ナチスの略奪

1944年、ローマのヴェネツィア宮殿の前に立つドイツ兵とナポリ国立考古学博物館からの絵画、カルロ3世ディ・ボルボーネ・チェ・ビジター・イル・パパ・ベネデット14世ネッラ・コーヒーハウス・デル・クイリナーレ・ア・ローマ、ジョヴァンニ・パオロ・パニーニ作

ナチス当局は、占領下のヨーロッパ諸国から美術品や貴重品を組織的に略奪しました。ユダヤ人の財産は1933年からドイツで略奪され、ホロコーストの重要な一因となりました。ナチスは占領国でも略奪を行い、時には直接押収し、時には美術保護部隊による美術品保護を装いました。金、銀、通貨に加え、絵画、陶磁器、書籍、宗教的宝物など、非常に重要な文化財も盗まれました。

ナチスによって略奪された美術品の多くは、戦後、連合国記念物・美術品・アーカイブ事業（MFAA、モニュメント・メン・アンド・ウィメンとしても知られる）によって回収されました。しかし、その多くは依然として行方不明、あるいは各国に返還されたものの元の所有者には戻っていません。現在も所在不明となっているナチスの略奪品を特定するための国際的な取り組みが進められており、最終的にはこれらの品々を正当な所有者、その家族、あるいはそれぞれの国に返還することを目指しています。

背景

ジャン・メッツィンガー、1913年、「En Canot (Im Boot)」、キャンバスに油彩、146 cm × 114 cm (57 in × 45 in)、 1914年プラハのSVUマーネスにあるModerni Umeniに展示、1916年にゲオルク・ムッヘがGalerie Der Sturmで購入、1936年頃にナチスに没収、ミュンヘンのDegenerate Art展に展示、その後行方不明
アルベール・グレーズ、1912年、パリの土地、ペイサージュ・プレ・ド・パリ、ペイサージュ・ド・クルブヴォワ、キャンバスに油彩、72.8 cm × 87.1 cm (28.7 インチ × 34.3 インチ)、1937 年以来ハノーファーから行方不明

ウィーン美術アカデミーへの入学を拒否された売れない芸術家、アドルフ・ヒトラーは、自身を芸術の専門家だと考えており、『我が闘争』では近代美術を退廃的なものとして激しく攻撃した。ヒトラーは、キュビズム、未来派、ダダイズムを20世紀の退廃社会の産物だと考えていた。 1933年にドイツ首相に就任したヒトラーは、自らの美学を押し付けた。ナチスは、特にドイツ起源の巨匠による古典的な肖像画や風景画を好んだ。近代美術は第三帝国によって退廃美術と呼ばれた。ドイツの国立美術館にあった近代美術はすべて売却または破壊された。[ 1 ]集まった資金で、総統の目的はリンツにヨーロッパ美術館を設立することだった。ヘルマン・ゲーリング元帥やヨアヒム・フォン・リッベントロップ外務大臣などの他のナチスの高官たちも、ドイツ軍の征服を利用して個人の美術コレクションを拡大した。[ 1 ]

ユダヤ人の略奪

ユダヤ人の組織的な財産没収と、彼らの家、事業、美術品、金融資産、楽器、[ 2 ]書籍、さらには家具までもが帝国に移送されたことは、ホロコーストの不可欠な要素でした。[ 3 ] [ 4 ]ナチスが支配したすべての国で、ユダヤ人はさまざまなメカニズム[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]とナチスの略奪組織を通じて資産を剥奪されました。[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]

スイスの公開オークションと個人売買

ナチス略奪美術品のオークションで最も悪名高いのは、1939年6月30日にスイスのルツェルンにあるグランド・ホテル・ナショナルでテオドール・フィッシャーが主催した「退廃美術」オークションである。出品された美術品はナチスによってドイツの美術館から収蔵解除されたものであったが、多くの著名な美術商が、主要なコレクターや美術館の代理人と共に参加した。 [ 12 ]公開オークションに加え、美術商による個人売買も数多く行われた。美術品復興委員会は、ヒトラーの台頭から第二次世界大戦終結まで、スイスを「資産の磁石」と表現した。[ 13 ]ゲオルク・クライス教授が率いるベルギエ委員会の任務の一つは、「ナチス時代および戦後直後における美術品取引の中心地および文化財の導管としてのスイスの役割」を調査し、記録することであった。[ 14 ]

ナチスの略奪組織

1941年から1944年までドイツ占領軍によって押収された文書に印を付けるために使用された「アインザッツスターブ・ライヒスライター・ローゼンベルク」の印章

ナチスはドイツおよび占領地全域から文化財を略奪し、特にユダヤ人の財産を標的に[ 15 ]、組織的に、公共および個人のコレクションの中で最も価値の高いものを特定するために、特別に組織を設立しました。一部はヒトラーが実現しなかった総統博物館に収蔵され、一部はヘルマン・ゲーリングなどの高官に渡り、残りはナチスの活動資金として売却されました。

