声調（言語学）

ベトナム語の6つの声調
標準中国語の各主要声調における「ma」音節

声調とは、言語において語彙や文法の意味を区別するため、つまり単語を区別したり語形変化させたりするために音の高さを使用することです。[ 1 ]すべての口承言語は、感情やその他のパラ言語的情報を表現し、強調や対比などをイントネーションと呼ばれる方法で伝えるために音の高さを使用しますが、子音や母音と同様に、すべての言語が単語やその語形変化を区別するために声調を使用するわけではありません。この機能を持つ言語は声調言語と呼ばれ、そのような言語の独特の声調パターンは音素にならって音素と呼ばれることがあります。 [ 2 ]声調言語は東アジア、東南アジア、アフリカ、アメリカ大陸、太平洋地域でよく見られます。[ 1 ]

声調言語は、高低アクセント言語とは異なり、声調言語では各音節が独立した声調を持つのに対し、高低アクセント言語では単語または形態素の 1 つの音節が他の音節よりも目立つ場合があります。

メカニズム

ほとんどの言語は、韻律と語用論を伝えるためにピッチをイントネーションとして使用しますが、これによってそれらが声調言語になるわけではありません。[ 3 ]声調言語では、各音節に固有のピッチコンターがあり、したがって、同じ分節特徴（子音と母音）を持ちながらも声調が異なる音節間には、最小対（またはより大きな最小集合）が存在します。ベトナム語と中国語は、様々な方言間の声調体系だけでなく、声調体系についても精力的に研究してきました

以下は、ベトナム語の 6 つの声調とそれに対応する声調アクセントまたは分音記号の表です。

ベトナム語の音調：ngang（「平らな」）、huyền（「深い」または「下降する」）、sắc（「鋭い」または「上昇する」）、nặng（「重い」または「下降する」）、hỏi（「尋ねる」）、ngã（「転がる」）
トーン名トーンID VNI/テレックス/ViQR 説明 チャオ・トーン・コンター 発音区別符号 例
北部 南部
ンガン「フラット」 A1 [デフォルト] 中級レベル ˧ (33) または˦ (44) ◌ ma
huyền「深い」 A2 2 / f / ` 低く落ちる（息を吐きながら） ˧˩ (31) または˨˩ (21) ◌̀ マ
シャープ B1 1 / s / ' 中位上昇、緊張 ˧˥ (35) または˦˥ (45) ◌́ マー
重い B2 5 / j / . 中音域で下降する、声門が開いた、重い ˧ˀ˨ʔ (3ˀ2ʔ)または˧ˀ˩ʔ (3ˀ1ʔ) ˩˨ (12) または˨˩˨ (212) ़ メートル
ホイ「尋ねる」 C1 3 / r / ? 中下降（上昇）、強調 ˧˩˧ (313) または˧˨˧ (323) または˧˩ (31) ˧˨˦ (324) または˨˩˦ (214) ◌̉ マン
タンブリング C2 4 / x / ~ 中音上昇、声門化 ˧ˀ˥ (3ˀ5) または˦ˀ˥ (4ˀ5) ◌̃マン

北京語には5つの声調があり、母音の上に分音記号が付いた文字で表記されます

標準中国語の声調曲線。中国語の慣例では、1が低く、5が高い。対応する声調文字は˥ ˧˥ ˨˩˦ ˥˩である。
  1. 高レベルの音: /á/ (ピンイン⟨ā⟩ )
  2. 中音から高音に上がる音調：/ǎ/（ピンイン⟨á⟩）
  3. わずかに下がった低い音調（次の音節がない場合は、最初に下がってから高い音調に上がることがあります）：/à/（ピンイン⟨ǎ⟩）
  4. 高く始まり、話者の声域の最低音まで下がる、短く急激に下降する音：/â/（ピンイン⟨à⟩）
  5. 特定の輪郭を持たない中立的な声調で、弱音節に使用されます。そのピッチは主に、前の音節の音調によって決まります。

これらの音調は「ma」のような音節と組み合わさって異なる単語を形成します。 「ma」に基づく最小限の音調セットは、ピンイン表記で以下のとおりです。

  1. mā (媽/妈) 「母」
  2. má (麻/麻) 「麻」
  3. mĎ (馬/马) 「馬」
  4. mà (叱る/骂) 「叱る」
  5. ま(嗎/吗) (疑問助詞)

これらを組み合わせると早口言葉になるかもしれません:

簡体字:妈妈骂马的麻吗?
繁体字:媽媽叱馬的麻嗎?
ピンイン: Māma mà mƎde má ma?
IPA /máma mâ màtə mǎ ma/
翻訳：「お母さんは馬の麻を叱っているの？」

1音節の記事も参照してください。

標準タイ語でよく知られている早口言葉は次のとおりです。

ไหมใหม่ไหม้มั้ย
IPA: /mǎi̯ mài̯ mâi̯ mái̯/
翻訳: 「新しい絹は燃えるか？」[ a ]

ベトナム語の早口言葉：

ベイ・ナイ・ベイ・ベイ・ベイ・ベイ・ベイ・ベイ・ベイ。
IPA: [ɓʌ̌i̯ nai̯ ɓʌi̯ ɓʌ̂i̯ ɓa᷉i̯ ɓʌ̌ˀi̯ ɓʌ̂ˀi̯ ]
翻訳: 「最近、あなたは7つの罠を間違って設置しています。」

広東語の早口言葉：

一人因一日引一刃一印而忍
十平：jat 1 jan 4 jan 1 jat 1 jat 6 jan 5 jat 1 jan 6 jat 1 jan 3 ji 4 jan 2
IPA: [jɐ́t̚ jɐ̏n jɐ́n jɐ́t̚ jɐ̀t̚ jɐ᷅n jɐ́t̚ jɐ̀n jɐ́t̚ jɐn jʼnː jɐ᷄n]
翻訳: 「一人の人間が一本のナイフと一枚の足跡で一日を耐える。」

声調は母音に最もよく現れますが、有声音節子音が発生するほとんどの声調言語では、それらにも声調が見られます。これは特に音節鼻音に多く見られ、例えば多くのバントゥ語やクル語に見られますが、セルビア・クロアチア語にも見られます。また、語彙的に対照的なピッチ（または声調）が、音節核（母音）に現れるのではなく、単語全体または形態素全体に及ぶこともあり、パンジャーブ語にその例があります。[ 4 ]

音調は、音連音と呼ばれるプロセスを通じて複雑に相互作用することができます。

発声

多くの東アジアの言語では、声調の違いが発声の違いと密接に絡み合っています。たとえば、ベトナム語では、 ngãとsắc の声調はどちらも高音上昇ですが、前者は中間で声門形成がある点で区別されます。同様に、 nặngとhuyền の声調はどちらも低音下降ですが、nặng の声調はより短く、最後にしわがれた声で発音されるのに対し、 huyền の声調はより長く、しばしば息が混じった声になります。ビルマ語などの一部の言語では、ピッチと発声は非常に密接に絡み合っており、2 つが 1 つの音韻体系に組み込まれており、どちらか一方のみで考えることはできません。このような体系の区別はレジスターと呼ばれます。ここでのトーン レジスターは、次のセクションで説明する レジスター トーンと混同しないようにする必要があります。

発声の種類

ゴードンとラデフォゲドは、発声の連続性を確立し、いくつかの種類を識別できるようにしました。[ 5 ]

音調との関係

クアンは、発声にはピッチ依存型とピッチ非依存型の2種類があると特定しました。[ 6 ]音調の対比は長い間、ピッチの高さの違いとして考えられてきました。しかし、いくつかの研究は、音調は実際には多次元的であることを指摘しています。輪郭、持続時間、発声はすべて、音調の差別化に寄与している可能性があります。2010年代の知覚実験を用いた調査では、発声が知覚的な手がかりとして考慮されることが示唆されているようです。[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]

トーンとピッチのアクセント

多くの言語では、声調はより限定的に用いられます。日本語では、音高が低下する単語は半分以下で、どの音節に続くかによって単語間の対比が生まれます。このような最小限のシステムは、単語ごとに1つの主要な強勢音節を認める強勢アクセント言語を想起させるため、ピッチアクセントと呼ばれることもあります。しかし、ピッチアクセントの定義、そしてそもそも一貫した定義が可能かどうかについては議論があります。[ 9 ]

トーンとイントネーション

語彙的・文法的なトーンと韻律的なイントネーションは、ピッチの変化だけでなく、時には発声の変化によっても示唆されます。語彙的なトーンはイントネーションと共存し、ピッチの語彙的変化は、より大きなうねりに重なる波のようなものです。例えば、Luksaneeyanawin (1993) は、タイ語の3つのイントネーションパターンを説明しています。下降（「終止性、閉止性、および確定性」の意味を持つ）、上昇（「非終止性、開放性、および非確定性」）、そして「回旋性」（反意語、衝突、および強調）です。これらのイントネーションパターンをタイ語の5つの語彙トーンに重ね合わせた音声的実現（引用形式）は次のとおりです。[ 10 ]

タイ語のトーンとイントネーション
下降イントネーション上昇イントネーション複雑なイントネーション
高音 ˦˥˦˥˦˥˨
中音 ˧˨˦˧˦˨
低音 ˨˩˧˧˧˦
下降音 ˦˧˨、˦˦˨˦˦˧、˥˥˦˦˥˨
上昇音 ˩˩˦˧˧˦˨˩˦

複雑なイントネーションでは、高音と下降音が融合しているように見えますが、複雑なイントネーションの低音は、上昇イントネーションの上昇音と同じ輪郭を持ちます。

声調極性

単純な声調体系または高低アクセントを持つ言語では、1つまたは2つの音節に声調が指定され、単語の残りの部分はデフォルトの声調になる場合があります。このような言語では、どの声調がマークされ、どれがデフォルトであるかが異なります。例えば、ナバホ語では、音節はデフォルトで低い声調ですが、マークされた音節は高い声調になります。しかし、関連言語であるセカニ語では、デフォルトは高い声調で、マークされた音節は低い声調になります。[ 11 ]強勢との類似点があります。英語では、強勢のある音節は、強勢のない音節よりも高いピッチになります。[ 12 ]

種類

レジスタートーンと輪郭トーン

多くのバントゥ語では、トーンは互いの相対的な高さによって区別されます。多音節語では、各音節に異なるトーンが使われるのではなく、単語全体で単一のトーンが使われることがあります。過去形と現在形、「私」と「あなた」、肯定形と否定形といった文法情報は、多くの場合、トーンのみで伝えられます

最も広く話されている声調言語である北京語では、声調は輪郭と呼ばれる独特の形状によって区別され、各声調はそれぞれ異なる内部パターンで音程の上昇と下降を行っている。[ 13 ]多くの単語、特に単音節語は、声調のみで区別される。多音節語では、各音節が独自の声調を持つことが多い。バントゥ語とは異なり、声調は現代標準中国語の文法ではほとんど役割を果たしていないが、声調は古代中国語の形態論的意味を持つ特徴（動詞から名詞への変化、あるいはその逆）に由来している。

