リチャード・E・ミラー
リチャード・E・ミラー | |
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| 生まれる | （1875年3月22日）1875年3月22日 |
| 死亡 | 1943年1月23日（1943年1月23日）（67歳） アメリカ合衆国フロリダ州セントオーガスティン |
| 教育 | エドマンド・H・ヴュルペル、ロートン・パーカー、ジャン＝ポール・ローレンス、ジャン＝ジョセフ・ベンジャマン＝コンスタンに師事。 |
| 母校 | セントルイス・ワシントン大学美術学部 |
| 知られている | 絵画 |
| 動き | アメリカ印象派、装飾印象派 |
| 受賞歴 | 国家学者。 1901 年の汎アメリカ博覧会で銅メダル。 1904 年のセントルイス万国博覧会で銀メダル。 1904年、パリサロンで銀メダル。レジオンドヌール勲章シュヴァリエ |
リチャード・E・ミラー（1875年3月22日 - 1943年1月23日）は、アメリカの印象派の画家であり、アメリカ印象派のジヴェルニー・コロニーのメンバーであった。 [ 1 ] ミラーは主に具象画の画家で、室内や屋外で物憂げなポーズをとる女性の絵画で知られている。ミラーはセントルイスで育ち、パリで学び、その後ジヴェルニーに定住した。アメリカに戻ると、カリフォルニア州パサディナに短期間定住し、その後マサチューセッツ州プロビンスタウンの芸術コロニーに移り、そこで余生を過ごした。ミラーはニューヨークの国立デザインアカデミーの会員で、当時の受賞歴のある画家で、フランスとイタリアの両方で栄誉を受け、フランスのレジオンドヌール勲章を受賞した。過去数十年にわたり、彼は回顧展の対象となっており、彼の作品は展覧会カタログに多数掲載され、アメリカ印象派に関する多くの書籍でも取り上げられている。
若者とトレーニング
リチャード・エドワード・ミラーは、当時アメリカで最大かつ最も繁栄した都市の1つであったミズーリ州セントルイスで生まれ育った。父のリチャード・レヴィ・ミラーはペンシルバニア州出身の尊敬される土木技師で、橋梁を専門としていた。母はミズーリ州生まれのエスメラルダ・ストーリーだった。ミラーは少年の頃からデッサンや絵画を始め、肖像画家のジョージ・アイクバウムの助手として働いた。[ 2 ]ワシントン大学セントルイス校美術学校（1879年卒）で美術を学び、1891年には最初は夜間クラスで、次いで1892年には全日制の学生となった。これはアメリカで最初の大学の一部であった美術学校で、フランスのボザール様式のカリキュラムを採用していた。彼が受講したデッサン、モデリング、絵画、美術解剖学、遠近法、構成などのコースは、当時フランスの学生が受けていたものと非常に似ていたと思われる。ミラーは勤勉な姿勢で知られ、美術学校で優秀な成績を収め、学校の理事長であったハルゼー・C・アイブスに師事したほか、おそらくロートン・S・パーカーにも師事した。
シカゴ万国博覧会は、ミラーがセントルイスで学んでいたときに開催され、彼はこの博覧会に参加し、当時台頭しつつあったアメリカ印象派やトーナル派の作家たちの作品を含む、展示されていた数千点の現代美術作品を鑑賞したと考えられている。[ 3 ]美術学校での5年間で、ミラーは多くの賞を受賞し、1894年には地元で展示を始めた。学校はセントルイス美術館に併設され、校内にあったため、学生は重要な歴史的作品だけでなく、ジョン・ラ・ファージ（1835年 - 1910年）の作品を通じたトーナル派や、セオドア・ロビンソン（1892年 - 1896年）の作品を通じたアメリカ印象派など、現代美術運動の作品を含む展覧会を見る機会があった。ロビンソンの作品は1895年から1896年のシーズンにそこで展示されていた。
