ナンシー・アダジャニア

ナンシー・アダジャニア
生まれる1971年（54～55歳）
ムンバイ、インド
職業文化理論家、美術評論家、インディペンデントキュレーター
配偶者ランジット・ホスコテ

ナンシー・アダジャニア（1971年生まれ）は、インドの文化理論家、美術評論家、独立キュレーターです。

幼少期と教育

ナンシー・アダジャニアは1971年、インドのムンバイに生まれました。プリンセス・アレクサンドラ・スクール、エルフィンストーン・カレッジで政治学の学士号を取得し、ボンベイのソフィア・ポリテクニックでソーシャル・コミュニケーション・メディアのディプロマを取得しました。プネーのインド映画テレビ研究所（FTII）では映画を学びました。

職業経歴

アダジャニアは、カッセルのドクメンタ11などの国際的な会場で、インド現代美術、特にニューメディア アートとその政治的および文化的背景について幅広く執筆および講演を行っています。カールスルーエの芸術文化センター( ZKM)。ベルリンのノイアー・ベルリン美術館とトランスメディアーレ。デンマーク現代美術財団、コペンハーゲン。ミュンヘンのロットリンガー 13 など。

アダジャニアの執筆、研究、そしてキュレーションにおける関心の焦点は、芸術的想像力と、特定の社会や時代において利用可能な技術的資源や可能性との関係である。彼女は、文化生産の様々な分野における新しさの影響を検証するための概念的ツールをいくつか提唱してきた。これらには、「新しいフォークロリック・イマジネーション」、「新しいコンテクスト・メディア」[ 1 ]、「メディア的リアリズム」[ 2 ]といった概念が含まれる。アダジャニアは、理論家ポール・ヴィリリオに倣い、コミュニケーションと分配のプロセスのグローバル化によって生み出されたスピードへの執着である「ドロモマニア」の美的・政治的影響について、数々のエッセイや講演で考察してきた。[ 3 ]文化行為の政治学への取り組みにおけるもう一つの分野として、アダジャニアは、地域的な公共圏の特殊性の中でパブリックアートを再定義するという問題に取り組んできた。[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]

アダジャニアは、「ズーム！現代インドの芸術」（リスボン、2004年4月）の共同キュレーターを務め、「オブジェクトのアバター：彫刻的投影」（ボンベイ、2006年8月）のキュレーションも担当した。[ 7 ]また、「サーモクライン・オブ・アート：新しいアジアの波」（ZKM、カールスルーエ、2007年夏）の共同キュレーターも務めた。[ 8 ] 2011年、アダジャニアは第9回光州ビエンナーレ（韓国、2012年）の共同芸術監督に任命された。[ 9 ]

1994年から1995年にかけて、ボンベイ国立舞台芸術センター（NCPA）に新設された工芸研究部門の初代コーディネーターを務めたアダジャニアは、都市環境から生まれる現代美術と、現代における伝統工芸の表象との間の緊張関係を探求する一連のシンポジウムとワークショップを組織した。アダジャニアはこれらのシンポジウムを通して、この緊張関係をめぐる議論を再考し、現代化すること、そしてこの分野に新たな言説を生み出すことを意図していた。この一連の会合には、アカデミーで訓練を受けた大都市のアーティストと、地方、部族、民俗出身のアーティストがそれぞれの現代性を表現した、現代美術という領域における対立する主張を劇的に描いた全国レベルのセミナー「工芸は生き残るべきか？」（1995年）も含まれていた。

主な作品

アダジャニアは、Springerin（ウィーン）、Metamute（ロンドン）、Art 21（パリ）、Public Art（ミネアポリス）、Art Asia Pacific（ニューヨーク）、X-Tra （ロサンゼルス）、そしてDocumenta 12 Magazine（カッセル、2007年）にエッセイと評論を寄稿しています。Art Indiaの編集長（2000～2002年）として、アジアの文脈において、新興のニューメディアやインタラクティブなパブリックアートの実践、そして世界規模の社会プロジェクトのための言説空間を構築しました。

アダジャニアの映画『キチリ・エク・ホジ（キチリを探して）』（1999年）は、ドキュメンタリーとグローバルなメタ・ナラティブの形式を融合させ、「失敗したポストコロニアル福祉国家の仕組みを明らかにする」ものであり、インド国内外の様々な会場で上映されてきた。ムンバイ国際映画祭（ボンベイ、2000年）、『ファースト・ストーリー：女性による建築：21世紀の新たな物語』（ガレリア・ド・パラシオ・クリスタル、ポルト、2001年）、国際シンポジウム『資本とカルマ：インドとヨーロッパの対話』（クンストハレ・ウィーン、ウィーン、2002年4月）などである。[ 10 ]

