リリー・エルシー

リリー・エルシー
ジェームズ・ジェブサ・シャノン作「リリー・エルシー」、 1916年頃
生まれる
エルシー・ホッダー
（1886年4月8日）1886年4月8日
アームリー、ウェストヨークシャー、イングランド、イギリス
死亡1962年12月16日（1962年12月16日）（76歳）
クリックルウッド、ロンドン、イングランド、イギリス
職業女優、歌手
活動年数1895–1929

エルシー・コットン（旧姓ホッダー、1886年4月8日 - 1962年12月16日）は、エドワード朝時代のイギリスの女優兼歌手で、リリー・エルシーの芸名で知られていました。彼女はフランツ・レハールのオペレッタ『メリー・ウィドウ』のロンドン初演における主演で最もよく知られています。

1890年代に子役としてデビューしたエルシーは、エドワード朝時代の数々のミュージカル・コメディで名声を築き上げ、1907年に初演された『メリー・ウィドウ』で大成功を収めました。その後も、 『ドル・プリンセス』（1909年）、『ワルツの夢』（1911年）、『ルクセンブルク伯爵』 （1911年）など、数々のオペレッタやミュージカルに出演し、成功を収めました。舞台上の美しさと魅力で称賛されたエルシーは、エドワード朝時代で最も写真に撮られた女性の一人となりました。

人生とキャリア

エルシーはウェスト・ヨークシャー州アームリーで生まれました。母シャーロット・エリザベス・ホッダー（1864-1922）は仕立て屋で、下宿屋を経営していました。1891年に劇場職員のウィリアム・トーマス・コットンと結婚し、エルシーはエルシー・コットンとなりました。一家はマンチェスターに住んでいました。[ 1 ]エルシーは女優エイダ・リーブと結婚したウィルフレッド・コットンの姪でもありました。[ 2 ]

子役スター

早熟の子役スターだったエルシーは、リトル・エルシーとして知られる子供の物まね芸人としてミュージックホールやバラエティ番組に出演していた。しかしながら、彼女は大人になってもひどく内気だったと言われている。1895年から1896年までには、サルフォードの劇場でコンサートやパントマイムに出演していた。1896年には、マンチェスターのクイーンズ劇場で『アラビアンナイト』のミルザ王女役を演じた。その後、1896年から1897年のクリスマス、10歳の時に、同じ劇場で6週間赤ずきんのタイトルロールを演じ、その後さらに6週間ツアーに出た。[ 1 ]ロンドンでの最初の出演は、1898年のクリスマス、サラ・レーンのブリタニア劇場で『キング・クロンダイク』の空の精エアリエル役だった。エルシーはその後地方巡業を行い、1900年にはアメリカ人E・セルデン作の喜劇『マッケナの浮気』でブリストルやハルまで丸1年旅した。 [ 3 ]その後クリスマス・パントマイムに出演し、『ディック・ウィッティントン』（1901年）、『40人の泥棒』（1902年）、『青ひげ』（1903年）やエドワード朝時代のミュージカル・コメディにも出演し、オーウェン・ホール作、レスリー・スチュアート作曲の『銀の靴』（1901年 - 1902年）、『三人の乙女たち』 （1903年）にも出演した。[ 3 ] 1900年頃からリリー・エルシーという芸名を使うようになった。[ 4 ]

エルシーはその後、ロンドンのデイリー劇場でジョージ・エドワーズ一座にコーラスガールとして参加した。1903年、ヒットミュージカル『チャイニーズ・ハネムーン』でスースー王女役を引き継ぎ、その後アポロ劇場でヒューゴ・フェリックス作の失敗作『マダム・シェリー』で主演を務めた。その後、1904年に『マッドキャップ夫人』でグウェニー・ホールデン役、 『シンガリー』でパトリシア・ヴェレカー夫人役、『リトル・ミカス』でテルトル夫人役、『リトル・ケルビム』でアグネス・コングレス夫人役（このとき、エドワーズにくすくす笑ったため解雇されたが、すぐに再雇用された）、 『シーシー』でハミングバード役、 『ニュー・アラジン』でラリー役を演じた。これらはすべて1906年のゲイエティ劇場での公演である。1900年から1906年にかけて、彼女は14のショーに出演した。[ 4 ]