ワシントン大学でミラーは、パリから帰国したばかりの同校卒業生エドマンド・H・ワーペルに師事した。ワーペルの作品（「スペア・ランドスケープ」）は、フランスのバルビゾン派やホイッスラーの作品に強い影響を受けていた。師の指導と、当時「トーナル派」と呼ばれていた絵画の人気により、ミラーの初期の作品は静かな風景画、トーナル主義的な傾向を帯びていた。[ 4 ] 1897年までに、彼はセントルイス・ポスト・ディスパッチ紙のイラストレーターとして働き、パリでのさらなる研究のために資金を貯めていた。その後、セントルイス美術学校学生協会からパリ留学のための最初の奨学金を授与される栄誉に浴した。[ 5 ]
パリ
1898年にミラーがパリに渡ったとき、彼はすでに画家の訓練を受けており、彼と他の多くのアメリカ人芸術家が学んだ私立のアカデミー・ジュリアンで急速に進歩していました。彼は左岸で他の学生たちと質素な暮らしをしていました。そこで彼はシカゴの画家、ロートン・パーカーと知り合い、彼の助けでパリでのスタートを切ることができました。ミラーの作品は、サロンで高い評価を得ていた2人のアカデミックな画家、ジャン＝ポール・ロレンスとベンジャミン・コンスタンから批評されました。世紀末から世紀末にかけてミラーが制作した野心的な大作は、主にパリのカフェ生活を描いたものでした。おしゃれなパリの女性を描いたこれらの作品では、人物はほとんどアカデミックな手法で描かれ、背景の一部のみがぼやけて描かれています。
ジヴェルニーコロニー
ミラーは1904年頃から、魅力的な若い女性がバスローブや着物を着た装飾性の高い作品に目を向けるようになり、これらの作品で彼は最もよく知られている。彼は1906年頃、クロード・モネの邸宅の周囲に形成されたジヴェルニーのアメリカン・アート・コロニーで夏を過ごし、そこで印象派の画家フレデリック・フリーゼケと親しくなった。ジヴェルニーでは多くのアメリカ人芸術家が教えていたが、その指導のほとんどは非公式なものだった。対照的に、ミラーは教師として高い評価を得ており、多くの弟子が彼に続いてジヴェルニーへ移った。その中には有名なイラストレーターA・B・フロストの息子、ジョン・「ジャック」・フロストもおり、1909年にミラーを追ってジヴェルニーへ移った。[ 5 ]その同じ夏、彼はメイン州出身の若い女性画家ハリエット・アダムスと出会い、彼女は後にミラーの妻となった。ミラーは 1910 年の春に故郷のセントルイスに戻ったが、その夏にジヴェルニーに戻ったため、どれくらいそこに留まったかは不明であるが、おそらく数か月程度であろう。
パサデナでの生活
第一次世界大戦勃発の頃、ミラーはアメリカに戻った。ジヴェルニーでガイ・ローズと親交があったことから、ミラーは西へロサンゼルス郊外のパサデナに移り、スティックニー記念美術学校で教鞭を執った。パサデナに落ち着いたミラーは、自分の絵を描くのに好む光が差し込む快適なアトリエを見つけることができなかった。そこで裕福な画家で芸術のパトロンでもあったエヴァ・スコット・フェニエスの邸宅で絵を描いた。[ 6 ] ミラーがカリフォルニアで描いたとされる絵画の多くは、その場所で描かれたものであることがはっきりと示されている。[ 7 ]フェニエス邸には噴水とプールがあり、ミラーの絵画の何枚かに登場している。さらに、彼はフェニエス夫人の孫娘の肖像画と大きな裸婦像を描いており、これらは現在フェニエス邸の敷地内にあるパサデナ歴史博物館に所蔵されている。[ 8 ]
マサチューセッツ州プロビンスタウン
ミラーは1917年にプロビンスタウンに移住した。
評価
