構成主義建築

タトリン塔、第三インターナショナル記念碑、1919年（ウラジーミル・タトリン）

構成主義建築は、1920年代から1930年代初頭にかけてソビエト連邦で栄えた近代建築の構成主義様式の一つです。抽象的で簡素なこの運動は、装飾的な様式化を拒絶し、素材の工業的な集合体として、近代産業社会と都市空間を反映することを目指しました。 [ 1 ]デザインは、先進的な技術と工学を、公然と共産主義的な社会目的と融合させました。この運動はいくつかの派閥に分裂しながらも、多くの先駆的なプロジェクトと完成した建物を生み出しましたが、1932年頃に衰退しました。[ 2 ]その後の建築の発展に顕著な影響を与えました。

意味

シューホフ塔、モスクワ、1922年。

構成主義建築は、ロシア未来派から生まれた、より広範な構成主義芸術運動から生まれた。構成主義芸術は、立体的なキュビズムのビジョンを、運動学的要素を備えた完全に抽象的な非具象的な「構築物」に適用しようとした。 1917年のロシア革命後、構成主義芸術は、新しい社会の要求と新体制に要求された産業上の課題に目を向けた。2つの異なる流れが生まれた。1つは、アントワーヌ・ペヴスナーとナウム・ガボのリアリスト宣言に集約され、空間とリズムに配慮したもので、もう1つは啓蒙人民委員部内部での、純粋芸術を主張する人々と、アレクサンダー・ロトチェンコ、ヴァルヴァーラ・ステパノワ、ウラジーミル・タトリンなどのより社会志向の生産主義者との間の闘争を表したもので、彼らは芸術が工業生産に吸収されることを望んだ。[ 3 ]

1922年、ペヴスナーとガボが亡命した際に分裂が起こり、運動は社会的功利主義の路線に沿って発展した。生産主義派の多数派はプロレトクルトと雑誌LEFの支持を得て、後に建築グループOSAに支配的な影響力を持つようになった。

建築における革命

エル・リシツキーがデザインしたオゴニョク誌の印刷所

構成主義建築の最初で、最も有名なプロジェクトは、未来派のウラジーミル・タトリンが1919年にサンクトペテルブルクのコミンテルン本部として提案したものであり、しばしば「タトリン塔」と呼ばれています。この塔は未完成でしたが、ガラスと鋼鉄という素材、そしてその未来的な精神と政治的な傾向（内部のボリュームの動きは革命と弁証法を象徴することを意図していました）は、1920年代のプロジェクトの方向性を決定づけました。[ 4 ]

初期構成主義のもう一つの有名なプロジェクトは、エル・リシツキーによる「レーニン・トリビューン」（1920年）で、これは動く演壇でした。ロシア内戦中、カジミール・マレーヴィチを中心とするUNOVISグループは、シュプレマティズムの「非客観的」抽象主義とより功利主義的な目的を融合させた様々なプロジェクトを設計し、理想的な構成主義都市を創造しました。エル・リシツキーの「プラウネン・ラウム」、グスタフ・クルツィスの「ダイナミック・シティ」（1919年）、ラザール・ヒデケルの「労働者クラブ」（1926年）と彼のドゥブロフカ発電所と最初のソッツ・タウン（1931～33年）も参照してください。

ASNOVAと合理主義

ロシア内戦直後、ソ連は大きな新築プロジェクトを発注するほどの貧困状態に陥っていた。しかし、ソ連の前衛芸術学校であるフフテマスは1921年に建築家ニコライ・ラドフスキー率いる建築部門を設立し、 ASNOVA（新建築家協会）と呼ばれた。その教育方法は機能的かつ空想的で、ゲシュタルト心理学への関心を反映しており、シンビルチェフのガラス張りの吊り下げ式レストランのような大胆な形態実験につながった。[ 5 ] ASNOVA（新建築家協会）に所属していた建築家には、エル・リシツキー、コンスタンチン・メルニコフ、ウラジーミル・クリンスキー、若きベルトルト・ルベトキンなどがいた。[ 6 ]