1940年、ゲルハルト・ウティカルを筆頭に、アルフレッド・ローゼンベルクを筆頭に「ローゼンベルク国防軍特別部隊（Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzten Gebiete）」（ERR）として知られる組織が結成されました。最初の活動部隊であるフランス、ベルギー、オランダを担当する西側支部は「西側支部（Dienststelle Westen）」と呼ばれ、パリに拠点を置いていました。この「西側支部」の責任者はクルト・フォン・ベーアでした。当初の目的は、ユダヤ教およびフリーメーソンの書籍や文書を収集し、破棄するか、さらなる「研究」のためにドイツへ移送することでした。しかし、1940年後半、 ERRの実質的な支配者であったヘルマン・ゲーリングは、ERRの任務を事実上変更する命令を発令し、「ユダヤ」美術コレクションなどの押収を命じました。戦争の略奪品はパリの中心地であるジュ・ド・ポーム美術館に集められなければならなかった。この集積所では美術史家やその他の職員が働いており、ドイツへ送る前に略奪品の目録を作成した。ゲーリングはまた、略奪品をまずヒトラーと自分自身で分けるよう指示した。後にヒトラーは、没収した美術作品はすべて自分が直接利用できるように命じた。1940年末から1942年末にかけて、ゲーリングは20回パリを訪れた。ジュ・ド・ポーム美術館では、美術商のブルーノ・ローゼが、特にゲーリングのために、新たに略奪した美術品の展示会を20回開催し、ゲーリングはそこから少なくとも594点を自身のコレクションに加えた。[ 16 ]ゲーリングはローゼを連絡将校に任命し、1941年3月に彼をERRの副リーダーに任命した。ヒトラーとゲーリングが欲しがらなかった品々は、他のナチス指導者に提供された。ローゼンベルクとゲーリングの指揮の下、ERRはドイツ占領国から21,903点の美術品を押収した。[ 17 ]

Albert Gleizes、1911 年、Stilleben、Nature Morte、Der Sturm ポストカード、Sammlung Walden、ベルリン。コレクションポール・シトロエン、1928 年に市立美術館に売却、1937 年にナチスに接収され、その後行方不明

ナチスの略奪組織には他にも、美術史家ハンス・ポッセが運営し、特に総統美術館の収蔵品収集を担当した総統美術館、カイェタン・ミュールマンが運営し主にオランダとベルギーで活動した「ミュールマンの館」、そして外務大臣ヨアヒム・フォン・リッベントロップと関係があり最初はフランスで、その後ロシアと北アフリカで活動した「ゾンダーコマンド・クンスベルク」などがあった。西ヨーロッパでは、進撃するドイツ軍と共に、ヨアヒム・フォン・リッベントロップにちなんで名付けられた「フォン・リッベントロップ大隊」が活動していた。彼らは占領国の私立図書館や機関図書館に侵入し、ドイツにとって関心のある資料、特に科学的、技術的、またはその他の情報的価値のある資料を持ち去る任務を負っていた。[ 18 ]

ロスチャイルド家、ローゼンバーグ家、ヴィルデンシュタイン家[ 19 ] 、シュロス家といった著名なユダヤ人一族の美術コレクションは、その莫大な価値ゆえに没収の対象となった。また、ユダヤ人の美術商は、しばしば脅迫を受けてドイツ人組織に美術品を売却した。例えば、ジャック・ハウドスティッカー、ベンヤミン・カッツとネイサン・カッツ[ 20 ]、クルト・ヴァルター・バッハシュティッツといった美術商がそうであった。また、非ユダヤ人の美術商もドイツ人に美術品を売却した。例えば、オランダの 美術商デ・ブール[ 21 ]やホーゲンダイク[ 21 ]などである。

戦争の終わりまでに、第三帝国は何十万もの文化財を蓄積しました。

美術品略奪捜査班

1944年11月21日、オーウェン・ロバーツの要請により、ウィリアム・J・ドノヴァンはOSS内に美術品略奪捜査班（ALIU）を設置した。その目的は、ナチス・ドイツとその同盟国、関与した様々な個人や組織による文化財の略奪、没収、移転に関する情報を収集し、戦争犯罪人を訴追し、財産を返還することであった。[ 22 ] [ 23 ] ALIUは美術品略奪に関与したと考えられる個人に関する情報を収集し、重要容疑者のグループを特定して逮捕し、ナチスの政策遂行における役割について尋問した。尋問はオーストリアのバート・アウスゼーで行われた。

ALIUレポートとインデックス

ALIU報告書は、ナチス占領下のヨーロッパにおけるヒトラーのユダヤ人略奪政策に関わったナチス関係者、美術商、個人のネットワークを詳細に記述している。[ 24 ] ALIUの最終報告書は175ページにわたり、3つの部分に分かれている。ドイツの略奪において重要な役割を果たした個人に焦点を当てた詳細尋問報告書（DIR）、統合尋問報告書（CIR）、そしてナチスの略奪に関わった人々の「レッドフラッグリスト」である。[ 22 ] ALIU報告書は、米国政府ナチス時代の資産アーカイブの重要な記録の一つである。[ 25 ]

詳細情報レポート（DIR）

ヒトラー、ゲーリング、ローゼンベルクに雇われた美術商と他のエージェントとのネットワークと関係を詳述した最初のグループの報告書は、ハインリヒ・ホフマン、エルンスト・ブフナー、グスタフ・ロヒリッツ、ギュンター・シードラウスキー、ブルーノ・ローゼ、ギーゼラ・リンベルガー、ウォルター・アンドレアス・ホーファー、カール・クレス、ウォルター・ボルンハイム、ヘルマン・フォス、カール・ハーバーストックという名前でまとめられています。[ 23 ] [ 26 ]