メリー・ウィドウと絶頂期

『ルクセンブルク伯爵』のエルシー

エルシーの最大の成功は、ロンドン公演の英語版『メリー・ウィドウ』で主役を演じたことであった。エドワーズはエルシーを連れてベルリンでオリジナルのドイツ語版（ 『メリー・ウィドウ』）を見に行った。エルシーは最初、自分の声が役には軽すぎると考え、難しい役を引き受けることに消極的だったが、エドワーズは彼女を説得して引き受けさせた。[ 5 ]エドワーズは有名なデザイナー、ルシールにスタイルの指導を受けさせるため、エルシーを連れ出した。ルシールは後にこう書いている。「私は、この少女は美しさと知性を兼ね備えていながら、自分を最大限に活かす方法を学んだことがなかったのだと気づいた。当時の彼女は非常に内気で自信がなかったため、ジョージ・エドワーズほど洞察力の乏しいプロデューサーであれば、おそらく彼女を見送り、コーラスに残していただろう。」[ 6 ]エイドリアン・ロスによる英語の歌詞を伴うこのプロダクションは、1907年6月に開幕し、デイリーズ劇場で778回の公演が行われた。エルシーはデイリーズ劇場でこの役を創作し、1908年8月からツアー公演を行った。このショーは製作者にとって大成功を収め、エルシーは一躍スターとなった。[ 4 ]初演の夜、ある批評家は「エルシー嬢がこの役に注ぎ込んだ若々しさ、上品な魅力と優雅さ、可愛らしさ、そして絶妙なダンス……私は初演の観客のほとんどと同じ意見で、この役はこれ以上ないほど優れた演出で、これ以上ないほど優れた演技だったと感じていた……この夜はエルシー嬢にとって真の勝利であり、彼女は受けたすべての出演依頼に値した」と称賛した。[ 7 ]

ルシールは『メリー・ウィドウ』のエルシーの衣装デザイン（一大ブームとなった羽根飾りのついた帽子も含む）を担当し、その後もエルシーを自身のファッションのプロモーションに起用し、エルシーの私服や他のショーの衣装もデザインした。ルシールはこう記している。「あのシーズンは輝かしいシーズンだった。戦前のロンドンの社交界を頂点に導いたこのシリーズの中でも、おそらく最も輝かしいシーズンだった。そしてまさに絶頂期にあった頃、新人女優を起用した新作が上演され、街中が彼女の美しさに熱狂した…」[ 6 ]。エルシーのイメージは広告主[ 8 ]や絵葉書で大きな人気を博し、多くの男性ファンから高額な贈り物（遺贈さえあった）が寄せられた[ 1 ] 。ルシールはこう述べている。「彼女はほとんどの男性に全く無関心だった。かつて私に、男性キャラクターが嫌いで、男性は冷たくあしらわれる女性にしか我慢できないと思っていた、と言っていた」。[ 6 ]それでも、エルシーはエドワード朝時代で最も頻繁に写真に撮られた美女の一人となった。アメリカの アトランタ・コンスティテューション紙は1915年に次のように書いている。

『メリー・ウィドウ』第3幕、ロンドン、1907年

彼女の顔は、他のどの美人よりもミロのヴィーナスの横顔に近いかもしれない。どこに行っても、彼女には角張ったところなど見当たらない。…もし彼女がアメリカに来たら、間違いなくアメリカで最も美しい女性と呼ばれるだろう。自然は、リリー・エルシーほど美容業界で輝かしい成功を収めたことはない。彼女の求婚者は主に貴族階級の人々だった。リリー・エルシーはイギリスで一番キスしたくなる唇の持ち主だと誰もが認める。…キューピッドの弓のような輪郭を持ち、唇の端が上向きに優しくカーブし、微笑むのを待っている。…不思議なことに、この国の女たちは彼女の最も熱心な崇拝者の中にいた。[ 9 ]

