スオミ・フィルム

スオミ・フィルム（フィンランド・フィルム）は、 1919年にエルッキ・カルによって設立されたフィンランドの映画製作・配給会社です。スオミ・フィルムは約160本の長編映画を制作し、その歴史の大部分において、スオメン・フィルムイテオリスウスと並んで、国内で最も重要な2つの映画会社の一つでした。同社は、創設者のエルッキ・カルを中心に、後に主要な監督となったリスト・オルコとヴァレンティン・ヴァーラなど、多くの著名なフィンランド映画監督を輩出しました。フィンランド映画の「黄金時代」が終わった後、同社の映画製作ペースは鈍化し、最終的に1980年の映画『トゥリティック・ライナマッサ』で終焉を迎えました。同社は現在も存続していますが、主に自社のカタログ作品のホームビデオ配給のみを行っています

幼少期

 
Suomi-Filmi の創設者、Erkki Karu

同社は 1919 年 12 月 20 日にErkki KaruによってSuomen Filmikuvaamo として設立されました[ 1 ]が、その後間もなく 1921 年に現在の社名になりました[ 2 ]。Suomi-Filmi は波乱万丈なスタートを切り、最初の短編映画Vapaussodan päättymisen muistopäiväを完成させるまで 1920 年 5 月までかかりました。[ 3 ]同年後半、同社はアニ・スワンの小説をテウヴォ・ピューロ監督によって翻案した初の長編作品『オリン・オピヴオデット』を発表した。

カルーは会社在籍中、CEOとしてだけでなく、代表取締役も務めた。1920年代に会社が雇った他の監督のほとんどが数本の映画に出演しただけで、大きな成功を収めることができなかったのに対し、[ 4 ]カルーは『コスケンラスキヤン・モルシャン』（1923年）や、アレクシス・キヴィ原作の『村の靴屋』（1923年）といった、高い評価を得た映画を製作した。[ 5 ]サイレント映画時代の終わりまでに、スオミ・フィルミは紛れもなくフィンランド最大の映画製作会社となり、ほぼ独占状態に達した。[ 6 ] [ 7 ]

1930年代初頭、スオミ・フィルムは1929年のウォール街の暴落に端を発した世界恐慌の影響で財政難に陥った。1920年代は同社にとっておおむね成功を収めていたが、年間観客動員数は全国的に減少し、1928年には1,200万人を超えていたのが、5年後には600万人をわずかに上回るまでに落ち込んだ。[ 8 ] 1933年、財政上の責任を問われて他の株主と対立したカルーは辞任を余儀なくされ、アーネ・ウーレンハイモがCEOに就任した。[ 9 ]しかし、そのわずか数か月後、カルーは別の映画会社、スオメン・フィルムイテオリスースを設立し、存続期間中はスオミ・フィルムと並んでフィンランドの2大映画会社の一つとしてしのぎを削ったが、[ 10 ] [ 11 ]カルー自身は1935年に死去した。

カルーの後

カルーの退社後、スオミ・フィルムの将来は暗いように見えました。財政難と監督の才能不足から、多くの人が会社の倒産を予想していました。[ 12 ]しかし、スオミ・フィルムは、有望な若手映画監督リスト・オルコをチーフディレクター兼製作部長として採用することで、破綻を免れました。オルコは以前、同社で助監督を務めていましたが、Suomen Filmiteollisuusの設立に尽力した後、カルと共に退社する予定でした。結局、自信に満ちたオルコは、退社すれば常にカルの影に隠れることになるかもしれない状況で、会社のトップになるチャンスを逃すことができませんでした[ 13 ]オルコは60年以上も同社に留まり、1945年から1976年にかけては取締役からCEOに就任した。1970年代から1990年代初頭にかけては、オルコは依然として同社の筆頭株主であった（残りの株式は彼の家族が保有していた）。[ 14 ]

オルコは就任後、スオミ・フィルムの財政を立て直すために、懸命かつ迅速に取り組まなければならなかった。[ 15 ]オルコは1930年代から1940年代前半にかけて13本の映画を監督したが、これは後年のわずか3本とは著しい対照である。オルコが監督した3作目の映画『Siltalan pehtoori』（1934年）は大ヒットとなり、当時人口約350万人だったフィンランドで初めて観客動員数100万人を突破したフィンランド映画となった。[ 16 ]この映画はスオミ・フィルムを救い、健全な財政基盤を取り戻すきっかけとなったとされている。[ 17 ]

1935年、スオミ・フィルミはもう一人の有望な若手監督ヴァレンティン・ヴァーラを2代目メイン監督として採用した。ヴァーラは、アンサ・イコネンとタウノ・パロを初めてスクリーン上で共演させたロマンティック・コメディ『カイッキ・ラカスタヴァット』（1935年）で同社でのキャリアをスタートさせた。ヴァーラは会社でのキャリア中に39本の映画を監督し[ 19 ] 、その中でも最も人気があったのはジュラコン・フルダ(1937 )、ニスカヴオレン・ナイセット(1938)、ミカ・ウォルタリの2本の翻案であるガブリエル、トゥーレ・タカイシン(1951) とオメナ・プトア... (1952)、ヌミスタリット(1957) であった。[ 20 ]

この時期にスオミ・フィルミで働いた他の監督には、ヨハネス・リンナンコスキの有名な小説を原作とした『緋い花の歌』 (1938年)などを監督したテウヴォ・トゥーリオ[ 21 ]や、特に『ミーヘン・キルキルウ』 (1937年)や『トッティサルメン・ペリリネン』 (1940年)を監督したオルヴォ・サーリキヴィがいた。サーリキヴィは後にスオメン・フィルミテオリスウスに移籍した[ 22 ]。

