ブレット・イーストン・エリス

ブレット・イーストン・エリス
2010年のエリス
2010年のエリス
生まれる（1964年3月7日）1964年3月7日
ロサンゼルス、カリフォルニア州、米国
職業
  • 小説家
  • 脚本家
教育ベニントン大学( BA )
期間1985年～現在
ジャンル風刺、ブラックコメディ、トランスグレッシブフィクション
文学運動ポストモダニズム
注目すべき作品アメリカン・サイコ（1991年）レス・ザン・ゼロ（1985年） ザ・シャーズ（2023年）
サイン
Webサイト
breteastonellis.com​

ブレット・イーストン・エリス（1964年3月7日生まれ）は、アメリカの作家、脚本家である。エリスは文豪の「文豪パック」[ 1 ]の一人で、自称風刺作家であり、感情を表に出さない文体で過激な行動や意見を表現することを特徴としている。[ 2 ]彼の小説には、しばしば同じ登場人物が登場する。[ 3 ] [ 4 ]

エリスが21歳の時、彼の最初の小説であり物議を醸したベストセラー『レス・ザン・ゼロ』（1985年）[ 5 ]がサイモン＆シュスター社から出版された。彼の3作目の小説『アメリカン・サイコ』（1991年）は彼の最大のヒット作となった。[ 6 ]出版後、文学界はこの作品を過度に暴力的で女性蔑視的であると広く非難した。[ 7 ]この本を発禁にするよう求める多くの嘆願書が提出されたため、サイモン＆シュスター社はエリスの出版を取り下げたが、[ 5 ]大きな論争により、アルフレッド・A・クノップフ社は同年後半にペーパーバック版を出版することを決定した。[ 8 ]

エリスの小説はますますメタフィクション的になっている。『ルナ・パーク』（2005年）は、疑似回想録と幽霊物語を融合させた作品で、好評を博した。 『レス・ザン・ゼロ』の続編として発表された『インペリアル・ベッドルームズ』（2010年）もこの流れを汲んでいる。『ザ・シャーズ』（2023年）は、エリスが1981年のロサンゼルスで過ごした高校最後の年を描いたフィクションの回想録である。[ 9 ]

エリスの作品は4作品が映画化されている。『レス・ザン・ゼロ』は1987年に同名映画として映画化されたが、原作小説とはほとんど似ていなかった。メアリー・ハロン監督による『アメリカン・サイコ』の映画化は2000年に公開された。ロジャー・エイヴァリー監督による『ザ・ルールズ・オブ・アトラクション』の映画化は2002年に公開された。エリスが共同執筆し、自身の短編集を原作とした『インフォーマーズ』は2008年に公開された。エリスは2013年の映画『キャニオンズ』の脚本も手掛けた。その他の脚本家としてのクレジットには、2020年のスラッシャー映画『スマイリー・フェイス・キラーズ』がある。

エリスは、 Patreonで配信されている「The Bret Easton Ellis Podcast」のホストです。彼は2013年にPodcastOne Studiosでこのポッドキャストを開始しました。Patreonへの移行は2018年に行われました。

幼少期と教育

エリスは1964年、ロサンゼルス（LA）で生まれた。サンフェルナンド・バレーにあるシャーマン・オークス地区で育った。父ロバート・マーティン・エリスは不動産開発業者、母デール・エリス（旧姓デニス）は主婦だった。[ 10 ]二人は1982年に離婚した。3作目の小説『アメリカン・サイコ』の出版当初、エリスは父親が虐待者であり、それが作中で最も有名な登場人物パトリック・ベイトマンのモデルになったと語った。後にエリスは、このキャラクターは実際には父親ではなくエリス自身をモデルにしており、彼の作品はすべて、執筆中に彼が人生で経験した特定の苦痛から生まれたものだと述べている。エリスは、離婚の影響で家庭環境がやや困難だったものの、カリフォルニアで過ごした幼少期は概ね「牧歌的」だったと語っている。[ 11 ]

