ローレンス・クリンチ
ローレンス・クリンチ
生まれる 1740年頃
死亡1812
職業アイルランドの俳優

ローレンス・クリンチ（ 1740年頃- 1812年）は、ラリーという愛称で親しまれたアイルランドの俳優[ 1 ]で、悲劇と喜劇の両方で才能を発揮しました。人気喜劇『聖パトリックの日』は、彼の才能を披露するために書かれ、上演されました。

アイルランドでの初期のキャリア

ダブリン生まれの[ 2 ]クリンチは、 1768年2月に「若き紳士」としてクロウ・ストリート劇場でヘンリー・モソップ演出によるトーマス・オトウェイ作『孤児』と『ヴェニスの保存』にカスタリオとジャフィエ役で出演し、初めてプロの舞台に立った。[ 3 ]彼は「背が高く、体格がよく魅力的で、声は力強く美しく、物腰は慎ましやかで感じがよかった」ため、悲劇の恋人役に非常に適していると考えられていた。[ 4 ]こうした資質から、翌年5月にはニコラス・ロウ作『美しい懺悔者』の女たらし役も演じた。 [ 5 ]

1769年、彼はモソップによってトーマス・キングの『ウィッツ・ラスト・スタンド』とチャールズ・ジョンソンの『カントリー・ラッセ』[ 6 ]に出演し、持ち前の明るい性格から生まれた喜劇の才能を発揮した。後に俳優マイケル・ケリーは彼を「ひょうきんなラリー・クリンチ」と評した[ 7 ] 。同年、彼は『リア王』でエドガー役を演じ、モソップ演出によるセミオペラ『アーサー王』では主役を演じた[ 8 ]。

モソップが財政難に陥り劇団が解散すると、クリンチはダブリンのカペル・ストリート劇場の経営を引き受けていたトーマス・ドーソンとロバート・マホンに雇われた。1770年から1771年のシーズンには、チャールズ・マックリン、ウィリアム・トーマス・ルイス、ジョン・オキーフ、エリザベス・ヤングらと共に彼らのために公演を行い、[ 9 ] 1772年にはイギリスに渡った。

ギャリックによるエンゲージメント

ノリッジでの公演後、彼はドルリー・レーン劇場のデイヴィッド・ギャリックと契約し、1772年10月にナサニエル・リーの『アレキサンダー大王』の主役を演じた。[ 10 ]その際、彼は「白韻詩の尊厳」への配慮が足りないと批判されたが、そのような欠点を矯正すれば「演劇界への非常に大きな獲得物」となると予想された。[ 11 ]彼が「大衆の支持を受けるに十分値する若い俳優」であることは、1773年3月にジョン・ホームの悲劇『アロンゾ』の初演でアルベルトを演じた際に認められたが、[ 12 ]その直後にギャリックと不和になった。

二人は十分に親しい関係にあったため、クリンチはドルリー・レーン劇場のギャリックのボックス席を自由に使うことを許されていた。ある晩、支配人が数人の女性と前列に座っている時にクリンチはボックス席に入り、この場がプライベートな雰囲気であることを察知し、その場面が終わるまでボックス席を離れようと後列に留まった。クリンチの存在に気づいたギャリックは立ち上がり、女性たちがいる場所を指し示しながらクリンチの帽子を外した。当惑したクリンチは席を立ち、ギャリックに謝罪か面会を求める手紙を送った。謝罪はあったものの、ギャリックは契約を更新しなかった。[ 13 ] [注 1 ]

シェリダンによる婚約

1773年8月と9月には、ブリストルのキングストリートにあるシアター・ロイヤルに数回出演し、その中にはアーサー・マーフィーの『アルズマ』の主役の慈善公演も含まれている。[ 14 ]アイルランドに戻った彼は、1774年にコークとリムリックで俳優として活動したが、 [ 15 ]その後ロンドンで活動を再開し、コヴェント・ガーデンでリチャード・ブリンズリー・シェリダンの劇団に入団した。ダブリンで共演したシェリダンの俳優の父親との親交が、この契約につながったのかもしれない。[ 16 ]

1774年秋、アレクサンダー大王役の彼の演技は、2年前の同役と比べて多少の改善が見られると評価された（「情熱の叫びは以前より自然に聞こえたが、感動的な場面では著しく欠けていた」）。しかし、その後のシェイクスピアの『リチャード三世』のリッチモンド役や、ボーモントとフレッチャーの『フィラスター』のファラモンド役は高く評価され、スプランジャー・バリーの「雰囲気」（「説得力のある演技」ではないとしても）を「体現した」と評された[ 17 ] 。バリーとは、彼がそれ以前にマーフィーの『ギリシャの娘』で共演していた[ 18 ] 。