ほとんどの声調言語は、レジスタートーンと輪郭トーンの組み合わせを持っています。声調は、クラ・ダイ語族、ヴィエト語族、シナ・チベット語族、アフロ・アジア語族、コイサン語族、ニジェール・コンゴ語族、ナイル・サハラ語族などの言語に典型的に見られます。ほとんどの声調言語はレジスタートーンと輪郭トーンの両方を組み合わせています。例えば、広東語は3つの異なるピッチレベルで3種類の輪郭トーンを生み出します[ 14 ]。また、オモティック（アフロ・アジア語族）言語であるベンチ語は、5つのレベルトーンとレベルをまたいで1つまたは2つの上昇トーンを使用します[ 15 ] 。

中国語のほとんどの方言は等高音を使用しており、その際立った特徴は、上昇、下降、急降下、水平などのピッチの変化（つまり、ピッチが等高線である）です。一方、ほとんどのバンツー語（北西バンツー語を除く）は、高音、低音、および1つまたは2つの等高音（通常は長母音）からなるより単純な声調体系を持っています。このような体系には、通常、2声体系では低音、3声体系では中音となるデフォルトの声調があり、これはより一般的で、他の声調よりも目立ちません。また、多くのクル語族や西アフリカのその他のニジェール・コンゴ語族の言語のように、相対ピッチと等高音を組み合わせた言語もあります。

下降声は上昇声よりも下降する傾向があります。高低声は一般的ですが、低高声は非常にまれです。輪郭声を持つ言語では、一般的に下降声は上昇声と同数かそれ以上になります。しかし、例外がないわけではありません。例えば、 Mpiには3つの高音と3つの上昇声がありますが、下降声はありません。

語音と音節音調

声調言語間のもう1つの違いは、声調が各音節に独立して適用されるか、単語全体に適用されるかである。広東語、タイ語、クル語では各音節に声調がある場合があるが、上海語、スウェーデン語、ノルウェー語、および多くのバンツー語では、各声調の輪郭は単語レベルで作用する。つまり、3音節音節声言語の3音節単語には単音節単語 (3) よりもはるかに多くの声調の可能性 (3 × 3 × 3 = 27) があるが、語声言語にはそのような違いはない。たとえば、上海語には単語の音節数に関係なく、2つの対照的な (音素的な) 声調がある。[ 16 ]高低アクセントを持つと説明される言語の多くは語声言語である。

声調連声は中間的な状況です。声調は個々の音節によって担われますが、互いに影響し合うため、独立して存在することはできません。例えば、多くの北京語の接尾辞や文法助詞は、（北京語を説明する際に）「中性」声調と呼ばれるものを持ちます。これは独立した存在ではありません。中性声調の音節が完全な声調の音節に付加されると、結果として生じる単語の音高曲線は、そのもう一方の音節によって完全に決定されます。

中国語の中立音の実現
単独のトーン ニュートラルトーンを加えた トーンパターン例 ピンイン 英語の意味
高い꜋ガラスボリ ガラス
上昇する˧˥꜊伯爵ボボ 年上のおじさん
ディッピング˨˩˦˨˩꜉喇叭ラバ 角
落ちる˥˩꜌兔子トゥズィ ウサギ

高音と高く上昇する音調の後、中音節は中音域音調のように見える独立したピッチを持ちます。これは、ほとんどのレジスタートーン言語のデフォルトのトーンです。しかし、下降音の後は低いピッチになります。輪郭トーンは最初の音節に残りますが、2番目の音節のピッチは輪郭が終わるところと一致します。そして、低く下降する音調の後、輪郭は2番目の音節に広がります。単語が1音節か2音節かに関係なく、輪郭は同じままです（˨˩˦）。言い換えれば、トーンは音節ではなく単語の特性になりました。上海語はこのパターンを極端に進めており、すべての音節のピッチは前のトーンによって決定されるため、単語の最初の音節のトーンだけが特徴的です

語彙の音調と文法の音調

語彙声調は語彙の意味を区別するために使用される。一方、文法声調は文法範疇を変化させる。[ 17 ]一部の研究者は、この用語に屈折形態論と派生形態論の両方が含まれると考えている。[ 18 ]ティアン（Tian）はビルマ語の文法声調である誘発軋轢音について記述した。[ 19 ]

声調の数

言語は最大5段階の音高を区別することができますが、ナイジェリアのチョリ語は6つの表面音レジスターを区別すると説明されています。 [ 20 ]声調コンターは最大2つのピッチシフトを含む可能性があるため、理論的には5つのレジスターを持つ言語では5 × 5 × 5 = 125の異なる声調が存在します。しかし、実際に言語で使用されている声調は最大でその10分の1です

中国南部のいくつかのカム・スイ語族には、輪郭音を含めて9つの対照的な声調があります。例えば、カム語には9つの声調があります。3つはほぼ固定的な声調（高、中、低）、4つは一方向性の声調（高低上昇、高低下降）、2つは双方向の声調（下降と上昇）です。これは、中国で伝統的に行われているように、チェックされた音節は追加の声調としてカウントされないことを前提としています。例えば、伝統的な計算ではカム語には15の声調がありますが、そのうち6つは無声破裂子音/p/、/t/、または/k/で終わる音節にのみ現れ、残りの9つはこれらの音で終わらない音節にのみ現れます。

リベリアとコートジボワールのウォベ語（ウィー語系の一部）、アマゾンのティクナ語、メキシコ南部のチャティーノ語に関する予備的な研究では、方言によっては14種類以上の声調を区別できる可能性があることが示唆されています。リベリアとコートジボワールのゲレ語、ダン語、マノ語には、おおよそ10種類の声調があります。メキシコのオト・マンゲ語族も同様に膨大な数の声調を持っています。最も複雑な声調体系は、実際には東アジアではなく、アフリカとアメリカ大陸に見られます。

音色の変化

トーン段々畑

トーンは相対的な意味でのみピッチとして実現されます。「高音」と「低音」は、音楽に見られるような絶対音感の対比ではなく、話者の声域との相対関係、およびある音節と次の音節の比較においてのみ意味を持ちます。結果として、トーンと文の韻律を組み合わせると、韻律単位の末尾の高音の絶対音感は、単位の先頭の低音の絶対音感よりも低くなる可能性があります。これは、ダウンドリフトと呼ばれるプロセスにおいて、ピッチが時間とともに低下するという普遍的な傾向（声調言語と非声調言語の両方）によるものです。

子音と母音のように、声調は互いに影響を及ぼし合うことがあります。多くのレジスタートーン言語では、低音が後続の高音または中音に下降を引き起こすことがあります。この効果は、低音が話者の音域（それ自体が下降ドリフトによって下降している）の下限に留まっているにもかかわらず、高音が階段や棚田の段のように徐々に下降し、最終的に両音が融合してシステムをリセットしなければならないほどです。この効果はトーン・テラス化と呼ばれます。

時には、元の子音と母音が消えた後、ある音調が文法粒子の唯一の実現として残ることがあります。そのため、他の音調への影響によってのみ、その音調は聞こえます。下降音を引き起こしたり、他の音調と結合して輪郭を形成したりすることがあります。これらは浮遊音と呼ばれます。

声調サンディ

多くの等高音言語では、1つの声調が隣接する声調の形に影響を与えることがあります。影響を受けた声調は、そのような状況でのみ発生する新しい声調になる場合もあれば、既存の異なる声調に変化する場合もあります。これを声調連声と呼びます。例えば、北京語では、2つの声調の間にある下降声調は単純な低音に低下しますが、これは北京語では通常は発生しません。一方、2つの下降声が連続して発生する場合、最初の声調は上昇声調になり、その言語の他の上昇声調と区別がつきません。例えば、「很[xɤn˨˩˦]」（「とても」）と「好[xaʊ˨˩˦]」 （「良い」）という単語は、「很好[xɤn˧˥ xaʊ˨˩˦]」（「とても良い」）というフレーズになりますこれら2つの転写は、逆声調文字で[xɤn˨˩˦꜔꜒xaʊ˨˩˦]と統合される可能性がある。

右利きと左利きのサンディ

漢語派の音調連声は、左優勢と右優勢に分類できる。右優勢の言語では、単語の最も右の音節が引用音調（つまり、孤立形の音調）を保持する。単語の他のすべての音節は連声形式を取らなければならない。[ 21 ] [ 22 ]台湾南部の閩南語は、複雑な連声システムで知られている。例：鹹kiam 5「塩辛い」、酸sng 1「酸っぱい」、甜tinn 1 「甘い」から、鹹酸甜kiam 5–7 sng 1–7 tinn 1という単語が作られ、 kiam 7 sng 7 tinn 1 「砂糖漬けの果物」とも転写される。この例では、最後の音節のみが変化しないままである。

声調変化

声調変化は声調連声と区別する必要があります。声調連声は、特定の声調が並置されたときに起こる強制的な変化です。しかし、声調変化は形態論的に条件付けられた交替であり、屈折または派生的な戦略として使用されます。[ 23 ] Lienは、現代南方語の使役動詞は声調交替で表現され、声調交替は以前の接辞に由来する可能性があると指摘しました。例：長 tng 5「長い」対 tng 2「成長する」；斷 tng 7「壊す」対 tng 2「壊す原因となる」。[ 24 ]また、台湾南方語の毒には2つの発音があります。to̍k（入声）は「毒」または「有毒な」を意味し、thāu（退声）は「毒で殺す」を意味します[ 25 ]同様の用法は閩語、粤語、客家語にも見られる。[ 26 ]

声調の用法

東アジアでは、声調は典型的には語彙的なものです。つまり、声調は、本来であれば同音異義語となる単語を区別するために使用されます。 これは、中国語、ベトナム語、タイ語、モン族語などの声調が強い言語の特徴です

しかし、多くのアフリカの言語、特にニジェール・コンゴ語族では、声調は語彙と文法の両方に関係している。クル語族の言語では、これらのパターンの組み合わせが見られる。名詞は複雑な声調体系を持つ傾向があるが、文法的な屈折の影響はあまり受けない。一方、動詞は単純な声調体系を持つ傾向があり、時制や法、人称、極性を示すために活用される。そのため、「あなたは行った」と「私は行かない」を区別する唯一の特徴は声調であると言える。

ヨルバ語では、語彙と文法の情報の多くは声調によって伝達されます。ヨルバ語などの西アフリカの言語では、言語の音調を模倣するように調整された「トーキングドラム」と呼ばれる楽器を使ってコミュニケーションをとることさえあります[ 27 ] 。また、口笛で話し声の音調を模倣することもあります[ 28 ] 。 [ 29 ]

声調言語は非声調言語と同じ範囲に均等に分布しているわけではないことに注意すること。[ 30 ]声調言語の大部分はニジェール・コンゴ語族、シナ・チベット語族、ヴィエト語族に属し、これらの語族がさらに大多数の声調言語で構成され、単一の地域を支配している。声調言語が個別のメンバーとして、または非声調優勢地域内の小さなクラスターとして発生するのは、限られた場所（南アフリカ、ニューギニア、メキシコ、ブラジル、その他数カ国）のみである。中央アメリカなど一部の場所では、分布を調べる際にどの言語が含まれるかは、単なる偶発的な影響に過ぎない可能性がある。南アフリカのコイサン語族やパプア語族のように、言語のファミリー全体が声調性を持っているが、メンバーが比較的少ないだけであり、北米の声調言語の中には、複数の独立した起源が疑われているものもある。