エリスはロサンゼルスのシャーマン・オークス地区にあるバックリー・スクールを卒業した。その後、バーモント州ベニントンのベニントン・カレッジに進学し、音楽を学び、その後、幼少期からの情熱の一つであった作曲に徐々に傾倒していった。エリスはジョン・シャンクスと共に「ライン・ワン」というバンドに所属していた。[ 12 ]

ベニントン・カレッジで、彼はドナ・タートとジョナサン・レセムと出会い、親交を深めた。二人は後に作家として出版された。ベニントン・カレッジ在学中に、彼は処女作『レス・ザン・ゼロ』を完成させた。この作品は、エリスがまだ21歳で大学在学中に出版された。[ 13 ]

キャリア

1985年の『レス・ザン・ゼロ』の成功と論争の後、エリスは同じくブラット・パックのライターであるジェイ・マキナニーと親しくなり、親友になった。2人は、大々的に報道された深夜の放蕩ぶりから「有毒な双子」として知られるようになった。[ 14 ]エリスは、 『アメリカン・サイコ』 （1991年）の公開後、しばらくの間、社会から疎外されたが、同作は後に批評家やカルト的な人気を獲得し、 2000年の映画化以降はさらにその人気を高めた。[ 15 ]現在では同作はエリスの最高傑作とみなされており、多くの学者から認められている。[ 16 ]『インフォーマーズ』 （1994年）は、グラモラマの長い執筆活動の歴史の中で出版社にオファーされた。エリスは『ザ・ルールズ・オブ・アトラクション』の映画化版の脚本を書いたが、採用されなかった。彼はこの時点までの自身の人生を、2005年の『ルナ・パーク』第一章でフィクション化して記録している。恋人マイケル・ウェイド・カプランの死後、エリスは『ルナ・パーク』の完成に意欲を燃やし、新たな物思いにふける雰囲気を作品に盛り込んだ。[ 17 ]エリスは若手脚本家ニコラス・ジャレッキから『インフォーマーズ』の映画化を依頼された。二人が共同執筆した脚本は150ページから94ページに短縮され、ジャレッキからオーストラリア人監督グレゴール・ジョーダンに引き継がれた。ジョーダン監督のユーモアに乏しいこの映画は、2009年の公開時に否定的な批評を受けた。[ 18 ]

脚本家としての挫折にも関わらず、エリスは2009年にガス・ヴァン・サント監督とタッグを組み、『ヴァニティ・フェア』誌の記事「ゴールデン・スーサイズ」を同名の映画に脚色した。この作品は有名なアーティスト、テレサ・ダンカンとジェレミー・ブレイクのパラノイア的な最期の日々と自殺を描いたものである。[ 19 ] 2024年の時点でこの映画は制作されていなかった。ヴァン・サントは2014年2月12日にブレット・イーストン・エリスのポッドキャストに出演した際、脚本家としても監督としてもプロジェクトに関わったことはなく、単にコンサルタントとして関わっただけであり、題材が難しすぎて適切にスクリーンに映し出すことができないと思ったと述べた。エリスとヴァン・サントは、ダンカン役にはナオミ・ワッツ、ブレイク役にはライアン・ゴズリングが出演を打診されていたことに言及した。エリスは、彼と製作パートナーのブラクストン・ポープがまだこのプロジェクトに取り組んでおり、エリスが時々脚本に手を加えていることを認めた。 2014年4月時点では、過激な映画監督のガスパール・ノエが、映画が製作された場合に公式に監督を務めることになっていたが、彼の気まぐれな行動のせいで一緒に仕事をするのが面倒であることが判明した。[ 11 ]