1775年1月17日、シェリダンは自身の筆による初の戯曲『ライバルズ』を上演した。この作品は不評だった。その理由の一つは、ジョン・リーがサー・ルシウス・オトリガー役を演じた際に、オトリガーが「滑稽で不快」な人物として描かれていたことにある。シェリダンは劇を大幅に書き直し、1月28日にクリンチをオトリガー役として再演した。この時の上演は広く称賛された。特にクリンチの演技は好評を博し、「おそらくその後のオトリガーの物まね劇のすべてにその雰囲気を与えた」とされている。[ 19 ]

シェリダンは、劇の成功にクリンチが貢献したことへの感謝の意を表し、後日譚『聖パトリックの日、あるいは陰謀を企む中尉』を上演した。これは「クリンチの特異な才能を発揮する機会を与えるため」に48時間で執筆された。この二幕喜劇は、1775年5月2日にクリンチのために上演され、彼は滑稽な英雄オコナー中尉を演じた。[ 20 ]この劇は根強い人気を博し、 1821年のアイルランド訪問の際、ジョージ4世はシェリダンの『デュエナ』と合わせて上演するよう要請した。 [ 21 ]

クリンチのルシウス・オトリガー役の傑作は「彼の名声を確立した」[ 22 ]が、コヴェント・ガーデンでの同役の演技後、再び同役を演じた記録は残っていないようだ。彼はその後『ライバルズ』のいくつかの作品に出演したが、いずれもジャック・アブソリュート大尉役であり、初演は1775年8月にリバプールのロイヤル・シアターであった[ 23 ]。彼は翌シーズンもコヴェント・ガーデンで、夏には再びリバプールで、1776年秋にはコークで公演を行った[ 24 ]。

ダブリンに戻る

1802年の『Thespian Dictionary』によると、クリンチはコヴェント・ガーデンでの成功後、母国アイルランドに帰国後「アイルランド舞台の英雄」[ 25 ]となった。コークでの公演後、彼はダブリンのクロウ・ストリート劇場でトーマス・ライダーが経営する劇団に入団した。この劇団は当時スプランガー・バリーが所有していた。バリーはその後まもなく亡くなり、劇場の所有権は未亡人に引き継がれた。彼女も亡き夫と同じく、コヴェント・ガーデンでクリンチと共演した『ギリシャの娘』[ 26 ] 。

1776年11月、クリンチは『アレキサンダー大王』、ジョージ・コールマンの『嫉妬深い妻』、コングリーブの『二重商人』に出演した。『二重商人』ではメレフォントを演じ、（メレフォントの）友人と思われるトーマス・シェリダンがマスクウェルを演じた。[ 27 ] 1777年3月、彼はライダーのプロダクション『ライバルズ』でキャプテン・アブソリュートを演じ、オトリガー役はロバート・オーウェンソン、ジェニー・バーサンティはコヴェント・ガーデンでの初演で演じたリディア・ラングイッシュ役を再演した。[ 28 ]クリンチはライダーに定期的に出演し、毎年慈善公演を行うことが許されていた。1778年5月の慈善公演はオリバー・ゴールドスミスの『気立ての良い男』で、クリンチはサミュエル・ジョンソンが書いたオリジナルのプロローグを朗読した。[ 29 ]

トーマス・ライダーの経済状況は不安定で、しばしば劇団への支払いが滞っていました。1779年5月、アイルランド総督バッキンガムシャー伯爵のために上演された『清らかな懺悔者』の合同上演において、ライダーの出演者の大半は、未払い賃金の即時分割払いがない限り、劇の続行を拒否しました。 1808年のドラマティック・ミラー紙とその後の記録によると、クリンチは幕前に現れ、俳優たちの要求を表明しました。その後、公爵は劇場を後にしました。[ 30 ]しかし、当時のハイバーニアン・ジャーナル紙は、不満を抱く俳優たちの代弁者は俳優のリチャード・スパークス（アイザック・スパークスの息子）であり、クリンチは「この件へのいかなる関与も否定する」ために現れただけだと報じています。[ 31 ]クリンチは、この頃「裕福な独身女性」と結婚していたため、他の多くの俳優よりも経済的に安定していたのかもしれません。[ 32 ]

