ラ・ペリコール

1868年の声楽譜の扉絵

ラ・ペリコール（フランス語発音：[la peʁikɔl]）は、ジャック・オッフェンバック作曲、アンリ・メイヤックとリュドヴィク・アレヴィ作詞による全3幕のオペラ・ブッフである。このオペラは、結婚許可証も持てない貧しいペルー人の街頭歌手2人と、ラ・ペリコールを愛人にしたいと願う好色な総督ドン・アンドレス・デ・リベイラの相思相愛を描いている。最終的に愛は勝利する。物語はプロスペル・メリメの戯曲『聖サクレマンスの車』 （1828年）に大まかに基づいており、題材のキャラクターはペルーの芸人ミカエラ・ビジェガスがモデルである。

『ラ・ペリコール』は1868年10月6日、パリのヴァリエテ劇場で二幕版が初演された。主役はオルタンス・シュナイダー、ピキージョ役はジョゼ・デュピュイ、総督役はピエール＝ウジェーヌ・グルニエであった。改訂三幕版は1874年4月25日に同劇場で初演され、同じ三人の主演俳優が出演した。この作品は、初期のオフェンバックの風刺劇よりも感傷的であるとされ、音楽にはスペイン舞踊やその他の舞踊様式が取り入れられている。ヨーロッパと南北アメリカ大陸で上演され、特にフランスでは頻繁に再演されている。また、ラジオやテレビでも放送され、何度も録音されている。

背景

1855年から1864年にかけて、オッフェンバックは台本作家のリュドヴィク・アレヴィと共同で10の舞台作品を制作したが、そのほとんどは一幕物のコミックオペラであった。[ 1 ] 1864年にアレヴィはアンリ・メイヤックと共同でオッフェンバックの『美人エレーヌ』の台本を書き、その後4年間でさらに4つの長編作品を執筆し、その中には大成功を収めた『ジェロルスタン大公爵夫人』も含まれている。[ 1 ]メイヤックとアレヴィは『ラ・ペリコール』の台本を、プロスペル・メリメの1828年の一幕物『聖サクレマンスの車』[ n 1 ]にかなり緩く基づかせており、これは1850年3月13日にコメディ・フランセーズで上演され、ラ・ペリコール役はオーギュスティーヌ・ブロアンであった。[ 3 ]大成功とは言えず、オッフェンバックはその後すぐにコメディ・フランセーズの指揮者になったが、彼がこの作品を見たかどうかは定かではない。[ 4 ]オッフェンバックのオペラ・ブッフより古く、この作品に影響を与えた可能性のある別の演劇作品は、デフォルジュとテオーロンによる茶番劇で、 1835年10月21日にパレ・ロワイヤル劇場で上演され、ヴィルジニー・デジャゼがラ・ペリコール役で主演した。[ 4 ] [ 5 ]

『ラ・ペリコール』の主人公は、18世紀のペルーの芸人で、 1761年から1776年までペルー総督を務めたマヌエル・デ・アマト・イ・ジュニエットの愛人であったミカエラ・ビジェガスをモデルにしている。「ラ・ペリコール」という名前は、アマトが口論の際にビジェガスを「ペラ・チョラ」（土着の雌犬）と呼んだスペイン語の蔑称をフランス語に翻案したものである。[ 6 ]

パフォーマンス履歴

ラ・ペリコール役のオルタンス・シュナイダー

初期の作品

この作品は2幕版として1868年10月6日にパリのヴァリエテ劇場で初演され、オルタンス・シュナイダーが主役、ジョゼ・デュピュイがピキーリョ、ピエール＝ウジェーヌ・グルニエが副王役を演じた。興行的にはまずまずの成績だったが、貧しく飢えたヒロインと暴君に搾取されるヒーローという筋書きは、オッフェンバックのより活気に満ちたヒット作と比べて暗いと一部の人から見られ、2つの酔っぱらいのシーンは一部の観客を不快にさせた。 1870年から71年の普仏戦争のトラウマの後、皮肉なトーンを減らした改訂版はパリの感性により合ったものとなったが、『ジェロルスタン大公爵夫人』は反軍国主義的な風刺であるとして発禁となった。改訂版は1874年4月25日にヴァリエテ劇場で初演され、オリジナルの3人の歌手が主役を務めた。評論家のアレクサンドル・ドラトヴィッキは、1874年版は名目上はオペラ・ブッフではあったものの、オフェンバックの若い同時代人シャルル・ルコックの作品に通じる、新しいオペラ・コミック様式であったと述べている。[ 7 ]