統合尋問報告書（CIR）

2 番目の報告書では、ゲーリング (ゲーリング コレクション) の美術品略奪活動、アインザッツスタブ ライヒスライター ローゼンベルク (ERR) の美術品略奪活動、およびヒトラーのリンツ美術館の美術品略奪活動について詳しく説明しています。

ALIU 危険信号名リスト

美術品略奪情報部隊は、「レッドフラッグ・ネーム」のリストを公開し、国別にまとめました。リストには、ドイツ、フランス、スイス、オランダ、ベルギー、イタリア、スペイン、ポルトガル、スウェーデン、ルクセンブルクが挙げられています。各氏名の後には、その人物の活動内容、略奪ネットワーク内の他の人々との関係、そして多くの場合、連合軍による逮捕や投獄に関する情報が続きます。[ 23 ] [ 27 ]

ソビエト連邦

バルバロッサ作戦の開始後、東ヨーロッパはナチス・ドイツ軍によって容赦なく略奪された。1943年だけでも、900万トンの穀物、200万トン（200万ロングトン、220万ショートトン）、300万トン（300万ロングトン、330万ショートトン）のジャガイモ、そして66万2千トン（65万2千ロングトン、73万ショートトン）の肉類がドイツに送り返された。ドイツ占領期間中、約1,200万頭の豚と1,300万頭の羊がナチス軍に押収された。この略奪品の価値は40億ライヒスマルクと推定されている。西ヨーロッパのドイツ占領諸国と比較してこの比較的低い数字は、東部戦線でナチスドイツと撤退するソ連軍が実施した無差別焦土作戦に起因すると考えられる。 [ 28 ]

1941年から1945年にかけてソ連で行われたナチスの略奪行為を調査・推定するため、1942年11月2日に「ドイツ・ファシスト侵略者とその共犯者による犯罪の究明と調査のためのソ連国家臨時委員会」が結成された。大祖国戦争中および戦争後1991年まで、委員会はソ連におけるナチスの犯罪、略奪事件に関する資料を収集した。戦争直後、委員会は被害を受けた427のソ連博物館のうち、最も価値の高い64の博物館の被害状況を詳細にまとめた。ロシア・ソ連社会主義共和国（SFSR）では、173の博物館がナチスに略奪されたことが判明し、略奪された品々は数十万点に上った。

ソ連の崩壊後、ロシア連邦政府はソビエト委員会に代わる国家文化財返還委員会を設立した。このロシア機関の専門家は、当初ソビエト委員会の作業を参考にしていたが、戦時中に失われた美術品を博物館ごとに目録化し続けている。2008年までに、ヴォロネジ州、クルスク州、プスコフ州、ロストフ州、スモレンスク州、北コーカサス、ガッチナ、ペテルゴフ宮殿、ツァールスコエ・セロー（プーシキン）、ノヴゴロド、ノヴゴロド州の14の博物館と図書館、およびロシア国立公文書館とソ連共産党文書館の失われた美術品が15巻にまとめられ、すべてオンラインで公開されている。それらには、失われた美術品1,148,908点の詳細な情報が含まれている。ロシアの他の被害を受けた美術館の目録作成作業が進行中のため、失われた品物の総数はまだ不明である。[ 29 ]

アルフレート・ローゼンベルクは、いわゆるERR（戦時中戦力調査隊）を指揮した。ERRは侵略国から美術品、書籍、文化財を収集する任務を負い、ロシアからの撤退時には、接収した図書館コレクションをベルリンに移送した。「『研究資料』の探索において、ERRチームとドイツ国防軍は、東ヨーロッパだけで375のアーカイブ機関、402の博物館、531の研究所、957の図書館を訪問した」[ 30 ] 。ERRは低地諸国への電撃戦の初期にも活動していた。この活動は、ドイツ軍、フォン・リッベントロップ大隊、ゲシュタポの間で権限、優先順位、指揮系統に関する混乱を引き起こし、陸軍将校や兵士による個人的な略奪も引き起こした。しかしながら、これらのERRチームは非常に効果的であった。ある報告によれば、ソ連だけでも「10万枚の地図がイデオロギー的な理由、学術研究、ソ連の都市や地域に関する政治的、地理的、経済的情報の手段として、あるいは収集品として採取された」と推定されている。[ 30 ]

ポーランド

アレクサンデル・ギェリムスキの「オレンジを持つユダヤ人女性」は、2010年11月26日にドイツのブクステフーデで行われた美術オークションで発見された。

1939年9月にドイツ軍がポーランドを占領した後、ナチス政権はポーランドのユダヤ人に対して大量虐殺を犯し[ 31 ]、ポーランドの上流階級とその文化を根絶しようとした[ 32 ]。ナチスは戦闘開始前から準備していた略奪計画を組織的に実行し、何千もの美術品が略奪された。25の美術館と他の多くの施設が破壊された[ 33 ] 。ナチスドイツによるポーランド美術品の盗難と破壊の総額は200億ドルと推定され、これはポーランドの文化遺産の約43％に相当し、51万6000点を超える美術品が略奪され、ヨーロッパの画家による絵画2800点、ポーランドの画家による絵画1万1000点、彫刻1400点、写本7万5000点、地図2万5000枚などが含まれる。 9万冊の書籍（うち2万冊以上は1800年以前に印刷されたもの）に加え、芸術的・歴史的価値のある数十万点の資料がドイツに所蔵されています。ドイツは第二次世界大戦中に略奪されたポーランドの資料を今もなお多く保有しています。ポーランドとドイツの間では、数十年にわたり、略奪されたポーランドの財産の返還をめぐる交渉が行われてきました。[ 34 ]