1780年後半から、ライダーは俳優兼マネージャーのリチャード・デイリーと競争関係にあった。デイリーはダブリンのスモック・アレー劇場を買収し、ライダーの主要俳優の多く（デイリーと結婚したジェニー・バーサンティも含む）を自身の劇団に迎え入れた。1781年2月、クリンチはスモック・アレー劇場で『オセロ』の主役を演じ[ 33 ]、5月のシーズン終了まで主役を演じ続けた。[ 34 ]次のシーズン、彼はデイリーと週給10ギニー（デイリーがジョン・フィリップ・ケンブルと契約した金額の2倍以上）で契約したが、3週間後にデイリーによる「不適切な扱い」を主張して契約を撤回し、[ 35 ] [注2 ] 1782年3月、彼はクロウ・ストリートで『リア王』のエドガーとアーサー・マーフィーの『ゼノビア』のラダミスタス役を連続して演じた。[ 36 ]そして、そのシーズンの残りをライダーの劇団と共にクロウ・ストリートで続けた。[ 37 ]

クロウストリートの経営陣

ライダーは1782年末にクロウ・ストリート劇場を去り、1783年1月にはクリンチが出演者の「要請により」劇場の経営を引き継いだと発表された。[ 38 ]この取り決めがどのくらい続いたか、クリンチが自分の興行を上演したのか、それともスプランジャー・バリーの未亡人アン・ストリート・バリーとその新夫トーマス・クロフォードのために劇場を経営したのかは不明である。 [注 3 ]この取り決めは明らかに短命だったようで、1783年11月にクリンチはスモック・アレーでデイリーのために『オセロ』を演じた。[ 39 ]

デイリーとの和解

デイリーとの和解は、そのシーズンの劇のプログラムにケンブルがいなかったことで促進されたのかもしれない。そして彼は1783年から1784年の残りのシーズン、定期的にスモック・アレーに出演した。3月には、スザンナ・セントリーヴルの『ザ・ワンダー：女は秘密を守る！』でブリトン大佐役、リチャード・スティールの『意識の高い恋人たち』で若きベヴィル役、そしてドラマティック・ミュージカル『エルフリーダ』でアセルウォルド役に立て続けに出演した。[ 40 ]サラ・シドンズが7月から8月に劇場を訪れた際には、セントリーヴルの『賭博師』、コングリーヴの『喪服の花嫁』 、ニコラス・ロウの『ジェーン・ショア』、そしてオトウェイの『ヴェニスの保存』で彼女と共演した。[ 41 ]

1784年から1785年のシーズンにスコットランドで公演することを選んだことは、デイリーとの和解が脆いものであったことを示唆している。その少し前にダブリン・モーニング・プレス紙の記者が、デイリーがトーマス・サザーンの『オルノーコ』にクリンチを起用しなかったことについて不満を述べ、クリンチを「現在舞台に上がる悲劇の二番目の役者」と評していた。[ 42 ]

クリンチはスコットランドに到着する前に病気か怪我をしていたようで、1785年1月のカレドニアン・マーキュリー紙は彼が「危険な状態からは脱するほど回復したが、まだ旅行はできない」と報じている。[ 43 ]しかし、 2月にはエディンバラのシアター・ロイヤルで『オセロ』を演じ、「最高の称賛」を受けた。[ 44 ] [注4 ]その後数週間で同地で6つの作品に主演した。7月にはエディンバラに戻り、シドンズ夫人の『マクベス夫人』で『マクベス』を演じた。[ 45 ]そして1786年2月にもエディンバラに戻り、アン・ストリート・バリー演じるクロフォード夫人と共演した『ジェーン・ショア』など、立て続けに出演した。[ 46 ]

1786年11月、彼はスモック・アレー劇場に再び出演し、ホール・ハートソンの悲劇『ソールズベリー伯爵夫人』でシャーロット・メルモスの相手役を演じた。[ 47 ]そのシーズン中の頻繁な公演には、シェリダンの『醜聞学校』でデイリーとデイリー夫人と共演したことも含まれ、このとき初めてこの3人の俳優の喜劇的な相互作用の相性が明らかになったのかもしれない。この相性は後に『嫉妬深い妻』やマーフィーの『すべては間違っている』の共演で非常に効果的になった。[ 48 ]彼は1787年から1788年のシーズン中もスモック・アレー劇場に出演したが、ジョン・フィリップ・ケンブルが劇団に入団したため夏には公演を行わなかった。

サー・ヴェア・ハント卿の死別と仕事

During 1789 Clinch again played for Daly (who had removed his undertaking from Smock Alley to the reconditioned Crow Street Theatre), but in November that year Mrs Clinch died at the couple's house in Grafton Street.[49] Although she was a woman of means, these derived from her life-interest in property and, according to the Thespian Dictionary, "with Clinch's wife his fortune died".[50] The same source suggests his reduced circumstances made him submissive to Richard Daly's control but this may be doubted because soon after his bereavement he left Dublin to assist in the management of Sir Vere Hunt's recently established theatrical ventures in Limerick and Waterford,[51] assembling the troupe that opened at Limerick on 31 January 1790 with Shakespeare's As You Like It.[52]