2010年、エリスはデビュー作の続編となる『Imperial Bedrooms』を出版した。エリスはロサンゼルスに戻った後に執筆した。これは映画『The Informers』の制作をクレイの視点からフィクション化したものである。Publishers Weekly誌はこの本に好意的なレビューを与え、「エリスのファンは登場人物やエリスが彼らの運命を巧みに操る様子に喜ぶだろう。小説と『ゼロ』のシンクロニシティは素晴らしいが、単体でも素晴らしい作品だ」と評した。[ 20 ]エリスは『フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ』の映画化の脚本を書くことに興味を示した。彼はフォロワーとキャスティングについて話し、映画のプロデューサーと会ったことまで言及し、うまくいったと感じたと述べた。[ 21 ] [ 22 ]この仕事は最終的にケリー・マーセル、パトリック・マーバー、マーク・ボンバックに渡った。[ 23 ] 2012年にエリスはインディペンデント映画『ザ・キャニオンズ』の脚本を書き、制作資金集めに協力した。[ 24 ]この映画は2013年に公開され、批評家からは酷評されたが、リンジー・ローハンの主演の演技が好意的なレビューを獲得し、興行的にはそこそこの成功を収めた。 [ 25 ]

私生活

2012年にデイリービーストに寄稿した論説で、エリスは同性愛者であることを公に認めた。[ 26 ]それまでエリスは、自分のセクシュアリティを明言することを避け、むしろ「自分のペルソナで遊ぶ」ことを選び、長年にわたり様々な人に同性愛者、異性愛者、両性愛者などと自己紹介してきた。[ 27 ] 1999年、エリスは自分のセクシュアリティを定義したくないのは部分的には芸術的な理由によるものだと示唆し、自分の性的指向が知られれば作品に対する読者の認識が変わる可能性があると主張した。[ 28 ]

『ルナ・パーク』（2005年）は、エリスのボーイフレンドであるマイケル・ウェイド・カプランに捧げられた。カプランは小説の完成直前に亡くなった。また、この小説は1992年に亡くなったエリスの父親にも捧げられた。エリスは、小説の完成によって解放感を覚え、父親に関する未解決の問題と向き合うことができたと述べている。[ 29 ]エリスはキャリアの初期に、『アメリカン・サイコ』（1991年）の登場人物パトリック・ベイトマンは父親をモデルにしていると語っていた。[ 30 ]しかし、2010年のインタビューで、エリスはこの説明は嘘だったと述べている。「パトリック・ベイトマンは私自身についてでした。パトリック・ベイトマンであることの責任を最終的に認めたくなかったので、その責任を父親とウォール街に押し付けました。この本は当時の私自身についてであり、私の怒りと感情をすべて書き綴ったのです」[ 31 ] 。

エリスは処女作と2010年の小説に、それぞれエルヴィス・コステロの名言「レス・ザン・ゼロ」と「インペリアル・ベッドルーム」にちなんで名付けた。エリスは2010年のNMEのインタビューでブルース・スプリングスティーンを「音楽のヒーロー」と呼んだ。[ 32 ]

2023年、政治的見解を尋ねられたエリスは、「私は保守派でもリベラル派でもない。少なくともアメリカでは、どちらにも賛成できない。どちらも完全におかしいと思う」と答えた。[ 33 ]

仕事

1998年、グラスゴーのアーチーズ劇場に出演したエリス

エリスの最初の小説『レス・ザン・ゼロ』は、ロサンゼルスの不満を抱えた裕福なティーンエイジャーたちの物語で、エリスの高校2年生から5年間にわたって書き直された。初期の草稿は「...より自伝的で、10代の日記や日誌のように読める。好きなバンド、ビーチ、ギャラリア、クラブ、ドライブ、ドラッグ、パーティーなどについてたくさん書かれている」とエリスは述べている。[ 34 ]

この小説は批評家から絶賛され、初年度5万部を売り上げた。1987年、彼はニューヨークに戻り、2作目の小説『魅力のルールズ』を出版した。エリスはこの作品を「ずっと読みたいと思っていたが、見つけられなかったような大学小説を書こうとした」と評している[ 34 ]。性的に奔放な大学生たちの物語である。ジェイムズ・ジョイスの『ユリシーズ』とその意識の流れの技法に大きく影響を受けたこの作品は、まずまずの売れ行きを見せたが、デビュー作の成功に及ばなかった後、エリスは「勢いを失った」と感じたと認めており、2012年には「あの本には非常に執着し、過保護になっていたかもしれない」と語っている[ 34 ] 。