彼の典型的なアメリカ印象派の絵画作品は、パリで制作された通常は暗い色調の作品、ジヴェルニーで制作された明るい色彩の作品、パサデナでの短期間だが生産的な期間、そしてその後マサチューセッツ州プロビンスタウンで制作された作品に分けられます。
ミラーは時折風景画を描いたが、彼の作品の中では稀である。彼の絵画に登場する女性たちは、しばしば鏡を見ていたか、ネックレスを手に持っていたか、完全に無為な状態にならないように何らかの行動をとっているように描かれている。アメリカ印象派運動について最も広範な著作を残した美術史家ウィリアム・ガードツは、ミラーを友人のフレデリック・フリーゼケと比較し、「ミラーは同僚よりも常にデッサンと構造を重視していた。彼が選んだモデルはフリーゼケとは全く異なり、より感動的で美しく、ルノワール的な様式は少なかった」と述べている[ 9 ] 。晩年になると、彼の作品は色彩が暗くなり、主題も陰鬱なものとなり、これらの絵画は、無為な女性を描いた明るい作品ほど人気がなくなった[ 10 ] 。
優秀な学生
- ミルドレッド・バーレイジ
- キャサリン・カーター・クリッチャー
- ジョン・“ジャック”・フロスト
- セオドア・ルキツ（1897–1992）
- レオン・マキエルスキ
- ハリエット・アダムス・ミラー
- ヒルダ・リックス・ニコラス
- ポーリン・パーマー
- クリスチャン・フォン・シュナイダウ
参照
注記
- ^マリー・ルイーズ・ケインの『明るいオアシス』、リチャード・ミラーの絵画を参照
- ^ケイン『明るいオアシス』
- ^ミラーが訪れたことを裏付ける研究はないが、マリー・ルイーズ・ケインなどの美術史家は、快適な電車の旅で行ける大規模なフェアをミラーが見逃すことはなかっただろうと推測している。
- ^ケインの『A Bright Oasis』は、これらの初期の作品のいくつかを再現しており、それらは間違いなく「調性派」に属します。
- ^ a bグラント・ウィンゲート『ゼノビア』。「リチャード・E・ミラー」。コールドウェル・ギャラリー・ハドソン。
- ^フェニエスは偉大な芸術のパトロンであり、パサデナやニューメキシコ州サンタフェの実家の数多くの画家のパトロンを務めた。
- ^メイベル・アーミー・シアーズ、「カリフォルニアの庭のリチャード・ミラー」、カリフォルニア・サウスランド、第38号、1923年2月、10～11ページ。カリフォルニア・サウスランドは、限られた、しかし限定的な読者を対象とした建築出版物でした。
- ^パサデナにあるパサデナ歴史博物館には、フェニエス邸で作業中のミラーの写真や絵画が数点所蔵されている。
- ^ウィリアム・ガードツ『モネのジヴェルニー』
- ^ケインの明るいオアシス
参考文献
- ケイン、マリー・ルイーズ『明るいオアシス：リチャード・ミラーの絵画』ニューヨーク：ジョーダン・ヴォルペ・ギャラリー、1997年
- ボール、ロバート、マックス W. ゴットシャルク、リチャード E、ミラー NA: 印象と評価、ミズーリ州セントルイス、ロングモア基金、1968 年
- モースバーグ、ジェフリー、リチャード・E・ミラー著『Fond Impressions』、ロサンゼルス、カリフォルニア（伝記エッセイ）
- シアーズ、メイベル・アーミー、「パサデナのリチャード・ミラー」ロサンゼルス・グラフィック、1916 年 9 月 9 日、p. 4
- シーアーズ、メイベル・アーミー、「カリフォルニアの庭のリチャード・ミラー」、カリフォルニア・サウスランド、第38号、1923年2月、10～11ページ
- ケープコッドはリチャード・E・ミラー（死亡記事）を悼むプロビンスタウン・アドボケイト、 1943年1月28日、一面
外部リンク
