ボリス・ヴォズニツキー・リヴィウ国立美術館
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Львівська Національна Галерея Мистецтв імені Бориса Возницького | |
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旧名 | ルヴォフスカ・ガレリア・シュトゥキ |
|---|---|
| 設立 | 1897 （1897年） |
| 位置 | 3 Stefanyka streetリヴィウ、ウクライナ |
| タイプ | 美術館 |
| 認定 | 1907 |
| コレクション | 西ヨーロッパ美術、ソビエト美術、ウクライナ美術 |
| コレクションのサイズ | 6万2000 |
| 監督 | タラス・ヴォズニャク |
| Webサイト | リヴィウギャラリー |
ボリス・ヴォズニツキー・リヴィウ国立美術館（ウクライナ語：Львівська Національна галерея мистецтв імені Бориса Возницького）は、ウクライナ最大の美術館で、ウクライナ、ポーランド、イタリア、フランス、ドイツ、オランダ、フランドル、スペイン、オーストリア、その他のヨーロッパの芸術家の作品を含む62,000点以上の芸術作品を収蔵している。[ 1 ]現在、芸術作品は3つの主要なコレクションに分かれており、歴史的なウォジンスキ宮殿とポトツキ宮殿に収蔵されている。また、美術館はリヴィウ内またはその近郊にある15の小さな博物館や歴史的建造物も管理している。
市立美術館の設立は1897年に決定され、リヴィウ美術館は1907年に正式に開館しました。ソビエト時代初期と第二次世界大戦中、美術館は深刻な困難に直面しました。ソ連は国家志向の美術館コレクションの存在を敵意と不信感を持って見ていたからです。悪名高いエピソードとして、戦時中の館長イヴァン・イヴァネツは1946年にスメルシに誘拐され、ロシア領内で処刑されました。 [ 2 ] [ 3 ]
1960年代から1990年代にかけて、著名な美術史家ボリス・ヴォズニツキー[ 4 ]の館長の下、リヴィウ美術館は複数の支部を持つ重要な美術館センターへと成長しました。コレクションの規模と質の高さが認められ、2009年10月にはウクライナ国立美術館の地位を獲得しました。そして2013年4月12日、リヴィウ国立美術館は、ソ連時代からウクライナ独立まで40年以上にわたるヴォズニツキーの貢献を称え、ボリス・ヴォズニツキー・リヴィウ国立美術館となりました。
コレクション
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美術館のコレクションは、リヴィウ市内および近郊の複数の場所に（場合によっては物流上の都合で）分散しており、その大部分は市内中心部近くの19世紀の宮殿2棟に所蔵されています。ヴワディスワフ・ウォジンスキ宮殿（1872～1874年建造、建築家F・ポクティンスキー）は、1907年に開館した当初の美術館の跡地です。現在、ウォジンスキ宮殿には最新の美術作品の一部が収蔵されており、最近改装されたポトツキ宮殿（1890年完成、フランス人建築家ルイ・ドヴァン設計）には古い作品が収蔵されています。
ウォジンスキ宮殿: 19 世紀と 20 世紀のヨーロッパ美術
東ヨーロッパ美術、19世紀〜20世紀初頭
最初の展示室に展示されている美術作品の年代順と様式の原則は、19世紀初頭以降の、特にリヴィウにおける芸術と知的活動の複雑さと多様性を強調することを目的としています。当時、東ヨーロッパは植民地帝国が政治的支配権をめぐって争う、激しい政治的混乱の時代でした。こうした混沌の中で、歴史的建造物、歴史的建造物、城、さらには応用芸術や人物の描写は、非常に政治的な色合いを帯びていました。