オーストリア

オーストリアとドイツのアンシュルス（併合）は1938年3月12日に始まった。ユダヤ人の財産の略奪は直ちに始まった。[ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] ナチスが来る前から教会、修道院、美術館には多くの芸術作品が収蔵されていたが、ナチスが来ると、ほとんどの芸術作品が奪われた。多くの人々の住居であり、コミュニティセンターでもあったリング通りは没収され、中の芸術作品もすべて没収された。 [ 38 ] 1943年から1945年の間に、アルタウス湖の岩塩坑にはナチスが略奪した芸術作品の大部分が保管されていた。オーストリアからのものもあれば、ヨーロッパ中からのものもあった。1944年には約4,700点の芸術作品が岩塩坑に保管されていた。

総統博物館

ヒトラーは首相に就任後、故郷オーストリアのリンツを第三帝国の芸術首都へと変貌させる計画を立てました。ヒトラーは自身の設計に基づいて建築家を雇い、複数のギャラリーや美術館を建設させました。これらは総称して総統美術館と呼ばれるようになりました。ヒトラーは自身の美術館を世界の最高峰の美術品で満たしたいと考えており、世界の最高峰の美術品のほとんどはナポレオン戦争と第一次世界大戦で略奪された後、ドイツの所有物であると信じていました。

ヘルマン・ゲーリングコレクション

ヘルマン・ゲーリング・コレクションは、ドイツ元帥ヘルマン・ゲーリングの個人コレクションであり、もう一つの大規模なコレクションであった。その約50%は、ドイツ帝国の敵から没収された財産であった。[ 39 ] 1945年、ゲーリングの顧問であり、パリにおけるERR代表でもあった美術商ブルーノ・ローゼによって大部分が収集されたこのコレクションには、300点以上の絵画を含む2,000点以上の作品が含まれていた。米国国立公文書記録管理局の統合尋問報告書第2号には、ゲーリングは決して粗雑な略奪行為をせず、「少なくとも誠実さを装う方法を見つけ、没収当局に名目上の支払いをしたり、その約束をしたりしていた。彼とその代理人はドイツの没収機関と公式な関係を持ったことはなかったが、それでも彼らはそれらを最大限に活用していた」と記されている。[ 39 ]

ナチスの略奪品の保管

バイエルン州エリンゲン城に保管されたドイツの略奪品（1945年4月）
ピーテル・ブリューゲル（父）の絵画、オーストリア、アルタウスゼー（1945年4月）
アルタウゼー、1945年5月、ナチスの盗難美術品保管庫から500キログラム（1,100ポンド）の爆弾8個が除去された後
第二次世界大戦末期、アルタウスゼー岩塩鉱山からの復旧作業中のゲントの祭壇画
アルタウスゼー岩塩鉱山からの復旧作業中のブルッヘの聖母、 1945年
ドワイト・D・アイゼンハワー（右）が、オマール・ブラッドリー（左）とジョージ・S・パットン（中央）に同行され、マーカーズの塩鉱山で盗まれた美術品を検査している。
マーカース岩塩坑のナチスの金塊
ヴァルター・フンクは経済大臣として軍備再増強のペースを加速し、ドイツ帝国銀行総裁としてナチス強制収容所の犠牲者の金の指輪をSSに預けた。
アウシュヴィッツの犠牲者の眼鏡

第三帝国は占領国から数十万点もの美術品を集め、パリのジュ・ド・ポーム美術館やミュンヘンのナチス本部など、いくつかの重要な場所に保管しました。連合軍が戦争で優位に立つと、ドイツの都市や歴史的施設を爆撃し、ドイツは「連合軍の爆撃から美術品を守るため、塩鉱山や洞窟に美術品を保管し始めました。これらの鉱山や洞窟は美術品にとって適切な湿度と温度条件を提供していました。」[ 40 ]この種の保管場所としてよく知られているのは、メルケルス、アルタウスゼー、ジーゲンの鉱山です。これらの鉱山は略奪された美術品だけでなく、ナチス支配が始まる以前からドイツとオーストリアにあった美術品も保管されていました。[ 41 ]

退廃芸術と蔑視された現代美術は、ナチスによりドイツへの持ち込みが法的に禁止された。そのように指定された美術作品は、ジュ・ド・ポームの殉教者の間と呼ばれた場所に保管された。パウル・ローゼンベルクの専門画商および個人コレクションの多くも、その後ナチスによりそのように指定された。ヨーゼフ・ゲッベルスが総統美術館の建設と広範な戦争遂行のための資金を調達するためにこれらの退廃作品を外貨で売却するようにという以前の私的命令に従って、ヘルマン・ゲーリングは、これらの資産を清算し、その資金をヒルデブラント・グルリットなどの個人美術コレクションの拡大に回すよう、ERR 認定の一連の画商を個人的に任命した。略奪された退廃芸術はスイスを経由して売却されたため、ローゼンベルクのコレクションはヨーロッパ中に散らばった。今日、彼の絵画約 70 点が行方不明になっており、その中には1923 年にプロヴァンスで描かれたピカソの大きな水彩画「浜辺の裸婦」などがある。マティスの作品7点、ドガの『ガブリエル・ディオの肖像』など。[ 1 ]