1877年3月9日、ヴァリエテ劇場で三幕版の再演が行われ、アンナ・ジュディックが主役を演じ、デュピュイが共演した。この作品は1895年にパリで再演され、ジャンヌ・グラニエがラ・ペリコールを演じ、その後フランスで頻繁に上演されている。[ 8 ]

1875年ロンドン初演のプログラム

フランス国外では、ラ・ペリコールは1868年12月5日にブリュッセルで初演され、その後、1869年1月4日にニューヨークのパイク・オペラ・ハウス、1869年1月9日にウィーン、1869年2月6日にストックホルム、1870年4月6日にベルリン、1870年6月27日にロンドンのプリンセス劇場（フランス語）で上演され、南米初演は1869年にリオデジャネイロ、1870年にブエノスアイレスで行われた。 [ 9 ]ニューヨークのグランド・オペラ・ハウスでは1871年1月18日から上演された。 [ 8 ] [ 10 ]

1875年3月25日、ロンドンのロイヤルティ劇場で、チャールズ・コレットの一幕喜劇『クリプトコンコイドシフォノストマタ』、ギルバート・アンド・サリバンの『陪審裁判』との三本立て（英語）で上演され、ラ・ペリコールはイギリスのコミック・オペラの発展に貢献した。後者は『ラ・ペリコール』の姉妹作として書かれたものだった。主演はセリーナ・ドラーロ。『陪審裁判』は大ヒットし、有名なサヴォイ・オペラ・シリーズへとつながった。[ 11 ]

後期の作品

フランス

クルト・ゲンツルは『ミュージカル・シアター百科事典』の中で、19世紀後半にこのオペラが再演されたものの、一時期は「より熱狂的な前作」ほど人気が​​なかったものの、近年では「感傷的な演劇への流行が、かつての高尚な喜劇や低俗な喜劇への愛好に取って代わったため、『ラ・ペリコール』はオフェンバックの作品の中でも次第に人気が高まってきた」と述べている。ゲンツルの見解では、この作品は「オフェンバックの作品群において、おそらく他のどの時代よりも高い地位と人気を獲得した」という。[ 12 ]この作品はフランスで繰り返し再演されている。スペクタクルアーカイブには、 20世紀後半から21世紀初頭にかけてフランス、ベルギー、スイスで上演された35以上の作品が掲載されており、モーリス・レーマン、ジェローム・サヴァリー、ローラン・ペリーなどの演出家が、ジェーン・ローズ、ミシェル・カロン、ガブリエル・バキエ、マリア・ユーイングなどの歌手と共演している。[ 13 ]パリで最近（2022年）上演された主要作品は、オペラ＝コミック座で、ステファニー・ドゥストラック（ラ・ペリコール）、フィリップ・タルボ（ピキージョ）、タシス・クリストヤンニス（ドン・アンドレス・デ・レベイラ）が出演した。[ 14 ]

北米

ニューヨークでの再演としては、1895年4月にアビーズ劇場でリリアン・ラッセル主演（後にカナダでも上演）[ 15 ] 、1925年12月にジョルソン劇場でモスクワ芸術座による演出（オルガ・バクラノヴァ主演）があり、ある批評家はこの作品を「メロドラマ・ブッフ」に変えてしまったと評した[ 16 ]。[17 ]、1956年12月にはメトロポリタン歌劇場でオッフェンバックの他のオペラからの挿入や台本と楽譜の変更を含む新しい英語版が上演された[ 18 ] 。パトリス・マンセルがタイトルロールを歌い、テオドール・アップマンがピキーリョ、シリル・リチャード（演出）が総督を演じた[ 19 ] 。ニューヨーク・タイムズ紙はこの作品を「最高のミュージカル」と評した[ 19 ] 。