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この文脈において、ヴィルヘルム・レオポルスキの歴史画『アチェルナの死』（1865-1867）は、その意図通りに表現されている。すなわち、ヴワディスワフ・シロコムラ（1823-1862）の同名の詩の一場面を、ポーランド詩人の視点を通して捉えた、ポーランド特有の英雄的行為を称揚する作品である。16世紀のポーランド愛国詩人アチェルナは、死の床でストイックな態度で描かれている。
1812年の戦争における戦争の愚かさとナポレオン軍の死は、ヴォイチェフ・コサックの歴史画『1813年の春』 （1904年）に反映されています。この絵画に描かれた大虐殺は、表面的には侵略軍の排除を象徴していますが、実際には、ナポレオンがポーランドの解放者となり、国家としての地位を回復すると誤って信じ、ナポレオン側に立って戦争に参加したポーランド人の悲劇を深く反映しています。
対照的に、オッティニョヴィツェ生まれのアルトゥール・グロットガーは、ウクライナ人タイプの絵画「ウクラインカ」や「スカーフを巻いた農婦のスケッチ」（1831年）で代表され、彼の絵画「ノクターン」（1864年）や「死によって結ばれたもの」には、英雄的理想よりも死者への憧憬が込められている。
これらのギャラリーには、フランソワ ジェラール、ヤチェク マルチェフスキ、ミハイロ ボイチュク、ピーター ホロドニー、ヤロスラヴァ ムジカなど の作品も展示されています。
マテイココレクション
ヤン・マテイコ（1838-1893）は、リヴィウ美術館コレクションの基礎を成した画家の一人でした。彼の作品は1902年の開館記念展に展示され、美術館の設立理念を体現しています。リヴィウ美術館は、ポーランド国外では最大のマテイコ作品コレクションを所蔵しています。この作品は、歴史的テーマを扱った主要な作品（『ロケット墓のカール・グスタフとシモン・スタロヴォルスキ』）と、家族を描いた重要な作品（『画家の子供たちの肖像』、1879年）の両方を含み、マテイコの芸術表現の幅広さを示しています。マテイコは祖国の歴史的記録に強い関心を抱き、ポーランドの愛国心を育もうと熱望していたため、歴史の描写にとどまらず、その道徳的内容に関する論評を作品に取り入れています。
その他の重要な作品
パウル・メルヴァルトは社会問題から離れて聖書へと目を向けた。彼の作品「洪水」は、洗練された人物像とアルマ＝タデマ風の構図によって、19世紀後半のアカデミズムとサロン美術の趣を漂わせている。リヴィウにおけるポーランド絵画のハイライトの一つに、アレクサンドル・ギェリムスキの「夜のローマ街路」がある。
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ポーランド美術における象徴主義は、ヤツェク・マルチェフスキの作品『ミューズと自画像』（1904年）、『ピュティア』（1917年）、『ピラトの前のキリスト』（1910年）、そしてエドワード・オクニの『ペリシテ人』に代表されます。印象派美術は、肖像画家オルガ・ボズナンスカの作品『S・ヒルシェンベルクの肖像』（『女性の肖像画』、『子供たち』）、そしてアルヒプ・クインジのポーランド人弟子フェルディナンド・ルシツの『世界へ出よう』の影響を受けています。
ヴワディスワフ・ヤロツキ、カジミエシュ・シフュルスキ、ヴウォジミエシュ・テトマイエルの作品は、ポーランド芸術家協会「シュトゥカ」の代表作です。また 、ポール・ゴーギャンの友人であり信奉者でもあったヴワディスワフ・シュレヴィンスキの作品（ 「海」、「静物画」、「ブルターニュ。漁師」）も展示されています。
