パイン・トーマス・プロダクションズ

パイン・トーマス・プロダクションズは、 1940年から1957年までパラマウント映画のB級映画部門として活躍し、81本の映画を制作しました。共同プロデューサーのウィリアム・H・パイン（1896年2月15日～1955年4月29日）とウィリアム・C・トーマス（1903年8月11日～1984年4月2日）は、経済的に制作された映画で一度も赤字を出さなかったことから、「ドル紙幣」として知られていました。^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}「私たちは100万ドルの映画を作りたいわけではない」と彼らは言いました。「ただ100万ドル稼ぎたいだけだ。」^{[ 4 ]}

歴史

ウィリアム・パインとウィリアム・トーマス

ウィリアム・パインはコロンビア大学を卒業し、 1933年にパラマウントに広報担当として入社し、広報部長に就任しました。彼はスタジオでセシル・B・デミルの助監督となり、いくつかの映画に携わりました。 ^{[ 5 ]}

ウィリアム・トーマスもまた、パラマウントでB級映画の制作に携わっていた広報担当だった。パインとトーマスはパートナーシップを結び、低予算で映画を制作する方法について意見を交換した。^{[ 6 ]}

最初の3作品：ピクチャー・コーポレーション・オブ・アメリカ

パインとトーマスは、リチャード・アーレンと話をした。アーレンは『翼』 （1927年）で有名になったものの、近年の作品は低予算作品だった。数機の飛行機を所有し、航空学校を経営していたアーレンは、航空映画を作ろうと提案し、自身と飛行機を映画に提供した。パインとトーマスは『パワー・ダイブ』『強制着陸』 『盲目飛行』の3つの作品を選び、それらを基に脚本を書いた（プロデューサーたちは後にこれらを「空の西部劇」と呼んだ）。^{[ 6 ]}彼らはパラマウントに連絡を取り、主演俳優と3つの脚本があることを伝え、配給契約を求めた。パラマウントは低予算アクション映画を探していたため、彼らの同意を得て、パインとトーマスは銀行から映画製作資金の融資を受けることができた。^{[ 7 ]}チームの主要メンバーは、脚本家のマックスウェル・シェーンと製作部長のドク・マーマンだった。^{[ 8 ]}

アーレン・パーカーとジーン・パーカー主演の『パワー・ドライブ』（1941年）は、「ピクチャー・コーポレーション・オブ・アメリカ」の支援を受け、8万6000ドルの製作費で10日間で制作された。トーマスが前作のプロデューサーを務め、パインはセシル・B・デミルの助手として働いた。 ^{[ 9 ]}この作品は100万ドル近くの収益を上げた。パインとトーマスはロケ撮影によって費用を節約した。 ^{[ 10 ] [ 4 ] [ 7 ]}

2作目の『強行着陸』（1941年）もアーレン主演の航空映画で、エヴァ・ガボールがデビューしました。アーレンとパーカーは3作目の『盲目飛行』 （1941年）に出演し、この作品は後に同社の初期の作品の多くを監督することになる ジョン・マクドナルドが監督を務めました。

3本の映画はすべて9万ドル以下で制作され、制作費の6倍の収益を上げました。パラマウントはこの成果に非常に満足し、それ以降、この2人の映画に資金提供を申し出ました。^{[ 6 ]}

パイン・トーマス・プロダクションズ：チェスター・モリスが同社に加入

1941年6月、パインとトーマスはパラマウントと6本の映画契約を結び、そのうち3本はリチャード・アーレン主演、残りの3本はチェスター・モリス主演であった。^{[ 11 ]}ピクチャー・コーポレーション・オブ・アメリカは解散し、この時点から同社はパイン・トーマス・プロダクションズとして知られるようになった。^{[ 12 ]}

モリスが同社で初めて製作した映画は、『時計の針は動かない』（1941年）で、ジェフリー・ホームズ（ダニエル・メインワーリング）の小説を原作としている。これは、同社が権利を取得したメインワーリングの3つの小説のうちの最初の作品であった。^{[ 13 ]}

パイン＝トーマスの初期の作品は、映画ではあまり扱われない産業と航空に焦点を当てていました。ニューヨーク・タイムズ紙によると、「プロットは、深海潜水やパラシュート降下、自動車レースといった危険な職業を軸に構築されることが多く、そのアイデアを効果的に伝えるために、最初のリールでは必ず誰かがその職業に従事中に命を落とす場面が描かれていました。」^{[ 7 ]}脚本家たちは、脚本を執筆する現場で実際に行動を共にしなければならなかったことが多かった。^{[ 14 ]}

彼らは、脚本と予算を慎重に作成し、ロケ撮影を活用して制作価値を高め、アーレンやチェスター・モリスなどキャリアが衰退していたスターを起用することでコストを抑えた。そのため、世間への知名度は維持しつつも、雇用コストはそれほど高くなかった。^{[ 15 ]}自分たちと秘書1人以外には常勤スタッフを雇わず、作品ごとに人を雇っていた。^{[ 6 ]}

第二次世界大戦の勃発に伴い、パイン＝トーマスは軍事物語へと転向したが、常にアクションを前面に出していた。^{[ 6 ]}アーレンが劇団で制作した4作目の映画『トルピード・ボート』（1942年）は、後に劇団のもう一人の重要な監督となるジョン・ローリンズが監督を務めた。女性主演のジーン・パーカーは、初期の作品に頻繁に登場した。

アーレンは『ワイルドキャット』（1942年）に出演、モリスは『I Live on Danger』 （1942年）に出演し、その後2人は『レッキング・クルー』 （1942年）で共演した。

1942年3月、パイン＝トーマスはパラマウント映画製作会社とさらに6本の映画を製作する契約を結んだ。『バラエティ』誌は「二人はスリル満点のアクションドラマを製作するショーマンとしての才能を発揮し、興行収入で常にトップの座を維持している」と評した。^{[ 16 ]}アーレンはパイン＝トーマスとさらに4本の映画製作契約を結んだ。^{[ 17 ]}

パイン＝トーマスは、アーレンと若きスーザン・ヘイワードを主演にした『バターンからの手紙』 （1942年）を含む4本のプロパガンダ短編を制作した。これらはウィリアム・パインが監督した。^{[ 18 ]}パインは、アーレンとモリスを再びタッグを組んだ『空中砲手』 （1942年）で長編監督デビューを果たした。

モリスはその後『ハイ・エクスプローシブ』（1943年）と『トルネード』（1943年）を制作し、さらに3本の映画の契約を結んだ。^{[ 19 ]}

パラマウントとの契約更新

1942年12月までに、同社は11本の映画を製作しました。パラマウントとの契約を更新し、年間1本のA級映画を製作すると発表したのです。^{[ 20 ]}しかし、これはその後数年間実現しませんでした。

