メアリー・ケント
メアリー・ケント（1692年以前 - 1718年以降）は、1692年から1718年まで活躍したイギリスの女優である。生没年は不明である。彼女はドルリー・レーン劇場の俳優トーマス・ケントの妻であった。
キャリア
メアリー・ケントは1692年以降、ロンドンで多くの芝居に出演し、ユナイテッド・カンパニーで端役を演じたが、1695年に同劇団が混乱の中で解散した。ベテラン俳優たちが団を離れ、独自の共同劇団を設立した後も、彼女と夫は人員の減少した親劇団に留まり、その結果ドルリー・レーン劇場で短期間ながら俳優不足が続いた時期には、より重要な役を演じた。特にコリー・シバー作『Love's Last Shift』のフレア役や、1697年のジョン・ヴァンブラ作『The Relapse』の若きトム・ファッション（ズボン姿）役が有名である。 [ 1 ] [ 2 ] この役は、少年を女優が演じるのが一般的だった時代に与えられたもので、彼女のキャスティングは「トム・ファッションとカプラーの関係における同性愛的な含みを和らげる試み」だったと評されている。[ 2 ]
彼女は1710年までドルリー・レーン劇場で端役として出演を続け、1710年の夏季にグリニッジでウィリアム・ペンケスマンが経営する劇場で、最初で唯一の女性主役を経験しました。この経験の後、彼女は脇役に戻ることはなく、 1710年から1714年まで人形劇場で働きました。1714年12月にジョン・リッチがリンカーン法曹院に新しい劇団を設立した時に初めて舞台に戻り、1718年までリッチの劇団のチラシに出演しました。その年、彼女はクリストファー・ブロックの『裏切り者』に出演しました。
選択された役割
- ウィリアム・マウントフォート作『ヘンリー二世』のロザモンドの女（1692年）
- トーマス・サザーン作『乙女の最後の祈り』（1693年）に登場するフローレンス
- エドワード・レイヴンズクロフト作『カンタベリーの客たち』（1694年）に登場するブリーダー夫人
- ジョン・ドライデン 作『恋する乳母の勝利』（1694年）
- キャサリン・トロッター作「アニエス・デ・カストロのビアンカ」（1695年）
- コリー・シバー作『愛の最後の変化』のフレアライト（1696年）
- デラリヴィエ・マンリー作『失われた恋人』（1696年）に登場する若き愛婦人
- ジョン・ヴァンブラ作『リラプス』（1697年）に登場するトム・ファッション
- コリー・シバー著『女の機知』のレティス（1697年）
- ジョン・デニス作『陰謀と陰謀なし』（1697年）に登場するフリスキット
- トーマス・ダーフィー著『The Campaigners』（1698年）のガセット
- ベヴィル・ヒゴンズ作『寛大な征服者』（1701年）に登場するアイリーン
- トーマス・ダーフィー作『浴室のデリア』（1701年）
- ジョン・ヴァンブラ作『偽りの友』（1702年）のイザベラ
- フランシス・マニング作『すべてはより良くなるため』 （1702年）のダリア
- チャールズ・ギルドン著『愛国者』（1702年）のオノリア
- リチャード・ウィルキンソン作「バイス・リクレイムド」（1703年）の未亡人ピュアライト
- ウィリアム・タヴァナー作『グラナダの忠実な花嫁』のザイダ（1704年）
- ニューバーグ・ハミルトン作『溺愛する恋人たち』（1715年）に登場する若き貴婦人
- メアリー・デイヴィス作『北の相続人』（1716年）に登場するカーディヴァント夫人
- クリストファー・ブロック作『裏切り者』（1718年）に登場するオリアンの母
- スザンナ・セントリーヴル作『妻への大胆な一撃』（1718年）に登場するプリム夫人
- チャールズ・ベッキンガム作『スキピオ・アフリカヌス』（1718年）のアクサルテ
注記
- ^ハウ、エリザベス（1992年）『初期のイギリス女優：女性と演劇、1660-1700年』ケンブリッジ大学出版局、p.57、ISBN 978-0-521-42210-9. 2011年4月12日閲覧。
- ^ a bピアソン、ジャクリーヌ (1988). 『売春されたミューズ：1642-1737年の女性と女性劇作家のイメージ』ハーベスター. ISBN 978-0-7108-0908-7. 2011年4月12日閲覧。
参考文献
ハイフィル、フィリップ・ジュニア、バーニム、カルマン・A、ランガンス、エドワード（1973–93）。「メアリー・ケント」、『ロンドンの俳優、女優、音楽家、ダンサー、マネージャー、その他の舞台関係者の人名辞典』（1660–1800年）所収。全16巻。カーボンデール：サザンイリノイ大学出版局。本記事のすべての事実は、この標準書の「メアリー・ケント」の項目から引用されています。
