マティス・デア・マーラー（オペラ）

マティス・デア・マーラー
パウル・ヒンデミット作曲のオペラ
マティアス・グリューネヴァルト作『福音記者ヨハネ』。ヒンデミットの時代には自画像とみなされていた
翻訳画家マティアス
台本作家ヒンデミット
言語ドイツ語
に基づくマティアス・グリューネヴァルト
初演
1938年5月28日 （1938年5月28日）
チューリッヒ歌劇場

『画家マティアス』は、パウル・ヒンデミット作曲のオペラです。主人公のマティアス・グリューネヴァルトは、宗教改革時代に活躍した歴史上の人物であり、彼の芸術、特に『イーゼンハイム祭壇画』 [ 1 ] [ 2 ]は、20世紀初頭の多くの創作者たちにインスピレーションを与えました

イーゼンハイム祭壇画の聖アントニウスの誘惑

ヒンデミットは1935年に自ら台本を書きオペラを完成させた。しかしその頃にはナチズムの台頭によりドイツでの公演は叶わなかった。[ 3 ]ドイツ農民戦争（1524-25年）を舞台にしたこの物語は、当時の抑圧的な環境下で芸術的表現の自由を求めて闘うマティアスを描いており、ナチスが権力を握り反対意見を弾圧する中でのヒンデミット自身の闘いと重なる。[ 4 ]オペラの明白な政治的メッセージは政権の手中に収められた。

パフォーマンス履歴

このオペラは1938年5月28日、ロバート・デンツラーの指揮によりチューリッヒ歌劇場で初演されました。[ 5 ] [ 6 ] 1956年10月14日、ケルンの再建されたケルン劇場でオペラのガラ公演が開幕しました。[ 7 ] 1939年3月9日と11日には、チューリッヒ歌劇場の監督であるカール・シュミット＝ブロスの指揮により、アムステルダムでオペラ『画家のマティス』が上演されました。同時に、アムステルダム国立美術館では、フランツ・ケーニヒス所有の絵画『小さな磔刑』とマティアス・グリューネヴァルトの素描2点のドキュメンタリー展が開催されました。[ 8 ]イギリス初演は1952年8月29日にエディンバラで行われ、アメリカでは1956年2月17日にボストン大学でサラ・コールドウェルの指揮により初演されまし た

人気の高い交響曲『画家のマティス』とは対照的に、この大規模なオペラ自体は稀にしか上演されていない。アメリカで注目すべき公演としては、1995年のニューヨーク・シティ・オペラ公演がある。 [ 9 ]ハンブルク州立歌劇場は2005年にこの作品を上演した。この作品はバルセロナのリセウ大劇場で上演されていたが、1994年1月に火災で建物が焼失した。

主な役

役柄、声の種類、初演キャスト
役 声質初演キャスト、1938年5月28日指揮：ロバート・デンツラー
アルブレヒト・フォン・ブランデンブルク、マインツ大司教枢機卿テノールピーター・バクセヴァノス
ヘルフェンシュタイン伯爵夫人 コントラルト
農民の指導者ハンス・シュヴァルブテノール
シュヴァルブの娘、レジーナソプラノエミー・レニ・ファンク
マインツ大聖堂カトリック司祭、ローレンツ・フォン・ポンマースフェルデンベースフリッツ・ホーニッシュ
裕福なプロテスタント市民、リーディンガーベース アルバート・エメリッヒ
リーディンガーの娘、ウルスラソプラノ ジュディス・ヘルウィグ
ウルスラに恋する画家マティスバリトンアスガー・シュティーグ
シルベスター・フォン・シャウムベルク、陸軍将校テノール
トリュクセス・フォン・ヴァルトブルク、陸軍大将ベース マルコ・ロスミュラー
アルブレヒトの顧問、ヴォルフガング・カピトテノール フリドリン・モスバッハー

あらすじ

第一場

修道院の中庭で、マティスは自分の使命について思索し、疑念を抱いていた。そこへ、農民の指導者シュヴァルブとその娘レジーナが現れる。農民たちの窮状に心を動かされたマティスは、馬を差し出し、追ってくるシルベスターと対峙する。シルベスターは枢機卿のお気に入りの画家を逮捕する勇気などなかった

シーン2

マインツにあるアルブレヒトの邸宅前でカトリック教徒、ルター派教徒、学生の間で暴動が起こりましたが、枢機卿自身が聖マルティンの聖遺物を持って 到着したことでようやく回避されました