ジグムント・ヴァリシェフスキ（『梨のある静物画』）、スタニスワフ・オソストヴィチ（『街路の栗』）、ジグムント・ラドニツキ（ 『果物』）といったポーランド表現主義の作品群において、新たな探求は続いています。20世紀の作品集（S.アンブレラの『蜂起』、フェリクス・ミハウ・ヴィグジヴァリスキの『労働』）は、これでひとまず完成しました。
展示の別のセクションでは、リヴィウの肖像画の形成過程を紹介しています。レイハノフ家、マシュコフスキー家、マルティン・ヤブロンスキー家の芸術家たちの作品が展示されています。ヘンリク・ロダコフスキ、カスパー・ジェレホフスキ、アレクサンドル・コツィス、ユゼフ・ブラントによるアルトゥール・グロットガーの肖像画（娘の肖像、1881年）も展示されています。1900年から1930年にかけてのリヴィウの美術館では、ANUM、ARTES、そして「新世代」といった協会に所属していた芸術家たちの作品が展示されています。
常設展示されていない作品
ウォジンスキ宮殿の展示ホールに展示されている作品は、美術館のコレクションのほんの一部に過ぎません。リヴィウ美術館は、クラクフ美術館やワルシャワ美術館以外では、ポーランドの画家たちの作品の中でも特に重要な収蔵品を数多く所蔵しています。その中には、ヤン・チャングリンスキの作品137点以上が含まれます。チャングリンスキの作品は、ロシアにおける印象派の草分け的存在の一つとされ、そのしなやかで伸びやかな筆致は、異国情緒あふれる風景画を好んだジョン・シンガー・サージェントを彷彿とさせます。
- リヴィウ国立美術館：19世紀の絵画
- ヴォイチェフ・ゲルソン、ヴワディスワフ、オイツフ近くの肘高の人物（1890年）
- ヤン・ボグミウ・プレシュ、エカチェリーナ 2 世を讃える花火(~1787)
- ヘンリク・シェミラツキ『キリストとサマリアの女』（1890年）
- ジュリアン・ファラト、『雪』（1907年）
- ヤン スタニスワフスキ、サンタ マリア デッラ サルーテ(1904)
- ジグムント・ヴァリシェフスキ『モーの風景』（1929年）
- ヤチェク・マルチェフスキ、エロエ(1909)
- ユゼフ・チェウモンスキ、月夜(1906)
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ウォジンスキ宮殿: モダニズム博物館
現代アートと展示スペース。
ポトツキ宮殿：14世紀～18世紀のヨーロッパ美術
宮殿はパリの建築家ルイ・ドーヴェルニュとユリウス・ツィブルスキーによって設計され、1890年に完成しました。2002年、市は修復と将来の利用のためにポトツキ宮殿をリヴィウ国立美術館に移管しました。美術館の開館100周年にあたる2007年2月14日、宮殿は14世紀から18世紀のヨーロッパ美術部門の新たな本拠地として開館しました。1階のホールでは宮殿のオリジナルの内装を歴史的に再現し、2階にはウクライナ有数のヨーロッパ美術コレクションが収蔵されています。
オランダとフランドルのコレクション
美術館のコレクションには、フランドル派とネーデルラント派の絵画が150点以上収蔵されています。ユトレヒトから寄贈された『東方の三博士の礼拝』（匿名）は、ネーデルラント初期美術を代表する傑作です。
コレクションの至宝の中には、ピーテル・パウル・ルーベンスの弟子ヤン・ファン・ケッセルによる静物画2点と、ヤン・ブリューゲルの孫アブラハム・ブリューゲルによる花の静物画があります。また、ブリューゲル派の他の画家、例えば18世紀初頭のヨーゼフ・ファン・ブレダールによる絵画も展示されています。フランス・フランケンの仲間であったピーテル・ニーフス1世の作品も展示されています。