英国

2012年ガージントン・オペラ・フェスティバルでの公演

ロンドンでの公演には、チャリングクロス劇場（1876年3月）、エミリー・ソルデンと共演したアルハンブラ劇場（1878年11月）、ドラーロと共演したフォリー劇場（1879年4月）、フローレンス・セント・ジョンと共演したギャリック劇場（1897年9月）での公演が含まれていた。[ 8 ]アマチュアとプロの指揮者、プロデューサー、プロのオーケストラ（チェルシー・オペラ・グループ）で構成されるジョン・ルイス・パートナーシップ音楽協会は、 1961年にアンソニー・ベッシュのプロダクションをジェームズ・ロバートソン指揮で上演した。 [ 20 ]ロバートソンは1965年にロンドン・オペラ・センターのプロダクションも指揮した。 [ 21 ]バクストン音楽祭は、アンドリュー・グリーンウッド指揮ノーザン室内管弦楽団と共に、リチャード・コクソンをピキーリョ役、ヴィクトリア・シモンズを主役、エリック・ロバーツを総督役として2002年に上演した。[ 22 ]ガージントン・サマー・オペラ・フェスティバルは、2012年にナオミ・オコンネルとロバート・マレーを主役として上演した。[ 23 ] [ n 2 ]

その他のヨーロッパ作品

1931年、ベルリンのクロル歌劇場での再演は好評を博した。当時の批評家は次のように評している。

台本は、ウィーンの著名な作家であり批評家でもあるカール・クラウスによって全面的に書き直されました。しかしながら、この新版の文学的価値にもかかわらず、このオペレッタの影響力は、巧みなパロディと真摯な感情が融合した独特の雰囲気、優美な旋律、鮮やかなリズム、そして驚くほど効果的な劇的要素を備えた、決して古風ではないオフェンバッハの音楽によるところが大きいのです。[ 26 ]

1977年、ストックホルムのセードラ劇場（スウェーデン語）では、エリザベス・セーデルストロムが主役を演じ、ジョニー・ブランがピキーリョ、ハンス・アルフレッドソンが総督役を演じ、ビルギット・ノルディン、シルヴィア・リンデンストランド、イリアナ・ペーターソン、カール・ヨハン・フォークマンが出演した。[ 27 ]ウィーン・フォルクスオーパーは1992年にこの作品の新制作を上演し、[ 8 ] 1998年にはチューリッヒでフィリップ・デュミニがドン・アンドレス、デオン・ファン・デル・ヴァルトがピキーリョ、ヴェッセリーナ・カサロヴァがラ・ペリコール役で上演された。[ 28 ]

役割

役割 音声タイプ 初演キャスト、1868年10月6日（指揮：ジャック・オッフェンバック）[ 29 ]改訂版、1874年4月25日（指揮：ジャック・オッフェンバック）
貧しい路上歌手ラ・ペリコールメゾソプラノオルテンス・シュナイダーオルテンス・シュナイダー
ピキーロ、貧しいストリートシンガーテナーホセ・デュプイホセ・デュプイ
ドン・アンドレス・デ・リベイラ、ペルー副王バリトンピエール＝ウジェーヌ・グルニエピエール＝ウジェーヌ・グルニエ
ドン・ミゲル・デ・パナテラス、寝室の第一紳士テナー キリスト教徒男爵
ドン・ペドロ・デ・ヒノヨサリマ市長バリトン ルコント レオンス
グアダレナ、従妹ソプラノルグラン J・グランヴィル
ベルギネッラ、従兄弟ソプラノ カーリン リナ・ベル
マストリラ、三従兄弟メゾソプラノ C.ルノー シュヴェスカ
タラポテ侯爵、大法官話された シャルル・ブロンドレット シャルル・ブロンドレット
宮廷の女官マヌエリタソプラノ ジュリアH マーティン
ニネッタ、宮廷の女官ソプラノ ベナール ヴァルプレ
宮廷の女官、ブランビラメゾソプラノ グラヴィエ ラヴィーン
宮廷の女官、フラスクィネッラメゾソプラノ A・ラトゥール ジュリア
最初の公証人 テナー ボルディエ ボルディエ
2人目の公証人 テナー ホートン モンティ
最初の飲酒者（1868年） テナー ヴィデイクス –
2番目の飲酒者（1868年） テナー ハルセルク –
二人の男、遊女と執行吏（1868年） – – –
ル・マルキ・ド・サタレム、変装した「老囚人」（1874年） 話された – Dバック
看守 (1874) 話された – コステ
コーラス: 群衆、酒飲み、興行師、宮廷の女性たちと貴族たち、兵士たち。