『メリー・ウィドウ』の後、エルシーはさらに16のショーに出演しました。1909年には『ドル・プリンセス』の英語版が大成功を収め、1911年には『ワルツの夢』のイギリス初演でフランツィ役、同じく1911年には『ルクセンブルク伯爵』のアンジェル役で絶賛を浴びました。ある批評家は「彼女が舞台を歩いているのを見るだけでも大きな喜びだった」と記しています。[ 5 ]

エルシーは『ルクセンブルク伯爵』のキャストを降板し、裕福な繊維製造業者の息子で身長6フィート3インチのジョン・イアン・ブルフ少佐（1885-1936）と結婚したが、結婚生活は概して不幸だったと伝えられている。さらに、エルシーは貧血をはじめとする様々な病気に悩まされ、舞台に立っていた間に何度も手術を受けた。ペリカン紙のゴシップ欄では、彼女は「たまに出る女優」と呼ばれた。[ 1 ]ブルフは妻に舞台から引退してもらいたいと考えていた。人前に出ることを嫌い、疲れ果てていたエルシーは、戦争支援のためのチャリティー公演を除いて、その後数年間は喜んで舞台を後にした。彼女は、ルイス・パーカーの喜劇『マルヴォーニーン』でハーバート・ビアボーム・ツリーと共演し、1916年には『アドミラブル・クライトン』でキャサリン・レーゼンビー夫人役、そして1920年には『パメラ』で主役を演じてヒズ・マジェスティーズ劇場に復帰した。アーサー・ウィンペリスが歌った『マルヴォルニーン』 (1917年、オーウェン・ネアーズと共演)。[ 4 ]タトラー誌は『マルヴォルニーン』でのリリー・エルシーの演技について、「この劇でリリー・エルシーの演技を見るのは誰もがすべきだ。彼女の喜劇がミュージカル喜劇と同じくらい優れていることが分かるからだ。これは非常に大きな意味を持つ。」と評した。[ 10 ]

結婚式の写真、1911年
1911年、『ワルツの夢』のエイミー・エヴァンスとエルシー

晩年

1920年、エルシーは夫と共にグロスターシャー州のレッドマーリー・ダビト村に移住した。この間10年間舞台から離れ、社交行事やキツネ狩りを楽しんだ。その後舞台に復帰し、まずツアーに出た後、1927年にロンドンのプリンス・オブ・ウェールズ劇場で『ブルー・トレイン』のアイリーン・メイン役を演じた。この作品は、ロバート・シュトルツのドイツのミュージカル・コメディ『マディ』の英語版である。引退前の最後の公演は、 1928年から1929年にかけてデイリーズ劇場で上演されたアイヴァー・ノヴェロ作『真実のゲーム』で、成功を収めた。 [ 5 ]

1930年、エルシーの健康状態がさらに悪化し、癇癪持ちになったことで、不幸な結婚生活は離婚に終わりました。彼女は老人ホームやスイスの療養所で多くの時間を過ごしました。深刻な精神疾患と診断され、脳手術を受けましたが、そのおかげで健康状態は改善したと伝えられています。晩年はロンドンのセント・アンドリュース病院で過ごしました。

エルシーは76歳で、ロンドンのクリックルウッドにあるセント・アンドリュース病院（1973年に取り壊された）で亡くなり、ゴールダーズ・グリーン火葬場で火葬された。

録音と映画

パメラより、オーウェン・ナレスとのデュエット。音楽はフレデリック・ノートン。作詞はアーサー・ウィンペリス。 1918 年 1 月 22 日に記録:

  • 「あなたに出会えて本当によかった」主人の声04224 (マトリックス番号 HO-3046 af)
  • 「問題はあなたが持っている物ではない」主人の声 04225 (マトリックス番号 HO-3051 af)
  • 「私はあなたをとても愛していました」主人の声 03602 (マトリックス番号 HO 3048 af)
  • 「ワルツのテーマとキューピッド」（第2幕フィナーレ）。His Master's Voice 04223（原版番号 HO 3053 af）
  • 「キューピッド、キューピッド」。主人の声 03601 (母型番号 HO 3054 af)

『ブルー・トレイン』より。作曲：ロバート・ストルツ、アイビー・セント・ヘリアー、ゴーニー、作詞：ディオン・ティザラジ、レジナルド・アーケル。1927年録音。

  • 「ブルー・トレイン」（ティザーリッジ・アンド・ゴーニー）コロンビア4438（マトリックスNo.5661）
  • 「少女が男に恋するとき」（ティザーリッジ、アーケル、ストルツ）アーサー・マーゲットソンとのデュエット。コロンビア 9223（マトリックス番号 AX 2866）
  • 「アイリーン」（アーケル＆シュトルツ）アーサー・マーゲットソンとのデュエット。コロンビア4439（マトリックスNo.A5660）
  • 「スイスの妖精の国」（アーケルとシュトルツ）コロンビア4438（マトリックス番号A5662）
  • 「You Didn't Ask Me First」（アーケル＆セントヘリア）アーサー・マーゲットソンとのデュエット。コロンビア9223（マトリックス番号AX 2867）

エルシーは、 D・W・グリフィス監督の『大いなる愛』（1918年、カメオ出演）と『同志』（1919年） の2本の映画に出演しました。

注記

  1. ^ a b c dリリー・エルシーさんのウェブサイトのリリー・エルシーさんの経歴ページ
  2. ^「リリー・エルシー」 StageBeauty.net、2019年12月4日アクセス
  3. ^ a bエドワーズ、G. スペンサー。イラストレイテッド・スポーティング・アンド・ドラマティック・ニュース、1904年5月28日、474–75ページ
  4. ^ a b c dゲンツル、クルト「エルシー、リリー（1886?–1962）」オックスフォード国立人名辞典、オックスフォード大学出版局、2004年、2008年9月18日アクセス、doi : 10.1093/ref:odnb/33014
  5. ^ a b cタイムズ紙死亡記事、1962年12月18日、13ページ
  6. ^ a b cルーシー・ダフ＝ゴードン著『Discretions and Indiscretions 』、Jarrolds (1932)より抜粋、Lily-Elsie.com
  7. ^ペリカン紙、1907年6月12日、6aページ、カルム、ジョン「2002年6月29日土曜日までの週の新聞記事」 FootlightNotes
  8. ^エルシーをフィーチャーした広告
  9. ^「リリー・エルシー、自身の放棄を回想」アトランタ・コンスティテューション、1915年11月21日
  10. ^タトラー、1915年11月3日

さらに読む

  • ビートン、C. 「ラブリー・リリー・エルシー」『マチネアイドルの興亡』 A.カーティス編（1974年）、3～19頁
  • エルシー、リリー。「ミュージカル・コメディで成功する方法」『エブリ・ウーマンズ・エンサイクロペディア』、1911年頃、第30巻、3679～3681ページ。
  • ゲンツル、クルト著『ミュージカル劇場百科事典』全2巻（1994年）
  • ゲンツル、クルト. 『イギリスのミュージカル劇場』全2巻 (1986)
  • スラタリー＝クリスティ、デイヴィッド『Anything But Merry!: The Life and Times of Lily Elsie』Authorhouse (2008) ISBN 1-4343-6812-2
ウィキメディア・コモンズには、リリー・エルシーに関連するメディアがあります。

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