グロブナー・チェンバース

グロブナー・チェンバース
右手にグロブナー・チェンバース、その後ろにワン・コリンズ・ストリートのタワーがそびえ立つ
グロブナー・チェンバースはメルボルンにあります
グロブナー・チェンバース
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グロブナー・チェンバースはオーストラリアにあります
グロブナー・チェンバース
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グロブナー・チェンバース（オーストラリア）
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一般情報
状態完了
位置メルボルン、コリンズストリート9番地
座標南緯37度48分49秒 東経144度58分25秒 / 南緯37.81361度、東経144.97352度 / -37.81361; 144.97352

メルボルンのコリンズ ストリート9 番地にあるグロブナー チェンバーズには、オーストラリアで初めて特別に建てられたアーティストのスタジオ複合施設がありました。

入会

所有者はエディンバラ生まれのチャールズ・スチュアート・パターソン（1843-1917）で、彼は W・デイビッドソンとともに、1888年にもシドニーの「ボンダイ水族館と遊園地」を投機目的で購入した。[ 1 ]彼は、兄弟のヒューとジェームズと協力して、メルボルンで高級インテリア会社を経営し、ブライトンのカムズバラ、[ 2 ]総督官邸、メルボルン市庁舎、キューにあるヴィラ・アルバ、国会図書館などの内装をデザイン・制作した。1887年頃に会社を退職した後、グロブナー・チェンバーズを建設した。1882年のワーキングメンズカレッジ設立当初のメンバーの一人として、視覚デザインに対する関心から、建物をアーティストのスタジオとして改装した。[ 3 ]もうひとりの兄弟は画家のジョン・フォード・パターソンで、ハイデルベルグ派の芸術家たちと一緒に展覧会をすることもあった。

工事

建築家オークデン、アディソン、ケンプは、新古典主義様式で3階建ての建物を設計しました。1階には3つの大きなアーチ型の窓があり、その下には最上階の5つの窓が並んでいます。これらの窓は、はるかに小さなアーティスト・アトリエへと続いています。各窓には、インポスト・モールディングの下に凹んだ手すりがあり、上階には目立つキーストーンとスタウェルのフリーストーン・ピラスターが配置されています。セメント仕上げのファサードは、張り出したコーニスの下に水平のストリングコースがあり、その上に手すり付きのパラペットが乗っています。[ 4 ]地上階右側の入口脇にある大きな窓は、元々はアーチ型で、商業的なディスプレイとして利用されていました。テナントや用途の変更に伴い、大幅に改築されました。

当時リッチモンド市長であった建設請負業者W・デイビッドソン[ 5 ]は、約6,000ポンドの費用をかけて建設を完了しました。パラペットには1887年の日付が刻まれており、1888年4月21日にメルボルンの芸術界が出席した「スモークコンサート」で正式に開館しました[ 6 ] 。

説明

CBウォーカー・スタジオ、グロブナー・チェンバーズ、メルボルン、1888-1899年。屋根の高さに鋸歯状の天窓が見える。鶏卵紙プリント、23.9 x 19.7 cm。ニュー・サウス・ウェールズ州立美術館

上の階は、5つの明るいアーティストのスタジオと控え室で構成されており、南向きの天窓（南半球の「北光」に相当する）とコリンズ通りに面した高い窓からの光が差し込む。自然光は、ジョシュア・レイノルズ卿が定めた原則に基づいて設計され、最初にそこに入居したアーティスト、トム・ロバーツ、[ 7 ]、ジェームズ・C・ウェイト、ルイス・エイブラハムズ、ジョージ・ウォルトンと相談して採光された。[ 8 ]

中階には社交界の衣装製作者のためのスペースがあり[ 9 ]、当初はイールズ夫人が使用していた[ 10 ] [ 11 ]、織物のショールームと工房があり、1910年頃から「マダム・マセラン、コルセットとジュポン」が使用していた[ 12 ]。

1階にはパターソン家の装飾芸術品を扱うショールームがあり、その裏には医師の診察室があった。[ 13 ]

