの1つであり、唯一商業的に成功を収めた施設でした。他の2つはコンサートホールとレストランでした。劇場と複合施設の残りの部分は1925年5月に取り壊され、その跡地にニューヨーク・ライフ・ビルが建設されました。

ブロードウェイ劇場

イスラエル・ザングウィル監督、エレノア・ロブソン主演の 『メリー・アン』（1903年）のポスター

ガーデン シアターでは、1890 年から 1910 年頃まで、新作や再演を含むさまざまなドラマ、ミュージカル コメディ、オペラが上演され、その頃には、他の劇場で初演された演劇を長期間、多くの場合低コストで上演する場所として利用されることが増えていきました。

劇場は開館から1893年10月までT・ヘンリー・フレンチによって運営され、その後A・M・パーマーが監督に就任した。3年後にはチャールズ・フローマンが支配人に就任した。[ 6 ]

1回公演から100回公演を超える公演（以下にその例を挙げる）に加え、全盛期には多くのレパートリー劇団が上演され、安定したキャスト陣がローテーションで演目を上演し、4週間の公演期間も多かった。ガーデンで上演された著名な「レパートリー劇団」には以下のものがある。[ 7 ]

この時代を代表する俳優や演劇の例を以下に示します。

晩年：ドイツとイディッシュの演劇とその他の注目すべき出来事

1910年までに、ガーデン劇場は立地条件とヒット作の少なさから、タイムズスクエア地区で台頭しつつあった「ブロードウェイ」劇場と比較して、マイナーな存在とみなされるようになりました。[ 8 ]劇場の最後の15年間は、演劇やオペラに加え、映画上映、講演会、見本市、政治集会、その他の市民集会、さらには教会の礼拝など、様々な用途に使用されました。特に注目すべきは、ドイツ語とイディッシュ語の劇団が次々とこの劇場で演劇を上演したことです。

ドイツの劇場支配人で興行師のグスタフ・アンベルクは1911年初頭にこの劇場を買収し、自身の劇団をアーヴィング・プレイス劇場から移転させた。アンベルクの「新ドイツ劇場」は、エルンスト・フォン・ポッサート演じるエレクマン・チャットリアンの『友人フリッツ』やゴットホルト・エフライム・レッシングの『賢者ネイサン』を上演したほか、 『国王の命令で』、モリエールの『賢女』、ビョルンストイェルネ・ビョルンソンの『失敗』、アドルフ・ヴィルブラントの『ファブリカスの娘』 、シェイクスピアの『ヴェニスの商人』などの戯曲も上演した。[ 9 ]

ジョン・E・ケラードは1912年から1913年にかけて『ハムレット』を102回上演し、 1864年から1865年にウィンター・ガーデン劇場で上演されたエドウィン・ブースの『ハムレット百夜』が樹立したニューヨークの劇場記録を破ったとされている[10] 。ジョン・バリモアはケラードの偉業を見過ごし、1922年から1923年にかけてブース劇場で101回連続上演した記録を樹立したと考えていた。また、ジョン・ギールグッドは1937年にセント・ジェームズ劇場で132回連続上演し、この記録を樹立（現在も保持）している[ 11 ]。

1913年後半、新支配人ウィリアム・R・コールマンは映画との競争に対抗するために劇場の新たな経済の圧力に屈し、料金を下げた。[ 12 ]これにより、ガーデンはニューヨークの劇場のトップ層からの転落が加速した。

ドイツ人俳優兼マネージャーのエマヌエル・ライヒャーは1915年にこの劇場を借り受け、自身のモダン・ステージ・グループのスタイルで演劇を上演した。また、労働者階級の人々に割引価格でチケットを提供する「アメリカン・ピープルズ・シアター」という新しいグループも設立した。彼の娘ヘドヴィガ・ライヒャーは彼の劇団に所属していた。[ 13 ]ライヒャーによるゲルハルト・ハウプトマン作『ウィーバーズ』は、1915年12月から87回上演された。[ 14 ]

リナ・コーエンは1917年2月にガーデン劇場で『カルメン』を指揮し、ニューヨークでオペラを指揮した最初の女性となったと伝えられている。[ 15 ]

1917年4月、ガーデン劇場は「アフリカ系アメリカ人の生活を真摯かつ共感的に描いた」公演で、キャスト全員がアフリカ系アメリカ人という初の大劇場となった。[ 16 ]黒人劇場のための演劇という総称で上演された3つの一幕劇は、『サイモン・ザ・キレニア』、『夢の騎手』、『グラニー・モーミー』であった。これらはリッジリー・トーレンスが脚本を書き、ロバート・E・ジョーンズが演出（当時の言葉で「上演」）した。[ 17 ]