ズエフ労働者クラブ、1927年

1923年から1935年にかけてのプロジェクト、例えばリシツキーとマルト・スタムの水平方向の高層ビル群ヴォルケンビューゲルや、コンスタンチン・メルニコフの仮設パビリオンなどは、この新しいグループの独創性と野心を示している。メルニコフは1925年のパリ装飾芸術博覧会でソビエト館を設計し、ロトチェンコが設計した部屋とギザギザの機械的な形状によって、新しいスタイルが普及した。[ 4 ]構成主義の生活環境を垣間見るもう一つの例として、人気SF映画『アエリータ』が挙げられる。この映画では、アレクサンドラ・エクスターが角張った幾何学的なスタイルで内装と外装をモデル化している。1924年の国営モスセルプロム百貨店も、新経済政策による新たな消費主義のための初期モダニズム建築であり、3年後に建てられたヴェスニン兄弟のモストルグ店もそうであった。イズベスチヤ本社のような大衆報道機関のための近代的なオフィスも人気があった。[ 7 ]これは1926年から1927年にかけて建設され、グリゴリー・バルヒンによって設計された[ 8 ]。

OSA

バルシュ/シニャフスキー、モスクワ プラネタリウム、1929 年

より冷たく技術的な構成主義様式は、1923年から24年にかけてヴェスニン兄弟がレニングラーツカヤ・プラウダ紙のために手がけたガラス張りのオフィス・プロジェクトによって導入された。1925年には、同じくヴフテマスと関係のあるOSAグループ（現代建築家組織）が、アレクサンダー・ヴェスニンとモイセイ・ギンツブルクによって設立された。このグループは、エルンスト・マイの住宅プロジェクトなど、ワイマール共和国の機能主義と多くの共通点を持っていた。[ 4 ]住宅、特に当時一般的だった19世紀の集団住宅に代わる、特別に設計されたドーム・コミュニー（共同住宅）の集合住宅が、このグループの主な課題であった。社会コンデンサーという用語は、1919年に「女性の真の解放と真の共産主義は、こうした些細な家事労働に対する大衆の闘争と、大衆を巨大な社会主義家庭へと真に改革することから始まる」と書いたV・I・レーニンの思想に続く、彼らの目的を説明するために作られた。

コンスタンチン・メルニコフによるモスクワのルサコフ労働者クラブ、1927～28年

建設された集合住宅プロジェクトには、イヴァン・ニコラエフの織物研究所共同住宅（モスクワ、オルジョニキーゼ通り、1929-1931年）、ギンズブルグのモスクワ・ゴストラフ・アパートメント、そして最も有名なナルコムフィン・ビルなどがある。[ 8 ]ハリコフ、モスクワ、レニングラード、そして小さな町々に、構成主義様式で集合住宅が建設された。ギンズブルグはアルマ・アタの政府庁舎も設計し、ヴェスニン兄弟はモスクワの映画俳優学校を設計した。ギンズブルグは、新しい社会の建築が古い社会と同じであるという考えを批判し、「労働者住宅をブルジョアのアパートメントと同じように扱う…しかし構成主義者は、日常生活におけるこうした変化を最大限に考慮しながら、同じ問題に取り組んでいる…我々の目標は、プロレタリア階級と協力して新しい生活様式を創造することである」と述べた。[ 9 ] OSAは192​​6年から1930年まで雑誌「SA」 （現代建築）を発行していた。代表的な合理主義者ラドフスキーは独自のかなり変わったタイプの集団住宅を設計し、1929年にモスクワの集合住宅を完成させた。特に豪華な例は、スヴェルドロフスク（現在のエカテリンブルク）の「チェキスト村」で、イワン・アントノフ、ヴェニアミン・ソコロフ、アルセニー・トゥンバソフが設計したもので、鎌と槌の形をした内務人民委員部（NKVD）の職員用の集合住宅で、現在はホテルとして使われている。

日常とユートピア

2020年の修復前の、モイセイ・ギンツブルグ設計によるモスクワのナルコムフィン・ビル。この建物はユネスコの「危機に瀕した建物」リストのトップに位置しており、保存を求める国際的なキャンペーンが行われていた。
モスクワ、メルニコフ作「スヴォボダ・ファクトリー・クラブ」

