パルプ・マガジン

パルプ・マガジン（または「パルプ」）は、1896年から1955年頃まで発行されていた安価なフィクション雑誌である。「パルプ」という言葉は、雑誌の印刷に使われた安価な木材パルプ紙に由来する。対照的に、高品質の紙で印刷された雑誌は「グロッシー」または「スリック」と呼ばれていた。典型的なパルプ・マガジンは128ページ[ 1 ] 、7×10インチ（18×25cm）、厚さ0.5インチ（1.3cm）で、端はギザギザで未裁断であった。パルプ・マガジンは、19世紀のペニー・ドレッドフル、ダイム・ノベルズ、短編小説雑誌 の後継となった。

多くの著名な作家がパルプ誌に寄稿していたものの、パルプ誌は、センセーショナルで刺激的な題材で広く知られていました。もっとも、こうした題材はパルプ誌のごく一部に過ぎませんでしたが。ダイジェスト誌や男性向け冒険雑誌は、編集基準や制作基準が異なり、パルプ誌の代替物であるにもかかわらず、誤ってパルプ誌と見なされていました。現代のスーパーヒーローコミックは、「ヒーローパルプ」の系譜に連なるものと考えられることもあり、パルプ誌には『フラッシュ・ゴードン』、 『シャドウ』 、 『ドック・サベージ』、『怪盗探偵』といったヒーローキャラクターを描いた長編小説が掲載されることが多かったのです。

パルプ小説は、ありきたりで低品質な文学を指す「パルプ・フィクション」という用語を生み出しました。パルプ小説の後継には、ハードボイルド探偵小説やエロティック小説などのペーパーバックがあります。[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

歴史

起源

パルプ・マガジンが登場する以前、ニューゲート小説（1840年代～1860年代）は実在の犯罪者の犯罪行為をフィクション化していました。その後、イギリスのセンセーション小説は1860年代～1870年代に人気を博しました。センセーション小説は現代の不安を反映した衝撃的な物語に焦点を当てており、パルプ・フィクションの直接的な先駆けとなりました。[ 5 ] [ 6 ]

最初の「パルプ」は、フランク・マンゼイが1896年に刷新した『アーゴシー』誌だった。1号あたり約13万5000語（192ページ）の紙面は、端が切り取られていないパルプ紙で、表紙にも挿絵はなかった。蒸気駆動の印刷機は当時広く普及しており、10セント小説ブームをもたらした。しかし、マンゼイ以前には、安価な印刷、安価な紙、そして安価な作家を組み合わせ、若い労働者階級の人々に手頃な価格の娯楽を提供した者はいなかった。6年間で、『アーゴシー』誌は月刊数千部から50万部以上に成長した。[ 7 ]

次に市場に参入したのは、10セント小説と少年向け週刊誌を出版していたストリート&スミス社だった。アーゴシー社の成功を見て、同社は1903年に『ザ・ポピュラー・マガジン』を創刊し、アーゴシー社より2ページ（表紙と裏表紙の内側）長いことから「世界最大の雑誌」と宣伝した。しかし、ページレイアウトの違いから、この雑誌の本文はアーゴシー社より大幅に少なかった。『ザ・ポピュラー・マガジン』はパルプ出版にカラー表紙を導入し、1905年に出版社がH・ライダー・ハガードの人気小説『彼女』 （1887年）の続編である『アイーシャ』 （1905年）の連載権を獲得したことで、同誌は成功し始めた。ハガードの『ロスト・ワールド』ジャンルは、エドガー・ライス・バロウズ、ロバート・E・ハワード、タルボット・マンディ、エイブラハム・メリットなど、多くの重要なパルプ作家に影響を与えた。[ 8 ] 1907年、表紙価格は15セントに値上げされ、各号に30ページが追加されました。各雑誌の執筆陣が固定化されたことに加え、この変更は成功し、発行部数はアーゴシーに近づき始めました。ストリート・アンド・スミスの次の革新は、探偵小説や恋愛小説など、特定のジャンルに特化した専門ジャンルパルプの導入でした。[ 9 ]