彼の最も物議を醸した作品は、暴力描写が激しい『アメリカン・サイコ』（1991年）で、彼は「深刻な疎外感、孤独、そして自己嫌悪から生まれた作品だ。私は、いわゆる『ジェントルメンズ・クォータリー』的な生活様式を追い求めていたが、それがくだらないと分かっていても、どうにもできなかった」と述べている。[ 34 ]この本はサイモン＆シュスター社から出版される予定だったが、全米女性機構（NOW）をはじめとする多くの団体から、女性蔑視的であるとの批判を受け、出版を取りやめた。後にヴィンテージ社から出版された。主人公のパトリック・ベイトマンが漫画のように唯物論的なヤッピーであり連続殺人犯であるこの小説は、トランスグレッシブ・アートの一例であると考える者もいる。『アメリカン・サイコ』はカルト的な人気を獲得している。[ 35 ] [ 36 ]

エリスの短編集『インフォーマーズ』は1994年に出版された。ロックスターから吸血鬼まで、気まぐれなロサンゼルスの登場人物の短い物語が収められており、そのほとんどはエリスが大学在学中に執筆されたもので、『レス・ザン・ゼロ』のスタイルとの共通点が多い。エリスは、 『インフォーマーズ』に収録された物語は、次回作の完成に当初の予定よりはるかに時間がかかることが分かり、契約上の義務を果たすためだけに収集・発表したと語っている。数年の苦闘の末、彼は4作目の小説『グラマーラマ』を1998年に出版した。 『グラマーラマ』はハイファッションの世界を舞台に、モデルだけで構成された奇妙なテロ組織に巻き込まれる男性モデルの物語である。[ 34 ]

本書はメディア、セレブリティ、政治的暴力といったテーマを巧みに扱い、前作『アメリカン・サイコ』と同様にシュールレアリズムを用いてポストモダン的な恐怖感を表現している。本作への反応は賛否両論だったものの、エリスは自身の作品の中でも高く評価している。「おそらく私が書いた中で最高の小説であり、私にとって最も意味のある作品です。『最高』という言葉を使うのは、おそらく間違った言葉かもしれませんが、他にどんな言葉で代用すればいいのか分かりませんが、あのエネルギー、8年間も一つのプロジェクトに注ぎ込んだあの集中力は、もう二度と手に入らないということです。私にとってこれほど意味のある本を、あれだけの時間をかけて作り上げることは二度とないでしょう。私の作品を全て読んでくださり、ファンの皆さんなら、『グラモラマ』について、そのことを理解してくださっていると思います。私が出版した7冊の中で、最も大切な作品は『グラモラマ』なのです。」[ 34 ]エリスの小説『ルナ・パーク』（2005年）は、著名人の回顧録という形式を用いて、小説家「ブレット・イーストン・エリス」と、彼が妻と息子と暮らす、幽霊が出ると噂される家での身の毛もよだつような体験を描いた幽霊物語を描いている。エリスはいつもの作風に沿って、不条理なコメディと暗く暴力的なビジョンを巧みに織り交ぜている。[ 37 ]

2010年、エリスは『レス・ザン・ゼロ』の続編『インペリアル・ベッドルーム』を出版した。『レス・ザン・ゼロ』の出来事から25年後を舞台に、前作の倦怠感と『ルナ・パーク』のポストモダニズムが融合している。しかし、売り上げは振るわなかった。ポール・シュレイダー監督の映画『キャニオンズ』の脚本で、エリスは第14回メルボルン・アンダーグラウンド映画祭で脚本賞を受賞し、同映画は最優秀外国語映画賞、最優秀外国語監督賞、リンジー・ローハンの最優秀女優賞も受賞した。エリスは2019年に、現代政治文化に関するエッセイ集である初のノンフィクション『ホワイト』を出版した。 [ 38 ]