複合声と無声のみを一般的に考えると、声調はほとんどの場合、言語族の中で高度に保存されている古代の特徴であると結論付けられるかもしれない。しかし、2つの声調のみを含む「単純な」声調体系に加えて考慮すると、声調は全体としてより不安定であり、インド・ヨーロッパ語族、アメリカ諸語族、パプア語族で複数回出現する。[ 30 ]これは、声調が特定の言語族に特有の特徴ではなく、ほとんどの言語族に潜在する特徴であり、言語が時間の経過とともに変化するにつれて、より容易に出現したり消滅したりすることを示唆しているのかもしれない。[ 31 ]

2015年にカレブ・エヴェレットが行った研究では、声調言語は高温多湿の気候でより一般的であり、家族関係を考慮しても発音が容易であると主張されています。エヴェレットの研究の結論が正しいとすれば、これは環境がその地域で話されている言語の構造に影響を与えるという、おそらく初めての事例となるでしょう。[ 32 ] [ 33 ]気候と声調の関係性については議論があり、様々な学者から論理的および統計的な問題が提起されています。[ 34 ] [ 35 ] [ 36 ]

声調と屈折

声調は長い間、音韻体系として捉えられてきました。声調が屈折形態論において役割を果たしていることが明らかになったのは近年のことです。パランカールとレオナルド（2016）[ 37 ]は、トラテプスコ・チナンテク語（メキシコ南部で話されているオト・マンゲ語族の言語）を例に挙げ、声調によって法、人称、数を区別できることを示しました

トラテプスコ・チナンテク語における「曲げ」の形態
1 SG 1 PL 2 3
完全版 フーフーフーフー
不完全 フーフーフーフー
イレアリス フーフーフーフー

イアウ語（レイクス平原で最も声調が複雑な言語で、主に単音節）では、名詞には固有の声調があります（例：be˧「火」、be˦˧「花」）。しかし、動詞には固有の声調はありません。動詞の場合、声調は相を示すために使用されます。これについて言及した最初の研究は1986年に出版されました。[ 38 ]パラダイムの例：[ 39 ]

イアウの相
音調相ba「来る」tai 'st に向かって移動する'da 'st を内部に配置'
音調2動作の全体性、時間厳守ba˦「来た」tai˦「引っ張った」da˦ 'ate, put it in (stomach)'
音調3結果的持続法ba˧「来た」tai˧「引き剥がされた」da˧ 'stにロードされました'
トーン21動作の全体性、不完全ba˦˥「来るかもしれない」tai˦˥「引っ張るかもしれない」
音調43結果的、時間厳守ba˨˧「取りに来た」tai˨˧ 'stに着陸'da˨˧ '水に浸して洗う'
トーン24終止形 ba˦˨「終わりに来た」tai˦˨「地面に落ちた」da˦˨「全部食べちゃった」
トーン23終止形、不完全ba˦˧「まだ来ている」tai˦˧「まだ落ちている」da˦˧「まだ食べている」
音調34動作の全体性、持続形ba˧˨「来る」tai˧˨「引っ張る」
音調243終止形持続格ba˦˨˧「くっついている」tai˦˨˧「落ちている」
tai˦˥–˧˨「stを引っ張って、握手する」
tai˦˥–˧ '引っ張って、握手した'

マサイ語（ケニアとタンザニアで話されているナイル・サハラ言語）のように、声調は格を区別するためにも使用されます。 [ 40 ]

マサイ族の格差
注釈 主格 対格
「頭」 エルクニャエルクニャ
「ネズミ」 エンデロニエンデルロニ

中国語の特定の方言は、声調変化によって意味を表現することが知られていますが、さらなる調査が必要です。広東省で話されている2つの越方言の例を以下に示します。[ 23 ]台山方言では、声調変化は人称代名詞の文法上の数を示します。中山方言では、完了動詞は声調変化で示されます

  • 泰山
ンウォイ「私」（単数）
ンウォイ「私たち」（複数形）
  • 中山
hy˨「行く」
hy˧˥「行った」（完了形）

次の表は、台湾客家語の方言である西県方言[ 41 ]の人称代名詞と、ザイワ語およびジンポー語[ 42 ]（どちらも雲南省とビルマで話されているチベット・ビルマ語族の言語）を比較したものです。この表から、主格、属格、目的格の区別は、声調の変化と音の変化によって顕著であることがわかり ます

人称代名詞の比較
シシアンザイワジンポー
1ノム ニャイŋo˥˩ŋai˧
1 Gen ŋa˨˦ または ŋai˩ ke˥ŋa˥ŋjeʔ˥
1 Acc ニャイŋo˧˩ŋai˧
2 Nom ŋ̍˩ナニナニ
2世代 ナニまたはケナニナ
2 アク ŋ̍˩ナナニ
3 ノム キjaŋ˧˩khji˧
3世代 kia˨˦ または ki˩ ke˥jaŋ˥˩khjiʔ˥
3 Acc キjaŋ˧˩khji˧

音声記譜法

言語の記述において、声調を記譜する方法はいくつかあります。根本的な違いは、音素記譜法と音声記譜 法です

音韻表記では通常、声調の実際の音声値は考慮されません。このような表記は、歴史的には同じ声調セットであるものの、音声的に大きく異なる方言を比較する場合に特によく使用されます。たとえば中国語では、「4 つの声調」に、 ① から ④ のような番号、または（ある程度はすべての中国語に影響を与えた歴史的な声調分岐に続いて） ① から 8 （陰声を奇数、陽声を偶数とする）のような番号が割り当てられる場合があります。伝統的な中国語表記では、同等の発音区別符号⟨ ꜀◌ ꜂◌ ◌꜄ ◌꜆ ⟩が漢字に付けられて同じ区別を示し、さらに分岐が発生した陽声には下線付きの⟨ ꜁◌ ꜃◌ ◌꜅ ◌꜇ ⟩が付きます。ある言語または方言でさらに分裂が起こった場合、その結果は「4a」や「4b」などといった番号で示されることがあります。クラ・ダイ語族では、声調は通常AからDの文字で表されますが、中国語で起こった歴史的な声調分裂に類似した事例では、A1からD1、A2からD2に割り当てられます（タイ祖語を参照）。このような体系を用いることで、2つの言語のどの単語が、もはや全く同じように発音されなくなっていても、歴史的に同じ声調（例えば③の声調）を持っているかが分かります。

音素的なものとしては、アップステップとダウンステップがあり、それぞれIPAの発音区別符号⟨ ꜛ ⟩と⟨ ꜜ ⟩、またはそれぞれ印刷上の代用音⟨ ꜞ ⟩と⟨ ꜝ ⟩で示されます。アップステップとダウンステップは、言語が話されているときの声調に影響を与えます。これは通常、文法的な屈折や特定の声調が組み合わさった場合に発生します。（例えば、高い声調が低い声調の後に続く場合、中音調または別の高い声調の後に続く場合と比較して、音高が低くなることがあります。）

音声記譜法は、各音調の相対的な音高を記録します。音調は数世紀という短い期間でも変化する傾向があるため、たとえ同じ言語の方言であっても、2つの言語変種の音調間の歴史的なつながりは、このような記譜法では失われてしまうことがよくあります。