1940年代～1950年代

冬戦争中、スオミ・フィルムの長編映画制作は停止し、同社は主に短編ドキュメンタリー映画に集中しました。戦後、同社の映画制作は再び急速に進み、継続戦争が始まると、最初の中断の後、わずかに制作を減速させただけでした。1940年から1944年にかけて、スオミ・フィルムは28本の長編映画を制作しました。[ 23 ]

1940年代後半は、スオミ・フィルムにとって大きな成功を収めた時期であった。ヴァーラは引き続き監督として活躍し、オルコは会社の財務面に専念した。1950年代には、スオミ・フィルムの製作ペースは鈍化し始めたが、同社は依然として、スオメン・フィルムイテオリスースや新興のフェナダ・フィルムと並んで、国内3大映画スタジオの一つであり続けた。[ 10 ]当時、同社で働いていた他の主要監督にはイルマリ・ウニョがおり、彼は『Kalle-Kustaan​​ Korkin seikkailut』（1949年）や『Härmästä poikia kymmenen』 （1950年）などの作品を完成させた。ハンヌ・レミネンはスオメン・フィルミテオリスウスから雇われ、1950年代に『ケセイヤン・ヴァルシ』（1951年）や『リーハラン・ヴァルティアス』 （1956年）などのいくつかの映画を監督した[ 24 ] 。[ 25 ]

衰退

スオミ・フィルムは映画製作をある程度積極的に続けていましたが、1960年代には映画の人気は衰え始めました。[ 26 ] 1970年代には自社で2本の映画を製作したのみでしたが、1980年代初頭まで国内外の映画の配給は積極的に続けていました。[ 27 ]スオミ・フィルムの最後の作品は、1980年のソ連合作映画『Tulitikkuja lainaamassa（Za spichkami）』でした。その後も、同社は膨大な映画カタログのホームビデオ配給で存在感を示し続けました。[ 28 ]

影響

スオミ・フィルミは、その全盛期には、当時のフィンランドの主要な俳優や映画制作者のほとんどを雇用していました。[ 29 ]そのため、主要なライバルであるスオメン・フィルミテオリスウスと共に、フィンランド映画の「黄金時代」の形成に大きく貢献し、[ 7 ]その影響はスオミ・フィルミ自身の制作活動が終了した後も続いています。[ 28 ]同社が制作した映画の多くは、現代フィンランド映画の古典として今もなお評価されています。[ 30 ]

注釈

  1. ^ウーシタロ 1994、25-26ページ
  2. ^ウーシタロ 1994、31ページ
  3. ^ウーシタロ 1972, p. 80
  4. ^フォン・バグ、412ページ
  5. ^ウーシタロ 1972, p. 90-92
  6. ^ウーシタロ 1972, p. 148
  7. ^ a bキモ・ライネ. 「1933年から1939年にかけてフィンランドの国民映画を築いた製作会社スオミ・フィルミとスオメン・フィルミテオリスース（概要）」 . 2008年4月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年3月19日閲覧。
  8. ^ウーシタロ 1994, p. 84
  9. ^ウーシタロ 1994, p. 106-108
  10. ^ a b von Bagh、12ページ
  11. ^ウーシタロ 1994, p. 128
  12. ^ウーシタロ 1999, 53ページ
  13. ^ウーシタロ 1999, 54ページ
  14. ^ウーシタロ 1994, p. 346
  15. ^ウーシタロ、ナイランダー、オルコ、p. 30-33
  16. ^フォン・バグ、448ページ
  17. ^ウーシタロ 1994, p. 124
  18. ^フォン・バグ、66ページ
  19. ^レイン、ルッカリ、セイタヤルヴィ、p. 163
  20. ^レイン、ルッカリ、セイタヤルヴィ、p. 46
  21. ^木こりと丸太小屋 – 緋い花の歌 (Laulu tulipunaisesta kukasta)
  22. ^ウーシタロ 1994, p. 158
  23. ^ウーシタロ 1994, p. 202
  24. ^ウーシタロ 1994, p. 163
  25. ^ウーシタロ 1994, p. 235
  26. ^ウーシタロ 1994, p. 318
  27. ^ウーシタロ 1994, p. 324-326
  28. ^ a b von Bagh、9ページ
  29. ^ウーシタロ 1994, p. 350
  30. ^ウーシタロ 1994, p. 352

参考文献

  • Peter von Bagh (2005). Suomalaisen elokuvan uusi kultainen kirja (フィンランド語). Otava . ISBN 951-1-12705-5。
  • キモ・ライネ、マッティ・ルッカリ、ユハ・セイタヤルヴィ（編）（2004年）。ヴァレンティン・ヴァーラ（フィンランド語）。オタヴァ。ISBN 951-746-562-9。{{cite book}}：|author=一般名（ヘルプ）がありますCS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
  • カリ・ウーシタロ (1972)。Eläviksi syntyneet kuvat (フィンランド語)。オタヴァ。ISBN 951-1-03535-5。
  • Kari Uusitalo (1994). Kuvaus – kamera – käy! Lähikuvassa suomifilmit ja Suomi-Filmi Oy (in Finnish). Kirjastopalvelu Oy. ISBN 951-692-344-5。
  • カリ・ウーシタロ（1999年）. Risto Orko, Suomi-Filmin 100-vuotias suurmies（フィンランド語）. Werner Söderström Osakeyhtiö . ISBN 951-0-24118-0。
  • カリ・ウーシタロ、グンナー・ニーランダー、リーサ・オルコ（1969年）。リスト・オルコ（フィンランド語）。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Suomi-Filmi&oldid=1268925729」より取得