2020年後半、エリスはポッドキャストで最新作となるフィクションの回想録『ザ・シャーズ』の連載を開始しました。この作品は、ロサンゼルスでの青年期と、トロールラーと呼ばれる連続殺人犯に焦点を当てています。 [ 39 ] 2021年12月1日、エリスはインスタグラムで『ザ・シャーズ』の原稿が届いたことを発表し、確認しました。[ 40 ] 2022年5月20日、エリスはこの本の予約注文受付を開始しました。出版は2023年1月17日です。[ 41 ]

架空の設定と繰り返し登場する登場人物

エリスは登場人物や舞台を頻繁に繰り返し登場させる。[ 42 ]ある小説の主要人物が次の小説では脇役になったり、その逆もあったりする。ニューイングランドの架空の教養大学、カムデン・カレッジは頻繁に言及される。この大学はエリスが通っていたベニントン・カレッジをモデルにしており、エリスはそこで将来の小説家ジョナサン・レセムと出会い、ドナ・タートやジル・アイゼンシュタットといっ​​た作家仲間とも親交を深めた。タートの『秘密の歴史』（1992年）では、ベニントンは「ハンプデン・カレッジ」とされているが、エリスの『魅力の法則』（1987年）とは間接的な繋がりがある。アイゼンシュタットとレセムはそれぞれ『ロックアウェイから』（1987年）と『孤独の要塞』 （2003年）で「カムデン」を使用している。エリスの主要な舞台はバーモント州、ロサンゼルス、ニューヨーク州の3つだが、エリスはこれらの小説をこれらの場所について具体的に描いたものではないと述べている。[ 43 ]

カムデンは『レス・ザン・ゼロ』で登場し、主人公のクレイと脇役のダニエルの二人がそこに通っていると書かれている。[ 44 ]カムデンを舞台とした『ザ・ルールズ・オブ・アトラクション』（1987年）では、クレイ（正式に紹介される前は「LAから来た男」と呼ばれていた）は脇役として1章を語る。皮肉なことに、彼はカリフォルニアのビーチに憧れているのだが、エリスの前作では大学に戻りたいと切望していた。「LAから来た男の家のドアに誰かが『安らかに眠れ』と書いていた」。RIP、つまりリップは『レス・ザン・ゼロ』でクレイのディーラーである。クレイはまた、『レス・ザン・ゼロ』のブレアからリップは殺されたと思うという手紙が届いたとも語っている。主人公ショーン・ベイトマンの兄パトリックもこの小説の1章を語る。彼はエリスの次作『アメリカン・サイコ』の悪名高い中心人物である。ベイトマンは、ウォール街の架空の投資会社ピアース＆ピアース（ 『虚栄の篝火』に登場するシャーマン・マッコイの会社でもある）のM&A専門家で、裕福な27歳である。 [ 45 ]

エリスはまた、タルトの近刊『シークレット・ヒストリー』にも言及しており、「あの奇妙なクラシックス集団は…おそらく田舎をうろつき、農民を生贄に捧げ、異教の儀式を行っているのだろう」と軽く触れている。また、アイゼンシュタットの『フロム・ロックアウェイ』の主人公についても暗示している。[ 46 ]『アメリカン・サイコ』（1991年）には、パトリックの兄ショーンが短時間登場する。 『ルールズ・オブ・アトラクション』のポール・デントンとビクター・ジョンソンの両者が言及されている。ポールを見たパトリックは、「もしかしたらずっと前、去年の3月のある夜、あのクルーズに乗っていたのかもしれない。そうだとしたら、電話番号か、いっそのこと住所を聞かなければ」と思う。カムデンはショーンの大学であると同時に、ヴァンデンという脇役が通う大学でもある。ヴァンデンは『レス・ザン・ゼロ』と『ルールズ・オブ・アトラクション』の両方で言及されているが、登場はしていない。 『レス・ザン・ゼロ』からの引用がほぼそのまま再登場し、クレイに代わってパトリックがナレーターを務めている。また、パトリックは1987年の映画『レス・ザン・ゼロ』でブレア役を演じた女優ジェイミー・ガーツについても繰り返し言及している。[ 46 ]