  • 印刷上の観点から最も簡単な表記法は、番号システムであり、ピッチレベルに数字を割り当て、各トーンを数字（または等高音の場合は数字の並び）として転写する。このようなシステムは特異である傾向があり（たとえば、高音に数字の 1、3、または 5 を割り当てる）、そのため国際音声記号には採用されていない。たとえば、リベリアのクル語を転写する場合、高音は慣例的に 1 で、低音は 4 または 5 で表記されるが、エチオピアのオモティック言語では 1 が低く、5 が高く表記される。したがって、クル語の声調⟨53⟩は、オモティック言語で⟨35⟩と表記されるものと同じピッチ等高線である。ピッチ値 1 は、それを 2 倍にするか、上付き文字にするか、またはその両方を行うことで、トーン番号 1 と区別することができる。
  • 単純な声調システムでは、高音に⟨ó⟩ 、低音に⟨ò⟩などの一連の発音区別記号が実用的かもしれません。これは IPA で採用されていますが、複雑な等高音システムへの適応は容易ではありません (回避策の 1 つについては、以下の中国語の項を参照してください)。IPA の等高音の発音区別記号は 5 つあり、それぞれ ⟨ ő ó ō ò ȍ ⟩ で、非常に高い音と非常に低い音 (または「上」と「下」) を表す高音と低音の発音区別記号が 2 つあります。発音区別記号は組み合わせて等高音を形成し、そのうち ⟨ ô ǒ o᷄ o᷅ o᷆ o᷇ o᷈ o᷉ ⟩は Unicode フォントでサポートされています (他の組み合わせのサポートはまばらです)。時には、IPA以外の縦書きの発音区別符号が、2番目の高中音 ⟨ o̍ ⟩ に使われることがあり、そのため4段階または6段階の声調を持つ言語は ⟨ ó o̍ ō ò ⟩ または ⟨ ő ó o̍ ō ò ȍ ⟩ と表記されることがある。メキシコのチナンテカ語族では、発音区別符号 ⟨ ◌ꜗ ◌ꜘ ◌ꜙ ◌ꜚ ⟩が使われてきたが、これはIPAでは認められていない地域的な慣例である。
  • 廃止されたIPAシステム（現在でも時々見かける） [ 43 ]では、本来は強勢記号が置かれる音節の前に、音調の形（ピッチトレース）をトレースします。したがって、[o]の平坦、上昇、下降、ピーク、ディップの各トーンは⟨ ˉo ˊo ˋo ˆo ˇo ⟩です。これらは、低音⟨ ˍo ˏo ˎo ꞈo ˬo ⟩や、Unicodeではあまりサポートされていない中音（例：下降 ⟨ ˴o ⟩）と対比して高音として読み上げられます。具体的な例としては、標準中国語で使われる漢語ピンインの音節 [sa]に発音区別符号を適用すると、 [ˆsa]（高音）、[ˍsa] （低音）など、より具体的な上昇音と下降音を識別しやすくなります。このシステムは、英語の[ˈgʊd ˌɑːftə`nuːn] （現在は[ˈgʊd ˌɑːftə↘nuːn]と転写）のように、強勢記号と組み合わせてイントネーションを示すためにも使用されました。
  • 最も柔軟なシステムは、以前の間隔ダイアクリティカルマークをベースに、音符の五線譜のようにステムを追加したもので、IPA採用のチャオ声調文字を使用するシステムです。これは、問題の声調のピッチトレースの象徴的な図式です。五線譜記譜法は国際的なため、チャオ/IPA声調文字に国際的な曖昧さはありません。五線譜の一番上の線は高音、一番下の線は低音で、線の形は声調の輪郭の図式です（ピッチトレースで確認できます）。これらは、リベリアや中国南部の言語などの複雑な輪郭システムで最もよく使用されます。
チャオ声調文字には2つの変種があります。左の語幹文字⟨ ꜒ ꜓ ꜔ ꜕ ꜖ ⟩は声調連音に使用されます。これらは特に閩語派中国語で重要です。たとえば、単語は単独では/ɕim˥˧/と発音されますが、複合語では声調が/ɕim˦mĩʔ˧˨/に変化します。これは形態音韻的には⟨ //ɕim˥˧꜓mĩʔ˧˨// ⟩と表記でき、声調文字を後ろから前に並べることで、この単語の基となる声調と音価を同時に示します。ローカルな（そして国際的には曖昧な）非IPA番号付けシステムを使用すると、この複合語は⟨ //ɕim⁵³⁻⁴⁴ mĩʔ³²// ⟩と表記されます。左幹文字を組み合わせて輪郭音を形成することもできます。
チャオ文字の2つ目の異形は、付点声調文字⟨ ꜈ ꜉ ꜊ ꜋ ꜌ ⟩で、中性声調の音高を示すために使用されます。これらは音韻的にはゼロであり、番号体系では数字「0」で表されますが、先行する音韻声調に応じて特定の音高になります。声調連音と組み合わせると、左語幹付点声調文字⟨ ꜍ ꜎ ꜏ ꜐ ꜑ ⟩となります。
5ピッチ転写の慣例[ 44 ]
名称 高音（超高音） 高音 高中音 中音 低中音 低音 低音（超低音）
IPA 声調発音区別符号 ◌̋◌́◌̄◌̀◌̏
IPAチャート トーン文字 ◌˥◌˦◌˧◌˨◌˩
ニュートラルトーンの文字 ◌꜈◌꜉◌꜊◌꜋◌꜌
サンディー音調文字[ b ]◌꜒◌꜓◌꜔◌꜕◌꜖
サンディ ニュートラルトーンレター ◌꜍◌꜎◌꜏◌꜐◌꜑
名称 下降音 高い下降音 低い下降音
IPA 声調発音区別符号 ◌̂◌᷇◌᷆
  IPAの声調文字 ˥˩, ˥˨, ˥˧, ˥˦ , ˦˩, ˦˨, ˦˧, ˧˩, ˧˨, ˨˩◌˥˧、◌˥˦、 ◌˦˧など。 ◌˧˩、◌˧˨、 ◌˨˩、など。
名称 上昇音 高い上昇音 低い上昇音
IPA 声調発音区別符号 ◌̌◌᷄◌᷅
  IPAの声調文字 ˩˥, ˩˦, ˩˧, ˩˨, ˨˥, ˨˦, ˨˧, ˧˥, ˧˦, ˦˥◌˧˥、◌˦˥、 ◌˧˦、など。 ◌˩˧、◌˨˧、 ◌˩˨、など。
名称 下降音（下降-上昇）ピーキングトーン（上昇-下降）
IPA 声調発音区別符号 ◌᷉◌᷈
IPAの声調文字
（各種）
  • ˨˩˨,˨˩˧,˨˩˦,˨˩˥, ˧˩˨,˧˩˧,˧˩˦,˧˩˥, ˧˨˧,˧˨˦,˧˨˥, ˦˩˨,˦˩˧,˦˩˦,˦˩˥ , ˦˨˧,˦˨˦,˦˨˥, ˦˧˦,˦˧˥, ˥˩˨,˥˩˧,˥˩˦,˥˩˥, ˥˨˧,˥˨˦,˥˨˥, ˥˧˦,˥˧˥, ˥˦˥
（各種）
  • ˦˥˦,˦˥˧,˦˥˨,˦˥˩, ˧˥˦,˧˥˧,˧˥˨,˧˥˩, ˧˦˧,˧˦˨,˧˦˩, ˨˥˦,˨˥˧,˨˥˩, ˨˦˧, ˨˦˨,˨˦˩, ˨˧˨ ,˨˧˩, ˩˥˦,˩˥˧, ˩˥˩, ˩˦˧, ˩˦˨,˩˧˩, ˩˨˩

IPA/チャオ声調文字が3要素以上で構成されることは稀です（ピーク音とディッピング音には十分です）。しかし、時折、4要素を必要とするピーク音-ディッピング音、あるいは5要素を必要とするダブルピーク音とダブルディッピング音が登場することがあります。これは通常、韻律が語彙や文法上の声調に重ねられている場合にのみ当てはまりますが、優れたコンピュータフォントであれば、無制限の数の声調文字を連結できます。母音やその他の文字に配置されるIPA発音区別符号は、このレベルの複雑さには至っていません。

アフリカ

アフリカの言語学（および多くのアフリカ正書法）では、声調を区別するために一連の分音記号が用いられるのが一般的です。最も一般的なものは、国際音声記号（IAP）のサブセットです。

高音 鋭音 á
中音 長音 ā
低音 重音 à

小さな変化はよく見られます。多くの3声言語では、上記のように高音と低音を表記するのが一般的ですが、中音の表記は省略されます。má （高音）、ma（中音）、mà （低音）。同様に、2声言語では、通常はあまり一般的ではない、またはより「顕著な」声調（顕著性を参照） の1つの声調のみが明示的に表記される場合があります

数字が使用される場合、通常は1が高音、5が低音ですが、オモティック言語では1が低音、5または6が高音となります。2つの声調しかない言語では、1が高音、2が低音となる場合があります。

アジア

中国語の伝統では、数字に様々な声調が割り当てられている（声調番号を参照）。たとえば、中国の公用語である標準中国語には、語彙的に対照的な4つの声調があり、数字の1、2、3、4には4つの声調が割り当てられている。音節には声調がないこともあり、通常は声調記号を省略することで示される中立声調を持つと説明される。中国語の変種は伝統的に、中世中国語の伝統的な分析に基づいて、 ping（「レベル」）、shang（「上昇」）、qu（「退出」）、ru（「進入」）の4つの声調カテゴリで説明される（ 4つの声調を参照）。これらは、現代の標準中国語の4つの声調とはまったく同じではないことに注意すること。[ c ]方言によっては、これらのカテゴリのそれぞれが、通常は陰と陽と呼ばれる2つの声調に分けられることがある。通常、ruトーンを持つ音節は、そのようなコーダを持つ中国語の変種では無声破裂音で閉じられるため、そのような方言では、ru は西洋言語学で用いられる意味での音調カテゴリーではなく、音節構造のカテゴリーです。中国の音韻学者は、これらのチェックされた音節は付随する短いトーンを持つと認識し、音調カテゴリーとして正当化しました。中期中国語で、音調カテゴリーが確立されたとき、shang トーンとquトーンにも、付随するトニックの違いを伴う特徴的な終末阻害音がありましたが、 pingトーンを持つ音節は単純な共鳴音で終わりました。中国語のカテゴリー名を使用する代わりに、各カテゴリーに 1 から 8 までの数字を割り当て、声調分岐がさらにある一部の中国南部の方言では、それよりも高い数字を割り当てる方法もあります。同じ声調カテゴリーに属する音節でも、中国語の変種間では、同じグループの方言間でも、実際の音声トーンは大幅に異なります。たとえば、陰平声は北京語では高音ですが、天津語では低音です。

より象徴的なシステムでは、声調番号、または「チャオ声調文字」と呼ばれる同等の図表記号が用いられます。これらは音の高さを5段階に分け、最低音に1、最高音に5が割り当てられます（これはアフリカやアメリカ大陸の同等のシステムとは逆です）。声調コントゥアにおける音の高さの変化は、2つまたは3つの数字の列で表記されます。例えば、北京語の4つの声調は次のように表記されます（声調文字は、対応するフォントがインストールされていないと正しく表示されません）。

標準中国語（北京語）の音調
高音 55 ˥（音1）
中音上昇音 35 ˧˥（トーン2）
低いディッピングトーン 21(4) ˨˩˦（音3）
高い下降音 51 ˥˩（声調4）

中音は/33/、低音は/11/などで示されます。声調番号と区別するために、高音では数字を2倍にすることがよくあります。例えば、中国語の声調3は中音の/3/ではありません。しかし、声調文字ではこれは必要ないので、/33/ = /˧˧/または単に/˧/となります。区別する場合、レジスターシステムでは/˧/が中音、コンターシステムでは/˧˧/が中音である可能性があります。あるいは、/˧/は短音節の中音または中音節の抑揚のある音であり、/˧˧/は長音節の中音または中音節の抑揚のない音で ある可能性があります

IPA発音区別符号は中国語でも時々用いられます。これがあまり普及していない理由の一つは、IPAフォントでは上昇音/ɔ̌/と下降音/ɔ̂/ の2種類の輪郭音しかサポートされていないのに対し、中国語のいくつかの変種では上昇音または下降音を複数持つためです。一般的な回避策の一つは、高上昇音（例：/˧˥/）と高下降音（例：/˥˧/ ）には標準IPAの/ɔ̌/と/ ɔ̂/を使用し、低上昇音（例：/˩˧/）と低下降音（例：/˧˩/ ）には下付き発音区別符号/ɔ̗/と/ɔ̖/を使用することです。

北アメリカ

北アメリカの言語には声調を持つものがいくつかあり、その一つがイロコイ語族のチェロキー語です。オクラホマ・チェロキー語には6つの声調があります（1低声、2中声、3高声、4非常に高声、5上昇声、6下降声）。[ 45 ]タノア語族にも声調があります。例えば、カイオワ語には3つの声調（高声、低声、下降声）があり、ジェメズ語には4つの声調（高声、中声、低声、下降声）があります

メソアメリカ言語学では、/1/ は高声、/5/ は低声を表す。ただし、オト・マンゲ語族では、/1/ が低声、/3/ が高声となる場合がある。高声には鋭アクセント、低声には重アクセントが用いられ、輪郭音にはこれらの組み合わせが用いられることも一般的である。いくつかの一般的な正書法では、低声を表すために母音の後に⟨j⟩または⟨h⟩が用いられる。ナバホ語族やアパッチ語族を含む南アサバスカ語族は声調性言語であり、高声と低声の2つの声調があると分析されている。ホピ語族のある変種は声調を発達させており、シャイアン語も同様である。

声調正書法

ローマ字の正書法では、いくつかのアプローチが用いられています。ピンインと同様に、発音区別符号は一般的ですが、省略される傾向があります。[ 46 ]タイ語は冗長な子音と発音区別符号を組み合わせて使用​​します。声調文字も、例えばモン族語（RPA）や中国のいくつかの少数言語などで使用されることがあります。声調が高度な声調言語であっても、声調は単に無視されることがあります。例えば、中国海軍は数十年にわたり、政府の電信通信で声調のないピンインを効果的に使用してきました。同様に、海外に駐在する中国人記者は、声調のないピンインで記事を提出することがあります。中央アジアで話されている北京語の一種であるドゥンガン語は、1927年以来、声調を示さない正書法で書かれています。[ 46 ]声調がそれほど重要でないンジュカ語は、否定のマーカーを除いて声調を無視しますしかし、逆もまた真なりで、南アフリカやカセム語では、声調標示のない正書法は読みにくいという苦情が出ている。[ 47 ] [ 48 ]