Final years of performing and death

He next performed at Dublin in January 1793 when, in a production of The Jealous Wife, he joined the Dalys in their first stage performance in four years.[53] In the following month he was Leon in John Fletcher's Rule a Wife and Have a Wife, Sir George Touchwood in Hannah Cowley's The Belle's Stratagem, and Heswell in Elizabeth Inchbald's Such Things Are,[54] and he continued to appear throughout this season when he, Daly, Thomas King and Joseph Shepherd Munden were the "chief actors" at Crow Street.[55]

He opened the next season there playing Biron to Siddons's Isabella, the Duke to her Duchess of Braganza, Macbeth to her Lady Macbeth, and Hastings to her Jane Shore, and was regularly in costume prior to his benefit performance as Bireno in Jephson's tragedy The Law of Lombardy on 13 March.[56] He is recorded as appearing in the role of Evander in The Grecian Daughter on 18 June 1794[57] but, in a letter dated 14 June, the actor Charles Mathews (who had just arrived at Crow Street) reported that Clinch had already left Daly's company.[58]

1794年以降の彼の経歴はほとんど知られていないが、おそらくはリバプール王立劇団のクリンチであり、1798年8月にリバプールで俳優ジョン・パーマーの葬儀に参列した会葬者だったと思われる。[ 59 ]

クリンチ自身は1812年にダブリンで亡くなったと言われている。[ 60 ]

注記

  1. ^これはクリンチ自身の記述であり、マンザー・セントジョージ大佐の邸宅でエドワード・タイと画家のJ・D・ハーバートが出席したささやかな晩餐会で語られたものである。ハーバートは後にこの会話を出版した。他の記録によると、ギャリックはクリンチの契約を買い取ろうとしたが、それが叶わなかったため、彼をあまりに不愉快な役柄に配役したため、クリンチは嫌気がさしてドルリー・レーン劇場を辞めたという。ジョン・ホームズ・アグニューとウォルター・ヒリアード・ビッドウェル著『外国文学・科学・芸術の折衷的な雑誌』第3​​6巻、1855年、659ページ。匿名著『 19世紀の演劇辞典、あるいは劇的伝記』 T・ハースト社、ロンドン、1802年（ページ番号なし）のクリンチ（ローレンス）の項目。
  2. ^クリンチはプレス声明で、「不適切な扱い」については「一般の関心を引かない」ため詳細を明かさなかった。グリーン教授は、クリンチがジョン・フィリップ・ケンブルの「脇役」を演じることに対して憤慨していたと推測している。ケンブルは最近『ナルボンヌ伯爵』（クリンチはこの作品でオースティン役を演じた）で優勝し、『オセロ』の主役を演じたばかりだった。ジョン・C・グリーン『ダブリンの劇場 1745-1820 歴史』、リーハイ大学出版局、2012年、第3巻、2035-2038頁。サンダース・ニュースレター、1783年1月25日、2頁。
  3. ^ジョン・ギルバート卿の出来事の記述によると、ライダーの去った後、トーマス・クロフォードがクロウ・ストリートの経営を引き継ぎ、クロフォード夫人は「ドアマンが受け取る金をマネージャーが回収しなければならなかった」という報酬を受け取るまで舞台に立つことを拒否したという（ギルバート著、第2巻、204-205ページ）。
  4. ^この「熱心な聴衆による」賞賛は、デイヴィッド・モリソン著『 Old Edinburgh Beaux and Belles』（ウィリアム・パターソン、エディンバラ、1886年、56ページ）に引用されている批評家からも当然のものとみなされている。しかし、クリンチの演技は「全体として見れば」素晴らしいものであったものの、質にばらつきがあると批評家は考えている。モリソンの著書には、 1785年にエディンバラで上演されたロバート・ジェフソン作の悲劇『ブラガンザ』で公爵と公爵夫人を演じたクリンチとメアリー・アン・イェイツの版画が掲載されている（同書、57ページ；『カレドニアン・マーキュリー』、1785年3月21日、1ページ）。

参考文献

  1. ^ JWC (ジョン・ウィルソン・クロッカー)、「アイルランドの劇作家 - 第6号:リチャード・ブリンズリー・シェリダン」、ダブリン大学雑誌、第46巻、第CCLXXI号、ジェームズ・マクグラシャン、ダブリン、1855年、41ページ。
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  3. ^ジョン・オキーフ著『ジョン・オキーフの生涯の回想』ヘンリー・コルバーン、ロンドン、1826年、第1巻、295ページ；ジョン・C・グリーン『ダブリンの劇場、1745-1820、歴史』リーハイ大学出版、2012年、第2巻、1134-1135ページ。
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