ジェイ・マッキナニーの1988年の小説『ストーリー・オブ・マイライフ』のアリソン・プールは、パトリックの拷問の被害者として登場する。[ 47 ]パトリックはまた、マッキナニーの1984年の小説『ブライト・ライツ・ビッグ・シティ』のナレーター（1988年の映画化では名前で呼ばれている）とも短時間会う。『インフォーマーズ』には、『アメリカン・サイコ』でパトリックの同僚だったかなり若いティモシー・プライスが登場し、1章のナレーションを担当している。[ 48 ]中心人物の1人、グレアムは『レス・ザン・ゼロ』のジュリアンからコンサートのチケットを購入し、彼の妹スーザンはジュリアンがヘロインを売り、男娼でもあると語る（『ゼロ』に示されているように）。 『ゼロ』のアラナとブレアもスーザンの友人である。第8章は、 ロサンゼルスの祖父母を訪ねているカムデン・カレッジのアンという女子生徒がショーン・ベイトマンに宛てた手紙で構成されている。

ベイトマンは『グラモラマ』（1998年）に短時間登場する。 『グラモラマ』の主人公であるヴィクター・ワードとローレン・ハインドは、『ザ・ルールズ・オブ・アトラクション』で初めて登場した。これは、当時制作中だった2000年の映画版でクリスチャン・ベールがベイトマンを演じたことへの社内ジョークとして、ベールが背景キャラクターとして短時間登場する。また、この本には、ベールと外見が瓜二つなラッセルというスパイが登場し、小説の途中でベールになりすます。この本で重要な役割を果たすジェイミー・フィールズは、『ザ・ルールズ・オブ・アトラクション』でヴィクターによって初めて短時間言及された。

『アトラクションのルールズ』のバートランド、ショーン、ミッチェルはカムデンの回想に登場し、『アトラクションのルールズ』の他の登場人物も何人か言及されている。マキナニー演じるアリソン・プールは、エリスの小説ではビクターの愛人として2度目の登場となる。『ルナ・パーク』（2005年）は、エリスの他の小説と同じ「世界」を舞台としてはいないが、同様に多数の参照や暗示が含まれている。エリスの過去の作品はすべて、本の中編形式に合わせ、頻繁に参照されている。[ 49 ]『アメリカン・サイコ』のドナルド・キンボールはエリスに『アメリカン・サイコ』に影響された一連の殺人事件について質問し、『ルールズ』のミッチェル・アレンはエリスの隣に住み、大学も一緒だった（エリスは『ルールズ』でほのめかされているポール・デントンとの情事さえ思い出す）、エリスは『ゼロ』のブレアとの激しい関係を思い出す。[ 50 ]『インペリアル・ベッドルームズ』 （2010年）では、 『ゼロ』に描かれたクレイは、 『ベッドルームズ』の語り手であるクレイとは別人であるという設定が確立されている。 『インペリアル・ベッドルームズ』の世界において、 『ゼロ』はクレイの友人である作家によるほぼノンフィクションの作品であり、その映画化作品（アンドリュー・マッカーシー、ジェイミー・ガーツ、ロバート・ダウニー・Jr.出演）も小説の世界の中に存在している。[ 51 ]