Kann ich nicht immer bei euch sein、bin ich doch bedacht、 Den Ruhm der Stadt zu mehren。 Hier soll versammelt sein、 Was an Werk und Wort Edles der Menschengeist Hervorbringt.アイン・ドイチェス・ロム・アム・ライン。 ネームト、ゲシェンク als Zeugen für mein Wort hin で死去。[ 10 ]

翻訳：

たとえいつも皆さんの傍にいることができなくても、私は 私たちの街の威信を高めるつもりです。 人間の思考が芸術と言葉で生み出したすべての高貴なものがここに集いますように 。ライン川沿いのドイツのローマ。 この贈り物が私の言葉の証人となりますように

彼は商人リーディンガーに焚書命令を取り消すと約束するが、後にローマに逆らうことはできないと指摘されたポメルフェルトに屈する。リーディンガーの娘ウルスラと再会したマティスはシルヴェスターに認められ、農民反乱の鎮圧に加わらないようアルブレヒトに熱烈に懇願する。友人の考えを変えることはできないと悟ったアルブレヒトは、彼に安全な通行を許可し、彼らの大義に加わる。

シーン3

カピトが兵士たちをライディンガーの家に隠された書物へと導いたとき（「ルターに対する、ドイツの信仰の力に対する犯罪」）、ルター派は当初激怒しましたが、カピトがルターからアルブレヒトへの手紙を明らかにし、結婚することで彼の先進的な見解を示すよう示唆したことで、ルター派は落ち着きました

「Ein Vorbild wäre kurfürstliche Gnaden, weil sie gleichsam mitten in deutschen Landen eines der größten Häupter ist. Das würde viele Leute beruhigen und gewinnen und andere Bischöfe nachziehen」

翻訳：

「あなたの選帝侯陛下は、まさに模範となるでしょう。あなたは間違いなく、ドイツの 真ん中に位置する最も重要な君主の一人ですから 。多くの人々があなたに心を奪われ、魅了され、 他の司教たちもあなたに従うでしょう。」

聖エラスムス役のマインツのアルベルト(アルテ・ピナコテーク、ミュンヘン)

「ドイツ最強の聖職者公爵」であり「帝国の運命を掌握している」アルブレヒトは、財政難に陥っているため、おそらく同意するだろう。ライディンガーはウルスラに、ルター派の信仰と帝国双方にとって有益となるこの件について検討するよう求める。マティスは別れを告げに現れ、戦争には同行できないと主張する。父が戻ると、彼女は計画に同意した。

第 3 場の終わりには、すべての男たちが神、宗教、そして祖国への賛歌を唱えます。

ロブト・ゴット、クリステンから来ました。 Freut euch und jubiliert Mit David dem Psalmisten ... Die Harfen hört man klingen ドイツ国家では、 Darum viel Christen dringen Zum Evangelion。

翻訳：

敬虔なキリスト教徒の皆さん、神を賛美しましょう。 詩篇を書いたダビデと共に、 喜びと歓喜を捧げましょう。多くのキリスト教徒が 福音 に従い始めるにつれ 、ドイツでは ハープの音が響き渡ります。

シーン4

農民軍はヘルフェンシュタイン一家を捕らえ、伯爵を処刑へと連行し、伯爵夫人を辱めた。要求を問われた農民の一人は、皇帝以外のいかなる統治者も受け入れないと答える（「皇帝以外には金箔は不要」）。マティスは抗議するが、打ち負かされる。連邦軍が到着し、意気消沈した農民たちは戦闘準備を整えるが、たちまち圧倒されてしまう。シュヴァルブは殺され、マティスは伯爵夫人にかろうじて救われる。彼は孤児のレギーナと共に逃亡する。

シーン5

アルブレヒトはカピトと借金とルターの挑戦について話し合い、裕福な花嫁に面談することに同意する。ウルスラが入ってくるとアルブレヒトは驚き、彼女の告白を疑って、計画に加担したことを非難する。ウルスラは、彼の改宗を試みた動機は愛ではなく信仰であると認め、アルブレヒトの優柔不断さと先見の明の欠如を非難する。アルブレヒトは彼女の嘆願に深く心を動かされたように見えるが、他の人々が呼ばれると、誓いに戻り、質素な生活を送るよう努めることで改心すると宣言する