新しい契約に基づく最初の映画は、アーレン主演の『アラスカ・ハイウェイ』（1943年）でした。アーレンはその後、 『潜水艦警戒』（1943年）、『掃海艇』（1943年）、『ティンバー・クイーン』 （1944年）にも出演しました。その後、アーレンは数年間会社を離れました。

1943年7月、バラエティ誌はパイン・トーマス映画の平均興行収入が50万ドルを超えたと報じた。^{[ 6 ]}

1943年6月、パイン＝トーマスはパラマウントと新たな契約を結びました。契約には、ミュージカル3本、予算規模が拡大した映画2本、そしてチェスター・モリスとラッセル・ヘイデン（モリスとリチャード・アーレンに代わる）が共演する戦時中の映画3本が含まれていました。ジャック・ヘイリーはメアリー・ベス・ヒューズと共にミュージカル2本に出演する契約を結びました（下記参照）。^{[ 21 ] [ 22 ]}

モリスとアーレンは、より高額な予算で制作された時代劇『賭博師の選択』（1944年）に出演しました。しかし、モリスの次作『二重露出』（1944年）では、フィリップ・テリーと組んでいました。

ロバート・ロウリー

パイン＝トーマスは、『ネイビー・ウェイ』（1944年）、『ダーク・マウンテン』（1944年）、『危険な航路』（1944年）、『ハイ・パワード』（1945年）、『ゼイ・メイド・ミー・ア・キラー』（1946年）、 『デンジャー・ストリート』（1947年）、ビッグ・タウン・シリーズの一部（下記参照）、そして『ジャングル・フライト』（1947年）に 出演したロバート・ロウリーと契約を結びました

これらの映画のいくつかはダニエル・メインワーリングによって脚本が書かれており、彼は後にこう回想している。「パラマウント社で非常に小規模で非常に出来の悪い映画を作っていたパイン・アンド・トーマス社のビル・トーマスが、私に初めてちゃんとした脚本の仕事をくれた。私は1年間で6本の映画を書いたが、『ビッグタウン』（1947年）を除いて、どれもすぐに忘れてしまうものだった。その年の終わりに私は山へ逃げて、 『ビルド・マイ・ギャロウズ・ハイ』を書いた。」^{[ 23 ]}

ジャック・ヘイリー

1944年、パートナーシップはジャック・ヘイリーと複数の映画契約を結びました。^{[ 24 ]}これは、会社が『大冒険』 （1944年）で初めてコメディに進出したことを意味し、続いてベラ・ルゴシ主演の『ワン・ボディ・トゥー・メニー』（1944年）、 『スケアード・スティッフ』 （1945年）、 『ピープル・アー・ファニー』 （1946年） を制作しました

1944年、彼らはジョニー・ワイズミュラーと3本の映画製作契約を結びました。ワイズミュラーはソル・レッサーRKOピクチャーズとの契約により、他の映画にも出演することになりました。しかし、ワイズミュラーがRKOピクチャーズで出演したのは、同じく元ターザンのバスター・クラッブと共演した『沼の火』（1946年）^{[ 25 ]}の1本だけでした。

ウィリアム・ガーガン

ウィリアム・ガーガンは劇団と契約し、『真夜中の追跡』（1945年）、『追え！女を追え』（1945年）、『ホット・カーゴ』（1946年）、『真夜中の波止場』（1947年）、『ダイナマイト』（1949年） に主演しました

この劇団の他のスターには、バイロン・バー( 『東京ローズ』 (1946))、リチャード・デニング( 『七人の助っ人』 (1947)、『怒りの檻』 (1948)、『大惨事』 (1948))、ウィリアム・エイス( 『ミスター・レックレス』『特別捜査官』 (1949)) などがいた。

アーレンは短期間劇団に戻り、『スピード・トゥ・スペア』（1948年）に出演した。

ビッグタウンシリーズ

パイン・トーマスはラジオ番組『ビッグ・タウン』を原作とした映画を制作することを決意した。フィリップ・リードとロウリー主演の『ビッグ・タウン』（1947年）は人気を博し、続編として『アイ・カバー・ビッグ・タウン』（1947年）、『ビッグ・タウン・アフター・ダーク』 （1948年）、『ビッグ・タウン・スキャンダル』（1948年）が3本製作された。シリーズは4作が製作されたものの、公開されたのは最初の2作のみで、その後中止となった。^{[ 26 ]}

1947年6月、パラマウントはパイン＝トーマスが今後1年間で8本の映画を製作すると発表した。^{[ 27 ]}

パインとトーマスは既に監督を務めていた。シェーンはポール・ケリーと共演 した『夜の恐怖』 （1947年）で監督デビューを果たした。

1947年のインタビューで、パインは「我々は決して天才ではないし、映画業界に映画の作り方を指図するつもりもありません。我々は長年の経験から、最小限のコストで最大限のエンターテイメントを実現するために映画を組み立てる方法を学んだ、ただのビジネスマンです」と語っている。^{[ 8 ]}

パイン氏によると、通常は「すぐに」6本の脚本を制作に取り掛かることができる。そのため、スケジュールに柔軟性があるという。^{[ 8 ]}また、可能な限りセットを再利用することを好んだ。脚本が送られてくると、制作マネージャーのドック・マーマン氏と社内の脚本家と検討し、制作可能かどうかを確認した。背景映像は重要で、多くの場合、最小限のスタッフで撮影し、メインキャストの代わりとなる代役を起用した。プロデューサーは、俳優の出演期間が決まると、キャストを最後に決める。1週間だけスターが必要なら、「かなり有名な俳優を起用して、十分な報酬を支払う余裕がある」とパイン氏は語った。^{[ 8 ]}しかし、より長期間の出演が必要な場合は、より安価なスターを起用した。彼らは、ある程度の知名度を持つ主演俳優を起用することを好んだが、制作に支障をきたさないように、経験豊富な端役も起用した。^{[ 8 ]}

パイン氏によると、アイデアは新聞から得ることが多かったという。大手出版社が殺人ミステリーを制作していたため、競争を避けたかったため、殺人ミステリーはあまり制作しなかったという。^{[ 8 ]}

パイン氏によると、彼とトーマス氏は映画の収益から報酬を受け取っていたという。「いつか業界全体がユニットとして活動するようになると信じている」とパイン氏は語った。^{[ 8 ]}また、彼らの収入の30%はイギリスからのものだとも語った。^{[ 8 ]}