概要

ピキーロ役のホセ・デュプイの衣装イラスト(1874)
場所: ペルー、リマ
時間: 1750年代

第1幕

プラザ

リマのメイン広場、居酒屋「三人の従兄弟」の外では、群衆がペルー総督ドン・アンドレス・デ・リベイラの誕生日を祝っていた。ドン・ペドロ・デ・ヒノヨサ（リマ市長）、ミゲル・デ・パナテラス伯爵（寝室の第一紳士）、そしてドン・アンドレスが変装して入場する。誰もが彼らだと分かるが、知らないふりをする。貧しい若い街頭歌手ラ・ペリコールとピキージョが広場に現れ、結婚許可証の資金を集めようとする。二人はロマンチックなデュエットで群衆を喜ばせるが、金を集める前に曲芸師たちにそそのかされてしまう。ピキージョはどこか別の場所で幸運が訪れることを願い出発し、ペリコールは眠りに落ちて飢えを逃れる。

総督はペリコールの美しさに魅了され、目覚めるや否や宮廷の侍女の地位を申し出る。総督の思惑に疑いを抱きながらも、宴会の誘いに心を動かされ、ペリコールはそれを受け入れ、ピキージョに愛情のこもった別れの手紙を書いた。侍女は皆結婚しなければならないため、ドン・ペドロとパナテラスはペリコールの夫を探しに出かける。彼らはピキージョを見つけるが、彼はペリコールの別れの手紙を読んで首を吊ろうとしていた。酒をたっぷり飲んだ後、ピキージョは渋々ながら総督の新しい寵臣との結婚を承諾するが、相手が誰なのかは知らない。ペリコールもまた総督から酒を勧められていたが（「ああ、この晩餐会の客よ」）、ピキージョだと分かると結婚を承諾する。彼はベールをかぶった花嫁に見覚えがなかったが、別の女性に恋していることを告げた後、結婚を決意する。二人は総督の宮殿へと連れて行かれる。

第2幕

宮殿

ラ・ペリコール役のフローレンス・セント・ジョン、1897年

翌朝、宮廷の四人の貴婦人たちが、総督の侍従タラポテ侯爵と、総督の新しい寵姫について噂話をしていた。ピキージョがやって来て、自分が総督の新しい愛妾である見知らぬ女性と結婚していることを知って驚く。彼は市長と第一紳士に、他に愛人がいることを告げる。彼はペリコールを探しに行くために報酬を要求するが、彼らはまず新しい妻を総督に紹介しなければならないと告げる。ペリコールが新しい宮廷衣装をまとって現れると、ピキージョは打ちのめされ、正式に紹介する代わりに、彼女を総督の目の前に投げ飛ばす。ドン・アンドレスは、反抗的な夫たちのための地下牢に彼を送り込むよう命じる。