ロバート・レスリー・ベレムの「Bullet from Nowhere」が掲載されたパルプ雑誌『スパイシー・ディテクティブ・ストーリーズ』第2巻第6号（1935年4月）の表紙

人気のピーク

1920年代から1940年代にかけて人気のピークを迎えた時期には、[ 10 ]最も成功したパルプ雑誌は1号あたり100万部を売り上げました。1934年、フランク・グルーバーは約150のパルプ雑誌があったと述べています。最も成功したパルプ雑誌は『アーゴシー』、『アドベンチャー』、『ブルーブック』、『ショートストーリーズ』で、一部のパルプ歴史家はこれらをまとめて「ビッグフォー」と呼んでいます。[ 11 ]この時期に最もよく知られたその他の雑誌には、 『アメイジング・ストーリーズ』 、『ブラックマスク』、『ダイム・ディテクティブ』、 『フライング・エース』、 『ホラー・ストーリーズ』 、 『ラブ・ストーリー・マガジン』、『マーベル・テイルズ』、[ 12 ]『オリエンタル・ストーリーズ』 、 『プラネット・ストーリーズ』 、『スパイシー・ディテクティブ』、 『スタートリング・ストーリーズ』 、 『スリリング・ワンダー・ストーリーズ』、『アンノウン』、 『ウィアード・テイルズ』、『ウエスタン・ストーリー・マガジン』などがあります。[ 12 ]

大恐慌の経済的困難の間、パルプは大衆に手頃な価格のコンテンツを提供し、映画やラジオと並んで主要な娯楽の一つであった。[ 10 ]

パルプ雑誌は主にアメリカの現象であったが、エドワード朝時代から第二次世界大戦の間にはイギリスでも数多くのパルプ雑誌が発行されていた。有名なイギリスのパルプ雑誌には、『ザ・ポール・メル・マガジン』、『ザ・ノベル・マガジン』、 『カセルズ・マガジン』、『ザ・ストーリー・テラー』、『ザ・ソブリン・マガジン』、『ハッチンソンズ・アドベンチャー・ストーリー』、『ハッチンソンズ・ミステリー・ストーリー』などがある。[ 13 ]ドイツのファンタジー雑誌『デア・オルキデーンガルテン』はアメリカのパルプ雑誌とフォーマットが似ており、粗いパルプ紙に印刷され、イラストがふんだんに掲載されていた。[ 14 ]

第二次世界大戦と市場の衰退

1940年代にパルプ雑誌は衰退し始め、ペーパーバック、コミック、ダイジェストサイズの小説に取って代わられた。

第二次世界大戦中、紙不足はパルプ生産に深刻な影響を与え、コストの上昇とパルプの衰退を引き起こしました。 1941年のエラリー・クイーンズ・ミステリー・マガジンをモデルに、一部の雑誌はダイジェスト版、つまり小型で厚みのある雑誌へと移行し始めました。1949年、ストリート＆スミス社は高級紙の雑誌を生産するため、ほとんどのパルプ雑誌の発行を中止しました。[ 15 ]

コミックやペーパーバック小説との競争により、パルプの市場シェアはさらに縮小したが、テレビの普及もパルプの読者層を奪ったと指摘されている。[ 10 ]戦後のより豊かなアメリカでは、洗練された雑誌との価格差ははるかに小さくなった。1950年代には、男性向け冒険雑誌もかつてのパルプ読者を引きつけ始めた。