裏手の地下室のアトリエは、当初彫刻家パーシヴァル・ボールが使用していたもので、フリンダーズ・レーンに向かう下り坂によって床面が隣接するホウィット・レーンより高くなるよう設計され、部屋に7メートルの空間が生まれ、大きな制作途中の作品を置くことができた。幅の広い出入り口と窓の上には、取り外し可能な採光窓があり、幅2メートル以上、部屋の高さまで届くレーンへの入り口となり、大きな彫刻を通すことができた。例えば、ボールがここで制作した最初の作品である、サー・ウィリアム・ウォレスがバララット・ガーデンズのために1,000ギニーで制作を依頼した「7フィート2インチ」の彫刻[ 14 ]などである。[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]地下室の前面は広々としたセラーで、ヘイワードの特許取得済みのプリズム状の歩道灯で照らされていた。

階段の上のステンドグラスの窓には彫刻、絵画、紋章を象徴する人物が描かれており、ブルックス・ロビンソン社[ 5 ]によるものであった。同社の作品はプリンセス劇場にも展示されており、この頃からウィリアム・フレイターを含むメルボルンのステンドグラス職人のほとんどが同社に雇われた。[ 18 ]

現代の反応

バーナード・ホール（1926年頃）「スタジオパーティー」、 キャンバスに油彩、147.5 × 117.0 cm。ヴィクトリア国立美術館所蔵、グロブナー・チェンバース・スタジオの内部を描いた作品。

建物とその目的に対する当時の反応は、オーストラリアン スケッチャー などのオープン時のレポートに記録されています。

オーストラリアの芸術家が自己主張を始め、街の穴場や片隅、裏通りから抜け出し、専門家の間で高い地位を占め、大胆な態度で俗物に歯向かうようになったのはつい最近のことだ。[...] 少し前までは、芸術家が家を見つけるのは非常に困難なことだった。裁判所から正式に認可され、人々から金を巻き上げることを許された法曹関係者の住居として、レンガとモルタルが山積みにされた。医者たちはコリンズ通りの自分の場所を確保し、芸術家はイーゼルを立てて裏口に質素な版を取り付けられる穴や片隅があれば満足しなければならなかった。そんな彼の苦難の終わりは、彼が本当に最初に考慮されるべきグロブナー・チェンバーズの開館によって近づいた。グロブナー・チェンバーズは4月20日に開館した。冒険心に富んだ経営者、C・S・パターソン氏は、自分の活動についてちょっとした宣伝をしたいと考え、スタジオの借家人となったアーティストたちと共に「スモークナイト」の招待状を出した。それは8時頃に始まった。その時までに100人が集まり、建物内を見回していた。中には、まるで銀行支店長のように気さくなアーティストが、あらゆる要望を事前に用意し、供給されていることに、少々驚いている者もいた。来客のために用意された控え室。奥のスタジオは、まるで歯科医院や写真家の部屋のように豪華な装飾と張り地で彩られていた。一日中イーゼルとモデル用の玉座を明るく照らしていた南側の高窓は、今は暗くなり、ガス灯だけが壁に掛かった絵画を照らしていた。[ 19 ]

アーティスト居住者

未知の写真家（1890年頃）トム・ロバーツ（座っている）とアーサー・ストリートンがグロブナー・チェンバーズのスタジオで撮影
エマニュエル・フィリップス・フォックス（1893-1894）従兄弟の肖像画、キャンバスに油彩、グロブナー・チェンバーズで描かれた 
フレデリック・マクカビン（1893年）「ブッシュ・イディル／フルート奏者」、油彩・カンヴァス、119.5 x 221.5 cm。個人所蔵。1894年5月、グロブナー・チェンバーズにて内覧会開催。[ 20 ]

グロブナー・チェンバースは、ロバーツが週末にハイデルベルクでキャンプをしながらグロブナー・チェンバースに滞在していたとき、また「9×5の印象」を描いていたとき、オーストラリア美術の発展に果たした役割をロバーツに見出した。また、アトリエではメルボルンの有力な知識人の肖像画や、メルボルンの文化・社会生活を描いた作品を描いていた。オーストラリアの生活を描いた彼の代表作である「雄羊の毛刈り」 [ 21 ]と「逃亡者」 [ 22 ]は、ここで描かれた。「アトリエ水曜日」には、ロバーツと他のハイデルベルク派の画家たちが定期的にアトリエを開放し[ 23 ] 、 [ 24 ]、制作途中の作品を一般公開した。[ 25 ]その様子は1888年4月に発表された[ 26 ]。