予算の増加

第二次世界大戦後、テレビがパイン＝トーマスの市場に進出し始め、収益がそれに見合うことなくコストは上昇していった。例えば、『ダイナマイト』（1948年）の製作費は20万ドルだった。パイン＝トーマスによると、B級作品の平均興行収入は全世界で45万ドル、米国で35万ドルだった。しかし、年に1本程度、期待を上回る作品が出てくることもあるという。^{[ 28 ]}

パイン＝トーマスは予算の増額を試みた。ブレンダ・ジョイス主演の『シャギー』（1948年） 、ロリー・カルフーンとロンダ・フレミング主演の『冒険島』（1947年）を制作した。いずれもデヴィッド・O・セルズニックの脚本を借用した作品である。これらの作品の予算は25万ドルから30万ドルで、いずれもシネカラーで撮影された。^{[ 28 ]}

最終的にパイン＝トーマスは低予算映画の製作を完全に中止し、75万ドルから100万ドルの予算の映画製作に進出しました。1948年、パインは「余剰資金は上映作品に投じる。より大きなスター、より良いストーリー、そしてより多くの製作費だ」と述べました。^{[ 7 ]}

パイン氏は、映画の予算が 75 万ドル未満の場合、次のように感じました。

映画にスターの力と価値観を注ぎ込むことはできません。その額を超えると、当然のことながら、興行収入で巨額の資金を回収できるかどうかという懸念が生じます。安価な作品は、販売員が売るためにより苦労しなければならず、配給コストは高価な作品に劣りません…投資額1ドルあたりの利益を比較した結果、各映画にもっと投資する方が得策だという結論に達しました…こうしたB級作品は、A級作品と同じくらい作るのが難しいのです。特に、B級作品には脚本や脚本を買うことができないからです。^{[ 28 ]}

1946年、彼らはより製作費の高い映画を作ることを目的としたクラリオン社を設立した。^{[ 29 ]}クラリオン社の最初の映画はランドルフ・スコット主演の西部劇『アルバカーキ』（1948年）で、製作費72万8000ドル、興行収入約200万ドルだった。^{[ 28 ]}この作品がきっかけでパラマウント社と年間3本のA級映画を製作する契約を結んだ。^{[ 30 ]}

パイン＝トーマスの最初の100万ドルの映画は、ジョン・ペイン、スターリング・ヘイデン、ゲイル・ラッセル主演、ルイス・R・フォスター監督の西部劇『エルパソ』（1949年）だった。^{[ 31 ]}「2年前ならパイン＝トーマス作品には絶対に出なかったような俳優たちが、この映画には出演している」とトーマスは語った。^{[ 7 ]}さらに「昔は、油井の爆発で男を吹き飛ばして、そこから先に進めばよかったが、今は誰かを殺すには、それなりの理由が必要だ」と付け加えた。^{[ 7 ]}

フォースターはヘイデン、ドロシー・ラムーア、ダン・デュリエ主演の『Manhandled』 （1949年）も監督した。

ジョン・ペイン

『エルパソ』は200万ドルの興行収入を記録し、成功を収めました。一方、『マンハンドルド』は興行成績が振るいませんでした。^{[ 32 ]}

パイン＝トーマスは、フォスター監督の映画2本にペインを起用した。ラッセル主演の『キャプテン・チャイナ』（1950年）とロンダ・フレミング主演の『鷲と鷹』（1950年）である。パイン＝トーマスはこれらの映画を気に入り、テクニカラーで撮影する3本の映画契約をペインと結んだ。^{[ 33 ]}これらの映画は、モーリン・オハラ主演の『トリポリ』 （1950年） 、『パッセージ・ウェスト』（1951年）、『クロスウィンズ』（1951年）である。

1950年代へ

1951年5月、パイン＝トーマスはパラマウントとの契約を2年間延長し、1952年と1953年に少なくとも8本の映画を制作することになりました。その中にはテクニカラーの『ハイ・テンション』、『密林の紳士』、『反逆者』の3本が含まれていました。^{[ 34 ]}

同社はまた、ジョン・ペインと3年間で6本の映画を製作する新たな契約を結んだ。^{[ 34 ]}これらの映画は、 『カリビアン・ゴールド』（1952年）、『燃える森』（1952年）、『敗北』（1953年、当初は『反逆者』 （1955年））である。『カリビアン・ゴールド』では、アーリーン・ダールが共演し、同社と3本の映画製作契約を結んだ。^{[ 35 ]}

ジョセフ・ロージーは、ラッセルとマクドナルド・ケアリーと共に『無法者』（1950年）を監督した。これはパイン＝トーマスによる、より「意義深い」映画を作ろうとする試みだった。パイン＝トーマスはコスト高騰を懸念していたが、賃金削減が解決策になるとは考えていなかった。彼らは、予算を管理可能な範囲に抑えるには、撮影されたものだけが画面に映るように脚本を綿密に練ることだと考えていた。「ハリウッドで最も重要な人物は脚本家だ」とパインは言った。「プロデューサーや監督は私がこう言うのを嫌がるかもしれないが、これは真実だ。適切な脚本があれば、素晴らしい作品を作ることができるのだ。」^{[ 36 ]}

パイン氏は、この時点で全ての映画をカラーで制作する予定であり、これにより国内興行収入が50万ドル増加すると見積もった。予算は60万ドルから100万ドルの範囲になるだろうと述べた。^{[ 36 ]}

ロナルド・レーガンとロンダ・フレミング

ロナルド・レーガンは同社と契約を結び、フレミングと共に『最後の前哨地』 （1951年）に出演した。二人は『香港』（1951年）と『熱帯地帯』 （1952年）でも再びタッグを組んだ。

1952年3月、パイン・トーマスは、パラマウント映画館向けに毎年4本の映画を作るため、週に約30本の短編小説を読んでいたと主張した。彼らは気に入った短編小説のあらすじを全国の20～30の劇場経営者に提出し、彼らの反応を見ていた。「劇場経営者が、観客がその短編映画化を希望すると思うなら、我々はそれを購入します」と彼らは言った。「そうでなければ、却下します。そうすることで観客と連絡を取り合っているのです」^{[ 37 ]}

この段階までに、彼らはすべての映画をカラーで制作しました。また、 『灼熱の森』のスーザン・モローや『香港』のダニー・チャンのように、1作品につき1人の新人を起用するという方針も打ち出しました。彼らはますます、より予算規模の大きい分野をターゲットにしていました。^{[ 37 ]}