標準中部タイ語には、中声、低声、下降声、高声、上昇声の 5 つの声調があり、それぞれ 0、1、2、3、4 の数字で示されることが多い。タイ語のアルファベットはα 音節文字であり、声調を一義的に指定する。声調は、音節の最初の子音、母音の長さ、最後の子音（ある場合）、および場合によっては声調記号の相互作用によって示される。特定の声調記号は、最初の子音に応じて異なる声調を示す場合がある。ビルマ文字に由来するシャン語のアルファベットには、 ႇ、ႈ、း、ႉ、ႊの 5 つの声調文字があり、6 番目の声調は記号なしである。

ベトナム語はラテンアルファベットを使用し、6つの声調は特定の母音の上または下に分音記号付きの文字で表されます。ベトナム語の声調の基本的な表記法は次のとおりです。

ベトナム語の声調
名前輪郭発音区別符号例
ンガン 中級マークなし あ
フエン 低く落ちる、˨˩重々しいアクセントà
sắc 高く上昇する、˧˥鋭アクセントá
ホイ ディッピング、˧˩˧上のフックả
ngã きしむような上昇、˧ˀ˦˥チルダã
ナン きしむ音、˨˩ˀ下の点ạ

ラテン語ベースのモン族語とユミエン語のアルファベットでは、声調を表す文字は全角で表記されます。モン族語では、8つの声調のうち1つ（˧声）は表記されず、他の7つは音節末尾のb、m、d、j、v、s、gの文字で示されます。モン族語には音素的な音節末尾の子音がないため、曖昧さはありません。このシステムにより、モン族の話者は発音区別符号を使用せずに、通常のラテン文字キーボードで言語を入力できます。ユミエン語では、v、c、h、x、zの文字で声調を表しますが、モン族語とは異なり、声調の前に末尾の子音も表記されます

標準チワン語とチワン語では、音節の声調を表すために、数字の形に基づいてわずかに修正された 6 つの独自の「声調文字」が使用されていました。これは 1982 年に、モン族語と同様に通常の文字が使用されるように置き換えられました。

ヌオス語の音節文字は、独特の方法で声調を表記します。中上昇声調（発音区別符号を付加して表す）を除き、各声調に別々のグリフが用いられます。ꉬ nge [ŋɯ³³] と ꉫ ngex [ŋɯ³⁴] の違いを考えてみましょう。ローマ字表記では、t、x、p の文字が声調を区別するために用いられます。ヌオス語ではコーダが禁止されているため、曖昧さはありません。

起源と発展

アンドレ・ジョルジュ・オドリクールは、ベトナム語の声調は初期の子音対比に由来するものと確立し、中国語にも同様のメカニズムがあると示唆した。[ 49 ] [ 50 ]現在では、古代中国語には音韻的に対比的な声調はなかったと広く考えられている。[ 51 ]声調の歴史的起源は、ジェームズ・マティソフによる造語であるトノジェネシスと呼ばれている。

空間的特徴としての色調

声調は、系統発生的特徴というよりは、地域的特徴である場合がある。つまり、影響力のある近隣言語が声調言語である場合、または声調言語の話者が問題の言語に移行する際に声調を持ち込む場合、言語はバイリンガリズムを通じて声調を獲得する可能性がある。このプロセスは、言語学者によって接触誘発性声調形成と呼ばれている。 [ 52 ]他の場合には、声調が自発的に、そして驚くほど速く発生することがある。オクラホマ州のチェロキー方言には声調があるが、ノースカロライナ州の方言には声調がない。ただし、これらの方言は1838 年に分離されたばかりである。香港英語は声調である。これは、声調のないイギリス英語と声調言語である香港広東語との接触の結果である。 [ 53 ] [ 54 ]同様の声調形成プロセスがシンガポール英語でも起こっているが、言語接触の条件がわずかに異なるため、異なる声調の結果となっている。[ 54 ]

例

アサバスカ諸語において、声調は少なくとも2回出現し、2つの体系が混在している。ナバホ語など一部の言語では、音節末尾に声門化子音（声門閉鎖音を含む）を含む音節は低音となる一方、スラヴィー語など他の言語では高音となるため、2つの声調体系はほぼ鏡像の関係にある。声門化末尾を含まない音節は、反対の音調となる。例えば、ナバホ語の高音とスラヴィー語の低音は、声門化によって引き起こされる音調との対比によるものである。

他のアサバスカ語族、すなわちアラスカ西部（コユーコンなど）や太平洋岸（フーパなど）の言語では、声調は発達しなかった。例えば、アサバスカ祖語の*tuː（「水」）は、フーパ語では無声音toː、ナバホ語では高声音tó、スラヴィー語では低声音tùとなる。一方、アサバスカ祖語の*-ɢʊtʼ（「膝」）は、フーパ語では無声音-ɢotʼ、ナバホ語では低声音-ɡòd、スラヴィー語では高声音-ɡóʔとなる。キングストン（2005）は、声門化子音の2つの異なる生成方法、すなわち先行する母音の緊張声（高い基本周波数を生成する傾向がある）と軋む声（低い基本周波数を生成する傾向がある）に基づいて、声調の逆の発達について音声学的説明を行っている。 「硬い」声門子音と緊張した声を持つ言語では、先行する母音に高いトーンが生じ、「緩い」声門子音としわがれた声を持つ言語では、低いトーンが生じます。

バンツー語族には「鏡像」声調体系もあり、バンツー地域の北西隅の言語は他のバンツー語とは声調が反対である。

アルゴンキン語族の3つの言語、すなわちシャイアン語、アラパホ語、キカプー語は、互いに独立して、また近隣の言語とも独立して、声調を発達させました。シャイアン語では、声調は母音の短縮によって生じました。アルゴンキン祖語の長母音はシャイアン語では高母音に短縮し、短母音は低母音になりました。キカプー語では、[h]で終わる母音は低声調となり、後に摩擦音が続くすべての母音にこの声調が広がりました。アフリカーンス語では、声門摩擦音によって周囲の母音の音調も低下します。

モホーク語では、形態素の組み合わせによって声門閉鎖音は消失し、長い下降音を残すことがあります。これは、終止声門閉鎖音の消失に由来する 広東語や中期中国語で想定される上昇音とは逆の効果を持つことに注意が必要です。

韓国語では、1935年と2005年のソウル方言の音声録音を比較した2013年の研究では、近年、弱音子音（ㅂㅈㄷㄱ）、有気子音（ㅍㅊㅌㅋ）、強音子音（ㅃㅉㄸㄲ）が、音声の開始時間による区別からピッチの変化による区別に移行しており、現代ソウル方言が現在トーン生成の過程にあることが示唆されている。[ 55 ]これらの音の変化は、話者間で依然としてばらつきが見られ、移行がまだ進行中であることを示唆している。[ 56 ]調査対象となった141人のソウル話者のうち、これらのピッチの変化は、もともと1950年代生まれの女性によって開始され、1990年代生まれの女性の話し言葉ではほぼ完了している。[ 57 ]

トノジェネシス

トノジェネシスの誘因

「様々な音素系列にトノジェネシスの潜在性がある。声門音と単純子音、無声音と有声音、有気音と無気音、二重音と単純音（…）、さらには母音間にも。」[ 58 ]多くの場合、トノジェネシスは子音の喪失または融合の結果として生じる。非トノグラフィー言語では、有声子音は一般的に後続の母音を他の子音よりも低いピッチで発音させる。これは通常、有声化における些細な音声的詳細である。しかし、子音の有声化がその後失われた場合、その偶発的なピッチ差は、以前に有声化が担っていた区別を担うために残される可能性があり（音韻転移と呼ばれるプロセス）、それによって意味のあるもの（音素的）になる。[ 59 ]

このプロセスはパンジャーブ語で起こった。パンジャーブ語のつぶやき子音（有声無気音）は消え去り、その跡に声調が残った。つぶやき子音が単語の先頭にあった場合は低い声調が残り、末尾にあった場合は高い声調が残る。そのような子音がない場合、音高は影響を受けない。しかし、影響を受けない単語の音高は限られており、低音と高音に干渉しなかった。それが独自の中音を生み出した。この歴史的なつながりは非常に規則的であるため、パンジャーブ語は今でもつぶやき子音があるかのように書かれ、声調は示されない。書かれた子音は読者にどの声調を使うべきかを示している。[ 60 ]

同様に、終止摩擦音やその他の子音は、先行する母音の音高に音声的に影響を及ぼすことがあります。そして、それらが[h]に弱音化し、最終的に完全に消失すると、音高の差、つまり真の音調の差が、それらの子音の代わりに継続します。[ 61 ]これは中国語の場合です。中期中国語の3つの声調のうち、「上昇」と「下降」の2つは、古期中国語の終止子音/ʔ/と/s/が/ h/に変化して消失した際に生じました。一方、これらの子音のどちらにも終わらない音節は、3番目の声調「even」を持つと解釈されました。中期中国語から派生したほとんどの変種は、さらに声調分裂の影響を受けました。声調分裂とは、最初の子音が有声かどうかに応じて、各声調が2つに分かれる現象です。有声子音（抑音子音）に続く母音は、有声性の特異性が失われるにつれて、低い声調を獲得しました。[ 62 ]

同様の変化は、ほぼ同時期に、同じ地域の他の多くの言語にも影響を与えました。例えば、タイ語とベトナム語でも音調の分裂が起こりました。[ 63 ]

一般的に、有声音の語頭子音は低音に、無声音の後の母音は高音になる。語末子音が消失すると、声門閉鎖音は先行する母音を高音または上昇音に残す傾向がある（ただし、声門化母音は低音になる傾向があるため、声門閉鎖音によって母音が声門化されると、低母音が残る傾向がある）。語末摩擦音は、先行する母音を低音または下降音に残す傾向がある。母音の発声もまた、ビルマ語に見られるように、しばしば声調に発展する。[ 64 ]

トノジェネシスの段階

下の表は、マーサ・ラトリフによって記述された白モン族のトノジェネシスのプロセスを示しています。[ 65 ] [ 66 ]表に記載されているトーン値は、クリスティーナ・エスポジトによるものです。[ 67 ] [ 68 ]

白モン族におけるトノジェネシス
無調段階 CV CVʔ CVh CVC vl
緊張形成 心拍レベル心拍数上昇CVが下落CVC vl無調
音階分割A1上A2低くB1上段B2下級C1上部C2下部D1アッパーD2下位
現在の[pɔ˦˥][pɔ˥˨][pɔ˨˦][pɔ˨][pɔ˧][pɔ̤˦˨]--[pɔ̰˨˩]

下の表はベトナム語の音調生成を示している。[ 69 ] [ 70 ] [ 71 ]声調値はJames Kirbyによるものである。[ 72 ] [ 73 ]