さらに、略奪品はアルゼンチンに送られ、特にフアン・ペロン大統領（1946-1955）の時代には、多くのナチス難民がラットラインを経由してアルゼンチンから脱出した。 [ 42 ]再発見された文書によると、アルゼンチンのナチスは、おそらくナチスの略奪品から得た資金をスイスの銀行であるクレディ・スイスに預金した。サイモン・ヴィーゼンタール・センターは、これはドイツが交換可能な通貨として引き出すためであり、またおそらくラットラインの資金源でもあったと推測している。[ 43 ] [ 44 ] [ 45 ] 2025年には、ジャコモ・セルティの「貴婦人の肖像」がブエノスアイレス州で再発見された。[ 46 ]

ユダヤ人の書籍の略奪

ナチスがヨーロッパ諸国を侵略した際に追い求めていたものの一つは、ユダヤ人の書籍や著作だった。彼らの目的はヨーロッパ中のユダヤ人の書籍をすべて収集し、焼き捨てることだった。最初に襲撃された国の一つはフランスで、ナチスはイスラエル万国同盟から5万冊、パリで最も重要なラビ学校の一つであるレコール・ラビニークから1万冊、そして統括団体であるフランス・ユダヤ人協会連盟から4,000冊の書籍を押収した。そこからさらに彼らは、リプシュッツ書店から合計2万冊、ロスチャイルド家の個人コレクションから28,000冊の本を押収し、さらにパリの個人宅を捜索して数千冊以上の書籍を発見した。フランスでユダヤ人の書籍を見つけられる限り捜索した後、ナチスはオランダに移動して、さらに数百万冊の書籍を押収した。彼らは裕福なユダヤ人銀行家ハンス・フュルステンベルクの家を襲撃し、1万6000冊の蔵書を盗んだ。アムステルダムでは、ポルトガル・イスラエル神学校図書館から2万5000冊、アシュケナージ系ベト・ハ＝ミドラシュ・エッツ・ハイム図書館から4000冊、ローゼンタリアーナ図書館から10万冊を奪った。イタリアでは、ローマの中央シナゴーグに2つの図書館があり、1つはイタリア・ラビ大学が所有し、もう1つはユダヤ人共同体の図書館であった。1943年、ナチスはイタリアを通過し、シナゴーグからすべての書籍を梱包してドイツに送り返した。[ 47 ]

直後の状況

連合国は、ヨーロッパの有名な建造物を破壊から守るため、 MFAAのような特別委員会を設立し、戦後はナチス占領地域を視察してナチスの美術品の保管場所を探した。1944年と1945年、「モニュメント・メン」にとって最大の課題の一つは、連合国軍による略奪や「美術品を持ち去って友人や家族に送り返す」ことを防ぐことだった。「立ち入り禁止」の警告標識が美術品を守れなかったため、「モニュメント・メン」は保管場所に白いテープで印を付け始めた。これは連合国軍が不発弾地雷の警告標識として使用していたものだった。[ 40 ]彼らは数千点もの美術品を回収したが、その多くはナチスによって略奪されたものだった。

連合国軍は第二次世界大戦終結時、ドイツとオーストリアの1,050以上の収蔵庫でこれらの美術品を発見した。1945年夏、ウォルター・ファーマー大尉が収蔵所の初代所長に就任した。ヴィースバーデン収蔵所に最初に到着した美術品には、古代美術、エジプト美術、イスラム美術、カイザー・フリードリヒ美術館所蔵の絵画などが含まれていた。また、収蔵所にはドイツ国営銀行やナチスによって略奪されたポーランドの典礼コレクションからの資料も届いた。最盛期には、ヴィースバーデンは絵画や彫刻を含む約70万点の美術品を保管、識別、返還したが、これは主にソ連軍や戦時賠償金から遠ざけるためであった。[ 48 ]

連合国は美術品を回収し、ミュンヘンの中央収集所をはじめとする収集地点に、返還されるまで保管した。ナチス支配下でドイツが取得した、識別可能な美術品は、持ち出された国に返還された。これらの美術品を元の所有者に返還するかどうか、またどのような条件で返還するかは、各国政府の判断に委ねられていた。[ 49 ]

ミュンヘンの収集所が閉鎖された時点で、多くの遺品の所有者は見つかっていませんでした。各国もすべての所有者を発見したり、死亡を確認したりすることはできませんでした。ユダヤ人から奪われた品々の返還を支援するために、多くの団体が設立されています。例えば、世界ユダヤ人返還機構[ 50 ] 、プロジェクト・ハート、対ドイツユダヤ人物的請求会議などです。状況によっては、これらの団体が相続人に代わって美術品を受け取る場合があります。