1957年、当時パルプ雑誌の主要販売元であったアメリカン・ニューズ・カンパニーの清算は、「パルプ時代」の終焉を告げる出来事と捉えられることもある。その時点で、 『ブラックマスク』、『シャドウ』、 『ドック・サベージ』 、『ウィアード・テイルズ』といった前世代の有名パルプ雑誌の多くは廃刊となっていた（ただし、これらのタイトルのいくつかはその後数十年の間に様々な形式で復活している）。[ 7 ]数少ない残存するかつてのパルプ雑誌のほとんどは、現在では『アナログ・サイエンス・フィクション・アンド・ファクト』のように「ダイジェスト版」に近い形式のSFやミステリー雑誌である。しかし、最も長く復活を遂げた『ウィアード・テイルズ』は、高品質の紙に印刷されていたものの、パルプ形式で始まった。ドイツのSF週刊誌『ペリー・ローダン』（2019年時点で3,000号以上） など、一部の長編連載では、古い形式が今でも使用されている。

パルプ雑誌は、その発展の過程で膨大な数のタイトルを生み出しました。ポピュラー・パブリケーションズのハリー・スティーガーは、自社だけで300誌以上を出版し、最盛期には月刊42誌を刊行していたと述べています。[ 16 ]もちろん、多くのタイトルは短期間で消滅しました。最も人気のあるタイトルは月刊でしたが、隔月刊も多く、季刊誌もありました。

パルプ業界の崩壊は出版業界を一変させました。なぜなら、パルプは短編小説の最大の販売先だったからです。洗練された雑誌フィクション市場の衰退と相まって、フィクションの執筆で生計を立てようとしていた作家たちは、長編小説や短編アンソロジーの単行本へと転向しました。ヒュー・B・ケイヴやロバート・レスリー・ベレムといった元パルプ作家の中には、1950年代までにテレビ番組の脚本家へと転向した人もいました。

最後に廃刊となったパルプ雑誌は1971年の『Ranch Romances』であった。 [ 17 ]

ジャンル

1939年から1955年にかけて出版されたSF小説『Planet Stories』

パルプ雑誌には、次のような さまざまなジャンルのフィクションが掲載されることが多かった。

アメリカの西部劇は、 20世紀初頭の小説やその後のパルプ雑誌の主流ジャンルであり、伝統的なパルプ雑誌の中で最も長く続きました。多くの点で、後期の男たちの冒険小説（「スウェット」）はパルプ雑誌に取って代わったと言えるでしょう。

多くの古典的な SF 小説や犯罪小説は、もともと『ウィアード・テイルズ』、『アメイジング・ストーリーズ』、『ブラック・マスク』などのパルプ雑誌に連載されていました。

注目すべきオリジナルキャラクター

1927年11月号のブラックマスク、コンチネンタル・オプ特集

パルプ雑誌の大半は、様々な作家、登場人物、そして設定を扱ったアンソロジー誌でしたが、最も長く愛読された雑誌の中には、一人の登場人物を繰り返し登場させるものもありました。これらの雑誌は、ドック・サベージや『シャドウ』のような、実在の人物よりも大きなヒーローが繰り返し登場することが多かったため、「ヒーロー・パルプ」と呼ばれることが多かったのです。[ 19 ]

独自の雑誌の見出しとなった人気のパルプキャラクター:

『All-Story』や『Weird Tales』などのアンソロジータイトルに登場した人気のパルプキャラクター：

イラストレーター

パルプ雑誌の表紙は、高級な（つやのある）紙にカラー印刷されていました。半裸の窮地の乙女が描かれていることで有名で、たいていは救世主を待っていました。表紙アートはパルプ雑誌の宣伝に大きな役割を果たしました。初期のパルプ雑誌の表紙には、著名なアメリカ人アーティストが手掛けたものがあります。 『ザ・ポピュラー・マガジン』はNCワイエスが、エドガー・フランクリン・ウィットマックは『アーゴシー』[ 20 ]や『ショート・ストーリーズ』[ 21 ]の表紙アートを担当しました。後に、多くのアーティストがパルプ雑誌の表紙を専門に制作するようになり、最も成功した表紙アーティストの多くは、雑誌の表紙に登場する作家と同じくらい人気を博しました。最も有名なパルプ・アーティストには、ウォルター・M・バウムホファー、アール・K・バーギー、マーガレット・ブランデージ、エド・カルティエ、ヴァージル・フィンレイ、フランク・R・ポール、ノーマン・サンダース、エメット・ワトソン、ニック・エッゲンホファー（西部劇の挿絵を専門とする）、ヒュー・J・ワード、ジョージ・ローゼン、ルドルフ・ベラルスキーなどがいた。[ 22 ]表紙は売り上げに大きく影響したため、最初にデザインされることもあった。その後、著者は表紙を見せられ、それに合った物語を書くように依頼された。