構成主義者の新しい形態は、新経済政策の混合経済下において、ソビエト連邦の新しい日常生活のプロジェクトを象徴し始めた。[ 10 ]ハリコフの巨大なデルジプロム複合施設のような国家の建物が建設された。 [ 11 ]（セラフィモフ、フォルガー、クラベッツ設計、1926-1928年）これは、ライナー・バンハムの著書『第一機械時代の理論とデザイン』で、デッサウ・バウハウスと並んで1920年代最大規模のモダニズム建築であると記されている。[ 12 ]その他の注目すべき作品には、ミハイル・バルシュのアルミニウム放物面とガラス張りの階段、ミハイル・シニャフスキーの1929年のモスクワ・プラネタリウムなどがある。

セミョン・ペン作「カザンの印刷所」（1935年）

新しい美学の人気により、伝統主義建築家が構成主義を採用するようになり、イヴァン・ジョルトフスキーの1926年のMOGES発電所や、アレクセイ・シュシュセフのナルコムゼム事務所（いずれもモスクワ）がその例である。[ 13 ]同様に、技師ウラジーミル・シューホフのシューホフ・タワーは前衛的な作品と見られることが多く、ヴァルター・ベンヤミンのモスクワ日記によれば、「西側諸国の類似の建築物とは異なっていた」という。[ 14 ]シューホフはまた、バフメーチェフスキー・バス車庫やノヴォリャザンスカヤ通り車庫でもメリニコフと共同作業を行った。[ 4 ]これらの建物の多くはセルゲイ・エイゼンシュテインの映画『ゼネラル・ライン』に登場し、この映画ではアンドレイ・ブロフが設計した特別に製作された構成主義集団農場の模型も登場した。

構成主義者たちの中心的な目標は、日常生活に前衛性を浸透させることでした。1927年から、彼らは労働者クラブ（通常は工場地区に建設される共同レクリエーション施設）のプロジェクトに取り組みました。中でも最も有名なのは、コンスタンチン・メリニコフによるカウチュク、スヴォボダ、ルサコフの各クラブ、ヴェスニン兄弟によるリカチェフ工場クラブ、そしてイリヤ・ゴロソフによるズエフ労働者クラブです。

ドニプロHES（1932年）ヴェスニン兄弟

こうした日常への進出と同時期には、イヴァン・レオニドフのレーニン研究所といった奇抜なプロジェクトも計画された。これはバックミンスター・フラーの作品にも匹敵するハイテク作品である。超高層ビル並みの図書館、プラネタリウム、ドームがモノレールで結ばれていた。また、ゲオルギー・クルティコフの「フライング・シティ」は、ASNOVAプロジェクトによる、空中住宅の真剣な提案として構想された、その名の通りのプロジェクトである。メルニコフ邸とバフメーチェフスキー・バス車庫は、構成主義における個人主義と功利主義の緊張関係を示す好例である。

カジミール・マレーヴィチによる「プラニト」または「アーキテクトン」と呼ばれるシュプレマティスムの超高層建築のプロジェクトもありました。ラザール・ヒケイデルの『宇宙的居住空間』（1921–1922年）、『アーキテクトンズ』（1922–1927年）、『労働者クラブ』（1926年）、『共同住宅』（1927年）、A・ニコルスキーとL・ヒデケルの『モスクワ協同組合研究所』（1929年）などです。幻想的な要素は、ヤコフ・チェルニホフの作品にも表れています。彼は実験的な設計図集を数冊出版しており、中でも最も有名なのは『建築幻想』（1933年）で、「ソビエトのピラネージ」という異名を得ました。

ソツゴロドと都市計画

ノイ・トロツキー作「タウンホール」、レニングラード、1932-1934年

再建都市における構成主義的提案の多くは野心的なものであったにもかかわらず、首尾一貫した構成主義的都市計画の例はごくわずかであった。しかしながら、レニングラードのナルフスカヤ・ザスタヴァ地区は構成主義の中心地となった。1925年以降、A・ゲゲロやOSAのアレクサンダー・ニコルスキーといった建築家によって、この地域に共同住宅が設計された。また、ノイ・トロツキー（1932～1934年）によるキロフ市庁舎、GA・シモノフによる実験学校、そして地元のASNOVAメンバーによって設計された一連の共同洗濯場や厨房といった公共建築も建設された。[ 15 ]完成した構成主義地区の例として、ザポリージャのソツミスト（ソツゴロド）が挙げられる。[ 16 ]