その後の展開

盗まれた美術品や骨董品のほとんどは、「勝利した連合軍によって…主に塩鉱山、トンネル、人里離れた城に隠されて」記録、発見、または回収されたが[ 51 ] 、多くの美術品は正当な所有者に返還されていない。世界中の美術商、ギャラリー、美術館は、作品の一部が元の所有者から盗まれた後に取得されたという主張を調査するために、コレクションの来歴を調査せざるを得なくなった。 [ 52 ]アメリカの美術館がこの問題を認識する何年も前、そしてホロコースト犠牲者のナチスによる略奪財産に関する国際会議が開催される前の1985年に、ヨーロッパ諸国は「第二次世界大戦中にナチスがユダヤ人から没収した」美術品、コイン、メダルの目録を公表し、作品を所有者と正当な相続人に返還するための手続きの詳細を発表した。[ 53 ] 1998年、オーストリアの諮問委員会は、1998年の返還法の条項に基づき、 6,292点の美術品をそれぞれの法的所有者（そのほとんどはユダヤ人）に返還するよう勧告した。 [ 54 ]

ナチスの強制収容所と絶滅収容所の犠牲者は、殺害される前に全裸にさせられ、私物はすべて奪われました。金貨、指輪、眼鏡、宝石、その他の貴金属といった非常に高価な品々は、金塊に換金するためにドイツ国営銀行に送られ、その価値はSSの口座に入金されました。

ナチスによって略奪された美術品は、今でもロシア/ソ連[ 55 ]やアメリカの機関で見ることができます。メトロポリタン美術館は、ナチス時代の来歴に空白がある393点の絵画のリストを公開し、シカゴ美術館は「1933年から1945年までの所有権の連鎖がまだ不明瞭、または完全には特定されていない」500点以上の作品のリストを発表しました。サンディエゴ美術館[ 56 ]とロサンゼルス郡立美術館[ 57 ]は、収蔵品内の美術品がナチスによって盗まれたかどうかを確認するためのリストをインターネットで提供しています。

1998年にワシントンで開催されたホロコースト犠牲者のナチス略奪財産に関する国際会議の主催者であり、米国代表団長を務めたスチュアート・アイゼンスタット国務次官は、「今後、この時代の美術品の売買、交換、展示は、より慎重に、そしてより国際的な責任基準に基づいて対処されることになるだろう」と述べた。[ 58 ]この会議には49カ国以上と13の民間団体が参加し、ナチス時代の略奪美術品の取り扱いについて連邦政府の合意形成を目指した。この会議は、1997年にロンドンで開催されたナチスの黄金会議を基盤として構築された。米国国務省は、 1998年11月30日から12月3日まで、米国ホロコースト記念博物館と共催した。[ 59 ]

会議後、美術館長協会は、美術館に対し、特にナチスによって略奪された美術品に焦点を当て、コレクションの来歴や歴史を再検討するよう求めるガイドラインを策定した。[ 60 ]ワシントンのナショナル・ギャラリーは、第二次世界大戦中に来歴が不明なヨーロッパ絵画を400点以上特定した。[ 60 ] 16世紀フランドルの画家フランス・スナイダースによる「果物と狩猟動物の静物画」は、世界ユダヤ人会議が「最も悪名高いナチスの美術商の一人」と評するカール・ハーバーストックによって売却された。 [ 60 ] 2000年、ニューヨーク近代美術館は米国議会に対し、「10万点を超える当館のコレクションの中に、ナチスの影響を受けた美術作品は1点も存在しない」と回答した。 [ 60 ]

1979年、ルノワールの『若い娘の頭』とピサロの『村通り』の2点の絵画がインターポールの「最重要指名手配リスト」に掲載されましたが、現在に至るまでその所在は不明です（ATAニュースレター、1979年11月号、第1巻第9号、1ページ、1978年、326.1～2）。ニュージャージー州の所有者は、誰かがこれらの絵画を識別してくれることを期待し、国際美術研究財団（IFAR）に盗難に関する情報の再公開を依頼しました。所有者はIFARに対し、両親が1938年にベルリンから移住した際に、2点の絵画が「不思議なことに消えた」と記しています。両親のその他の所有物はすべてドイツからオランダ経由で米国に輸送され、この2点の絵画が入った箱以外はすべて無傷で到着しました。第二次世界大戦後、所有者の父親は絵画の所在を突き止めようと多大な努力を払いましたが、発見には至りませんでした。長年にわたり、それらを取り戻すための多くの努力がなされ、記事が発表され、1959年5月15日のドイツの雑誌「Die Weltkunst」に広告が掲載されました。通常の条件でかなりの額の報酬が提供されましたが、反応はありませんでした。

しかし、ドイツの政治家が開始した賠償運動も、論争を免れていないわけではない。ドイツの賠償法は「ナチスの迫害によって失われた文化財」に適用され、これにはドイツから移住したユダヤ人が生活費として売却した絵画も含まれるため[ 61 ]、当時のユダヤ人が関わったほぼすべての取引が影響を受け、請求者には疑わしい場合は有利な判決が下される。ドイツの左派政治家であるクラウス・ヴォーヴェライト（社会民主党、ベルリン市長）とトーマス・フリーレル（連立与党）は、ベルリンのブリュッケ美術館に所蔵されていた表現主義者エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナーの1913年の絵画『ベルリンの通り』を過度に譲り渡したとして、2006年に訴えられた。この作品は1937年にケルンで展示され、スイス在住のユダヤ人家族からドイツ人コレクターに3,000ライヒスマルクで売却されていた。専門家はこの金額が市場価格をはるかに上回っていたとみている[ 62 ] 。美術館は、幾度かの所有者変更を経て1980年にこの絵画を入手したが、家族が実際にこの金額を受け取ったことを証明することができなかった。この金額は[ 63 ]、前所有者の相続人に返還され、彼女はそれを3810万ドルで競売にかけた[ 64 ] 。