メルボルンで芸術に興味を持つ人の数は膨大です。コリンズ・ストリートにあるグロブナー・チェンバーズの4階分の階段を上り、ロバーツ氏の広く明るいアトリエへと向かう人々の群れを見ればそれが分かります。アトリエに続く控えの間は、冬の花々や美しい屏風や壁掛けで彩られていました。ここで訪問者にアフタヌーンティーが振る舞われました。アトリエにはロバーツ氏の作品が3点展示されていました。1つは森の風景画で、作業員がユーカリの切り株を片付けている様子が描かれています。もう1つはシドニー港の「断片」で、こちらはよく描かれているものの、その場所の美しさはほとんど伝わってきません。もう1つは少女の頭部を描いた習作です。展覧会でひときわ目立った作品は、同じくオーストラリア人画家のストリートン氏の作品で、テントの近くで火を焚き、避けられない「ビリー」を茹でるブッシュマンを描いた、大きくて精巧なブッシュ風景画でした。男と火、そしてテントの背後には、大きなブルーガムの木々が陰鬱な雄大さでそびえ立っています。将来有望な若手風景画家、F・マッカビン氏は、この展覧会で2点のキャンバス作品を出品しました。どちらもオーストラリアのブッシュの「小片」を描いており、どちらも「開放感」を非常に巧みに表現していました。マッカビン氏は空にも満足感を与えています。彼はオーストラリアの典型的な空、つまり明るさと透明感を表現するという概念を捉えているようです。ロイヤル・アカデミーに出展した経験を持つイギリス人画家、ウォルトン氏は、この展覧会で2点の魅力的な肖像画を出品しました。[ 27 ]

彼らの例に倣い、C・ダグラス・リチャードソン、チャールズ・コンダー、アーサー・ストリートンといった芸術家たちが、フリンダース・レーンのゴードン・チェンバーズに自身のスタジオを開設した。 [ 28 ]しかし、コンダーとストリートンは間もなくイギリスを離れ、ジョージ・ウォルトンもグロブナー・チェンバーズに残った。[ 29 ]ロバーツはまた、1887年までブオナロッティ・クラブで参加していたような一連の談話会を主催し、他の芸術家たちに最新のフランスやその他の美術雑誌を持参するよう呼びかけ、「真のボヘミアンスタイル」でコーヒーや歌、そして議論を交わした。[ 30 ] [ 31 ] 1889年のそのようなイベントには、ウィリアム・C・F・ロビンソン代理総督閣下とロビンソン夫人を含む200名のゲストが参加し、「彼らは談話会に大変満足した」と述べた。[ 32 ]

ロバーツもまた、 1892年2月にスタジオを明け渡し、アーサー・ストリートンがスタジオに入所したため、スタジオを明け渡し、 《スクラブカッター》を含む作品を売却した[ 33 ] 。他の借家人アーティストと同様に、E・P・フォックスはロバーツの退去後もスタジオ公開日を設け、1893年10月には《ジェームズ・ピラニ夫人の肖像画》（オーストラリア国立美術館）[ 34 ]、1894年には《いとこの肖像》（ビクトリア国立美術館）[ 35 ] を展示した[ 36 ] 。 [ 37 ]

1880年代から多くの著名な芸術家がこの建物のスタジオを借りており、[ 38 ] 1939年にオークションにかけられ[ 39 ]、投資会社A. Gordon Allard and Co.に売却された後も[ 40 ] 、そのアーティストたちは以下の通りである。

ハイデルベルク派に関係した他の人々は、テナントではなかったものの、グロブナー・チェンバーズを作品の私的な展示会のために使用しました。例えば、1890年にはフローレンス・フラーが、 1894年にはデイヴィッド・デイヴィスとJ・フォード・パターソン、ゴードン・クーツが使用しました。[ 20 ]

著名な写真家のヴォルフガング・ジーヴァースは第二次世界大戦後からこの建物に部屋を所有しており、ゴードン・デ・リスルも1950 年代にこの建物に部屋を所有していました。

遺産価値

コリンズ・ストリート、スプリング・ストリートの角付近。建設直後のグロブナー・チェンバーズが中央に写っている。アルブミン・シルバー写真、14.0 x 20.0 cm。ビクトリア州立図書館