ベトナム語における音調形成
無調段階 CV CVx > CVʔ 心拍数 > 心拍数h
緊張形成 心拍数中期心拍数上昇CVが下落
音階分割A1高くA2低くB1以上B2下級C1以上C2下部
現在のngang /˦/huyền /˨˩/sắc /˨˦/nặng /˨/hỏi /˧˨/ngã /˧˥/

下の表は、タイ・ダム（黒タイ）の音韻形成過程を示す。最初の行に示されているのは、ピーター・K・ノークエストによって復元されたプロトサザン・クラ・ダイ語である。[ 74 ] [ 75 ] [ 76 ]

タイダムにおけるトノジェネシス
プロトSKD *∅ *-h *-ʔ *-ʔ͡C
緊張形成 レベル 上昇 下降
音階分割A1A2B1B2C1C2D1D2
現在の/˨//˥//˦˥//˦//˨˩ʔ//˧˩ʔ//˦˥//˦/

下の表は中国語の音調生成を示している。[ 77 ] [ 78 ]

中国語におけるトノジェネシス
無調段階 -∅、-N -ʔ -s -p、-t、-k
緊張形成 平（ひ） 上（う） 去（き） 入（い）
音階分割A1A2B1B2C1C2D1D2

トーン値は以下の通りです。

現代中国語方言の声調値
クラスSC [ 79 ]TSH [ 80 ]THH [ 80 ]XMM [ 81 ]FZM [ 81 ]SZW [ 79 ]SXW [ 79 ]
A1/˥//˨˦//˥˧//˥//˦//˦//˦˩/
A2/˧˥//˩//˥//˨˦//˥˨//˩˧//˩˥/
B1/˨˩˦//˧˩//˨˦//˥˩//˧˩//˥˨//˥/
B2/˨/
C1/˥˩//˥˥//˩//˩//˨˩˧//˦˩˨//˦/
C2/˧//˧//˨˦˨//˧˩//˧˩/
D1/˥, ˧˥ ˨˩˦, ˥˩//˨//˥//˧˨//˨˧//˥//˥/
D2/˥//˨//˥//˦//˨//˧˨/

中国語のすべての方言（方言）の音調は互いに対応していますが、完全に一致するとは限りません。また、上記は引用音調ですが、実際の会話では、必須の連打規則によって音調が変化することがあります。台湾の六県方言と海魯方言は、ほぼ規則的で逆の音調（ピッチの高さ）で有名です。以下では、これら2つの方言を標準中国語と比較します。

単語海路客家語標準中国語西県客家語
老人家lo LR ngin HL ga HFラオスLFレンMRジアHL (→ ラオスLFレンジア)lo MF ngin LL ga LR
椀公フォンLRグンHFワンLFゴングHLフォンMFガンLR
車站「バス停」チャHFジャンLLチェHLジャンHFca LR zam HL
自転車cii ML hang HL cha HFジHFシンMRチェHLcii HLハングLL ca LR
  • H: 高; M: 中; L: 低;
  • L: レベル; R: 上昇; F: 下降

下の表は、パンジャーブ語の二音節語における音調形成を示しています。上記の4つの例とは異なり、パンジャーブ語は東アジアの音調言語圏に属さず、音素的な音調を独自に発達させています。さらに、音節末の子音から音調を形成した上記の言語とは異なり、パンジャーブ語は有声音の有気音終末が有気音を失うことで音調を形成しました。[ 82 ]音調は単音節語にも見られますが、下の表では説明していません。

パンジャブ語の音調形成
無調段階 C(V)VC̬ʰ(V)V C̬ʰ(V)VC(V)V C(V)VC(V)V
緊張形成 C̬ʰ → V́C̬V̀

/ V_V

C̬ʰVC(V)V C̬ʰVVC(V)V -
C̬ʰ → T̥V, R̬V / #_V C̬ʰVV → T̥VV̀、R̬VV̀ / #_VV
結果 C(V)V́C̬(V)V̀ T̥VC(V)V R̬VC(V)V T̥VV̀C(V)V R̬VV̀C(V)V C(V)VC(V)V
  • C = 任意の子音; T = 非後屈破裂音; R = 後屈破裂音; C̬ = 有声音; C̥ = 無声音; Cʰ = 有気音
  • V = 中立音、V́ = 上昇音、V̀ = 下降音)

声調言語のリスト

アフリカ

サハラ以南のアフリカの言語のほとんどはニジェール・コンゴ語族に属し、主に声調である。注目すべき例外はスワヒリ語（南東部）、セネガンビアで話されているほとんどの言語（ウォロフ語、セレル語、カンギン語など）、およびフラニ語である。アフロアジア語族には、声調（チャド語族、オモ語族）と非声調（セム語族、ベルベル語族、エジプト語族、およびほとんどのクシ語族）の両方が含まれる。[ 83 ]コイサン語族の3つすべて、つまりコエ語族、クシュ語族、トゥウ語族は声調である。ニロ・サハラ語族のほとんどの言語は声調である。

アジア

中国と東南アジア大陸では、数多くの声調言語が広く話されている。シナ・チベット語族（メイテイロン語、ビルマ語、モグ語、中国語のほとんどの方言を含む。ただし、上海語など一部には、かろうじて声調がある[ 84 ]）とクラ・ダイ語族（タイ語、ラオ語を含む）は、大部分が声調言語である。モン族・ミエン語族は、12もの音韻的に異なる声調を持ち、世界で最も声調言語の一つである。オーストロネシア語族とオーストロアジア語族は、ベトナム語（オーストロアジア語族）、チェムヒ語、ヤベム語（オーストロネシア語族）などいくつかの例外を除いて、大部分が非声調言語である。 [ 85 ]ベトナム語[ 86 ]とツァット語の声調は、両言語が中国の影響を受けた結果である可能性がある。中期朝鮮語[ 87 ] [ 88 ] [ 89 ]にも声調があり、日本語にも少数の声調があった。[ 90 ] [ 91 ] [ 92 ]この地域に存在する他の言語、例えばモンゴル語やウイグル語は、ここで定義されるような声調を持たない言語族に属しています。南アジアでは声調言語はまれですが、パンジャーブ語、ハリヤンヴィ語、ヒンドコ語、ハリボリ語、ドグリ語などのインド・アーリア語族の一部には声調があります。[ 93 ] [ 94 ] [ 95 ] [ 96 ]シレット語、[ 97 ]チッタゴン語、ロヒンギャ語、チャクマ語、そして東ベンガル方言も声調を持っています。[ 98 ] [ 99 ]

アメリカ大陸

北米、南米、中央アメリカの言語の多くは声調言語であり、アラスカやアメリカ南西部のアサバスカ諸語（ナバホ語を含む）の多く[ 11 ]やメキシコのオト・マンゲ語族などが挙げられる。マヤ語族はほとんどが非声調であるが、その中でもユカテク語（話者数が最も多い）、ウスパンテク語、ツォツィル語の一つの方言は声調体系を発達させている。アマゾン川西部のティクナ語は、おそらくアメリカ大陸で最も声調の強い言語である。アマゾン川西部の他の言語も、かなり単純な声調体系を持っている。しかし、多くのアメリカ言語で声調体系が記録されているにもかかわらず、その声調体系の特徴づけに関する理論的研究はほとんど行われていない。別のケースでは、メキシコのオト・マンゲ語族の声調言語が、アジアとアフリカの両方の声調言語に類似した声調体系を持っていることがわかっている。[ 100 ]

ヨーロッパ

ノルウェー語[ 101 ]とスウェーデン語は、「単声」と「複声」という声調言語の特徴を共有しており、音声記述では、前に「 」（単声）または「៴」（複声）を付けることで表すことができます。単声は低く始まり、高い音（˩˦）まで上昇します。複声は単声よりも高く始まり、下降した後、再び始まりよりも高い音（˨˩˦ ）まで上昇します。これは、中国語の第3声（ nǐ、/ni˨˩˦/など） に似ています

ノルウェー語の例：'bønder（農民）と៴bønner（豆）は、イントネーションを除けば、綴りが異なるにもかかわらず、音声的に同一です。同様に、この場合は綴りが同じですが、'tømmer（木材）と៴tømmer（動詞tømme（空にする）の現在形）は、イントネーションのみで区別されます。

スカンジナビア語の音調体系は、強勢との組み合わせでのみ現れるため、より正確には高低アクセント体系と表現されます。古ノルド語時代以降、特定の単語の音節数が変化し、音韻化しました。かつて1音節だった単語が、母音の挿入や接尾辞の付加によって音節が1つ増えたため、1音節の発音を維持しました。これは、それまで2音節だった単語が同音異義語であったのとは対照的です。この音調体系はかつてデンマーク語にも存在していましたが、ほぼすべてのデンマーク語でstødへと発展しました。これは母音の発音の違いですが、形態学的には高低アクセントのように振舞います。

ピッチアクセントシステムはバルト・スラヴ語族内でも発達し、リトアニア語、ラトビア語（デンマーク語のstødに似た1つのトーンを含む）、スロベニア語、セルビア・クロアチア語にも現在も存在しています。

ワトソンによれば、スカウス方言は特定の音調を対比させており[ 102 ] 、ラインラントドイツ語のいくつかの形態もピッチアクセントシステムを持っていると言える。

要約

声調言語には以下が含まれます。

場合によっては、言語が声調であるかどうかを判断するのが難しいことがあります。たとえば、シベリアのケット語は、研究者によっては最大 8 つの声調があると説明され、別の研究者は 4 つの声調があると説明し、さらに声調が全くないと考える研究者もいます。このような場合、言語を声調として分類するかどうかは、声調とは何かについての研究者の解釈に依存する可能性があります。たとえば、ビルマ語には音声声調がありますが、その 3 つの声調のそれぞれに、特徴的な発声(きしみ音、つぶやき音、または単純母音) が伴います。声調が発声に付随するものであると主張することもでき、その場合ビルマ語は音韻的に声調ではないことになります。また、発声が声調に付随するものであると主張することもでき、その場合ビルマ語は声調であると見なされます。ケット語についても同様のケースがあるようです。

19 世紀の人工言語ソルレソルは声調のみで構成されているが、すべての自然声調言語とは異なり、ソルレソルの声調は相対的ではなく絶対的であり、声調連音は発生しない。

参照

注釈

  1. ^声調は時代とともに変化しますが、元の綴りが保持されることもあります。早口言葉の最後の単語「ไหม」のタイ語の綴りは上昇音を示しますが、現在では一般的に高い声調で発音されます。そのため、新しい綴り「มั้ย」が、非公式の書き言葉で時々見られます
  2. ^これらの拡張チャオ声調文字は IPA キール会議で承認され、チャート文字と組み合わせて使用​​されることがよくあります。
  3. ^具体的には、中世中国語のping（平）声調であった単語は、現在、北京語では第1声調と第2声調に配分され、中世中国語のshang（上昇）声調とqu （退出）声調は、それぞれ北京語では第3声調と第4声調になりました。一方、以前のru （入）声調であった単語は、4つの声調すべてに配分されました。