後期のパルプ雑誌には、物語の要素を描いた挿絵が掲載されるようになった。挿絵は本文と同じクリーム色の紙に黒インクで印刷され、粗い紙質の安価なパルプ紙にインクが滲まないように特別な技法が用いられた。そのため、細い線や緻密な描写は通常不可能だった。陰影はクロスハッチングや点描法で表現されたが、それも限定的で粗いものだった。通常は紙の背景に黒い線が描かれていたが、フィンレイをはじめとする数名の作家は、大きな暗い部分に白い線を主に用いた作品も制作した。

著者と編集者

パルプがコストを抑えるもう一つの方法は、作家への報酬を他の市場よりも低く抑えることでした。そのため、多くの著名な作家は、より高収入の市場に進出できるほど成功する前は、パルプで活動していました。同様に、キャリアが低迷していたり​​、手っ取り早く収入を得たいと思っていた有名作家も、パルプへの販売で収入を増やすことができました。さらに、初期のパルプの中には、自分の作品が印刷されることを喜んで受け入れるアマチュア作家から作品を募集し、わずかな報酬を得ることもあったのです。[ 23 ]

また、大量の散文をコンスタントに書き上げることのできる職業パルプ作家もおり、彼らは速記者、機械、またはタイピストへの口述筆記の助けを借りていました。小説家になる前、アプトン・シンクレアはパルプ雑誌のために少なくとも 1 日 8,000 語を書き続け、2 人の速記者をフルタイムで雇用していました。パルプ雑誌は、著者に複数のペンネームを使用させることがよくありました。これは、1 つの号に同じ人物の複数の物語を使用したり、3 号以上に渡って特定の著者の物語を使用したりしながらも、さまざまな内容であるように見せかけるためです。パルプ雑誌が著者に提供した利点の 1 つは、掲載時ではなく採用された時点で料金を支払ったことです。物語が採用されるのは掲載の数か月前、あるいは数年前であることもあったため、現役の作家にとって、これはキャッシュ フローの決定的な違いでした。

パルプ雑誌編集者の中には、雑誌に良質なフィクションや興味深い特集記事を掲載することで知られる者もいた。代表的なパルプ雑誌編集者としては、アーサー・サリヴァント・ホフマン（アドベンチャー）[ 24 ] 、ロバート・H・デイヴィス（オール・ストーリー・ウィークリー）、[ 25 ]、ハリー・E・モール（ショート・ストーリーズ）[25 ]、ドナルド・ケニコット（ブルー・ブック）、[ 26 ] 、ジョセフ・ショー（ブラック・マスク）、ファーンズワース・ライト（ウィアード・テイルズ、オリエンタル・ストーリーズ）、ジョン・W・キャンベル（アスタウンディング・サイエンス・フィクション、アンノウン） 、デイジー・ベーコン（ラブ・ストーリー・マガジン、ディテクティブ・ストーリー・マガジン）[ 27 ]などがあげられる。

パルプ雑誌に寄稿した著名な作家には次のような人々がいます。

アメリカ人初のノーベル文学賞受賞者であるシンクレア・ルイスは、アドベンチャー誌の編集者として働き、フィラーパラグラフ（ページレイアウトの小さな空白を埋めるための短い事実や面白い逸話）や広告コピー、いくつかの物語を執筆した。[ 27 ]