「このフォーマットはハリウッドで制作される多くの映画の標準となっている」とヘッダ・ホッパーは1952年に書いている。 ^{[ 37 ]}

レイ・ミランドは『ジャマイカ・ラン』（1953年）で主演し、フェルナンド・ラマスとフレミングは『サンガリー』（1953年）と『ジバロ』（1954年）で主演しました。

同社は最初の（そして唯一の）ミュージカル『シアトルから来た赤毛たち』（1953年）をフレミングと共演して制作した。^{[ 38 ]}

この頃に購入されたものの制作されなかった作品には、『反逆者』、『ハイ・テンション』、『コマンド・ディシジョン』などがある。^{[ 37 ]}

1953年、パインはチームがいかなる公式にも従っていないと主張した。「もし何かルールがあるとすれば」と彼は言った。「ハリウッドではルールは作らない。…それぞれの映画は個別のプロジェクトとして取り組む必要がある。映画を始めるたびに、着手前にできる限りのプラス要素を揃えるように努めるのだ。」^{[ 39 ]}

パラマウントの最後の映画

1953年8月までに、製作陣は73本の映画を制作し、パラマウントに1億ドル以上の収益をもたらしました。しかし、テレビの普及により市場の縮小が進み、彼らは戦略を見直すために製作を一時停止しました。「今大ヒットするか、全くヒットしないかのどちらかだ」と彼らは言いました。「よく考えなければなりませんでした。ただ作品を撮って終わりにするようなことはしません。ストーリーを見つけるのは容易ではありません。」^{[ 40 ]} 1954年2月、彼らは今後は大予算のA級映画のみを製作すると発表した。

「時代も市場も変わりました」とトーマス氏は語った。「映画エンターテインメントの提供という私たちのアプローチから方向転換したと思われたくはありません。私たちは芸術的な映画ではなく、商業的な映画を作りたいと思っています。しかし、これまで私たちが作ってきたような映画は、もはや商業的なものではありません」

「今日の市場では、限られた予算で映画を作るのは得策ではありません」とパインは語った。「わずかな金額で死ぬ可能性があります。ですから、私たちは必要な金額で映画を作るつもりです。」^{[ 41 ]}

彼らは3本の映画を製作した。ニコラス・レイ監督、ジェームズ・キャグニー主演の『逃亡者』（1955年） 、フレッド・マクマリーとチャールトン・ヘストン主演の『遥かな地平線』 （1955年） 、ヘストンとジェーン・ワイマン主演の『ルーシー・ギャラント』（1955年）である。^{[ 40 ]}また、低予算ながらペイン監督作品『地獄の島』 （1955年）も製作した。これら4本の製作費は600万ドルで、パイン＝トーマスのそれまでの年間製作費の2倍に相当した。^{[ 42 ]}

ユナイテッド・アーティスツ

1954年12月、 『ルーシー・ギャラント』の制作後、パイン＝トーマスは14年間で77本の映画を製作した後、パラマウントとの関係を終了すると発表しました。パインは、「創造的な独立系プロデューサーにとって、これは業界史上最大のチャンスです。人気の高いスター、監督、脚本家は、独立系か大手企業かに関わらず、著名なプロジェクトに携わることにのみ関心を持っています」と宣言しました。^{[ 43 ]}パインは、同社の新しい運営方法は、資金調達の前に脚本、主演、監督を決めることだと述べました。^{[ 43 ]}

1955年、パラマウントはアメリカのテレビ放映権として、パイン＝トーマス監督の映画35本をアソシエイテッド・アーティスツ・プロダクションズに売却しました。売却額は約100万ドルでした。^{[ 44 ]}

1955年1月、パイン・トーマスはユナイテッド・アーティスツと契約を結び、 『大冒険』、『リンカーン・マッキーバー』、『山に影はない』の3本の映画を製作した。^{[ 45 ]}

パイン・トーマス・シェーン

4月、ウィリアム・パインは心臓発作で亡くなりました。^{[ 4 ]} 2か月後、会社はパイン・トーマス・シェーンとなり、マックスウェル・シェーンがパートナーになりました。パインの息子ハワードも会社に加わりました。^{[ 46 ] [ 47 ]}

パイン＝トーマス＝シェーンはユナイテッド・アーティスツでいくつかの映画を制作した。エドワード・G・ロビンソン主演の『夜の恐怖』のリメイク『悪夢』 （1956年） 、『大泥棒』（1957年）（ロリー・カルフーン主演）、そしてペイン主演の『4万3000フィート脱出』 （1957年）などである。 ^{[ 48 ]}また、2本のパイロット版『ジョニー・ピルグリム』と『アウトポスト』も制作した。その後、1956年にシェーンはユニバーサル社でプロデューサー契約を結んだ。

翌年、ハワード・パインはユニバーサル・インターナショナルに移籍し、会社は解散した。リンカーン・マッキーバーは他のプロデューサーに売却された。^{[ 49 ]}トーマスは『カレンダー・エピック』と『キー・ウィットネス』を単独で製作すると発表した。^{[ 50 ]}

テレビパイロット

1956年、ダラー・ビルズは3本のテレビパイロットを制作しましたが、いずれも成功しませんでした。レックス・バーカー主演のアメリカ騎兵隊を描いた西部劇『アウトポスト』 、ウィリアム・ビショップ主演の私立探偵ドラマ『ジョニー・ピルグリム』 、そして実際の軍事裁判手続きを再現した『軍法会議』です。^{[ 51 ]}

