ミダス（リリー劇）
『ミダス』はエリザベス朝時代の舞台劇で、ジョン・リリーが書いた喜劇。リリーの寓話劇の中でも、おそらく最も露骨かつ広範な寓話性を持つ作品と言えるでしょう。
パフォーマンスと制作
『ミダス』は1591年10月4日に文房具店の登録簿に登録され、1592年にトーマス・スカーレットによって印刷された四つ折り本で初版が出版されました。ジョーン・ブルームは、1591年にリリーの『キャンパスペ』と『サポーとファオ』の再版を出版した書店主ウィリアム・ブルームの未亡人でした。未亡人ブルーム自身もリリーの『エンディミオン』（1591年）と『ガラシア』 （1592年）の初版を出版しました。
ミダスは、リリーが劇作家としてのキャリアの大半を共に過ごした常連劇団、ポール家の子供たちによって演じられたと考えられている。初版の表紙には、この劇が「十二夜」 、おそらく1590年1月6日に宮廷で上演されたと記されている。[ 1 ]ジョン・ドーヴァー・ウィルソンは、リリー自身がミダス役を演じた可能性を示唆したが[ 2 ]、これは証拠に裏付けられていない憶測である。
「明らかに」[ 3 ]この劇は1588年のスペイン無敵艦隊の敗北後に書かれたものである。また、この劇には1589年のイギリス無敵艦隊への言及もあるため、 『ミダス』の作者は1588年から1589年の間に遡るはずである。
バージニア州スタントンにあるスチュアート・ホール・スクールの学生劇団は、 2010年に演劇プログラム・ディレクターのブレット・サリバン・サントリー氏の演出による『ミダス』を上演した[1] 。11歳から17歳までの出演者たちは、エリザベス朝時代の独自の演出法に基づいてリハーサルと公演を行った。この劇の近代における上演歴は極めて限られているため、スチュアート・ホール・プロダクションが北米で初上演となった可能性が高い。
概要
リリーは、オウィディウスの『変身物語』第11巻に記されたミダス王の物語を基にして戯曲を創作した。オウィディウス版から逸脱したのは、主に戯曲の寓意的な側面を強調するためである（下記参照）。彼は古典神話におけるミダス王伝説の二つの側面――黄金の触手とロバの耳――を巧みに用いている。
酒神バッカスは、フリギア王ミダスの歓待に応えて、彼が望むものを何でも差し出す。王の三人の廷臣、エリストス、マルティウス、メリクラテスは、愛、戦争、富を中心とした褒美を選ぶようそれぞれに助言する。ミダスはメリクラテスの助言を受け入れ、触れるものすべてが黄金に変わるように願う。（古典伝説では、ミダスは単なる貪欲さによって動かされているが、リリーの劇では、ミダスはレスボス島侵攻計画の資金の一部を得るために黄金を欲しており、この考えは劇全体を通して織り込まれている。）
劇中でも神話と同様、ミダスは黄金の力を持つがゆえに災難に見舞われ、衣服、食物、ワイン、ひげまでもが黄金に変わる。ミダスは最終的にバッカスの助言に従ってパクトロス川で水浴びをすることで自らを治癒する。その結果、川は黄金を産出するようになる。王の冒険の第二局面では、トモロス山の森で狩りをしていたミダスは、音楽の競争をしようとしていたアポロンとパンに遭遇する。ミダスは裁判官の役割を担い、パンに有利な判決を下す。アポロンはそれに応えて王にロバの耳を与える。ミダスは最初自分の病を隠していたが、その知らせはニンフたちから羊飼いたちに伝わり、ついには葦にのって全世界にささやかれる。
ミダスの賢明な娘ソフロニア（リュリア人による加担）は、デルポイのアポロンの神託に導きを求めます。ミダスはデルポイに行き、自らの愚かさを認めて悔い改めを表明します。耳の病気は治り、謙虚になったミダスは征服計画、特にレスボス島の勇敢な島民に対する計画を断念します。
この劇には、ミダスの理髪師モットーに焦点を当てた、よりあからさまに喜劇的なサブプロットがあります。モットーはミダスの金の髭を王の顔から削ぎ落とし、それを手に入れるのですが、その髭はリリーの劇の常套手段であるいたずら好きな小姓たちに盗まれてしまいます。モットーは歯痛を治して髭を取り戻します（リリーの時代、そしてそれ以前も以後も、理髪師は歯医者を兼任していました）。しかし小姓たちは、モットーが王のロバの耳に関する噂を広めたことを悪用します。彼らはモットーを反逆罪で告発し、沈黙を守る代償として髭を要求し、手に入れようとします。
アレゴリー
リリーのミダスが莫大な富を持つスペイン国王フェリペ2世を表し、彼が征服を切望するレスボス島がエリザベス女王のイングランドであることは広く認められている。ニコラス・ジョン・ハルピンは、著書『オベロンの幻視』（1834年）の中で、リリーの寓話の細部について複雑かつ詳細な解釈を提示し、パクトロスはポルトガルのテージョ川、理髪師のモットーは王室の秘密を漏らしたために追放されたフェリペ2世の秘書アントニオ・ペレス、マルティウスはメディナ・セドニア公爵、メリクラテスはアルバ公爵、エリストゥスはルイ・ゴメス・デ・リブラ、ソフロニアはフェリペの娘イザベラ・クララ・エウヘニアなど、さまざまな同一視がなされている。批評家はハルピンの主張の全てを受け入れることは稀だが、ソフロニア/イザベラのような明白な点についてはほとんどの批評家が認めている。[ 4 ]
参考文献
- ^ EK Chambers、『エリザベス朝の舞台』、第4巻、オックスフォード、クラレンドン・プレス、1923年、第3巻、416ページ。
- ^ジョン・ドーバー・ウィルソン『ジョン・リリー』ケンブリッジ、マクミラン・アンド・ボウズ、1905年、134ページ。
- ^リチャード・ワーウィック・ボンド編『ジョン・リリー全集』オックスフォード、クラレンドン・プレス、1902年、第3巻、110ページ。
- ^ボンド、第3巻、109～110ページ。