1919年、イディッシュ・アート・シアターがガーデン・シアターに移転し、当初はライヒャー、後にモーリス・シュワルツが演出・運営を担当し、レオニード・アンドレーエフ、S・アンスキー、ショーレム・アレイヘム、マクシム・ゴーリキー、ゲルハルト・ハウプトマン、ペレツ・ヒルシュバイン、ダヴィド・ピンスキー、アーサー・シュニッツラー、ジョージ・バーナード・ショー、オスカー・ワイルドといった劇作家の作品を上演した。イディッシュ・アート・シアターは6年間、断続的に存続し、新聞広告から「ガーデン」という名称を頻繁に削除した。1925年、マディソン・スクエア・ガーデン複合施設の取り壊し計画に直面したイディッシュ・アート・シアターは、一時的にノラ・ベイズ・シアターに移転し、その後、セカンド・アベニューと12番街に新築された独自の劇場に移転した。 [ 18 ]

1924年の民主党全国大会がマディソン・スクエア・ガーデンで開催された際、ガーデン・シアターは代議員のラウンジエリアとなりました。座席は人工床で覆われ、メイシーズ百貨店から東洋風の絨毯、クッション付きの椅子、ソファが寄贈されました。[ 19 ]灰皿も設置されました。大きなアリーナでは喫煙が禁止されていましたが、「メイシーズ・コンベンション・クラブ」では喫煙が許可されていたため、この劇場は記録的な103票を獲得した大会において「煙が充満した部屋」となりました。[ 20 ]

俳優

これらは、ガーデン劇場（主に劇場の最盛期である1890年から1910年）で3つ以上の演劇に出演し、演劇や映画で広く知られるようになった、あるいは後に広く知られるようになった俳優たちである。（上記の俳優はリストに含まれていない。）[ 21 ]

演劇、劇作家、初演

以下は、1890年から1910年代半ばにかけて、ガーデン・シアターで少なくとも48回、あるいは6週間上演された戯曲の例です。数十に及ぶチャリティ公演、コンサート、講演会、アマチュアおよび学生による公演、短期ツアー公演、そしてその後数か月に再演された作品は含まれていません。(WP=世界初演、AP=アメリカ初演) [ 22 ]

参考文献

  1. ^ ブラウン『ニューヨーク舞台の歴史』第3巻、518ページ。
  2. ^ 「ガーデンシアター：プライベートインスペクション」、ニューヨークタイムズ、1890年9月21日、2ページ。
  3. ^ キング『キングス・ハンドブック』545ページ。
  4. ^ モリソン『ブロードウェイ劇場：歴史と建築』。
  5. ^ 「The Garden Theatre: Private Inspection」、ニューヨーク・タイムズ、1890年9月21日、2ページ。
  6. ^ ブラウン『ニューヨーク舞台の歴史』第3巻、524、526ページ。
  7. ^ ブラウン『ニューヨーク舞台史』第3巻、518～531頁。
  8. ^ 「マディソン・スクエア・ガーデンが売却」、ニューヨーク・タイムズ、1911年4月9日、1ページ。
  9. ^ 「アンバーグにガーデンシアターあり」、ニューヨークタイムズ、1911年1月7日、9ページ。「ガーデンシアターでのコンサート」、ニューヨークタイムズ、1911年1月16日、11ページ。
  10. ^ ケラードは公演中に他の役も演じていたため、彼の記録を否定する人もいる。
  11. ^ 「ギールグッドは歓声を浴びる」、ニューヨーク・タイムズ、1937年1月31日、48ページ。クロウザー、「吟遊詩人の確認」、ニューヨーク・タイムズ、1937年1月10日、155ページ。
  12. ^ 「ブロードウェイで1ドルの演劇を上演する計画」、ニューヨーク・タイムズ、1913年10月6日、7ページ。「10セント、20セント、30セントのセックス演劇」、ニューヨーク・タイムズ、1913年10月17日、11ページ。
  13. ^ 「ライヒャーが人民劇場を設立へ」、ニューヨーク・タイムズ、1915年9月8日、13ページ。「エマニュエル・ライヒャー死去」、ニューヨーク・タイムズ、1924年5月17日、15ページ。
  14. ^ マントルとシャーウッド『 1909-1919年のベスト演劇』 565ページ。
  15. ^ 「女性がバトンを握る」、ニューヨーク・タイムズ、1917年2月8日、10ページ。
  16. ^ カーティス『最初の黒人俳優』2ページ。
  17. ^ 「黒人が演じる3つの黒人劇」ニューヨーク・タイムズ、11ページ。
  18. ^ ウールコット「劇：マディソンスクエアのハウプトマン」、ニューヨークタイムズ、1919年10月17日、15ページ。「ユダヤ芸術劇場に新たな拠点」、ニューヨークタイムズ、1925年8月19日、14ページ。
  19. ^ 「変貌したホールが大会を待つ」、ニューヨーク・タイムズ、1924年6月20日、3ページ。 「600本の電話線が大会を繋ぐ」、ニューヨーク・タイムズ、1924年6月22日、7ページ。
  20. ^ 「煙の充満した部屋」という用語は、1920年の共和党全国大会の記述において造語されたと広く伝えられている。例えば、ハイネの「最初の煙の充満した部屋」（『ニューヨーク・マガジン』 1976年7月19日号、68ページ）は、ウィリアム・サファイアの『政治の新言語』（ニューヨーク：コリアー・ブックス、1972年）を引用している。
  21. ^ ブラウン『ニューヨーク演劇史』第3巻、518～531頁。チャップマン＆シャーウッド『 1894～1899年のベスト・プレイ』、83～260頁。マントル＆シャーウッド『 1899～1909年のベスト・プレイ』、346～584頁。マントル＆シャーウッド『 1909～1919年のベスト・プレイ』、395～658頁。
  22. ^ 「ガーデン・シアター」、ニューヨーク・タイムズ、1890年9月28日、5ページ。ブラウン『ニューヨーク舞台史』第3巻、518～531ページ。チャップマン＆シャーウッド『 1894～1899年のベスト・プレイ』、83～260ページ。マントル＆シャーウッド『 1899～1909年のベスト・プレイ』、346～584ページ。マントル＆シャーウッド『 1909～1919年のベスト・プレイ』、395～658ページ。