後期の作品

ウィリアム・トーマスは1970年代後半にさらに3本の映画を制作しました。

フィルモグラフィーを選択

パラマウント配給

公開日	タイトル	出演者	脚本	監督	備考
1941年5月28日	パワーダイブ	リチャード・アーレン、ジーン・パーカー、ドン・キャッスル	マックスウェル・シェーン、エドワード・チャーチル	ジェームズ・P・ホーガン	ポール・フランクリンによるストーリー。ピクチャー・コーポレーション・オブ・アメリカ制作
1941年7月11日	不時着	リチャード・アーレン、エヴァ・ガボール、ニルス・アスター、J・キャロル・ネイシュ	マックスウェル・シェーン、エドワード・チャーチル	ゴードン・ワイルズ	音楽：ディミトリ・ティオムキン。ピクチャー・コーポレーション・オブ・アメリカ制作
1941年8月29日	盲目で飛行	リチャード・アーレン、ジーン・パーカー、ディック・パーセル、ニルス・アスター、マリー・ウィルソン	マックスウェル・シェーン、リチャード・マーフィー	フランク・マクドナルド	ピクチャー・コーポレーション・オブ・アメリカ製作
1941年12月1日	時計の針が止まる	チェスター・モリス、ジーン・パーカー、ディック・パーセル、ロッド・キャメロン	マックスウェル・シェーン	フランク・マクドナルド	ダニエル・メインワーリング（ジェフリー・ホームズ役）の小説に基づく
1942年1月24日	魚雷艇	リチャード・アーレン、ジーン・パーカー、フィリップ・テリー、ディック・パーセル	マックスウェル・シェーン	ジョン・ローリンズ	ポール・フランクリンとアーロン・ゴットリーブによるストーリー
1942年6月16日	私は危険に生きている	チェスター・モリス、ジーン・パーカー、ディック・パーセル	ルイス・R・フォスター、リチャード・マーフィー、マクスウェル・シェーン	サム・ホワイト	フォスター＆アレックス・ゴットリーブの原作に基づく
1942年9月3日	ワイルドキャット	リチャード・アーレン、アーリン・ジャッジ、バスター・クラッブ、ウィリアム・フローリー、アーサー・ハニカット、エリシャ・クック・ジュニア、ラルフ・サンフォード	マックスウェル・シェーン、リチャード・マーフィー	フランク・マクドナルド	ノース・ビッグビーの物語に基づく
1942年11月7日	レッキング・クルー	チェスター・モリス、ジーン・パーカー、リチャード・アーレン	マックスウェル・シェーン、リチャード・マーフィー	フランク・マクドナルド	ロバート・T・シャノンとマウリ・グラシン の物語に基づく
1943年3月27日	高性能爆薬	チェスター・モリス、ジーン・パーカー、バリー・サリバン、ディック・パーセル、ラルフ・サンフォード	マックスウェル・シェーン、ハワード・グリーン	フランク・マクドナルド	ジョセフ・ホフマンの物語に基づく
1943年5月9日	空中砲手	チェスター・モリス、リチャード・アーレン、ジミー・ライドン、ディック・パーセル	マックスウェル・シェーン	ウィリアム・パイン	ジャック・デイヴィスの構想に基づく。パイン初の長編監督作品。ロバート・ミッチャムが端役で出演。ハーリンジェン空軍基地で 撮影
1943年6月24日	アラスカ・ハイウェイ	リチャード・アーレン、ジーン・パーカー、ウィリアム・ヘンリー、ラルフ・サンフォード	マックスウェル・シェーン、ルイス・フォスター	フランク・マクドナルド
1943年6月28日	潜水艦警報	リチャード・アーレン、ウェンディ・バリー、ニルス・アスター、ラルフ・サンフォード	マックスウェル・シェーン	フランク・マクドナルド	発売は1年延期
1943年8月	竜巻	チェスター・モリス、ナンシー・ケリー、ウィリアム・ヘンリー	マックスウェル・シェーン	ウィリアム・A・バーク	ジョン・ゲーデルの小説に基づく
1943年11月10日	マインスイーパー	リチャード・アーレン、ジーン・パーカー、ラッセル・ヘイデン、ギン“ビッグボーイ”ウィリアムズ	マックスウェル・シェーン、エドワード・T・ロウ	ウィリアム・バーク
1944年1月13日	ティンバー・クイーン	リチャード・アーレン、メアリー・ベス・ヒューズ、ジューン・ハボック、ディック・パーセル	マックスウェル・シェーン、エドワード・ロウ	フランク・マクドナルド
1944年2月25日	ネイビー・ウェイ	ロバート・ロウリー、ジーン・パーカー、ウィリアム・ヘンリー	マックスウェル・シェーン	ウィリアム・バーク	グレート・レイクス海軍基地で撮影されました。
1944年4月27日	ギャンブラーの選択	チェスター・モリス、ナンシー・ケリー、ラッセル・ヘイデン	マックスウェル・シェーン、アーヴィング・リース	フランク・マクドナルド	ジェームズ・エドワード・グラント、ハワード・エメット・ロジャースの物語に基づく
1944年6月9日	大胆に	ジャック・ヘイリー、ハリエット・ヒリアード、メアリー・ベス・ヒューズ、アーリン・ジャッジ	ハワード・グリーン＆ジョー・ビガロウ	フランク・マクドナルド	初のミュージカル。オジー・ネルソン出演。
1944年9月	ダーク・マウンテン	ロバート・ロウリー、エレン・ドリュー、レジス・トゥーミー、エリシャ・クック・ジュニア	マックスウェル・シェーン	ウィリアム・バーク	ポール・フランクリン、チャールズ・F・ロイヤル作
1944年11月24日	一人が多すぎる	ジャック・ヘイリー、ジーン・パーカー、ベラ・ルゴシ	マックスウェル・シェーン、ウィンストン・ミラー	フランク・マクドナルド
1944年12月18日	二重露光	チェスター・モリス、ナンシー・ケリー、フィリップ・タート	マックスウェル・シェーン、ウィンストン・ミラー	ウィリアム・バーク	ミラー、ラルフ・グレイブスの物語に基づく
1944年12月18日	危険な航路	ロバート・ロウリー、フィリス・ブルックス、ジャック・ラ・ルー	ダニエル・マンワーリング	ウィリアム・バーク
1945年2月	強力な	ロバート・ロウリー、フィリス・ブルックス、メアリー・ツリー、ラルフ・サンフォード	マックスウェル・シェーン	ウィリアム・バーク	ミルトン・レイソンによるストーリー
1945年6月22日	怖がりの硬直	ジャック・ヘイリー、アン・サヴェージ、バートン・マクレーン、ヴェーダ・アン・ボーグ	ダニエル・メインワーリング、マックスウェル・シェーン	フランク・マクドナルド	別名『You'll Be the Death of Me Yet』。テレビ向けに販売された際に『Treasure of Fear』と改題された。
1945年7月24日	真夜中の追跡	ウィリアム・ガーガン、アン・サヴェージ、レオ・ゴーシー、ジョージ・ズッコ	デビッド・ラング	ウィリアム・トーマス
1945年12月14日	その女を追え	ウィリアム・ガーガン、ナンシー・ケリー、レジス・トゥーミー、バイロン・バー	マックスウェル・シェーン、ウィンストン・ミラー、ベン・ペリー	ルー・ランダース
1946年1月11日	人々は面白い	ジャック・ヘイリー、ヘレン・ウォーカー、ルディ・ヴァリー、オジー・ネルソン、フィリップ・リード	マックスウェル・シェーン	サム・ホワイト	ストーリー：デヴィッド・ラング。ジャック・グーデル（映画ではフィリップ・リードが演じた）のラジオ番組に基づく。カメオ出演：アート・リンクレター、フランシス・ラングフォード
1946年2月8日	東京ローズ	バイロン・バー、キー・ルーク、オサ・マッセン	ダニエル・メインワーリング、マックスウェル・シェーン	ルー・ランダース
1946年5月3日	殺人鬼にされた	ロバート・ロウリー、バーバラ・ブリットン、ローラ・レーン、バイロン・バー、ラルフ・サンフォード	ダニエル・メインワーリング、ウィンストン・ミラー、ケイ・サルコウ	ウィリアム・トーマス	オーウェン・フレーンズによるストーリー
1946年6月28日	ホット・カーゴ	ウィリアム・ガーガン、ジーン・ロジャース、フィリップ・リード	ダニエル・メインワーリング	ルー・ランダース
1946年9月6日	沼地火災	ジョニー・ワイズミュラー、バスター・クラッブ、ヴァージニア・グレイ	ダニエル・メインワーリング	ウィリアム・パイン	デヴィッド・ヤンセンが小さな役で出演
1947年3月28日	7人が救助された	リチャード・デニング、キャサリン・クレイグ、ラッセル・ヘイデン	マックスウェル・シェーン、ジュリアム・ハーモン	ウィリアム・パイン
1947年5月23日	ビッグタウン	フィル・リード、ヒラリー・ブルック、ロバート・ロウリー、ヴェーダ・アン・ボーグ、バイロン・バー	ダニエル・メインワーリング、マックスウェル・シェーン	ウィリアム・トーマス	ラジオ番組に基づいて