賞と表彰

2004年から2005年にかけて、アダジャニアは、ニューデリーにある開発社会研究センター（CSDS）のニューメディア・イニシアチブであるサライCSDSから独立研究フェローシップを授与され、インド大都市圏におけるデジタル画像操作技術の普及について研究しました。彼女はその後、アーカイブ・インスタレーション「アラジンの洞窟」という形で研究成果を発表し、「On difference 2/Grenzwertig」（ヴュルテンベルク美術協会、シュトゥットガルト、2006年2月）[ 11 ]と「Building Sight」（ウォーターマンズ・アーツ・センター、ロンドン、2007年夏） [ 12 ]に展示しました。

アダジャニアはまた、トランスカルチャー的な芸術実践について、その政治的・倫理的対象と制度的条件を考察する研究を展開してきた。アダジャニアの具体的な関心は、芸術・知的生産の地域史と、西洋の美術史的理解に基づいて構築されたグローバルシステムとの間の「絡み合い」（彼女は美術理論家でキュレーターのサラト・マハラジの用語を用いている）を位置づけることにある。この著作の一部は、ランジット・ホスコテとの共同研究から生まれたものである。[ 13 ] [ 14 ]

アダジャニアはサライCSDSの準フェローを務めており、ランジット・ホスコテと共同で視覚芸術の批評的探究のための新しいジャーナルを設立中です。 [ 15 ]彼女は香港のアジア美術アーカイブの学術諮問委員会のメンバーを務めています。[ 16 ]

アダジャニアは、ラウンドテーブル：第9回光州ビエンナーレ（韓国、2012年）の共同芸術監督を務めた。 [ 17 ]

私生活

アダジャニアは有名なインド系イギリス人詩人ランジット・ホスコテと結婚している。

参考文献

キュレーションされた展覧会

参考文献

  1. ^アダジャニアの「新しい文脈メディア」という概念を中心的に引用しているデリー宣言を参照2011年9月30日アーカイブ、 Wayback Machine
  2. ^アダジャニアの「新しいメディアリアリズム」に関するエッセイを参照
  3. ^アダジャニアのエッセイ「速いことも遅いことも」を参照
  4. ^ナンシー・アダジャニアのエッセイ「パブリックアート？アゴラ的状況を活性化する」を参照。2012年3月31日アーカイブ、 Wayback Machine
  5. ^ナンシー・アダジャニア著『コロシアムの砂、テレビのまぶしさ、そして解放への希望』参照
  6. ^ナンシー・アダジャニア「コロッセオの砂、テレビのまぶしさ、そして解放への希望」『ドクメンタ・マガジン No: 2/Life!』（2007年）Wayback Machineで2007年9月27日アーカイブISBN 978-3-8365-0058-6
  7. ^ナンシー・アダジャニア：「オブジェクトのアバター：彫刻的投影」
  8. ^ナンシー・アダジャニア著『Thermocline of Art: New Asian Waves』（ZKM、カールスルーエ）のエッセイを参照。2023年4月1日アーカイブ、Wayback Machineにて。
  9. ^ E-flux：第9回光州ビエンナーレ共同芸術監督発表Archived 13 November 2011 at the Wayback Machine
  10. ^ ZKM: ナンシー・アダジャニアの伝記ノートを参照。2016年3月3日アーカイブ、Wayback Machineにて。
  11. ^「違いについて 2/Grenzwertig」の「In Aladdin's Cave」を参照(Wuerttembergischer Kunstverein、シュトゥットガルト、2006 年 2 月)ウェイバック マシンで 2007 年 9 月 27 日にアーカイブ
  12. ^「In Aladdin's Cave」は「Building Sight」（ウォーターマンズ・アーツ・センター、ロンドン）で参照。2007年9月28日アーカイブ、Wayback Machineにて。
  13. ^ナンシー・アダジャニアとランジット・ホスコテ著『緊急性に関する用語集に向けて』（ Independent Curators International、 Dispatch）を参照
  14. ^ランジット・ホスコテとナンシー・アダジャニア著『 NJPリーダー#1：芸術人類学への貢献』 2012年3月14日アーカイブ、 Wayback Machineより
  15. ^ナンシー・アダジャニアとランジット・ホスコテ著「A New Journal for the Arts」 2007年6月7日アーカイブ、 Wayback Machineより
  16. ^アジア美術アーカイブを参照
  17. ^ e-fluxによる2012年第9回光州ビエンナーレ共同芸術監督発表を参照2011年11月13日アーカイブ、 Wayback Machine
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