シーン6

オーデンヴァルトの森で、マティスは天使のコンサートの描写で、心を奪われたレジーナを眠りに誘います。レジーナは民謡「三人の天使は歌っている」（交響曲第1楽章の音楽）に加わります。彼女が眠りにつくとすぐに、グリューネヴァルトの聖アントニオの衣装をまとったマティスは誘惑者たちに取り囲まれます。ヘルフェンシュタイン伯爵夫人に似た人物は贅沢な生活を提案し、ポンマースフェルデンは金銭よりも権力を称賛します。ウルスラは乞食、次に誘惑女、そして殉教者の姿で現れ、断頭台へと連れて行かれます。学者となったカピトは「アントニオ」に、世界は科学によって支配できると告げ、客観性のなさを非難します。シュヴァルブは彼の非戦争的な同情心を非難します合唱団はイーゼンハイム祭壇画の誘惑の場面を合唱で演じ、その後、場面は突然、アントニーが聖パウロ（簡素な聖人）を訪ねる場面へと切り替わります。パウロ（アルブレヒト）はアントニー（マティス）を慰め、「出て行って絵を描きなさい」と彼に義務を呼びかけます。

シーン7

ウルスラは、マティスが描いた死にゆくキリストの絵を自分の父親と間違えて、死にゆくレジーナを気遣う。マティスの姿を見るだけで、彼女は息を引き取る。朝（交響曲の間奏の後）、アルブレヒトが彼を訪ね、家を譲るが、マティスは最期の日々を孤独に過ごすことを選んだ。トランクに荷物を詰めながら、彼は善意（巻物）、野心（コンパスと定規）、創造（絵の具と筆）、称賛（金の鎖）、疑問（本）、そして最後にウルスラからのリボンにキスをして、愛に別れを告げる

ミュージカルナンバー一覧

番号 演奏者 タイトル（ドイツ語） タイトル（英語）
序曲 管弦楽団 天使コンサート天使のコンサート
シーン1 アリア マティス ソニゲス・ランド。穏やかな眠りは夏の…
アリア シュヴァルブ 開けろ！助けて！ドアを開けて！助けて！
アリア マティス 誰がここにいる？誰があなたを助けた？
アリア レジーナ メイドラインの洗濯物を干すつもりですか…
アリア シュヴァルブ 何をしましたか？
アリア レジーナ Staub am Himmel, Pferdetraben
第2場 コーラス 市民 国民は、大通りで偽の教師を止めた
アリア アルブレヒト Nach dem Lärm vieler Orte
アリア アルブレヒト Man fühlt den Segen, der auf eurem Land ruht
アリア アルブレヒト Gewinnst du auch mein Herz
アリア ポメラニアン しばしば、自由はしばしば
アリア アルブレヒト ギブトの？
シーン3
シーン4
シーン5
シーン6
シーン7

録音

参考文献

注記

  1. ^クレア・テイラー＝ジェイ、 「パウル・ヒンデミットの誘惑：霊的証言としての『画家のマティス』」の書評。ミュージック＆レターズ、 81(3)、469-472 (2000)
  2. ^ジョン・ウィリアムソン、「パウル・ヒンデミットの誘惑：霊的証言としての『画家のマティス』」評、第2集、 56(4)、951-954 (2000)。
  3. ^テイラー・ジェイ、クレア『プフィッツナー、クレネク、ヒンデミットの芸術家オペラ：芸術家の政治とイデオロギー』アルダーショット：アッシュゲート、2004年
  4. ^シャーリー・オルソープ、 「マティス・デア・マーラー」（ハンブルク国立歌劇場）のレビュー。フィナンシャル・タイムズ、2005年10月5日。
  5. ^ Grove's Dictionary of Music and Musicians、第 5 版、1954 年、 Eric Blom編。
  6. ^ 『ある生涯からの手紙：ベンジャミン・ブリテンの手紙と日記選集』
  7. ^ Thorsten Leiendecker と Nadine Leiendecker Wuppertal: Die Schönsten Seiten – At Its Best、p. 54、 Google ブックスで
  8. ^新聞デ・ティジド1939年3月2日およびデ・ティジド1939年3月5日。
  9. ^バーナード・ホランド：「シティ・オペラ、危険と戯れる」ニューヨーク・タイムズ、1995年9月9日。
  10. ^ドイツ語台本

出典

  • カザリア、ゲラルド（2005年）「マティス・デア・マーラー、 1938年5月28日」。『ゲラルド・カザリアの年鑑』（イタリア語）。
  • ブルーン、ジーグリンド『パウル・ヒンデミットの誘惑』ペンドラゴン社、1998年
  • ヒンデミット、パウル、 『マティス・デア・マーラー』台本、Schott/AMP（英語のあらすじ付き、「南カリフォルニア大学オペラシアター提供」とクレジットされています）
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