2010年、アレクサンダー広場から歴史的中心部を通ってブランデンブルク門まで地下鉄を延伸する工事が始まった際、「ローテ・ラートハウス」近くの民家の地下室から、退廃芸術展に出品されていた彫刻作品がいくつか発掘されました。これらの彫刻作品には、マルグ・モルによるキュビズム様式の女性ダンサーのブロンズ像も含まれており、現在、新美術館に展示されています。[ 65 ] [ 66 ] [ 67 ]

2013年から2015年にかけて、委員会がオランダ王室のコレクションを調査した。委員会は、1933年以降に王室が取得し、1945年以前に制作されたすべての品物に焦点を当てた。合計で1,300点の美術作品が調査された。オランダの美術館は、ナチスによって盗まれた品物を見つけるために、すでにコレクションを調査していた。オランダの画家ヨリス・ファン・デル・ハーゲンによるハウステンボス近くの森の絵画1点が、ユダヤ人収集家からの持ち物だったことが判明した。ファン・デル・ハーゲンは、アムステルダムのユダヤ人の金銭やその他の所有物を収集していた、かつてのユダヤ人銀行であるアムステルダムのリップマン・ローゼンタール社に絵画を引き渡すことを余儀なくされた[ 68 ] 。絵画は1960年にユリアナ王妃によって購入された。王室は、1942年に所有者であったユダヤ人収集家の相続人に絵画を返還する予定である[ 69 ] 。

2020年、プラハのユダヤ博物館は、プラハのユダヤ教宗教コミュニティ図書館から略奪された蔵書について、米国の大学図書館と返還協定を締結した。 [ 70 ] [ 71 ]

ナチスの略奪の今日の影響

ヨーロッパの美術品の約20%はナチスによって略奪され、正当な所有者に返還されていない品々は10万点をはるかに超えています。[ 72 ]未だ行方不明のものの大半は、陶磁器、水晶、銀製品といった日用品です。略奪された美術品の規模は、シュピーグラーによれば「ナチスの美術品没収プログラムは、人類史上最大の美術品の流出と呼ばれている」とされています。[ 73 ] : 298 第二次世界大戦終結時、「米国政府は…第二次世界大戦前および戦時中に、ドイツ軍やその他のナチス工作員が、当時存在していた西洋美術品の5分の1、約25万点の美術品を押収または売却を強要したと推定している」[ 73 ] : 298 ナチスによって略奪された美術品がヨーロッパ全土からこのように広範囲に流出したため、おそらく数万点に及ぶ略奪品の所在は未だ不明のままです。[ 73 ] : 299

文化的に重要な美術品の中には、行方不明のものが依然として残っているものもあるが、その数は未だ特定されていない。正当な団体は所有者が不明瞭な美術品の取引を望まないため、これは美術市場にとって大きな問題である。1990年代半ば以降、いくつかの書籍、雑誌、新聞がこの問題を一般大衆に取り上げるようになってから、多くのディーラー、オークションハウス、美術館は、略奪品の可能性に備えて、販売可能な美術品の来歴確認に一層注意を払うようになった。米国をはじめとする一部の美術館は、所蔵作品の来歴確認に同意している。[ 74 ]

裁判所が賠償金や補償を決定する役割に加え、一部の国では、請求の審査と解決のための公式機関が設置されています。英国では、略奪諮問委員会が文化・メディア・スポーツ省に対し、このような請求について助言を行っています。[ 75 ] 非営利の教育研究機関であるIFARは、略奪された美術品のデータベースを保有しています。 [ 76 ]

2013年、カナダ政府はホロコースト時代の来歴調査とベストプラクティスガイドラインプロジェクトを立ち上げ、カナダ国内の6つの美術館の所蔵品を調査している。[ 77 ]

1992年 国際女性運動アーカイブの発見

1992年1月14日、歴史家マルク・ヤンセンはNRCハンデルスブラッド紙の記事で、 1940年に略奪された国際女性運動文書館（オランダ語：Internationaal Archief voor de Vrouwenbeweging）の記録など、オランダから盗まれた文書コレクションがロシアで見つかったと報じた。[ 78 ]押収された記録は当初ベルリンに送られ、その後、安全上の理由からズデーテン地方に移された。戦争末期に赤軍がドイツ占領下のチェコスロバキアから文書を奪い、1945年から1946年にかけて、モスクワにあったKGBのオソビイ文書館（ロシア語：Особый архив、特別文書館を意味する）に保管した。発見直後に合意が作成されたが、官僚的な遅れにより文書の返還は11年間も待たされた。 2003年には、アレッタ・ジェイコブスやローザ・マヌスといった戦前の著名なフェミニストたちの文書、約4,650冊の書籍や定期刊行物、国際女性評議会（ICW ）と国際女性参政権同盟（IFWA）の記録、そして多数の写真が部分的に回収されました。当初のコレクションの約半分は未だ回収されていません。[ 79 ] [ 80 ]