構成主義者の多くは、第一次五カ年計画に伴う「文化大革命」の間に自らの野望が実現することを期待していた。この時点で、構成主義者は、田園都市あるいは線形都市モデルを支持する都市主義者と非都市主義者に分かれていた。線形都市は、財務人民委員部長官ニコライ・ミリューチンが著書『ソズゴロド』（別名ソツゴロド、 1930年）で宣伝した。これは、OSA理論家ミハイル・オヒトヴィッチによってさらに極端なレベルにまで押し進められた。彼の非都市主義は、線形の交通網でつながれた一戸建て住宅あるいは一世帯住宅のシステムを提唱し、都市と農業の境界を越えた広大な地域に広がるシステムとした。これはフランク・ロイド・ライトのブロードエーカー・シティの社会主義版に似ていた。マグニトゴルスクのような新しい都市のために提案された都市破壊主義者や都市主義者の計画は、ナチズムから逃れてきた「メイ旅団」（エルンスト・マイ、マルト・スタム、マルガレーテ・シュッテ＝リホツキー）、ハンネス・マイヤー率いる「バウハウス旅団」、ブルーノ・タウトなど、より実際的なドイツ人建築家に支持されてしばしば拒否された。

ル・コルビュジエの都市計画は短期間で好評を博し、彼は後にヴィル・ラディユーズ計画となる「モスクワへの応答」を書き、構成主義者のニコライ・コリと共にツェントロソユーズ政府庁舎を設計した。OSAグループの複層型アパートと共同施設は、彼の後の作品に大きな影響を与えた。もう一人の有名なモダニスト、エーリッヒ・メンデルゾーンは、レニングラードの赤旗繊維工場を設計し、著書『ロシア、ヨーロッパ、アメリカ』で構成主義を世に広めた。構成主義の大きな影響を受けた五カ年計画プロジェクトは、ヴィクトル・ヴェスニンらが設計したドニプロHESである。エル・リシツキーもまた、1930年の著書『ロシア建築の再建』でこの様式を海外でも世に広めた。

構成主義の終焉

コンスタンチン・メルニコフ作「インツーリスト・ガレージ」（1933年）
サンクトペテルブルクの政治犯収容所、1933年

1932年のソビエト宮殿建設コンペは、エンパイア・ステート・ビルディングに匹敵する壮大なプロジェクトで、主要な構成主義者の他に、ヴァルター・グロピウス、エーリッヒ・メンデルゾーン、ル・コルビュジエらの作品が出品された。しかし、これはモダニズムに対する広範な批判と時を同じくしており、モダニズムは依然として農業が中心の国では維持するのが常に困難であった。また、この様式は単に技術の形式を模倣し、ごくありきたりの建設方法を使用しているという批判もあった。[ 17 ]ボリス・イオファンによる優勝作品は、スターリン建築の折衷的な歴史主義の始まりを示すものであった。この様式は、モダニズム建築のコスモポリタニズム、いわゆる醜さや非人間性に対して、歴史的な様式を拾い集め、時には新しい技術を用いてそれを融合することで反発した点で、ポストモダニズムとの類似性を持っている。ナルコムフィンのような住宅プロジェクトは、1920年代の日常生活改革の試み、すなわち施設の集団化、男女平等、共同育児といった取り組みの一環として設計されたが、スターリン主義が家族観を復活させたことで、これらの取り組みはいずれも支持されなくなった。旧世界の様式も復活し、特にモスクワ地下鉄は「労働者宮殿」という概念を普及させた。

A.クズネツォフ、V.モフチャン、G.モフチャン、L.メイルマン、全連合電気技術研究所、モスクワ、1927～1930年（ビデオ）

1920年代末までに、構成主義は国の建築様式の主流となり、驚くべきことに、この時代の建物の多くが現存しています。当初の反応は、アール・デコ風の古典主義へのものでしたが、1929年から1932年にかけて建てられたイオファンの「堤防上の家」のように、構成主義的な手法が取り入れられました。その後数年間、一部の建物は複合的な様式で設計され、ポスト構成主義と呼ばれることもありました。