第3幕

シーン1：ダンジョン

薄暗い地下牢に、年老いた囚人が落とし戸から入ってくる。12年間、小さなペンナイフで独房の壁を掘り続け、ようやく出てきたものの、不運にも別の独房に入ってしまった。ドン・ペドロとパナテラスがピキージョを連れてくると、彼は独房に戻る。ピキージョは恋人と自由の両方を失ったことを嘆き、やがて眠りに落ちる。ペリコールが入ってきて、ピキージョにこれまでずっと忠実であったことを告げ、二人は誓いを新たにする。ペリコールはピキージョの自由を買うため、総督から贈られた宝石で看守を買収しようとするが、看守は変装した総督だった。看守は衛兵を呼び、恋人たちは地下牢の壁に鎖でつながれる。しかし総督はまだペリコールを手に入れたいと思っており、気が変わって協力するなら歌を歌えと告げる。老囚人が通路から入り、彼らを鎖から解放する。ペリコールが歌い、総督が入室すると、三人の囚人は総督を壁に鎖で繋ぎ、逃走する。

シーン2：プラザ

逃亡者三人は、総督と兵士たちが外の広場で彼らを探す中、三人の従兄弟の居酒屋に隠れる。大道芸人に扮したペリコールとピキージョは、自分たちの恋物語を歌った​​バラードで解放を懇願する。歌の最後は、受け取った贈り物をすべて返し、貧しいながらも愛に満ちた昔の生活に戻るというもの。総督はこれに感銘を受け、二人を許し、ペリコールに贈った宝石を返還する。一方、かつての囚人は、長らく行方不明だったサンタレン侯爵であることが判明する。総督は、彼を再び牢獄の壁を破壊するために送り返すよりも、（そもそも彼の本来の罪は何だったのか誰も覚えていない）彼を赦免することにした。