出版社

パルプ雑誌『ダイム・ミステリー・ブック・マガジン』 1933年1月号の表紙

遺産

1950年代以降、 「パルプ・フィクション」という用語は、大衆向けペーパーバックを指すことが多くなりました。ブラウン・ポピュラー・カルチャー・ライブラリー・ニュースは次のように述べています。

エース、デル、エイボンなど、このジャンルの衰退に貢献したペーパーバック出版社の多くは、実はパルプ雑誌出版社が始めた会社である。彼らは印刷機、専門知識、ニューススタンドの流通ネットワークを持っており、それが大衆向けペーパーバックの成功を可能にした。これらのパルプ志向のペーパーバック出版社は、古い雑誌を掘り起こして再版した。こうしてパルプ雑誌ではないにしても、パルプ文学は生き残った。『The Return of the Continental Op』は『Black Mask』に初掲載された作品を再版し、 『 Five Sinister Characters』には『Dime Detective』に初掲載された物語が収録され、『The Pocket Book of Science Fiction』には『Thrilling Wonder Stories』、『Astounding Science Fiction』、および『 Amazing Stories』から作品が集められている。[ 28 ]ただし、大衆向けペーパーバックはパルプではないことに注意が必要である。

1991年、『ザ・パルプスター』は1972年に始まったパルプ雑誌の年次大会であるパルプコンでその年に初めて発行された。パルプ雑誌の歴史と遺産に捧げられたこの雑誌は、それ以来毎年発行されている。現在は、パルプコンから発展し、その後継となった夏のパルプ大会であるパルプフェストに関連して発行されている。 『ザ・パルプスター』は当初トニー・デイビスが編集し、現在はウェブサイトThePulp.Netも運営するウィリアム・ランプキンが編集している。寄稿者にはドン・ハッチソン、ロバート・サンプソン、ウィル・マレー、アル・トニック、ニック・カー、マイク・レズニック、ヒュー・B・ケイブ、ジョセフ・ルゾス、ジェシカ・アマンダ・サルモンソン、チェット・ウィリアムソンなど多数がいる。[ 29 ]

1992年、リッチ・W・ハーヴェイは古典作品を復刻した雑誌『パルプ・アドベンチャーズ』を創刊しました。この雑誌は2001年まで定期的に発行され、2014年に再開されました。[ 30 ]

1994年、クエンティン・タランティーノ監督は映画『パルプ・フィクション』を制​​作した。この映画の仮題は『ブラックマスク』[ 31 ]で、同名のパルプ雑誌に敬意を表したもので、パルプ雑誌に見られるような、いかがわしく、暴力的で、しばしば犯罪にまつわる精神を体現していた。

1997年、C・カザデシュ・ジュニアは、1960年に創刊しヒューゴー賞を受賞したERB-domの続編として『Pulpdom』を創刊しました。75号にわたり発行され、内容に関する記事やパルプ誌から厳選されたフィクションを掲載しました。2013年に『Pulpdom Online』となり、現在も季刊で発行されています。

2000年以降、いくつかの小規模な独立系出版社が、20世紀初頭のパルプ雑誌の伝統を受け継ぎ、短編小説や長編小説を掲載する雑誌を創刊した。『Blood 'N Thunder』、『High Adventure』 、そして短編集『Argosy』を復活させた短編集などである。これらの専門誌は限定発行で、旧来の脆く酸性度の高い木材パルプ紙ではなく、幅広い読者層を対象とした大衆向け出版物ではなかった。2004年、ロスト・コンティネント・ライブラリーはEAゲストの『Secret of the Amazon Queen』を出版した。これは同出版社が「新パルプ時代」に初めて貢献した作品であり、現代の成人向けパルプ小説の特徴である暴力、ホラー、そしてセックスを取り上げている。実在の探検家デヴィッド・ハッチャー・チャイルドレスは、EAゲストをパルプ時代の象徴タルボット・マンディとスティーブン・キングを融合させた作品に例えた。