偉大なカラヴァッジョの後継者、ヘリット・ファン・ホントホルストによる2枚の肖像画、壮観で非常に人気のある絵画『ビオラ・ダ・ガンバを持つ男』と『ギターを持つ女』（1631年）があります。
リヴィウ美術館のコレクションには、ルーカス・ガッセルの「聖ヒエロニムス」（1539年）、ピーテル・ピーテルシュの女性の肖像画（1557年）、ヤコブ・デ・ベッカーの絵画群「ヴェネツィア」、「ベローナ」、 「マグダラのマリア」、アブラハム・カワーツの風景画2点も含まれています。また、オランダ黄金時代の絵画、例えばピーテル・ファン・デル・クロースの「嵐」やヤン・ヤンス・ファン・デ・ヴェルデの静物画「ワインと果物のグラス」（1639年）もあります。リヴィウ美術館には、美術館でも珍しいフランドル出身の画家パウウェルス・カスティールスによる戦闘場面の絵画2点も所蔵しています。偉大な画家フランス・ハルスの弟、ディルク・ハルスはキャンバスに描かれた「一座の楽しい 饗宴」を展示しています。
コレクションの中のピーテル・パウル・ルーベンスの筆による男性の肖像画は、美術館の肖像画の中でもおそらく最高傑作である。
16世紀ネーデルラント美術のもう一つの特徴は、織物、つまりタペストリーです。ブリュッセルから持ち込まれた『オデュッセイア』の場面を描いた2枚のタペストリーは、ギャラリーの別の支部であるオレスコ城（「オデュッセイアと巨人ポリフェモス」）に展示されています。
イタリア美術
コレクションの初期イタリア絵画は限られています。フィレンツェの「聖母マリアと聖マグダラのマリアおよび洗礼者ヨハネ」（匿名、14 世紀）、ウンブリアの「聖母子とアレクサンドリアのカタリナ」（匿名、15 世紀）、および箱の端に描かれたマリア・リッチの喪服の肖像画があります。ここでのハイライトは、彫刻家ドナテッロのスタジオに関連するレリーフ「ゴルゴタの丘の 3 つの十字架」と、レオナルド・ダ・ヴィンチの弟子アンドレア・ソラーリオの作品「この人！」です。
このギャラリーには、ティツィアーノの肖像画やオデッサ訪問中のヴェネツィア総督の絵 など、16世紀のヴェネツィア絵画のコレクションが充実しています。
マルコ・バサイティ（1470年頃 - 1530年）は、知識人というより科学に興じる貴族的な天文学者の肖像画を描いた。裸体画の稀な例の一つに、パルマ・ヴェッキオの『眠りについたヴィーナス』がある。ソフォニスバ・アングイッソラの作品は、貴婦人の肖像画で代表されている。ヤコポ・ズッキの『真珠採り』はわずか2点しか残っておらず、そのうち1点はリヴィウにある。カラヴァッジョの作品群には『聖セバスティアヌスの拷問』がある。ベルナルド・ストロッツィは『使徒ペトロの中風の病人を癒す』を描いた。アレッサンドロ・マニャスコは『風景画』で、風景画を含むイタリアのジャンルの幅を広げた。ベルナルド・ベッロットの『ドレスデンの風景画』は、ヴェドゥータ、つまり街の風景画である。
歴史画の中でも、マルティーノ・アルトモンテによる「ハンガリーの剣士たちの戦い」は特筆すべき作品です。彼はドイツ生まれだがイタリア出身で、ジョフクヴァとザルツブルクで活動していました。キャンバスがリヴィウの美術館の敷地には大きすぎたため、ゾロチェフ城で展示されることになりました。
イタリアの贈り物
2012年、ボリス・ヴォズニツキー国立リヴィウ美術館のイタリア美術部門は、20世紀後半のイタリアの巨匠たちによる絵画で充実しました。これらの絵画は、常設展のためにイタリアから無償で移送されました。これは、ウクライナ・イタリア商工会議所が主催した「ウクライナにおけるイタリアの日」プロジェクトの一環として行われました。15名の現代イタリア人アーティストが参加し、約30点の絵画を寄贈しました。
- ロベルト・ベルゴンゾ：黄金分割、陰と陽
- アンドレア・ボルトロ：Except When、Horizon