ミュージカルナンバー

第1幕
序曲
コーラス Du Vice-Roi c'est aujourd'hui la fête 今日は総督の命名記念日です コーラス
シャンソン・デ・トロワ・クジーヌ Promptes à servir すぐに提供する レ・トロワ・クジーヌ、コーラス
出撃と対話 ああ！ qu'on y fait gaîment glouglou ああ、彼らは楽しそうに飲む ドン・ペドロ、パナテラス
コーラス C'est lui、c'est notre Vice-Roi ! 彼だ！我らの総督だ コーラス
連句 Sans en rien souffler à personne 誰にも何も言わずに ドン・アンドレス、コーラス
マルケ・インディエンヌ インディアン・マーチ
Entrée des chanteurs 歌手の入場
苦情 インディエンヌの征服者 征服者はインディアンの娘に言う ラ・ペリコール、ピキージョ
セゲディユ Vous at-on dit souvent よく言われます ラ・ペリコール、ピキージョ
連句 Ô mon cher amant, je te jure ああ、私の愛しい恋人よ、私はあなたに誓います ラ・ペリコール
フィナーレ おお ！ラ！ほら！...ほら！デラバス やあ、やあ、みんな早く来いよ ドン アンドレス、ドン ペドロ、レ トロワ クジーヌ、レ ドゥ ノテール、クール
グリズリー連句 ああ！ケル・ディナー・ジュ・ヴィアン・デ・フェア！ ああ、なんて素晴らしい夕食でしょう！ ラ ペリコール、ドン アンドレス、パナテラス、ドン ペドロ
Suite du Finale [フィナーレ・続き] ああ！レ・オートル・エタエント・ビアン・グリ ああ、他の人たちは酔っぱらっていた ラ ペリコール、ピキージョ、パナテラス、レ トロワ クジーヌ、クール
結婚のデュエット 事前に準備しておいてください、マダム 警告しておきます、奥様 ピキージョ、ラ・ペリコール
Suite du Finale [フィナーレ・続き] モン・デュー!... ケ・ド・セレモニー!... なんてことだ！素晴らしい儀式だ すべて
第2幕
短縮形
Chœur des Dames de la cour シェール・シニョール、レヴネズ・ア・ヴー いい加減正気に戻ってください レ・カトル・ダム、コーラス
カンカン連句 オン・ヴァンテ・パルトゥ・ソン・スリール 私たちはどこでも笑顔を自慢します ピキージョの「レ・カトル・ダム」
連句 Et là、que nous sommes seuls を維持する そして今、私たちは二人きりになった ピキージョ、ドン・ペドロ、パナテラス
プレゼンテーションの司会者 Nous allons donc voir un mari それで私たちは夫に会いに行く ラ ペリコール、ドン アンドレス、ピキーロ、ドン ペドロ、パナテラス、レ キャトル ダム、リュイシエ、クール
連句 Que veulent dire ces colères これらの癇癪は何を意味しているのでしょうか? ラ・ペリコール、ピキージョ
ロンド・ド・ブラヴール エクート、オ・ロワ、ジュ・テ・プレセンテ 聞いてください、王よ、私はあなたに ピキージョ
逮捕のギャロップ Sautez dessus ! 彼に飛びかかろう！ ドン アンドレス、ラ ペリコール、ピキージョ、ドン ペドロ、パナテラス、レ キャトル ダム、ショール
ロンド Conduisez-le, bons courtisans 進め、良き廷臣たちよ すべて
第3幕
短縮形
連句-ボレロ Les maris courbaient la tête 夫たちは頭を下げた ピキージョ、パナテラス、ドン・ペドロ
空気 私に悪名を提案する 彼らは私を卑劣にしようとした ピキージョ
デュオ Dans ces couloirs obscurs この暗い廊下で ラ・ペリコール、ピキージョ
道の連句 Tu n'es pas beau;トゥン・エス・パス・リッチ あなたはハンサムではないし、裕福でもない ラ・ペリコール、ピキージョ
トリオ Je suis le joli geôlier 私はハンサムな看守です ラ ペリコール、ピキーロ、ドン アンドレス
トリオ・デ・ラ・プリズン ロワ パ プリュ オー キューヌ ボット ブーツよりも低い王 ラ ペリコール、ピキーロ、ドン アンドレス
交響曲間奏曲
愛の苦情 Écoutez, peup' d'Amérique アメリカ、スペイン、ペルーの皆さん、聞いてください ラ・ペリコール、ピキージョ
フィナーレ Tous deux、au temps de peine et de mière 私たち二人は悲しみや苦難の時に すべて
出典: Bru-Zane セットの注釈 (詳細は下記)。1868 年のオリジナルと 1874 年の改訂版の番号で構成されています。

批評家の反応

1868 年の初演後、ル・フィガロ紙の評論家はこの作品の「活気、優雅さ、機知」を称賛した。

ジャック・オッフェンバック氏の作風を特徴づけるリズムの躍動感は、この作品の第一幕において高く評価された。特に序奏、アンコールされた総督の詩、ピキーリョとその恋人による二曲（特に最初の歌）、そして終楽章を挙げたい。…しかし、この作品の真骨頂は、不貞を働いたペリコールが愛するピキーリョに宛てた手紙である。それは、この騒々しい狂気の中での心からの叫びであり、この爆笑の中で真珠のように輝く涙である。…メロディーは、心を揺さぶり、かき乱すような単純さを持っている。[ 30 ]

1870年にシュナイダーの劇団がロンドンでこの作品を上演した際、ポール・メル・ガゼット紙の評論家は、この作品は本質的に『ジェロルシュタイン大公爵夫人』の逆の筋書きであると評した。前作では、目移りする女性統治者の弱点が描かれていたが、新作では「同様の弱点によって男性統治者が陥る窮地が描かれている」[ 31 ] 。