2002年、マクスウィニーズ・クォータリー第10号はマイケル・シャボンがゲストエディターを務めました。 『マクスウィニーズ・マンモス・トレジャリー・オブ・スリリング・テイルズ』として出版されたこの号は、スティーブン・キング、ニック・ホーンビィ、エイミー・ベンダー、デイヴ・エガースといった現代の有名作家による「パルプ・フィクション」短編集です。シャボンはこのプロジェクトのビジョンについて、序文で次のように述べています。「私たちは短編小説を読むことがどれほど楽しいかを忘れてしまっていると思います。この宝庫が、少なくとも、失われた、しかし根本的な真実を私たちに思い出させるのに少しでも役立つことを願っています。」

スコットランドの出版社DCトムソンは毎週「マイ・ウィークリー・コンパクト・ノベル」を出版している。[ 32 ]これは文字通りパルプ小説であるが、パルプフィクションに最も関連付けられるハードエッジなジャンルには当てはまらない。

2006年から2019年にかけて、アンソニー・トリンの出版社サンクタム・ブックスは、ドック・サヴェージのパルプ小説全182巻、ポール・アーンストのアベンジャー小説全24巻、オリジナルのパルプシリーズのウィスパラー小説14巻、そして『シャドウ』全巻のうち3巻を除く全巻（彼の出版物のほとんどは2冊の小説を1冊にまとめたもの）を再版した。[ 33 ]