参考文献

  • 「アンバーグにガーデンシアターあり」、ニューヨークタイムズ、1911年1月7日、9ページ。
  • ブラウン、トーマス・オールストン『ニューヨーク舞台の歴史：1732 年の初演から 1901 年まで』第 3 巻（ニューヨーク：ドッド・ミード・アンド・カンパニー）、1903 年。
  • ジョン・チャップマン、ギャリソン・P・シャーウッド編、『1894-1899年のベスト演劇』（ニューヨーク：ドッド・ミード・アンド・カンパニー）、1955年。
  • 「ガーデンシアターでのコンサート」、ニューヨークタイムズ、1911年1月16日、11ページ。
  • クロウザー、ボズレー、「吟遊詩人の調査：ジョン・ギールグッドのハムレットでの記録破りの活躍」、ニューヨーク・タイムズ、1937 年 1 月 10 日、155 ページ。
  • カーティス、スーザン『グレート・ホワイト・ウェイを歩んだ最初の黒人俳優たち』（コロンビア：ミズーリ大学出版局）、2001年、ISBN 0-8262-1330-8、ISBN 978-0-8262-1330-3
  • 「エマニュエル・ライヒャーがベルリンで死去」、ニューヨーク・タイムズ、1924年5月17日、15ページ。
  • ガーデンシアター、インターネットブロードウェイデータベース（IBDB）、www.ibdb.com。（1894年から1917年までの公演をリストアップ。）
  • 「ガーデンシアター：美しい新しい劇場の内覧」、ニューヨークタイムズ、1890年9月21日、2ページ。
  • 「ガーデンシアター」、ニューヨークタイムズ、1890年9月28日、5ページ。
  • 「ハムレット公演終了、ギールグッドに歓声が上がる」ニューヨーク・タイムズ、1937年1月31日、48ページ。
  • ハイネ、バーバラ、「最初の煙の充満した部屋」、ニューヨークマガジン、1976年7月19日、68ページ。
  • 「ユダヤ芸術劇場が新たな拠点を得る」ニューヨークタイムズ、1925年8月19日、14ページ。
  • モーゼス・キング編『ニューヨーク市キングハンドブック：アメリカ大都市の歴史と概要』（ニューヨーク：モーゼス・キング）、1892年。
  • 「マディソン・スクエア・ガーデンが売却」、ニューヨーク・タイムズ、1911年4月9日、1ページ。
  • マントル、バーンズ、ギャリソン・P・シャーウッド編、『1899-1909年のベスト演劇』（フィラデルフィア：ブラキストン・カンパニー）、1944年。
  • マントル、バーンズ、ギャリソン・P・シャーウッド編、『1909-1919年のベスト戯曲集』（ニューヨーク：ドッド・ミード・アンド・カンパニー）、1933年。
  • モリソン、ウィリアム、『ブロードウェイ劇場：歴史と建築』（ニューヨーク：ドーバー出版）、1999年。ISBN 0-486-40244-4（ペーパーバック）
  • 「舞台のニュース」、ニューヨークタイムズ、1937年1月4日、21ページ。
  • 「ブロードウェイでドル演劇を上演する計画」、ニューヨークタイムズ、1913年10月6日、7ページ。
  • 「セックス劇は10、20、30セント。ガーデンシアターで株式会社が金の力を披露」、ニューヨークタイムズ、1913年10月17日、11ページ。
  • 「600 電話回線リンク会議」、ニューヨーク タイムズ、1924 年 6 月 22 日、7 ページ。
  • 「黒人が演じる3つの黒人劇：リッジリー・トーランスによる興味深く共感的なドラマの演技は不十分」ニューヨーク・タイムズ、1917年4月6日、11ページ。
  • 「変貌したホールが大会を待つ」、ニューヨーク・タイムズ、1924 年 6 月 20 日、3 ページ。
  • 「女性が指揮棒を振るう：リナ・コーエンがガーデンでカルメンの公演を指揮する」、ニューヨーク・タイムズ、1917年2月8日、10ページ。
  • ウールコット、アレクサンダー、「演劇：マディソンスクエアのハウプトマン」、ニューヨークタイムズ、1919年10月17日、15ページ。

インターネットブロードウェイデータベースのガーデンシアター

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