1947年2月27日	私はビッグタウンをカバーします	フィル・リード、ヒラリー・ブルック、ロバート・ロウリー	マックスウェル・シェーン	ウィリアム・トーマス	ビッグタウンの続編
1947年4月18日	夜の恐怖	ポール・ケリー、デフォレスト・ケリー、アン・ドーラン、ケイ・スコット	マックスウェル・シェーン	マックスウェル・シェーン	コーネル・ウールリッチの原作に基づく
1947年6月20日	デンジャー・ストリート	ジェーン・ウィザース、ロバート・ロウリー、ビル・エドワーズ	マックスウェル・シェーン、ケイ・サルコウ、ウィンストン・ミラー	ルー・ランダース	サルコウ＆ミラーによるストーリー
1947年8月13日	冒険島	ロリー・カルフーン、ロンダ・フレミング、ポール・ケリー、ジョン・アボット、アラン・ネイピア	マックスウェル・シェーン	サム・ニューフィールド	ロバート・ルイス・スティーブンソン著『引き潮』に基づく
1947年8月22日	ジャングル飛行	ロバート・ロウリー、アン・サヴェージ、バートン・マクレーン	ホイットマン・チェンバース	サム・ニューフィールド	デイヴィッド・ラング作
1947年12月12日	ビッグタウンアフターダーク	フィル・リード、ヒラリー・ブルック、リチャード・トラヴィス	ホイットマン・チェンバース	ウィリアム・トーマス	ビッグタウンシリーズ第3弾
1948年2月20日	アルバカーキ	ランドルフ・スコット、バーバラ・ブリットン、ラッセル・ヘイデン、ギャビー・ヘイズ、ロン・チェイニー・ジュニア	ジーン・ルイス、クラレンス・アップソン・ヤング	レイ・エンライト	ルーク・ショート作『 Dead Freight for Piute』に基づく。パイン・トーマス監督の当時最高額の映画。クラリオン・プロダクション
1948年3月5日	檻の中の怒り	リチャード・デニング、シーラ・ライアン、バスター・クラッブ、メアリー・ベス・ヒューズ	デビッド・ラング	ウィリアム・バーク
1948年3月26日	ミスター・レックレス	ウィリアム・エイス、バーバラ・ブリットン、ウォルター・キャトレット	マックスウェル・シェーン、ミルトン・レイソン	フランク・マクドナルド	トーマス・アハーン作
1948年5月14日	スピードに余裕	リチャード・アーレン、ジーン・ロジャース、リチャード・トラヴィス	ミルトン・レイソン	ウィリアム・バーク
1948年5月27日	ビッグ・タウン・スキャンダル	フィリップ・リード、ヒラリー・ブルック、スタンリー・クレメンツ	ミルトン・レイソン	ウィリアム・トーマス	ビッグタウンシリーズの第4弾にして最終弾
1948年6月11日	シャギー	ブレンダ・ジョイス、ジョージー・ノークス、ロバート・シェイン、ラルフ・サンフォード	マックスウェル・シェーン	ロバート・タンジー
1948年6月25日	真夜中のウォーターフロント	ウィリアム・ガーガン、メアリー・ベス・ヒューズ、リチャード・トラヴィス	バーナード・ジラール	ウィリアム・バーク
1948年12月3日	惨事	リチャード・デニング、トゥルーディ・マーシャル、ダミアン・オフリン	トーマス・エイハーン	ウィリアム・パイン
1948年1月18日	ダイナマイト	ウィリアム・ガーガン、ヴァージニア・ウェルズ、リチャード・クレイン	ミルトン・レイソン	ウィリアム・パイン
1949年7月21日	手荒な扱い	ドロシー・ラムーア、スターリング・ヘイデン、ダン・デュリエ	ホイットマン・チェンバース、ルイス・フォスター	ルイス・フォスター	L.S.ゴールドスミスの小説『夢を盗んだ男』に基づく
1949年7月22日	特別捜査官	ウィリアム・エイス、ケイシー・ロジャース、ジョージ・リーブス	ホイットマン・チェンバース、ルイス・フォスター	ウィリアム・トーマス	ミルトン・レイソンによるストーリー
1949年8月5日	エルパソ	ジョン・ペイン、スターリング・ヘイデン、ゲイル・ラッセル、ギャビー・ヘイズ、ディック・フォーラン、エドゥアルド・ノリエガ	ルイス・フォスター	ルイス・フォスター	ストーリー：J・ロバート・ブレンとグラディス・アトウォーター。PT初の百万ドル規模の映画
1950年2月2日	キャプテン・チャイナ	ジョン・ペイン、ゲイル・ラッセル、ジェフリー・リン、ロン・チェイニー・ジュニア	ルイス・フォスター、グウェン・バグニ	ルイス・フォスター	ジョン・バーニとグウェン・バーニによるストーリー
1950年5月30日	鷲と鷹	ジョン・ペイン、ロンダ・フレミング、デニス・オキーフ	ルイス・フォスター、ダニエル・マンワーリング	ルイス・フォスター	ジェス・アーノルドによるストーリー
1950年6月1日	無法者	マクドナルド・ケアリー、ゲイル・ラッセル、ジョニー・サンズ	ダニエル・メインワーリング	ジョセフ・ロージー	メインワーリングの小説に基づく
1950年11月9日	トリポリ（1950年）	ジョン・ペイン、モーリン・オハラ、ハワード・ダ・シルバ、フィリップ・リード	ウィンストン・ミラー	ウィル・プライス	プライスとミラーの原作に基づく
1951年4月4日	最後の前哨地	ロナルド・レーガン、ブルース・ベネット、ロンダ・フレミング	ウィンストン・ミラー、ダニエル・マニンワーリング、ジョージ・ワーシング・イェーツ	ルイス・フォスター	デイヴィッド・ラング作
1951年8月30日	パッセージ・ウェスト	ジョン・ペイン、デニス・オキーフ、アーリーン・ウェラン	ルイス・フォスター、アルヴァ・ベッシー	ルイス・フォスター	アルヴァ・ベッシーはクレジットなしで出演した
1951年12月6日	クロスウィンズ	ジョン・ペイン、ロンダ・フレミング、フォレスト・タッカー、ロバート・ロウリー	ルイス・フォスター	ルイス・フォスター
1952年1月12日	香港	ロナルド・レーガン、ロンダ・フレミング、ナイジェル・ブルース	ウィンストン・ミラー	ルイス・フォスター	フォスター作
1952年9月	カリブ海	ジョン・ペイン、アーリーン・ダール、セドリック・ハーウィック	フランク・モス、エドワード・ルートヴィヒ	エドワード・ルートヴィヒ	エラリー・クラーク作
1952年12月	燃える森	ジョン・ペイン、ウィリアム・デマレスト、アグネス・ムーアハード、リチャード・アーレン	ルイス・フォスター、ウィンストン・ミラー	エドワード・ルートヴィヒ
1953年1月14日	熱帯地帯	ロナルド・レーガン、ロンダ・フレミング、エスレティア	ルイス・フォスター	ルイス・フォスター
1953年4月22日	ジャマイカ・ラン	レイ・ミランド、ウェンデル・コーリー、アーリーン・ダール	ルイス・フォスター	ルイス・フォスター	マックス・マレー著『The Neat Little Corpse』
1953年5月27日	サンガリー	フェルナンド・ラマス、アーリーン・ダール、パトリシア・メディナ	デビッド・ダンカン、フランク・モス	エドワード・ルートヴィヒ	3D
1953年6月3日	ヴァンキッシュド	ジョン・ペイン、ジャン・スターリング、コリーン・グレイ、ライル・ベトガー	ルイス・フォスター、ウィンストン・ミラー、フランク・モス	エドワード・ルートヴィヒ	カール・ブラウンによるストーリー
1953年9月23日	シアトルの赤毛の人々	ロンダ・フレミング、ジーン・バリー、アグネス・ムーアヘッド	ルイス・フォスター、ダニエル・メインワーリング、ジョージ・イェーツ	ルイス・フォスター	ミュージカル
1954年2月12日	ヒバロ	フェルナンド・ラマス、ロンダ・フレミング、ブライアン・キース	ウィンストン・ミラー	エドワード・ルートヴィヒ	ストーリー：デヴィッド・ダンカン、3D撮影、『アマゾンの失われた宝物』
1955年4月20日	逃げろ	ジェームズ・キャグニー、ジョン・デレク、ヴィヴェカ・リンドフォース、アーネスト・ボーグナイン	ウィンストン・ミラー	ニコラス・レイ	ハリエット・フランク・ジュニア、アーヴィング・ラヴェッチ作
1955年5月6日	地獄の島	ジョン・ペイン、メアリー・マーフィー、エドゥアルド・ノリエガ	マックスウェル・シェーン	フィル・カールソン	マーティン・ゴールドスミス、ジャック・レナードによるストーリー
1955年8月	遥かな地平線	フレッド・マクマリー、チャールトン・ヘストン、ドナ・リード、バーバラ・ヘイル	ウィンストン・ミラー	ルドルフ・マテ	デラ・グールド・エモンズの小説
1955年10月20日	ルーシー・ギャラント	ジェーン・ワイマン、チャールトン・ヘストン、クレア・トレヴァー、ウィリアム・デマレスト	ジョン・リー・メイヒン、ウィンストン・ミラー	ロバート・パリッシュ	マーガレット・カズンズの中編小説『ルーシー・ギャラントの生涯』に基づく。パラマウント最後の作品

