二重結婚
『二重結婚』はジェームズ1世時代の舞台劇であり、ジョン・フレッチャーとフィリップ・マシンジャーによって書かれた悲劇で、 1647年にボーモントとフレッチャーの最初のフォリオで最初に印刷されました。
日付とパフォーマンス
この劇の執筆時期や初期の上演歴に関する確固たる証拠はないが、学者たちはこの劇を1619年から1622年頃のものとしている。上演は国王一座で、ジョセフ・テイラーが主役を演じた。上演はテイラーが1619年春に同劇団に入団した後のことだろう。ヘンリー・ハーバート卿のかなり綿密な酒場局の記録にこの劇がないことは、ハーバートが初めて酒場局長に就任した1622年5月よりも前の日付を示していると思われる。[ 1 ] 1679年のボーモント・アンド・フレッチャーの2枚目のフォリオでこの劇に追加されたキャストリストには、テイラーの他に、ジョン・ローウィン、ロバート・ベンフィールド、リチャード・ロビンソン、ジョン・アンダーウッド、ニコラス・トゥーリー、ジョージ・バーチ、リチャード・シャープの名前がある。
『二重結婚』は、フレッチャーの代表作の多くと同様に、王政復古期に再演された。1688年2月6日にはホワイトホール宮殿で上演された。[ 2 ] 1671年から1672年の再演では、おそらくアフラ・ベーンが書いたプロローグが付け加えられ、ベーンの『アブデラザー』（1677年）にも、そして『未亡人ランター』 （1690年）のエピローグとしても再利用された。[ 3 ]
著作
研究者たちは、この劇におけるフレッチャーとマシンガーのそれぞれの貢献を区別することに成功している。サイラス・ホイは、フレッチャーの作品における作者問題に関する広範な調査の中で、以下のように分類しているが、これは以前の批評家たちの判断と似ている。[ 4 ]
- マシンジャー — 第 1 幕、第 3 幕第 1 場、第 4 幕第 2 場、第 5 幕第 3 場、および第 4 場。
- フレッチャー — 第 2 幕、第 3 幕第 2 場と第 3 場、第 4 幕第 1 場、第 3 場、第 4 幕第 1 場、第 4 場、第 5 幕第 1 場と第 2 場。
二人の共演者にとって、この執筆分担は意外なものではない。 『スペインの牧師館』における二人の分担と似ており、マシンジャーがメインプロット、フレッチャーがサブプロットを担当した。 『二重結婚』には明確なサブプロットはない。この劇では、フレッチャーが海賊をめぐる「裏社会」の要素を、マシンジャーがナポリ王宮という「表社会」の要素を主に担当しており、これは彼らしいやり方である。 （協力者としてのマシンジャーは、『運命の持参金』のネイサン・フィールドや『処女殉教者』のトーマス・デッカーと同じく、「上流階級」の題材、すなわち王や公爵、王室や裁判所、貴族、名家、大家を扱う傾向があった。下層階級、一般民衆、上流社会の上流階級、犯罪者、道化師などの題材については、同僚に頼った。 『二重結婚』もこのパターンに従っている。）マシンジャーはフレッチャーの死後にこの劇を改訂したようである。フレッチャーの特徴である「 you」ではなく「ye」を使うという表現は、マシンジャーの改訂ではトーンダウンされた 。
出典
劇作家たちは、ラザルス・ピオット（おそらくアンソニー・マンデーのペンネーム）の『弁論家』（1596年）に収録されている2つの物語からプロットを引用した。[ 5 ]登場人物の名前は、トーマス・ダネットの英訳『フィリップ・ド・コミーヌの歴史』 （1596/1601年）に由来する。[フィリップ・ド・コミーヌを参照] フレッチャーは、大セネカの『論争』も参考にした可能性がある。[ 6 ]
概要
ナポリは、残忍で気まぐれな暴君、「好色な暴君」フェラントの支配に苦しんでいる。冒頭シーンでは、「高貴な紳士」ヴィロレットが政情を憂慮している。妻のジュリアナは、夫が自分をないがしろにしていることを問い詰める。ヴィロレットは、夫が愛情不足ではなく、暴政への執着からベッドを離れているのだと諭す。ジュリアナがフェラントの暴政を何とかするよう夫に迫ると、ヴィロレットは計画が既に実行に移されていることを告げる。