2012年ミュンヘン芸術作品発見

2012年初頭、ヒルデブラント・グルリットの息子であるコルネリウス・グルリットの自宅で約1,500点の美術品が発見されました。そのうち約200～300点は略奪美術品と疑われており、その一部は第二次世界大戦前にナチスがドイツのいくつかの大都市で開催した退廃美術展に展示されていた可能性があります。[ 81 ]このコレクションには、マルク・シャガール、オットー・ディックス、アンリ・マティス、ルノワール、マックス・リーバーマンなど、数多くの画家の作品が含まれています。[ 81 ]

2014年ニュルンベルク美術作品発見

2014年1月、ニュルンベルク市の研究者ドミニク・ラードルマイヤー氏は、8点の遺品が失われた美術品と特定され、さらに11点が強い疑いがあると発表しました。ニュルンベルク市の研究プロジェクトは2004年に開始され、ラードルマイヤー氏はそれ以来、フルタイムで調査を行っています。[ 82 ]

2015年、ポーランド、ヴァウブジフの噂の装甲列車

ポーランドのヴァウブジフで、2人のアマチュア探検家、ピオトル・コペルとアンドレアス・リヒターが、金、宝石、武器を満載したとされる装甲列車を発見したと主張した。この列車は第二次世界大戦末期にトンネル内に封印されたと噂されていた。トンネルの大部分が崩壊しているため、現在までに探査されたのはわずか10%に過ぎない。列車の発見には、多額の資金、掘削、掘削を伴う、費用がかかり複雑な作業となるだろう。しかし、彼らの主張を裏付けるため、専門家らが地中探査機、熱探査機、磁気探査機を用いて現場を調査し、金属線路を備えた鉄道トンネルの痕跡を捉えたと探検家らは述べている。探検家らは、もし発見が正しければ、列車内に積まれていたものの価値の10%を支払うよう要求した。ポーランドの文化副大臣、ピオトル・ズホフスキは、列車がついに発見されたと「99%確信している」と述べたが、科学者らは探検家らの発見は誤りだと主張している。[ 83 ]

米国の美術館の透明性

2025年9月、世界ユダヤ人賠償機構は、アメリカの美術館のほとんどが、失われた作品の所有権履歴に関するオンライン情報を十分に提供していないと報告しました。例えば、アメリカ美術館連盟が2003年から2024年にかけて運営していたポータルサイトでは、約3万点の作品が追跡されていました。[ 50 ] [ 84 ] 160の美術館を対象とした調査によると、ウェブサイトで十分な情報を提供していたのはわずか33館で、他の多くの美術館もポータルサイトで以前よりも情報を共有していなかったことがわかりました。[ 50 ] [ 84 ]

ユダヤデジタル文化復興プロジェクト

ユダヤ人デジタル文化回復プロジェクト（JDCRP）は、1933年から1945年にかけてナチスとその同盟国によって略奪されたユダヤ人所有の芸術品や文化財に焦点を当てた包括的なデータベースです。JDCRPは、ドイツに対するユダヤ人の物的請求に関する会議が芸術品回復委員会と共同で2016年5月に開始しました。[ 85 ]その目標は、第二次世界大戦中にナチス占領下の国々で文化財の略奪に関わった主要なナチス機関の1つであるライヒスライター・ローゼンベルク特別部隊（アインザッツスターブ・ライヒスライター・ローゼンベルク）によって盗まれた物品の既存のデータベースをさらに拡張することでした。[ 86 ]

第二次世界大戦中に略奪されたユダヤ人の物品に関するこのデータは、ナチスの略奪機関、個々の遺物の現在の所在、迫害されたユダヤ人芸術家に関する詳細情報をより深く理解するのに役立ちます。また、遺族や相続人にとって、芸術、美術館、そして芸術市場に関するさらなる指針となるでしょう。さらに、ナチ党の犠牲となったユダヤ人芸術家を追悼し、彼らの芸術的遺産を称えることもできます。[ 87 ] JDCRPの目標は、既存のデータベースや出版物に取って代わることではなく、利用可能な情報を補完し、ユダヤ人から略奪された芸術に焦点を当てて構築することです。[ 88 ]さらに、JDCRPの使命は、このテーマに関するさらなる研究を促進するための機関のネットワークを構築することです。[ 87 ]

JDCRPは様々な情報源からデータを収集しています。例えば、連合軍が発見した略奪品の目録、被害者から提出された盗難品リスト、各国政府が作成した略奪・返還された文化財リストなどが挙げられます。特定の物品に関するデータが収集されると、JDCRPは、盗難品に関する詳細情報、盗難の加害者と被害者の経歴、盗難によって利益を得た者に関する情報、そして盗難品が保管されていた場所の詳細といった情報を公開するよう努めています。[ 87 ]

2020年1月1日、JDCRPはアドルフ・シュロスの著名な美術コレクションを中心としたパイロットプロジェクトを開始しました。この最初のプロジェクト開始の目的は、盗難されたユダヤ美術品の中央データベースの実現可能性を検証し、JDCRPデータベースの構築と維持方法を決定することです。このプロジェクトは欧州連合の資金提供を受けており、JDCRPに必要な枠組みを構築することを目的としています。[ 85 ]

その他の略奪された芸術作品

参照

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さらに読む

ウィキメディア・コモンズには、第二次世界大戦中のナチスの略奪に関連するメディアがあります。
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