- マリア・クリスティーナ・コンティ：無限、無限、新たな始まり
- マリア・ホヤ・ダッロ: 借りた花瓶
- アンジェロ・ディ・トンマーゾ：白いバラ、カヌーへの贈り物
- シルヴァーノ・ドルシ: 休暇、家族
- フェデリコ・エランテ：チェロの絵画と無題の作品
- ロベルト・フェラーリ：三つの花、フラワーワークショップ
- シロ・パルンボ：夢、夢を残す
- ステファノ・プーレオ：夏の日、漁師の休日
- マウリツィオ・ステラ：めまい、動物園の動機
- ロドルフォ・トニン：郊外、純粋な平和
- ヴィットリオ・ヴァッレ：エーテル空間、思考
- アントニオ・ズガルボッサ：リハーサル中に「何を伝えたいの？」
スペインの芸術作品
展示品の中には、 17世紀のホセ・デ・リベラの絵画「聖ヒエロニムス」があります。また、19世紀の代表作として、イグナシオ・スロアガの絵画「路上のスペイン人」や、フランシスコ・ゴヤ（？）の画家による「バルコニーで手を振る」などが展示されています。
支部博物館 / 部門
- ロジンスキー宮殿、本館、ステファニカ通り3番地
- ポトツキ宮殿、15 Kopernyka street
- モダニズム博物館
- ボイム礼拝堂、カテドラルナ広場 1
- 古代ウクライナ書籍博物館、コペルニカ通り15a、ポトツキ宮殿の近く
- Rusalka Dnistrova Museum、40 Kopernyka street
- 洗礼者聖ヨハネ教会、ピディルナ通り1番地
- Johann Georg Pinsel Museum、2 Mytna street
- テオドジア・ブリュジ記念博物館・工房、マルトヴィチャ通り5番地
- ミハイロ・ジンドラ現代彫刻博物館、16 Muzeyna street、Briukhovychi
- オレスコ城（オレスコ）
- ピドヒルツィ城（ピドヒルツィ）
- ゾロチフ・ライオンのピドゥリシアにあるマルキヤン・シャシケヴィチ記念博物館。
- ゾロチフ城記念博物館（ゾロチフ）
- ヘットマン・イワン・ヴィホフスキー博物館、ストルイ・ライオーンのルダにある。
- ピャティチャンスカの塔（ピャティチャニ、ストリイ・ライオーン）
- ジダチフにあるジダチフ地方博物館。
歴史
幼少期
リヴィウにヨーロッパ美術のギャラリーを設立するという決定は、1897年にリヴィウ市の行政官によって行われました。1902年には、マルチェフスキ、マテイコ、ヤン・スティカ、フェリクス・ミハウ・ヴィグジワルスキ、エドワード・オクンといった地元の現代画家による作品を特集した最初の展覧会が開催されました。
1906年後半、市は近隣のスィトキウツィ（ヴィーンヌィツャ州）の砂糖王ヤン・ヤコヴィッツの美術コレクションを購入することを決定した。ヤコヴィッツのコレクションは約2,000点の美術品で、レンブラント、ルーベンス、ヴァン・ダイク、ベラスケスなどスペイン、イタリア、フランスの西ヨーロッパ絵画約400点が含まれており、市のコレクションの範囲を地元の美術館から国内、さらには国際的に重要なものへと変貌させた。[ 5 ]これは大規模な購入であり、資金調達や政治的な問題が複雑で、当時市議会が国境を越えて購入していたという複雑な問題もあった。スィトキウツィはロシア帝国の一部で、リヴィウはオーストリア＝ハンガリー帝国の一部であった。[ 6 ] コレクションはズブルチ川を越えてロシアとオーストリアの国境まで運ばれ（「密輸」され）、リヴィウ美術産業博物館のホールに展示された。
1907年2月14日にリヴィウで開かれたヤコヴィッツコレクションの最初の公開展示会が、この博物館の始まりと考えられています。[ 6 ]
1914 年、オソリンスキ通り 3 番地 (現在のステファニカ通り) にある宮殿と、リヴィウ大学教授、歴史家、収集家であったヴワディスワフ・ウォジンスキの旧所有地が購入され、ギャラリーは恒久的な住所を得ることになりました。