この短い統合の後、1955年まで新古典主義反動が完全に支配的だった。合理主義建築は産業建築では依然として一般的であったが、都市計画では姿を消した。最後に残った孤立した構成主義建築は、パンテレイモン・ゴロソフのプラウダビル（1935年完成） [ 18 ]、モスクワ繊維研究所（1938年完成）、あるいはラドフスキーのモスクワ地下鉄のための合理主義的な玄関ホールなど、1933年から1935年にかけて完成した。明らかにモダニズム建築のコンペにヴェスニン兄弟とイヴァン・レオニドフが応募したナルコムティアジプロム計画（1934年）も、未完成のスターリン主義建築であった。構成主義の痕跡は、社会主義リアリズムの作品にも見出すことができます。例えば、イオファンの超スターリン主義的な1937年のパリ・パビリオンの未来派的な立面図には、ニコライ・スエティンによるシュプレマティスム的な内装が施されています。

遺産

政治的な関与とスターリン建築に取って代わられたこともあって、機械的でダイナミックな構成主義はフィリップ・ジョンソンとヘンリー・ラッセル・ヒッチコックが定義したインターナショナル・スタイルの穏やかなプラトン主義には属さなかった。彼らの著書に掲載されたソ連の建物はニコラエフ率いる政府チームによる電気実験室1棟のみであった。[ 19 ] 1960年代に構成主義はある程度復活し、当時のよりワイルドな実験的な建物（グローブス劇場やトビリシ道路省庁舎など）と装飾のないフルシチョフカ・アパートメントはどちらも、非常に異なる条件下ではあるが、ある意味では中止された実験の継続である。ソ連外では、構成主義はしばしばオルタナティブでより急進的なモダニズムと見なされており、その遺産はチーム10、アーキグラム、丹下健三などの多様なデザイナーや多くのブルータリスト作品に見ることができる。彼らの前衛芸術と日常生活の融合は、シチュアシオニスト、特にギー・ドゥボールとコンスタント・ニューウェンホイスのニューバビロン計画と類似している。

ハイテク建築もまた構成主義の影響を負っており、リチャード・ロジャースのロイズ・ビルディングが最も顕著である。ザハ・ハディドの初期のプロジェクトはマレーヴィチの建築を翻案したものであり、彼女のドローイングにはチェルニホフの影響がはっきりと見られる。脱構築主義は、コープ・ヒンメルブラウの作品に見られるように、社会的な側面を伴わないものの、構成主義のダイナミズムを呼び起こす。1970年代後半、レム・コールハースは構成主義の政治的軌跡を寓話的に描いた『プールの物語』を著した。この寓話では、構成主義者たちが自給自足のモダニズム様式のプールでソ連から脱出するが、アメリカに到着して間もなく、スターリン主義時代とほぼ同じ理由で批判され、命を落とす。一方、オリジナルの構成主義建築の多くは保存状態が悪く、あるいは取り壊しの危機に瀕している。[ 20 ]

旧ソ連における構成主義建築とその他のモダニズム建築

モスクワ

レニングラード（サンクトペテルブルク）

  • 金属労働者のためのスタジアム「赤いプロフィンテルン」（1927年、アレクサンドル・ニコルスキーとラザール・ヒデケル作）
  • エーリヒ・メンデルゾーン作「赤旗織物工場」（1929年）
  • ノイ・トロツキー、アレクサンダー・ゲゲッロ、アンドレイ・オル著『レニングラードのボリショイ・ドーム』 （1932年）。
  • ノイ・トロツキー作「キロフ地区ソビエトの家」（1935年）
  • モスクワ地区ソビエトの家（1935年）イーゴリ・フォミン、イーゴリ・ダウグル、ボリス・セレブロフスキー作
  • エフゲニー・レヴィンソンとイゴール・フォミンによる「レンソヴェト第一の家」（1934年）
  • レニングラード造船所労働者クラブ。アレクサンドル・ニコルスキーとラザール・ヒデケル著
  • ポンプ場。レニングラード港近くのヴァシリエストロフスカヤポンプ場。建設（1929-1930年）、ラザール・ヒデケル
  • ドゥブロフスカヤ火力発電所とドゥブロフスカヤ火力発電所住宅地。ソビエト連邦初の社会主義都市、労働者と専門家のためのソツゴロドク（1931～1933年）の設計と建設。ラザール・ヒデケル