グローブの『音楽と音楽家辞典』で、アンドリュー・ラムは、この楽譜はオッフェンバックの「最も魅力的な」スタイルであり、風刺的ではないと述べている[ 32 ] 。ボレロ、セギディージャ、ギャロップが異国情緒あふれる背景を演出している[ 33 ] 。ラムの見解では、ハイライトには、ラ・ペリコールの手紙歌「O mon cher amant」、彼女の「酔った」アリア「Ah! quel dîner!」、そして（1874年の改訂版では）ピキーリョへの第3幕のアリア「Tu n'es pas beau, tu n'es pas riche」がある。これはオッフェンバックがオルタンス・シュナイダーのために作曲した最後の主要な歌曲である。[ 32 ]オペレッタ専門家のリヒャルト・トラウブナーは『ラ・ペリコール』について、「メイヤック＝アレヴィ風のおどけた演出はそのままに、主人公にはより感傷的な側面もあり、オッフェンバックはそれをいくつかの曲、特に第1幕のレターソングで巧みに表現している」と述べている。さらに、「オッフェンバックの楽曲は、ボレロ、セギディージャ、ファンダンゴといったスペイン風（ペルー風ではないにしても）の要素をふんだんに取り入れており、ギャロップ、ワルツ、行進曲によく似合っている。彼の作品の中でも最も魔法のような作品の一つであり、特にフィナーレは素晴らしい」と付け加えている。[ 34 ]

放送と録音

1972年のPBSテレビ番組でペリコールを演じるジョーン・サザーランド

放送

「ラ・ペリコール」は長年にわたりフランスのテレビとラジオで上演されてきました。最初のラジオ放送は1928年で、その後1946年と1949年（ファネリー・レヴォイル）、1950年（ドゥニース・デュヴァル、ジョセフ・ペイロン）、そして1968年にはマリア・ムラーノ、ミシェル・カロン、ジャン・ブランらと共演しました。最初のテレビ放送は1952年（レヴォイル、ルノティ）で、その後1956年6月にムラーノが出演したゲテ・リリックでの公演の録音が放送されました。さらに1971年にはパリ劇場で、1981年にはカルパントラ音楽祭で録音が放送されました。[ 35 ]イギリスでは、 1962年にBBCラジオがラジオディフュージョン・テレビジョン・フランセーズによるフランス語の録音を放送した[ 36 ]。また、1966年と1980年には英語版を放送した。後者は作曲家の死後100年を記念して放送された。BBCテレビは1980年にコヴェント・ガーデンのロイヤル・オペラ・ハウスで撮影された英語版を放送した。 [ 37 ]チチェスター・フェスティバル劇場で録音されたシンガーズ・カンパニーによる作品は、1980年9月にイギリスで放送された。[ 38 ]

録音

2022年にオペラ・コミック座で上演されたジュリアン・ルロワ指揮、ヴァレリー・ルソート演出による公演のビデオ録画がある（上記の公演履歴を参照）。[ 40 ]

プロスペル・メリメによる他のオペラ版

注釈、参考文献、出典

注記

  1. ^メイヤックとアレヴィは後にメリメの別の作品を非喜劇オペラであるビゼーの『カルメン』（1875年）の基礎として用いた。 [ 2 ]
  2. ^イギリスで上演された他の作品には、ザ・シンガーズ・カンパニーによるリバーサイド・スタジオを皮切りにツアー公演があり、ピーター・ナップが演出し、エイリアン・ジェームズが主役、アラン・ワットが総督、ジョン・ブルーサルが老囚人を演じた。 [ 24 ]また、ドーセット・オペラによる1874年の3幕版の復活公演では、パトリック・シェリーがボーンマス交響楽団を指揮し、オマール・エブラヒムが総督、イヴァン・シャープがピキージョ、クレア・ヘンリーがペリコール役を務めた。 [ 25 ]