この建物は1981年にナショナル・トラストによって分類され、「1880年代の建物の特徴である保守的古典主義とブーム様式の古典主義の間の過渡期の建築様式の、異例なほど遅い例」と説明されている。 [ 4 ] 61スプリング・ストリート、5-7-9コリンズ・ストリートと共に、「ビクトリア州で最も素晴らしい建物の1つ」である旧財務省ビルの景色が広がる。旧財務省ビルはコリンズ・ストリートの東端、および国会議事堂に続くスプリング・ストリートとの交差点の区域の一部である。トラストは、これらの建物を「規模と質量において統一された集合体でありながら、同時に十分なボリューム、スカイライン、そして建築的ディテールの多様性を維持している」と評し、「向かいにある20世紀初頭の建物とは対照的であり、これらの建物は、この極めて重要な地区に対する当時の解決策であった。これらの建物は、19世紀を通じてコリンズ・ストリートのこの端の伝統的な土地利用であった住宅用途の代表である。5番地と7番地の精巧なブーム様式のデザインは、スプリング・ストリート61番地の控えめな保守的古典主義デザインと重要な対照をなしている。一方、9番地は5番地と7番地よりかなり後に建設されたにもかかわらず、スプリング・ストリート61番地の保守的な様式を踏襲している」と述べている。この点において、トラストはこれらの建物を遺産的価値を持つものと評価しているが、その主たる重要性は、特に芸術家のスタジオとして建設されたことにあると評価している。ヴィクトリア州でハイデルベルク派とこれほど密接に関連した建物は他にない。[ 4 ]

部分的な保存

1977年、内部が取り壊される前のグロブナー・チェンバーズの写真

建物は1970年11月18日に競売にかけられましたが[ 61 ] 、アーティストたちは1970年代半ばまでスタジオを借り続けました。その後、コリンズ通り5-9番地にオフィスタワーを建設する計画が提案されました。歴史的な財務省地区をメルボルンのビクトリア朝建築の重要な一部と見なしていたナショナル・トラストは、バージニア・スパイト博士をはじめとする関係者と共に抗議しました[ 25 ] 。CMIグループは、開発計画に関して保存評議会と合意に至りませんでした[ 62 ] 。

シンガポールの開発業者ジャック・チアは1980年3月にこの土地を約200万豪ドル[ 62 ] 、または1平方メートルあたり215豪ドル[ 63 ]で購入し、キャンベル・ハウスと、コリンズ通り5-9番地の9メートル（1部屋分）のテラスハウス（コリンズ通り9番地のグロブナー・チェンバーズを含む）を残す妥協案を提案した。グロブナー・チェンバーズでは、正面のスタジオと天窓付きの鋸歯状屋根が保存され、背後には塔がそびえ立っていた。ナショナル・トラスト[ 64 ]と州政府によって「原則として」承認され、保存を支援・奨励することで10年間の地価税免除[ 65 ]が認められ、チア・グループは年間10万豪ドルを節約した[ 62 ]。

1979年と1980年、開発パートナーのロバート・ペックはナショナル・トラストと協力し、既存の建物の重要要素を保存し、新しい構造に組み込むことで合意に達した。建築史家のアラン・ウィリンガムは、「都市再開発におけるファサード保存という建築的流行」に疑問を呈し、デントン、コーカー・マーシャル、ペック・フォン・ハーテル・トレトワンが設計・施工したチアの開発は、「中央ビジネス地区において、古い建物がうまく保存され、大幅に改良された数少ない例の一つ」と評価した。[ 66 ]

現在1コリンズ・ストリートとして知られるこのタワーは、1984年に完成し、市内で最初のポストモダン建築の一つとして、伝統的なセメントレンガと深窓、そして角塔（当時は開発業者チアのアパートが入居していた）で注目された。1985年には新築商業ビル部門のビクトリア建築功労賞、1986年には過去3年間の最優秀建築に贈られる第1回ウィリアム・ウィルキンソン・ワーデル・メダルを受賞し、2011年にはオーストラリア建築家協会（ビクトリア支部）から永続的建築賞を受賞した。[ 67 ]

参考文献

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