ユナイテッド・アーティスツ・フィーチャーズ

公開日	タイトル	出演者	脚本	監督	備考
1956年5月11日	悪夢	エドワード・G・ロビンソン、ケビン・マッカーシー、コニー・ラッセル	マックスウェル・シェーン	マックスウェル・シェーン	コーネル・ウールリッチの原作に基づく。 『フィアー・イン・ザ・ナイト』のリメイク。パイン＝トーマス＝シェーン・プロダクション
1957年3月28日	大泥棒	ロリー・カルフーン	マーティン・バークレー、メアリー・コスタ、ジェームズ・グレゴリー	ロバート・スティーブンス	ライオネル・ホワイトの小説に基づく
1957年5月1日	4万3000ドルの救済措置	ジョン・ペイン、カレン・スティール、ポール・ケリー	ポール・モナッシュ	フランシス・D・ライオン	劇団最後の作品。テレビドラマが原作

ウィリアム・トーマス単独プロデュース

公開日	タイトル	出演者	脚本	監督	備考
1976	キャット・マーキルとシルクス
1977	公海ハイジャック

短編

公開日	タイトル	出演者	脚本	監督	備考
1943	バターンからの手紙	リチャード・アーレンとスーザン・ヘイワード		パイン
1942	我々は死ぬことを拒否する			パイン
1942	勝利の代償	ヘンリー・ウォレス		パイン