参照

参考文献

  1. ^デイビス、トニー (2021年10月1日). 「パルプス：初期の時代」 . ThePulp.net . 2024年3月23日閲覧。
  2. ^ロムニー、レベッカ (2018年4月6日). 「古典探偵小説がセクシーなパルプになったとき」 . CrimeReads . 2023年7月23日閲覧。
  3. ^シャープ、サラ・ローズ（2021年8月4日）「レズビアン・パルプ・フィクションのエロティックなノスタルジア」Hyperallergic . 2023年7月23日閲覧。
  4. ^ラビノウィッツ、ポーラ（2014年）『アメリカン・パルプ：ペーパーバックがいかにしてモダニズムをメインストリートにもたらしたか』プリンストン、ニュージャージー州：プリンストン大学出版局。ISBN 978-0691150604。
  5. ^ホグランド、ヨハン（2016年3月16日）『アメリカの帝国ゴシック：大衆文化、帝国、暴力』ラウトレッジ、ISBN 978-1-317-04519-9。
  6. ^ 『声で演技する：録音術』 Hal Leonard Corporation. 2004. ISBN 978-0-87910-301-9。
  7. ^ a b「パルプの2分間歴史」、ダグ・エリス、ジョン・ロック、ジョン・ガニソン編『アドベンチャー・ハウス・ガイド・トゥ・ザ・パルプ』、メリーランド州シルバースプリング、アドベンチャー・ハウス、2000年。(p. ii–iv)
  8. ^リー・サーバー著『パルプフィクション作家百科事典』（2002年）131ページを参照
  9. ^レイノルズ、クエンティン.『フィクション工場、あるいはパルプ街からクオリティ街へ：ストリート＆スミス出版100年の物語』ランダムハウス、1955年。（表紙：ストリート＆スミス、ニック・カーター、マックス・ブランド、バッファロー・ビル、フランク・メリウェル、ジェラルド・スミス、リチャード・ダフィー、フレデリック・ファウスト、ダイムノベル、ホレイショ・アルジャー、ヘンリー・ラルストン、ネッド・バントライン、オーモンド・スミス、ビードルズ、エドワード・ストラテマイヤー、探偵小説、ローラ・ジーン・リビー、アスタウンディング・サイエンス・フィクション、エディス・エヴァンス）
  10. ^ a b c「パルプ・イラストレーション：パルプ・マガジン - イラストレーションの歴史」 . illustrationhistory.org . 2022年2月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年1月22日閲覧。
  11. ^エド・ハルス (2009). 「ビッグ・フォー（プラス・ワン）」.ブラッド・アンド・サンダー・ガイド・トゥ・コレクティング・パルプ. ムラニア・プレス. pp.  19– 47. ISBN 978-0-9795955-0-9。
  12. ^ a bサーバー、リー(1993). 『危険は私の仕事：素晴らしいパルプ雑誌の図解歴史』サンフランシスコ：クロニクルブックス. pp.  62– 65. ISBN 978-0-8118-0112-6。
  13. ^ a bアシュリー、マイケル (2006). 『ストーリーテラーの時代：1880年から1950年のイギリス大衆小説雑誌』大英図書館. ISBN 1-58456-170-X
  14. ^「Orchideengarten, Der」MB TymnとMike Ashley著『 Science Fiction, Fantasy, and Weird Fiction Magazines』ウェストポート：グリーンウッド、1985年、866頁。ISBN 0-313-21221-X
  15. ^アシュリー、マイケル『変容：1950年から1970年までのSF雑誌の物語』第2巻（2005年）、3ページISBN 978-0-85323-779-2
  16. ^ピーター・ヘイニング（1975年）『ファンタスティック・パルプ』ヴィンテージ・ブックス（ランダムハウス傘下）。ISBN 0-394-72109-8。
  17. ^ネヴィンズ、ジェス(2014). 「パルプ・サイエンス・フィクション」 .ロブ・レイサム編. 『オックスフォード・サイエンス・フィクション・ハンドブック』 . オックスフォード大学出版局. p. 93. ISBN 978-0-19-983884-4。
  18. ^ダグラス・エリス『 Uncovered: The Hidden Art of the Girlie Pulp』、アドベンチャーハウス、2003年。
  19. ^ハッチソン、ドン (1995). 『偉大なパルプ・ヒーローたち』モザイク・プレス. ISBN 0-88962-585-9。
  20. ^ハルス、エド (2009). 『ブラッド・アンド・サンダー・ガイド・トゥ・コレクティング・パルプ』 ムリアナ・プレス. pp. 26, 163. ISBN 978-0979595509。
  21. ^ロビンソン、フランク・M、デイヴィッドソン、ローレンス著『パルプ・カルチャー ― フィクション雑誌の芸術』コレクターズ・プレス、2007年。ISBN 1-933112-30-1（p.42）。
  22. ^ダグ・エリス、ジョン・ロック、ジョン・ガニソン編『アドベンチャー・ハウス・ガイド・トゥ・ザ・パルプ』メリーランド州シルバースプリング、アドベンチャー・ハウス、2000年（p. xi–xii）。
  23. ^ジョン・A・ディナン『パルプ雑誌のスポーツ』マクファーランド、1998年、ISB0786404817（pp.130–132）。
  24. ^リチャード・ブレイラー「忘れられた巨人：ホフマンの冒険」パープル・プローズ・マガジン、1998年11月、3-12ページ。
  25. ^サンプソン、ロバート。(1991) Yesterday's Faces:Dangerous Horizo​​ns Popular Press、1991年、(p.87)。
  26. ^ロック、ジョン編「知っておくべき編集者：デイジー・ベーコン」ジョア・ハンフリー著『パルプウッド・デイズ：知っておくべき編集者』Off-Trail、2007年、 ISBN 0-9786836-2-5(p. 77) デイジー・ベーコン（1899?-1986）は「ウッドパルプの女王」というあだ名で呼ばれていました。
  27. ^ Schorer, M. (1961).シンクレア・ルイス『アメリカン・ライフ』McGraw-Hill. pp.  3– 22.
  28. ^ 「They Came from the Newsstand: Pulp Magazines from the Browne Library」ブラウン・ポピュラー・カルチャー・ライブラリー・ニュースボーリンググリーン州立大学 1994年5月31日オリジナルより2011年10月6日時点のアーカイブ。 2009年10月22日閲覧。
  29. ^ 「パルプスターについて」「 . The Pulpster . 2021年3月5日. 2023年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年3月5日閲覧。
  30. ^ Stephensen-Payne, Phil (2018). 「Pulp Adventures」 . Magazine Data File . 2018年7月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年7月10日閲覧。
  31. ^ “Pulp Fiction (1994) – Release Info” . 2019年3月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年1月21日閲覧– IMDb経由。
  32. ^ 「DC Thomson Shop – ホームページ」 . Dcthomson.co.uk. 2010年8月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年12月8日閲覧。
  33. ^ “Ten Years in the Shadow's Sanctum — Anthony Tollin's Sanctum Books – PulpFest” . 2020年9月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年2月11日閲覧。