適応

2014年5月、ブラボーは『ザ・ルールズ・オブ・アトラクション』の長編映画化脚本・監督のロジャー・エイヴァリー、プロデューサーのグレッグ・シャピロと提携し、同小説を原作とした限定シリーズを制作すると発表した。ストーリーは原作とは異なるものとなり、以下のように説明されている。「同名の小説と映画にインスパイアされたこのハイコンセプトシリーズは、架空のカムデン大学の学生と教職員が、同じ物語を12の異なる視点から語り、殺人ミステリーを解き明かす。1%の子どもたちは、ブレット・イーストン・エリスの世界で、ごく少数の特権階級を束縛するルールなどないかのように、常軌を逸した奔放な大人として暮らしている。」『ルールズ・オブ・アトラクション』と題されたこのシリーズは、ロジャー・エイヴァリー（『ザ・ルールズ・オブ・アトラクション』 、『ベオウルフ』）がライオンズゲートTVのために脚本を執筆し、グレッグ・シャピロ（『ゼロ・ダーク・サーティ』）が製作総指揮を務める。[ 52 ] 2013年にFilm School Rejectsとのインタビューで、エリスはオリジナルの『アメリカン・サイコ』が「映画として本当に機能している」とは思わないと述べた。

『アメリカン・サイコ』も映画としてはうまくいっていないと思います。映画自体は悪くないのですが、原作は意識をテーマにしているので、その感受性を映画化するのは難しいと思います。それに、パトリック・ベイトマンが人を殺すかどうかも決めなければなりません。メアリー・ハロン監督がどんな結末を描こうとしているかに関わらず、私たちは既に彼が人を殺すのを見てきました。最後に彼が記憶の危機に陥ろうが、それは問題ではありません。[ 53 ]

2014年にマーク・マロンとのWTFポッドキャストに出演したエリスは、この映画に対する自身の感想は否定的というよりはむしろ複雑だと述べている。ベイトマンを信頼できない語り手として描いた構想は、原作から映画へと完全には移行しなかったという自身の見解を繰り返し述べ、ベイトマンの語りはあまりにも信頼できないため、原作者である彼でさえ、ベイトマンが実際に起こった出来事を正直に描写しているのか、それとも嘘をついているのか、あるいは幻覚を見ているのかさえ分からなかったと付け加えた。エリスは、小説の暴力を露骨な女性蔑視と誤解していた観客にとって、映画がユーモアを明確にしてくれたことに感謝し、彼が意図したように意図的に誇張された風刺とは対照的だったこと、そして新しい読者に小説を紹介することで「第二の人生」を与えてくれたことを喜んだ。エリスは最終的に、「映画はまあまあだった。映画自体は素晴らしい。ただ、作る必要はないと思っただけだ」と述べた。[ 54 ]

参考文献

フィクション

ノンフィクション

  • ホワイト（2019）

フィルモグラフィー

年 タイトル 監督ライタープロデューサー俳優 注記
1999 これは出口ではない：ブレット・イーストン・エリスの架空の世界いいえ いいえ いいえ はい 本人として登場
2001 フェルナンダ・ピヴァーノ：ビートへの別れいいえ いいえ いいえ はい 本人として登場
2008 インフォーマーズいいえ はい はい いいえ ニコラス・ジャレッキとの共著
2013 峡谷いいえ はい はい いいえ
2016 ダウナーズ・グローブの呪いいいえ はい いいえ いいえ
削除されたものはい はい いいえ いいえ ウェブシリーズ
2020 スマイリーフェイスキラーズいいえ はい はい いいえ

ポッドキャスト

2013年11月18日、エリスはPodcastOne Studiosと共同でポッドキャスト[ 55 ]を開始しました。1時間ごとのこの番組は、エリスがゲストと、彼らの仕事、インスピレーション、人生経験、そして音楽や映画について、率直で率直な対話を交わすことを目的としています。常に宣伝を嫌うエリスは、このプラットフォームを利用して、メディア、映画業界、音楽シーン、そして世代的な文脈におけるアナログ時代とデジタル時代について、自身の見解を交えながら知的な対話や議論を展開してきました。[ 56 ]