新しく設立された美術館は、以前の寄贈品を統合し、第一次世界大戦中には、この地域で発生していた略奪からの安全な避難場所とみなされていました。ロシア軍がカルヌィキフの彼の邸宅に駐屯した際、著名な収集家であったボレスワフ・オルジェホヴィチは、市役所に介入してコレクションを救出するよう要請しました。コレクションは15台の馬車でリヴィウに移送され、戦後の1919年に彼は正式に遺贈しました。オルジェホヴィチの寄贈品には、マテイコ、ユリウシュ・コサック、グロットガーの絵画が含まれていました。この頃には、コレクションはポーランド美術、西ヨーロッパ美術、ラツワヴィツェのパノラマの3つの部門に分けられるほど多様化していました。
1920 年代と 1930 年代には、この地域の政治的不安定が続いたため、このような形での加盟が続くことになった。
1938年は、美術館の拡張にとって新たな重要な年となりました。戦争の脅威を懸念した地元のポーランド貴族たちは、再び美術館にコレクションを寄贈し始めました。レオン・ピニンスキ男爵とコンスタンティ・ブルニツキー男爵（ブルニツキ男爵）は、この時期に自らの財産から多額の寄付を行いました。
第二次世界大戦 / ソ連の再編
リヴィウは第二次世界大戦 中、敵軍に制圧された。ドイツ軍は150点の絵画を没収したが、それらは返還されなかった。[ 6 ] 1940年、ソ連軍がリヴィウを占領し、美術館をはじめとする市内の主要な文化施設を接収した。大規模かつ残忍な再編により、ソ連当局は、オッソリネウム、バヴォロフスキー図書館、リヴィウ歴史博物館、ルボミルスキ博物館、スタウロペーン兄弟団、ジェドゥシツキ家、ゴウフスキ家、サピエハ家の個人コレクションなど、これらの施設のいくつかを統合または閉鎖することを決定した。美術館はこれらのコレクションの一部を受け取り、ウクライナ芸術アカデミーの管理下に置かれました。
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イヴァン・イヴァネツは1941年から1944年まで、戦時中ギャラリーの館長を務めました。戦時中の状況下では、勲章を受けた退役軍人であったにもかかわらず、イヴァネツはほとんど成果を上げることができませんでした。1944年7月、イヴァネツはリヴィウを離れ、ウィーンに向かいました。1945年、クラクフへ向かう途中、スメルシに逮捕され、ソリカムスク（ロシア、ペルミ州）に移送され、1946年3月10日にそこで亡くなりました。1952年には、ギャラリーのコレクションにあったイヴァン・イヴァネツの油絵17点が破壊されました。
ボリス・ヴォズニツキー監督時代（1962年～2012年）
ボリス・ヴォルズニツキーは、ウクライナの博物館や城、そしてウクライナ国民の文化遺産の「守護天使」と呼ばれてきました。彼が1962年にリヴィウ美術館の館長に就任した当時、美術館は約1万点の収蔵品を誇っていましたが、展示スペースは1室にまで縮小されていました。第二次世界大戦中の軍務における勇敢な功績によりソビエト勲章を授与されていたヴォルズニツキーは、美術館の使命を自らの目で見直そうと、その使命を決して諦めませんでした。その後40年間、彼は美術史家、愛好家、そして一般市民の協力を得て、美術館の収蔵に値する約1万2千点の遺物の保存に尽力しました。これらの遺物は、ソビエト連邦の反宗教キャンペーンの一環として破壊されるはずでした。[ 7 ]
2005年、14世紀から18世紀にかけてのヨーロッパ美術を収蔵したルボミルスキ・コレクションは、オーストリア領ガリツィアの元知事であったポトツキ伯爵の宮殿を改装した新しい施設に移されました。2009年10月23日、リヴィウ美術館は独立したウクライナにおいて国立美術館の地位を獲得しました。2012年に交通事故で亡くなったヴォズニツキー氏への敬意を表し、2013年4月12日、リヴィウ国立美術館はヴォズニツキー氏の名を冠しました。