参考文献

1. ディック、バーナード・F. (2001).『エングルフド：パラマウント・ピクチャーズの終焉とコーポレート・ハリウッドの誕生』ケンタッキー大学出版局、33ページ
2. ジョン・ペイン ― 人好きのスター：映画製作をしていない時は、ハリウッドと自身のために大衆と交流し、友人を獲得している。ホッパー、ヘッダ。シカゴ・デイリー・トリビューン、1952年9月14日、c2。
3. 「老齢のセルロイド」：独立系興行会社、大手スタジオ、そしてテレビ長編映画をめぐる争い、1939-1956年 ピアス、デイヴィッド. 『映画史』シドニー第10巻第2号（1998年）：141-164ページ。
4. ウィリアム・ペイン、映画監督、ニューヨーク・タイムズ、1955年4月30日、17ページ。
5. 「ウィリアム・パイン」バラエティ誌、1955年。
6. 「パインとトーマスの2人のビルズが、ショートコインの画像を大儲けに変える」バラエティ誌、1943年7月7日、2ページ。
7. パインとトーマスの賭け金が引き上げられる トーマス・ウッド著 ニューヨーク・タイムズ 1948年10月17日: X5。
8. 2ドル紙幣：ヘッダ・ホッパーとハリウッドを見つめる シカゴ・デイリー・トリビューン 1947年4月13日: h7
9. 「パイン、トーマス、シーゲルのパーユニット」バラエティ誌、1940年12月11日、3ページ。
10. ウィリアム・トーマス（80歳）、40年代の低予算アクション映画のプロデューサー、バー・ヴァン・アッタ。フィラデルフィア・インクワイアラー、1984年4月6日、E.2。
11. チェスター・モリスが映画シリーズに出演予定 エドウィン・シャラート ロサンゼルス・タイムズ 1941年6月30日: A14。
12. スクリーンニュース HERE AND IN HOLLYWOOD、ニューヨークタイムズ 1941年6月30日: 13
13. 舞台俳優が『The Male Animal』に出演契約、エドウィン・シャラート。ロサンゼルス・タイムズ、1941年7月19日：A9。
14. レイソン、ミルトン（1948年1月7日）「パインとトーマスへの執筆は危険な仕事」『バラエティ』47ページ。
15. 『フィルムが回っている間に』：クイックイーズ・キープ・アライブ・ロマンス・オブ・ハリウッド、エドウィン・シャラート著、ロサンゼルス・タイムズ、1942年12月20日、C3。
16. 「パー社、パイン＆トーマス社にさらに6台を発注」バラエティ誌、1942年3月15日、15ページ。
17. "HOLLYWOOD NEWS" . National Advocate . New South Wales, Australia. 1942年6月10日. p. 3. 2018年6月15日閲覧– オーストラリア国立図書館より。
18. 「Variety (1942年7月)」。Variety、1942年。
19. チェスター・モリスがパインとトーマス・シャラートと3本の映画契約を締結、エドウィン・ロサンゼルス・タイムズ、1943年3月16日、13ページ。
20. ドラマ：トーマス・パインが毎年A級映画を1本製作 エドウィン・シャラート ロサンゼルス・タイムズ 1942年12月2日: 15ページ。
21. スクリーンニュースこことハリウッドニューヨークタイムズ1943年6月26日：11。
22. パインとトーマスがパラマウントの生産を増強 ニューヨークタイムズ 1943年6月28日: 16。
23. パット・マクギリガン編 (1997). 『バックストーリー2：1940年代と1950年代の脚本家インタビュー』 カリフォルニア大学出版局. pp.  196– 197.
24. グレン・ランガン、「ボン・ヴォヤージュ」男性リード・シャラート、エドウィンを受賞。ロサンゼルス・タイムズ、1944 年 8 月 23 日: A7。
25. スクリーンニュースこことハリウッドニューヨークタイムズ1944年2月18日：14。
26. 「パイン・トーマス、ビッグ・タウン・シリーズを棚上げ」バラエティ誌、1947年11月26日、6ページ。
27. 「Par Ups Bs」バラエティ誌、1947年6月11日、3ページ。
28. 「パイン・トーマスが75万ドルから100万ドルのクラスをちょうどよく保持」バラエティ誌、1949年1月26日、7ページ。
29. 「エンジェル・フェイス」がゴダード嬢のリストに掲載される ニューヨーク・タイムズ 1946年12月9日: 34。
30. 「Variety (1948年6月)」 . 1948年。
31. パイン・トーマス・グループが新作映画を撮影 ロサンゼルス・タイムズ 1948年9月5日: D3
32. 「Variety (1949年6月)」。Variety、1949年。
33. ジョン・ペインがパイオニア・トレイルを踏む エドウィン・シャラート ロサンゼルス・タイムズ 1949年11月28日: B7.
34. プロデューサーのパイン、トーマスがパラマウントと契約、ロサンゼルス・タイムズ、1951年5月29日: A3。
35. マリオ・ランツァがロンベルグのオペレッタを演じる、ニューヨーク・タイムズ、1952年4月3日: 44。
36. 「パイン・トーマス、もし『ローレス』が成功すればレンズにもっと『重要な』写真を」バラエティ誌、1950年5月10日、14ページ。
37. ハリウッド評論：「ドル紙幣」が数百万ドルクラスに成長、オスカーのサプライズでイベントが盛り上がる エドウィン・シャラート ロサンゼルス・タイムズ 1952年3月30日 D3.
38. パイン＝トーマス映画に5人の赤毛が主演、ロサンゼルス・タイムズ、1952年7月19日：6ページ。
39. 「PT Near 75 Picture Mark」バラエティ誌、1953年2月11日、7ページ。
40. 14年が経ち、映画界は変化している: パイン・トーマス（私たちは100万ドルを稼ぎたい）は100万ドルの映画に切り替えた トーマス・M・プライアー ニューヨーク・タイムズ 1954年2月25日: 25
41. 「パイン＝トーマス、大作映画に挑戦」バラエティ誌、1954年2月24日、3ページ。
42. 「Variety (1954年7月)」。Variety、1954年。
43. パイン＝トーマスがパラマウント映画との契約を終了 ロサンゼルス・タイムズ 1954年12月17日: 13。
44. パラマウント映画がテレビ用に売却される ウォール・ストリート・ジャーナル 1955年4月25日: 10
45. 4人の映画スターがUAとの契約を検討中 ニューヨーク・タイムズ 1955年1月31日: 23。
46. ペギー・リーが3本の映画契約に署名 ニューヨーク・タイムズ 1955年6月3日: 26
47. ゴールドウィンがプロデューサーグループを去る ニューヨークタイムズ 1955年5月11日: 35。
48. ペックがメトロフィルムの契約条件を決定 ニューヨークタイムズ 1956年7月28日: 11。
49. 「ハワード・パインがUに復帰、ビル・トーマスがソロ活動」バラエティ誌、1957年4月10日、3ページ。
50. スーパークラスの商船物語：チャールズ・ヴィダーがヒューストン・シャラートに代わる、エドウィン。ロサンゼルス・タイムズ、1957年4月4日：B13
51. p.32 タッカー、デビッド・C・パイン・トーマス・プロダクションズ：歴史と映画学マクファーランド;注釈版（2019年8月15日）

外部リンク

• IMDbのパイン・トーマス・プロダクションズ