ミンスク

ハリコフ

ザポリージャ

スヴェルドロフスク（エカテリンブルク）

  • モイセイ・ライシャー作『ホワイト・タワー』（1931年）
  • ヤコフ・コーンフェルド作『ビルダーズ・クラブ』（1929年）
  • ウラジーミル・シゴフ作『印刷の家』（1930年）
  • イワン・アントノフ、ヴェニアミン・ソコロフ、アルセニー・トゥンバソフによる「ゴロドク・チェキストフ」（1933年）
  • カシアン・ソロモノフ作「コミュニケーションの家」（1933年）

クイビシェフ（サマラ）

  • ピョートル・シェルバチョフ監督の『赤軍の家』（1930年）
  • 工場のキッチン (1933 年) エフゲニヤ・マクシモワ作
  • ヴァシリー・スホフ作『産業の家』（1933年）

ノボシビルスク

未実施のプロジェクト

参考文献

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  2. ^ハント、ロナルド（1967年10月1日）「THE CONSTRUCTIVIST ETHOS: RUSSIA 1913–1932 (PART II)」『アートフォーラム』 2024年2月24日閲覧。
  3. ^オリバー・スタリーブラス、アラン・ブロック他 (1988).フォンタナ現代思想辞典(ペーパーバック). フォンタナ出版.  918ページ. ISBN 0-00-686129-6。
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  5. ^こちらの写真をご覧ください：「17 - Costruttivismo」 。 2008年4月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年4月7日閲覧。
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  10. ^ヴィクター・ブックリ著『社会主義の考古学』（2000年）の議論を参照
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  15. ^ナルフスカヤ・ザスタヴァのChto Delat/What is to be Done号： http://www.chtodelat.org/images/pdfs/Chtodelat_07.pdfまた、シモノフの学校に関するサンクトペテルブルク放浪カメラ： http://www.enlight.ru/camera/354/index_e.html
  16. ^「У нас є потужна архітектура та історія」。 Як запорізька дизайнерка закохує людей в місто「私たちには力強い建築と歴史があります。」ザポリージャ出身のデザイナーが、いかに人々を街に恋させるか。О , Море.Сity（ウクライナ語） 。 2024年4月4日閲覧。
  17. ^キャサリン・クック『アヴァンギャルド』。
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  20. ^映画監督イザ・ウィリンガーのインタビューはこちらをご覧ください: http://awayfromallsuns.de/de/on_constructivism/ 2013年11月5日アーカイブ、Wayback Machineにて
  21. ^Дніпровська філармонія: історія центру культури та її будівлі[ドニプロ・フィルハーモニー劇場：文化の中心地とその建物の歴史] Gorod.dp.ua（ウクライナ語）。2023年1月13日。 2025年5月10日閲覧。
  22. ^ “Reportaje | Cuatrogeneraciones viviendo entre pétalos y arquitecturas racionales” .

参考文献

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  • キャサリン・クック：
    • ロシア・アヴァンギャルドの建築図面（MOMA、1990年）
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    • 「ファンタジーと構築: ヤコフ・チェルニホフ」 ( ADマガジン、第 59 巻、第 7 号～第 8 号、ロンドン、1989 年)
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  • ケネス・フランプトン『近代建築：批評的入門』（テムズ・アンド・ハドソン、1980年）
  • モイセイ・ギンズブルグ『スタイルと時代』（MIT、1981年）
  • セリム・カーン＝マゴメドフ：
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    • ラザール・ヒデケル（ロシア古典前衛シリーズのクリエイター） 2008年（ロシア語）、2010年（英語）
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  • エル・リシツキー『ソビエト連邦における建築の再建』（ウィーン、1930年）
  • カール・シュレーゲル、モスクワ(Reaktion、2005)
  • カレル・テイゲ『最小の住居』 (MIT、2002)
ウィキメディア コモンズには、構成主義建築に関連するメディアがあります。
  1. ^ユニバーシティ・カレッジ・ロンドン物質文化教授（ CV）
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