現在の状況
美術館は現在閉館しています。2022年3月10日。ロシアによるウクライナ領への侵攻が東方へと続く中、リヴィウでは職員とボランティアが壊れやすい美術品や貴重な歴史資料を梱包し、安全に保管しています。包囲されている東側の都市にあるウクライナの文化財を避難させる計画が進行中です。
「今日、ロシアが住宅地や避難中の人々にまで砲撃しているのを目にしています」と、リヴィウ国立博物館館長のイゴール・コジャン氏は述べた。「彼らは砲撃しないと保証していましたが、今はもう信用できません。私たちの遺産は私たちの国宝ですから、大切に守らなければなりません」。…「私たちは、今危険にさらされている国内のすべての博物館に対し、できる限りの支援をする準備ができています」とコジャン氏は述べ、リヴィウの多くの保護対象となっている遺産でさえも侵攻の標的になる可能性があると警告した。[ 8 ]
2022年5月には、ロジンスキー宮殿のギャラリーを再開し、[ 9 ]ウクライナ美術の特別展を開催する計画が立てられた。「プーチンは今、ウクライナ人を無に帰すことを狙っている」とタラス・ヴォズニャク館長は述べた。「私たちが生きていることを示すために、いくつかの支店を開設したのだ」[ 10 ]
参考文献
- ^ 「ウクライナ最高の美術館」 . lvivalive. 2016年6月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年7月26日閲覧。
- ^ 「勇気と恐怖、オラ・ナティウク著」ハーバード大学ウクライナ研究。 2022年3月10日閲覧。
- ^ Hnatiuk, Ola (2020-01-28). 『勇気と恐怖』 アカデミック・スタディーズ・プレスISBN 978-1-64469-253-0。
- ^ 「レビュー：『Guardian of the Past』（2004年、コロンビア大学ウクライナ映画クラブ）」 www.columbia.edu 。2022年3月10日閲覧。
- ^マシュー、ランプリー;プロコポヴィチ、マルキアン。ヴェスプレーミ、ノーラ (2021-02-25)。オーストリア＝ハンガリーの美術館時代：長い19世紀の芸術と帝国。ペンシルベニア州立出版局。ISBN 978-0-271-08904-1。
- ^ a b c Yehorova, Iryna (2007年2月27日). 「リヴィウ美術館は100周年を迎えたが、国立美術館としての地位は未だに確立されていないウクライナ最大の美術館」
- ^ 「コロンビア大学ウクライナ映画クラブ：レビュー、『過去の守護者』、2004年」コロンビア。2022年3月9日閲覧。
- ^アティカ・シュバート. 「ウクライナの文化財保存のため、美術館は時間との闘い」 . CNN . 2022年3月11日閲覧。
- ^ Dafoe, Taylor (2022年5月9日). 「ロシア軍から秘蔵コレクションを隠した後、ウクライナ最大の美術館が抵抗の姿勢を示してコレクションを再設置」 . Artnet News . 2022年5月11日閲覧。
- ^ Arraf, Jane (2022年5月7日). 「リヴィウ、美術館を再開『私たちが生きていることを示すため』」.ニューヨーク・タイムズ. ISSN 0362-4331 . 2022年5月11日閲覧。
外部リンク
- クーラント12号（PDF）
北緯49度50分13.26秒 東経24度1分31.11秒 / 北緯49.8370167度 東経24.0253083度 / 49.8370167; 24.0253083