参考文献

  1. ^ a b Yip (2002)、pp. 1–3、17–18
  2. ^ Trask, RL (2004年8月2日). 『音声学と音韻論辞典』 . Routledge. ISBN 978-1-134-83100-5。
  3. ^ Li, Yuanning; Tang, Claire; Lu, Junfeng; Wu, Jinsong; Chang, Edward F. (2021年2月19日). 「ヒトの皮質における音調言語と非音調言語のピッチ符号化」 . Nature Communications . 12 (1): 1161. Bibcode : 2021NatCo..12.1161L . doi : 10.1038/s41467-021-21430-x . ISSN 2041-1723 . PMC 7896081. PMID 33608548 .   
  4. ^シン、チャンダー・シェカール (2004)。パンジャブ語の韻律: 古い伝統と新しいパラダイム。ポルガソウィタ、スリランカ：シクル・プラカサヨ。70～ 82ページ 。
  5. ^ Gordon, Matthew; Ladefoged, Peter (2001). 「発声の種類：言語間の概要」. Journal of Phonetics . 29 (4). Elsevier BV: 383– 406. doi : 10.1006/jpho.2001.0147 . ISSN 0095-4470 . 
  6. ^ a b Kuang, J.-J. (2013).音調対比における発声（博士論文） . カリフォルニア大学ロサンゼルス校.
  7. ^ Xu, Xiaoying; Liu, Xuefei; Tao, Jianhua; Che, Hao (2012).温州方言の音調におけるピッチと発声タイプの知覚. 言語の音調的側面-第3回国際シンポジウム.
  8. ^ Yu, Kristine M.; Lam, Hiu Wai (2014). 「広東語の音調知覚における軋む声の役割」 .アメリカ音響学会誌. 136 (3). アメリカ音響学会誌 (ASA): 1320– 1333. Bibcode : 2014ASAJ..136.1320Y . doi : 10.1121/1.4887462 . ISSN 0001-4966 . PMID 25190405 .  
  9. ^ハイマン（2009年）。
  10. ^レーバー、ジョン; ジョン、レーバー (1994年5月12日). 『音声学の原理』 ケンブリッジ大学出版局. pp.  477– 478. ISBN 0-521-45655-X。
  11. ^ a bキングストン (2005 )
  12. ^ Chrabaszcz, Anna; Winn, Matthew; Lin, Candise Y.; Idsardi, William J. (2014年8月). 「英語、中国語、ロシア語話者による単語の強勢知覚における音響的手がかり」 . Journal of Speech, Language, and Hearing Research . 57 (4): 1468– 1479. doi : 10.1044/2014_JSLHR-L- 13-0279 . ISSN 1092-4388 . PMC 5503100. PMID 24686836 .   
  13. ^イップ（2002）、178-184頁。
  14. ^イップ（2002）、174-178頁。
  15. ^カール、ヴェデキング (1985)。 「Why Bench」（エチオピア）には今日、5つのレベルトーンがあります。Studia Linguistica Diachronica および Sinchronica。ベルリン：ムートン・ド・グリュイテル。881–902ページ 。
  16. ^ 「上海方言の声調とピッチアクセント」wu-chinese.com . 2026年1月11日閲覧。
  17. ^ 「文法トーン」。言語用語集。SILインターナショナル。2015年12月3日。2019年5月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年5月30日閲覧。
  18. ^ Hyman, Larry (2016年5月24日). 「語彙音調と文法音調：その違いを整理する」.第5回国際言語音調シンポジウム (TAL 2016) . ISCA: ISCA. pp.  6– 11. doi : 10.21437/tal.2016-2 .
  19. ^ティアン、ミミ (2018 年 12 月 31 日)。 「文法調の解剖学」。チベット・ビルマ地域の言語学。41 (2)。 John Benjamins Publishing Company: 192–218 . doi : 10.1075/ltba.18007.tia。ISSN 0731-3500。S2CID 150580883。  
  20. ^オッデン（2020）、37頁。
  21. ^ Zhang, Jie (2007年8月23日). 「中国語の音調連音体系における方向性の非対称性」. Journal of East Asian Linguistics . 16 (4). Springer Science and Business Media LLC: 259– 302. doi : 10.1007/s10831-007-9016-2 . ISSN 0925-8558 . S2CID 2850414 .  
  22. ^ローズ、フィル（2016年3月）「右優勢の中国語呉語方言における音調実現の複雑性 ― 文成語話者形態における二音節音調連音」東南アジア言語学会誌9 : 48–80 . ISSN 1836-6821 . 2023年7月22日閲覧。 
  23. ^ a bチェン、マシュー・Y. (2000). 『声調サンディ：中国語方言のパターン』ケンブリッジ、イギリス：ケンブリッジ大学出版局.
  24. ^連 金法 (1999). 「台湾南部閩語の使役詞の類型学的研究」清華中国研究誌. 29 (4): 395– 422. Lien, Chin-fa (連金發)。 （1999年）。台湾南閩語における原因語の類型学的研究 [台灣閩南語使動式的類型研究]。『清華中国研究ジャーナル』、29 (4)、395–422。
  25. ^教育部臺灣閩南語常用詞辭典 2021-05-07 にWayback Machineにアーカイブされました。台湾教育省。 2019 年 6 月 11 日に取得。
  26. ^吳、瑞文 (2005 年 9 月 18 日).吳閩 方言音韻比較研究 (Wú mƐn fāngyán yīnyùn bƐjiào yánjiō | 呉語と閩方言の音韻論に関する比較研究) (博士論文) (中国語)。国立政治大学。 pp. 46、65。2020年 8 月 9 日にオリジナルからアーカイブ– NCCU 機関リポジトリ経由。
  27. ^アデカンビ、アデトクンボ (1989年3月)。「ヨルバ語のトーン」。ワシントン科学アカデミーのジャーナル。79 (1): 29–34 . JSTOR 24537005 。2024 年 6 月 14 日に取得。 
  28. ^オリエ、Ọlanikẹ Ọla (2013). 「ヨルバ語とヨルボイド語」。言語学百科事典。ホーボーケン:テイラーとフランシス。ページ 1200–1204。ISBN​​ 9786610156009 OCLC  1109207232
  29. ^ Busnel, RG (1970). 「クスコイ語の口笛言語に関する実験的研究」. Revue de Phonétique Appliquée (フランス語). 14–15 : 41–75 , 70. S2CID 193025497. ERIC EJ041036  
  30. ^ a b Maddieson, Ian (2013). "Tone" . Dryer, Matthew S.; Haspelmath, Martin (eds.). The World Atlas of Language Structures Online . ライプツィヒ: Max Planck Institute for Evolutionary Anthropology.オリジナルより2011年2月26日アーカイブ。 2020年9月19日閲覧。
  31. ^ホンバート、オハラ、ユアン (1979)。
  32. ^ Everett, C.; Blasi, DE; Roberts, SG (2015). 「気候、声帯、そして声調言語：生理学的および地理的点のつながり」 . Proceedings of the National Academy of Sciences . 112 (5): 1322– 1327. Bibcode : 2015PNAS..112.1322E . doi : 10.1073/pnas.1417413112 . PMC 4321236. PMID 25605876 .  
  33. ^ Lewin, Sarah (2015年4月1日). 「声調言語には湿式発音が適している」. Scientific American . 312 (4): 19. doi : 10.1038/scientificamerican0415-19 .
  34. ^ Gussenhoven, Carlos (2016). 「論評：非声調言語における声調の複雑さ」 . Journal of Language Evolution . 1 (1): 62– 64. doi : 10.1093/jole/lzv016 .
  35. ^ Ladd, D. Robert (2016). 「論評：声調言語と喉頭精度」 . Journal of Language Evolution . 1 (1): 70– 72. doi : 10.1093/jole/lzv014 .
  36. ^ロバーツ、ショーン・G. (2018). 「言語適応を調査するための堅牢で因果的かつ漸進的なアプローチ」 .心理学のフロンティア. 9 166. doi : 10.3389/fpsyg.2018.00166 . PMC 5826341. PMID 29515487 .  
  37. ^ Palancar, EL; Léonard, J.-L. (2016). 「Tone and inflection: An introduction」 . Palancar, EL; Léonard, J.-L. (eds.). Tone and Inflection: New Facts and New Perspectives . Berlin: Walter de Gruyter. pp.  1– 12. 2019年1月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年1月23日閲覧。
  38. ^ Bateman, Janet. 「Iau動詞の形態論」（PDF） . Nusa, Linguistic Studies of Indonesian and Other Languages in Indonesia. Jakarta: Universitas Katolik Atma Jaya. pp. 3rd (PDFでは9th). 2017年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ（PDF） .
  39. ^ Foley, William A. (2018). 「北西ニューギニアの言語」. Palmer, Bill (編). 『ニューギニア地域の言語と言語学：包括的ガイド』 . 言語学の世界. 第4巻. ベルリン: De Gruyter Mouton. pp.  433– 568. ISBN 978-3-11-028642-7。
  40. ^ Hyman, LM (2016). 「紛争における形態論的音調の割り当て：誰が勝つのか？」 Palancar, EL; Léonard, JL (編).音調と抑揚：新たな事実と新たな視点ベルリン、ドイツ：Walter de Gruyter. pp.  15– 39
  41. ^ライ・W.-Y. (2010). 「客家語の人称代名詞と属格の語源：指小格の観点から」『台湾語文学研究』 5 ( 1): 53-80 .
  42. ^ Sun, H.-K. (1996). 「チベット・ビルマ語族における人称代名詞の格標識」.チベット・ビルマ語族地域言語学. 19 (2): 1– 15. doi : 10.32655/LTBA.19.2.01 .
  43. ^ヘセルウッド、バリー（2013年）『音声転写の理論と実践』エディンバラ大学出版局、p.7、ISBN 978-0-7486-9101-22023年7月22日閲覧。
  44. ^国際音声協会 (1989)、76ページ
  45. ^ a b Montgomery-Anderson, Brad (2008年5月30日). A Reference Grammar of Oklahoma Cherokee (Ph.D.). University of Kansas. p. 49. 2016年3月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
  46. ^ a b「ソビエト・ドゥンガン文字の中国語改革への影響」。2019年8月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年1月25日閲覧。
  47. ^ R Kadyamusuma, McLoddy; Kadenge, Maxwell (2013年12月).ショナ語における非声調標示が同音異義語処理に及ぼす潜在的影響：予備的調査. 言語学習ジャーナル. doi : 10.5785/29-2-184 .
  48. ^バード、スティーブン（1999年5月）「アフリカの表記体系における声調表現戦略：批評的レビュー」エディンバラ大学（1999年10月出版）。
  49. ^オドリクール（1954）