ゲストには、カニエ・ウェスト、マリリン・マンソン、ジャド・アパトー、チャック・クロスターマン、ケヴィン・スミス、マイケル・イアン・ブラック、マット・バーニンガー、ブランドン・ボイド、BJ・ノヴァク、ガス・ヴァン・サント、ジョー・スワンバーグ、エズラ・ケーニグ、ライアン・レオーニ、スティーブン・マルクマス、ジョン・デンズモア、フレッド・アーミセン、キャリー・ブラウンスタイン、マティ・ヒーリー、アイヴァン・ライトマン、アダム・カローラなどが名を連ねています。2018年4月、ブレット・イーストン・エリスのポッドキャストは、新エピソードに即座にアクセスできるパトレオンを開始しました。[ 56 ]

クエンティン・タランティーノはブレット・イーストン・エリスのポッドキャストに何度もゲスト出演している。[ 57 ] [ 58 ] [ 59 ] 2025年12月にポッドキャストに出演した際、タランティーノは俳優のポール・ダノ、オーウェン・ウィルソン、マシュー・リラードに対して否定的な見解を表明し、特にダノに関してネット上で論争を巻き起こした。[ 60 ]その後、エリスはタランティーノの発言に対する反応は誇張されていると思ったと述べ、「それはただ一人の意見に過ぎない。人々は本当にこれに腹を立てているのか、それともただの美徳を示すだけなのか？」と語った。[ 61 ]

参照

参考文献

  1. ^ 「バーンバウム対ブレット・イーストン・エリス」『ザ・モーニング・ニュース』 2006年1月19日。2007年2月25日閲覧。
  2. ^サルフィールド、アリス、ギャラガー、アンディ、マッキネス、ポール（2010年7月19日）。「ビデオ：「私は自分の小説における道徳について、それほど気にしていませんでした」「ガーディアン紙」 2010年7月28日閲覧。
  3. ^ペイツマン、ルイス（2013年8月11日）「ブレット・イーストン・エリスの小説はこうして繋がっている」 BuzzFeed 。2019年8月29日閲覧。
  4. ^ 「ブレット・イーストン・エリス、『ルナ・パーク』で失敗を犯す - Taipei Times」 www.taipeitimes.com 2005年8月21日. 2022年12月14日閲覧。
  5. ^ a bローレン・クリステンセン（2019年3月31日）「ブレット・イーストン・エリスは落ち着いた。あなたもそうすべきだと彼は考えている」ニューヨーク・タイムズ。ISSN 0362-4331 。 2022年5月4日閲覧。 
  6. ^フラッド、アリソン (2012年3月13日). 「ブレット・イーストン・エリス、『アメリカン・サイコ』続編構想」 .ガーディアン. ISSN 0261-3077 . 2019年8月29日閲覧。 
  7. ^ガーナー、ドワイト（2016年3月24日） 「今にして思えば、『アメリカン・サイコ』は私たちによく似ている」ニューヨーク・タイムズ。ISSN 0362-4331 。 2019年8月29日閲覧。 
  8. ^マクダウェル、エドウィン（1990年11月17日）「ヴィンテージ社、サイモン＆シュスター社から出版中止となった暴力的な書籍を購入」ニューヨーク・タイムズISSN 0362-4331 2019年9月3日閲覧。 
  9. ^ Zenou, Theo (2021年6月24日). 「ブレット・イーストン・エリス著『The Shards』レビュー ― 文学界の衝撃的ジョックが復活」 . The Times . 2021年6月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年12月20日閲覧。
  10. ^トンプソン、クリフォード編 (1999). 『世界の作家 1990–1995』HW ウィルソン. p. 215. ISBN 978-0-8242-0956-8。
  11. ^ a b PodcastOne. 「Bret Easton Ellis Podcast」 . Podcastone.com . 2014年6月29日閲覧。
  12. ^ 「WTF with Marc Maron - Bret Easton Ellis インタビュー」 youtube.com 2017年 pp. (5:15–6:00)。
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