参考文献

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  2. ^ディーン、84ページ
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  4. ^ a bヨン、372ページ
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  6. ^トラウブナー（2003）、60ページ
  7. ^ドラトウィッキ、43～44ページ
  8. ^ a b c dゲンツルとラム、306ページおよびゲンツル、1592ページ
  9. ^ラ ペリコール。ラヴァン・シーン・オペラ、第 66 号、1984 年 8 月
  10. ^ IBDBデータベースの「ラ・ペリコール」
  11. ^クロウザー、118ページ
  12. ^ゲンツル、1592ページ
  13. ^「ラ・ペリコール」、スペクタクルのアーカイブ。 2024 年 4 月 3 日に取得
  14. ^「ラ・ペリコール」、スペクタクルのアーカイブ。 2024 年 4 月 3 日に取得
  15. ^「As La Perichole」、 The Gazette、モントリオール、1895年10月12日、8ページ
  16. ^「今週のオープニング」、サンデー・ニュース、1925年12月20日
  17. ^楽譜の変更はジャン・ポール・モレルとイグナース・ストラスフォーゲルが、台本の変更はモーリス・ヴァランシーが行った。 「ラ・ペリコール（メトロポリタン・オペラ版）」、ブージー＆ホークス（1956年）参照。
  18. ^チャップマン、ジョン. 「ラ・ペリコール、メトロポリタン歌劇場での楽しくて軽快なオペラの饗宴」デイリー​​・ニュース、1956年12月24日、183ページ
  19. ^クライン、ハワード「オペラ」ニューヨーク・タイムズ、1965年12月12日、50ページ
  20. ^ジェイコブス、アーサー.「ラ・ペリコール。ジョン・ルイス劇場、4月18日」オペラ、1961年6月、第12巻、第6号、418ページ
  21. ^サディ、スタンリー「ラ・ペリコール。ロンドン・オペラ・センター、7月21日、2日」『オペラ』 1965年9月、681ページ
  22. ^ミルンズ、ロドニー. 「ラ・ペリコールとエリスムナ – バクストン・フェスティバル、バクストン・オペラハウスにて」『オペラ』 2002年9月号、1131ページ
  23. ^ケネディ、マイケル. 「ラ・ペリコール」、オペラ、2012年8月、Vol. 63、No.8、1007–1008ページ
  24. ^フィングルトン、デイヴィッド. リバーサイド・スタジオ –ラ・ペリコール.ミュージック＆ミュージシャンズ. 第320号、1979年4月、53-54頁
  25. ^スティル、バリー「ドーセット・オペラ – シャーボーン・スクール・ホール」『オペラ』 1995年10月号、第46巻、第10号、1229ページ
  26. ^「ベルリン」、ミュージカル・タイムズ、1931年5月31日、458ページ
  27. ^ベンヴェンガ、ナンシー. 「スウェーデン『ルル』と『ペリコール』 – ストックホルム」,オペラ, 1977年6月, 第28巻, 第6号, 598ページ
  28. ^ケーグラー、ホルスト「チューリッヒからの報告」『オペラ』 1998年7月号、第49巻第7号、848頁
  29. ^「 La Périchole」、 L'Avant-Scène Opéra、No 66、1984年8月、1868年と1874年の両方のキャスト向け
  30. ^「Chronique Musicale」、フィガロ紙、1868 年 10 月 9 日、p. 1
  31. ^「ラ・ペリコール」、ポール・メル・ガゼット、1870年7月7日、11～12ページ
  32. ^ a bラム、アンドリュー「ペリコール、ラ」、グローブ・ミュージック・オンライン、オックスフォード大学出版局、2002年（購読料が必要）
  33. ^ハーディング、175ページ
  34. ^トラウブナー（1997）、270ページ
  35. ^ラ ペリコール。ラヴァン・シーン・オペラ第66番、1984年8月
  36. ^「La Périchole」、BBCゲノム。2024年4月3日閲覧。
  37. ^オッフェンバック」、ザ・ステージ、1980年9月11日、p. 21
  38. ^「オフェンバックの『ラ・ペリコール』」 BBC Two、1980年9月20日 21時15分。2024年4月6日閲覧。
  39. ^ローラン、フランソワ。CDレビュー。ディアパソン、2019年9月、第682号、115～116ページ。これはケック版から構成されており、大部分は1868年版だが、第3幕には1874年版の要素も含まれている
  40. ^ OCLC  1390751223
  41. ^スミス・C・プロスペル・メリメ著『ニュー・グローブ・オペラ辞典』マクミラン社、ロンドンおよびニューヨーク、1997年

出典

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