  50. ^オドリクール（1961）
  51. ^オドリクール (2017) .
  52. ^、カービー＆ブルネル（2017）。
  53. ^ Yeung, Ping Hei (2023). 「香港英語における接触誘発性トノジェネシス」(PDF) .第20回国際音声科学会議議事録. 2025年2月19日閲覧。
  54. ^ a b Wee, Lian-Hee (2008年8月). 「シンガポールと香港の英語における音韻パターン」. World Englishes . 27 ( 3–4 ): 480–501 . doi : 10.1111/j.1467-971X.2008.00580.x .
  55. ^カン、ユンジョン;ハン・ソンウ（2013年9月）。 「初期現代ソウル韓国語における舌形成：縦断的な事例研究」。リンガ。134 : 62–74。土井: 10.1016/j.lingua.2013.06.002。
  56. ^キム・ミリョン (2013). 「現代韓国語における音調生成：特にオンセット音の相互作用と子音対立の消失に注目して」アメリカ音響学会誌. 133 (3570): 3570. Bibcode : 2013ASAJ..133.3570K . doi : 10.1121/1.4806535 .
  57. ^ Cho, Sunghye (2017).ピッチコントラストの発達とソウル韓国語のイントネーション(PDF) (PhD). ペンシルバニア大学. 2020年10月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  58. ^ミショー＆サンズ (2020) .
  59. ^キングストン (2011)、2304–2310頁。
  60. ^バティア（1975） .
  61. ^キングストン (2011)、2310–2314頁。
  62. ^キングストン (2011) 2311頁。
  63. ^ Hyslop, Gwendolyn (2022年10月2日). 「Together of tonogenesisの類型論に向けて：モデルの改訂」 . Australian Journal of Linguistics . doi : 10.1080/07268602.2022.2157675#d1e107 . 2025年5月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  64. ^サイボー、リリヤ・マリア;グロスマン、エイタン。モラン、スティーブン（2025年11月20日）。「トノジェネシス：通時的な類型論」。ダイクロニカ。42 ( 3–4 ): 451–478 . doi : 10.1075/dia.24022.sae。ISSN 0176-4225。 
  65. ^ラトリフ, マーサ (2015年4月7日). 「Tonoexodus, Tonogenesis, and Tone Change」. ハニーボーン, パトリック; サルモンズ, ジョセフ (編).オックスフォード・ハンドブック・オンライン. オックスフォード大学出版局. pp.  245– 261. doi : 10.1093/oxfordhb/9780199232819.013.021 .
  66. ^ Ratliff, Martha. (2017).モン族ミエン語の構造 セッション3：音調論Archived 2019-03-27 at the Wayback Machine . ケンタッキー大学LSA研究所2017年講演スライド.
  67. ^ Esposito, Christina M. (2012). 「白モン族の音調と発声に関する音響的および電気声門図学的研究」. Journal of Phonetics . 40 (3). Elsevier BV: 466– 476. doi : 10.1016/j.wocn.2012.02.007 . ISSN 0095-4470 . 
  68. ^ Garellek, Marc; Keating, Patricia; Esposito, Christina M.; Kreiman, Jody (2013年1月30日). 「白モン族語の声質と音色識別」 .アメリカ音響学会誌. 133 (2). アメリカ音響学会誌 (ASA): 1078–1089 . Bibcode : 2013ASAJ..133.1078G . doi : 10.1121 /1.4773259 . ISSN 0001-4966 . PMC 3574099. PMID 23363123 .   
  69. ^マティソフ, ジェームズ・A (1999).チベット・ビルマ語の地域的文脈における音調学．シンポジウム「音調現象の通言語的研究：音調生成、日本語アクセント論、その他」議事録．東京：東京外国語大学外国語研究所アジア・アフリカ言語文化研究所．pp.  3– 31．
  70. ^オドリクール (2018) .
  71. ^ Ferlus, Michel (2004).ヴィエト・ムオン語の音調の起源. 東南アジア言語学会第11回年次大会論文集. pp.  297– 313. S2CID 194697589 . 
  72. ^カービー、ジェームズ (2010). 「ベトナム語の音調知覚における方言経験」 .アメリカ音響学会誌. 127 (6). アメリカ音響学会誌 (ASA): 3749– 3757. Bibcode : 2010ASAJ..127.3749K . doi : 10.1121/1.3327793 . hdl : 20.500.11820/f30d8742-b13a - 427c-9070-c131383b0cad . ISSN 0001-4966 . PMID 20550273. S2CID 8742491 .   
  73. ^ Vũ, Thanh Phương (1982). 「方言間のベトナム語の音調の音声特性」(PDF) .東南アジア言語学論文集(8). 太平洋言語学, オーストラリア国立大学: 55–75 . doi : 10.15144/PL-A62.55 . 2023年7月23日閲覧。
  74. ^ Norquest, Peter K. (2007). 『Proto-Hlai の音韻的再構築』（博士論文）アリゾナ大学. OCLC 659748425 . 
  75. ^ピッタヤポン, ピッタヤワット.タイ祖語の音韻論（博士論文）. コーネル大学. hdl : 1813/13855 .
  76. ^ Burusphat, Somsonge (2012年1月7日). Sidwell, Paul (編). 「タイの歌の音調」 .東南アジア言語学会誌. 5 : 32–48 . hdl : 1885/9118 . ISSN 1836-6821 . S2CID 29263300 .  
  77. ^ラトリフ、マーサ（2002年6月25日）. 「タイミング音韻形成：借用による証拠」 .バークレー言語学会年次大会. 28 (2). アメリカ言語学会誌: 29–41 . doi : 10.3765/bls.v28i2.1043 . ISSN 2377-1666 . 
  78. ^ Dai, Yi-Chun (1991).中国語における声調の音韻領域：歴史的視点（修士論文）. サイモンフレーザー大学. S2CID 141736627 . 
  79. ^ a b cフアン、ボーロン、リャオ、シュドン。 [黄伯荣、廖序东] (2002)。Xiandai Hanyu [现代汉语] (第 3 版、第 1 巻)、85 ～ 86 ページ。北京：高等教育出版社。
  80. ^ a b客家問題評議会。 （2018年）。客家能力試験の語彙: 初級 (六仙) [客語能力容認證基本詞大橋-初級(四縣空洞)]。https://elearning.hakka.gov.tw/ver2015 で入手可能2019 年 3 月 27 日にウェイバック マシンにアーカイブ
  81. ^ a b北京大学中国語文学系 [北京大学中国语言文学系]. （1995年）。Hanyu Fangyan Cihui [汉语方言词汇] (第 2 版)。北京: 语文出版社。
  82. ^ Bowden, Andrea Lynn (2012年3月7日).パンジャブ語の音韻論とグルムキー文字：予備研究（修士論文）. ブリガムヤング大学. 2022年8月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年8月19日閲覧。
  83. ^イップ（2002）、131ページ。
  84. ^陳忠敏（2003）『上海方言研究』 LINCOM、p.74、ISBN 978-3-89586-978-5。
  85. ^ Yip (2002)、172～173ページ
  86. ^ Alves, Mark (1995). 「ベトナム語の音調の特徴と発達」(PDF) .言語学ワーキングペーパー: ハワイ大学マノア校. 27 : 1– 13. 2022年10月9日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) .ベトナム語の音調体系は中期中国語の八正音階体系と非常によく一致しており、中国語との言語接触がベトナム語の音調の発達に何らかの影響を与えたことは明らかである。
  87. ^ソン・ホミン（2001年3月29日）『韓国語』ケンブリッジ大学出版局、pp.48–、ISBN 978-0-521-36943-5。
  88. ^リー・イクソップ、ラムゼイ・S・ロバート（2000年）。『韓国語』。ニューヨーク州立大学出版局。315～。ISBN 978-0-7914-4832-8。
  89. ^リー・キムン、ラムゼイ・S・ロバート（2011年3月3日）『韓国語の歴史』ケンブリッジ大学出版局、168～169頁。ISBN 978-1-139-49448-9。
  90. ^ブロック、バーナード. 1950. 日本語口語研究 第4部 音韻論. 言語学 26. 86–125
  91. ^マーティン、サミュエル・E. 1952. 標準口語日本語の形態音韻論. (言語学論文、47.) ボルチモア: アメリカ言語学会.
  92. ^ジョーデン、エレノア・ハーツ。1963年。『Beginning Japanese, Part 1』(Yale Linguistic Series, 5.) ニューヘイブン：イェール大学出版局。
  93. ^欲望、バーバラ;ワリ、カシ。ゲイル、ジェームズ。ら、編。 （1999年）。選択された南アジア言語の語彙的照応と代名詞。ウォルター・デ・グルイテル。 p. 637.ISBN​ 978-3-11-014388-1。
  94. ^エイガー、サイモン (編)。「パンジャブ語 (ਪੰਜਾਬੀ/پنجابی)」。オムニグロット。2011 年 4 月 29 日にオリジナルからアーカイブされました。2015 年 1 月 30 日に取得。
  95. ^ Karamat, Nayyara. 「パンジャブ語の音素目録」（PDF） . ウルドゥー語処理研究センター.オリジナル（PDF）から2015年9月23日にアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
  96. ^セン、ジーティ (1997)。境界を越える。東洋のブラックスワン。 p. 132.ISBN​ 978-81-250-1341-9 おそらく、パンジャーブ語はこの種の声調特徴を持つ唯一の主要な南アジア言語です。パンジャーブ語の音調言語的特徴の起源については学者の間でいくつかの推測がなされてきましたが、最終的で説得力のある答えは出ていません
  97. ^レイチョードリー、プリティ;マハンタ、シャクンタラ (2020)、シルヘティの 3 ウェイ調性システム
  98. ^ Pal, Animesh K. (1965). 「東ベンガル語ダッカ方言の音素と声調の重要性」アジア協会誌VII : 44–45 .パンジャブ語と東ベンガル語の音調要素は、有声音と「h」の扱い方に関する様々な新しい方法によって注目されている。
  99. ^ Masica, Colin P. (1991), The Indo-Aryan Languages , Cambridge University Press, p. 102,声門形成はしばしば声調と関連付けられており、東ベンガル語の場合は有声音からの声調の進化に関係しているようです。
  100. ^イップ（2002）、212-214頁。
  101. ^マーム・イングヴァルド（1967年）『ノルウェー語を自分で学ぶ』（第2版）アリスバーリー、イングランド：イングリッシュ・ユニバーシティーズ・プレス社、pp.  13– 14. ISBN 978-0-82888376-4。
  102. ^ワトソン、ケビン (2007). IPAの図解：リバプール英語（ケンブリッジ大学出版局編）. 国際音声学会誌 37.  351–360ページ
  103. ^ 「イギリス諸島における英語のイントネーション」 www.phon.ox.ac.uk . 2023年12月19日閲覧。
  104. ^ Finney, Malcolm Awadajin (2004). 「10. クリオ語における英語およびアフリカ起源の語彙項目の音調割り当て」『クレオール、接触、そして言語変化』クレオール言語ライブラリー第27巻. アムステルダム: John Benjamins Publishing Company. pp.  221– 236. doi : 10.1075/cll.27.11fin . ISBN 978-90-272-5249-4. ISSN  0920-9026 .

参考文献

ウィキメディア・コモンズには、声調（言語学）に関連するメディアがあります
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tone_(linguistics)&oldid=1334745701#Register_tones_and_contour_tones」より取得