出典

  • ジュリアン・チャンブリス、ウィリアム・スヴィタフスキー共著「パルプ・ヒーローからスーパーヒーローへ：1900年から1940年までのアメリカ大衆文化における文化、人種、アイデンティティ」アメリカ文化研究30(1)（2008年10月）。 2012年3月30日アーカイブ、 Wayback Machineより
  • エリス、ダグ著『Uncovered: The Hidden Art of the Girlie Pulps』BEA 2004 最優秀ポピュラーカルチャーブック金賞受賞（アドベンチャーハウス、2003年）ISBN 1-886937-74-5
  • ガンニソン、ロック、エリス著『アドベンチャーハウス・ガイド・トゥ・ザ・パルプ』（アドベンチャーハウス、2000年）ISBN 1-886937-45-1
  • ハーシー、ハロルド著『新パルプウッド・エディター』（アドベンチャーハウス、2003年）ISBN 1-886937-68-0
  • レッサー、ロバート著『パルプ・アート：偉大なアメリカのパルプ雑誌のオリジナル表紙画』（書籍販売、2003年）ISBN 0-7858-1707-7
  • ロック、ジョン編著『パルプ・フィクション家たち ― ストーリーテリング業界の冒険』（アドベンチャーハウス、2004年）ISBN 1-886937-83-4
  • ロック、ジョン編著『パルプウッド・デイズ 第1巻 知っておくべき編集者たち』（オフトレイル出版、2007年）ISBN 0-9786836-2-5
  • パーフリー、アダム他著『It's a Man's World: Men's Adventure Magazines, the Postwar Pulp』（Feral House、2003年）ISBN 0-922915-81-4
  • ロビンソン、フランク、デイビッドソン、ローレンス著『パルプ・カルチャー』（コレクターズ・プレス、2007年）ISBN 978-1-933112-30-5

さらに読む

  • ディナン、ジョン・A.（1983年）『パルプ・ウェスタン：アメリカにおける西部小説雑誌のポピュラーな歴史』ボルゴ・プレス、ISBN 0-89370-161-0。
  • グッドストーン、トニー（1970年）『パルプ：アメリカン・ポップカルチャーの50年』ボナンザ・ブックス（クラウン・パブリッシャーズ社）ISBN 978-0-394-44186-3。
  • ゴウラール、ロン（1972年）『チープ・スリル：パルプ・マガジンの非公式な歴史』アーリントン・ハウス、ISBN 978-0-87000-172-7。
  • ゴウラール、ロン（1988年）『ダイム探偵団』ミステリアス・プレス、ISBN 0-89296-191-0。
  • ハミルトン、フランク、ハラー、リンク（1988年）『アメイジング・パルプ・ヒーローズ』グリフォンブックス、ISBN 0-936071-09-5。
  • ロビンズ、レナード・A. (1988). 『パルプ・マガジン・インデックス』（全6巻）. スターモント・ハウス. ISBN 1-55742-111-0。
  • サンプソン、ロバート (1983) 『昨日の顔：初期パルプ雑誌の登場人物に関する研究』 第1巻栄光の人物たち第2巻奇妙な日々第3巻闇の彼方から第4巻ソルバーズ第5巻危険な地平線第6巻暴力的な人生ボウリンググリーン大学ポピュラープレスISBN 0-87972-217-7。
ウィキメディア・コモンズには、パルプ雑誌に関連するメディアがあります。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Pulp_magazine&oldid=1329136547」より取得