しかし、共謀者たちと会ったヴィロレットは、彼らがフェラントの護衛隊長ロンヴェールを仲間として受け入れていることに愕然とする。ロンヴェールは職を失い、フェラントに不満を抱いていると告げるが、ヴィロレットは彼の話を信じない。そして、ロンヴェールが反乱軍の陰謀に他者を巻き込んでいることを知ると、ヴィロレットは彼らの計画が絶望的であることを悟る。反乱軍の仲間たちが逮捕される間、家の下の洞窟に隠れるようジュリアナの助言を受け入れるが、ジュリアナと父パンドルフォは他の者たちと共に逮捕されてしまう。
フェラントは宮廷に姿を現す。彼は偏執的で冷酷である。反乱の鍵となるヴィロレットを捕らえようと、フェラントはジュリアナを拷問台で拷問するが、彼女は驚くべき勇気で彼に抵抗する。フェラントは彼女の勇気に心を動かされたようで、共謀者たちに恩赦を与える。ただし、ヴィロレットに率いられて、彼の海岸を悩ませている海賊と戦うという条件をつける。海賊はセッセ公爵が指揮する。セッセ公爵は、過去 14 年間フェラントに対する抵抗運動を成功させてきた貴族である。最近では、セッセ公爵はフェラントの甥で後継者のアスカニオを捕らえた。もし共謀者たちが忠誠の証としてセッセ公爵を倒せば、すべてが許される。しかし、ロンヴェールとの内密の会話の中で、フェラントは自分の動機が利己的な政治的操作であることを明かす。彼は敵同士を争わせ、どちらが負けてもフェラントが勝つのだ。
場面はセッセ公爵の海賊船に移り、忠実な船員たち――甲板長、砲手、その他の船員たち――そして特に注目すべきは、セッセ公爵の大胆不敵な「アマゾン」娘、マーシャ――が登場する。セッセはロビン・フッドを彷彿とさせる気高い無法者であり、フェラントへの反抗が彼の支配的な動機となっている。セッセ公爵とその船員たちは接近する船と交戦し、勝利する。船長のヴィロレットは捕らえられ、残りの敵船員と船は海底に沈む。セッセ公爵は当初ヴィロレットも殺すつもりだったが、その大胆な反抗がマーシャを刺激し、セッセ公爵は娘が捕虜をどう扱うかを許す。
ヴィロレットはアスカニオと共に「ビルボーズ」（足かせ）に閉じ込められている。アスカニオは高潔で慈悲深い若者で、叔父の支配を緩和しようと試みたものの、成功しなかった。マルティアは二人の囚人に立ち向かい、ヴィロレットに恋をしていることを打ち明ける。もしヴィロレットが結婚に応じれば、二人を解放して共に脱出すると申し出る。ヴィロレットは既に結婚していると反論するが、マルティアは気にしない。他に選択肢がないため、ヴィロレットは彼女の申し出を受け入れる。マルティア、ヴィロレット、そしてアスカニオは船のロングボートで逃走するが、風が止まったセッセとその乗組員たちは追随できない。しかしセッセは裏切り者の娘への復讐を誓う。「彼女は娼婦のように熱くなる…」
ナポリに戻ったフェラントは、アスカニオを歓迎し、ヴィロレットにも恩赦を与えるかのように見せかける。拷問台での拷問から立ち直ろうとするジュリアナは、ヴィロレットの帰還を喜ぶ。しかし、フェラントは彼女にマルティアを差し出し、二人の結婚生活が終わったことを告げる。（ジュリアナは拷問の影響で子供を産めないという理由で、フェラントは離婚を成立させる。）しかし、ヴィロレットとマルティアが結婚すると、結婚生活が完結する前に新夫に捨てられ、マルティアは愕然とする。マルティアと結婚することで、ヴィロレットは約束を果たしたが、それ以上は彼女と付き合えない。彼はジュリアナに対して性的な忠誠を誓い続ける。（これがタイトルの「二重結婚」である。）マルティアは激怒し、ヴィロレットへの愛は憎しみと復讐へと変わっていく。
セッセとその一味はマルティアを追ってナポリへやって来た。彼らは「スイス人」（当時イタリアで一般的だったスイス人傭兵）に変装し、フェランとロンヴェールに仕える。ヴィロレットへの復讐を果たすため、マルティアはロンヴェールと合流し、フェランに紹介される。フェランはマルティアに惚れ込み、玉座に座らせる。セッセとその一味は反乱を起こし、不満を抱いた民衆も蜂起する。フェランとその支持者たちは城の塔に退却する。反乱の混乱の中、ヴィロレットはロンヴェールに変装し、フェランに近づこうとする。ジュリアナは彼を本物のロンヴェールと勘違いし、殺害する。ジュリアナは自分の過ちに気づき、悲しみと苦難の後遺症で息を引き取る。
反乱軍は勝利し、フェラントの生首が差し出される。マルティアは反省の色を見せず、ヴィロレットとジュリアナの死を喜ぶ。憤慨したセッセはマルティアを殺そうとするが、そこに船長が介入し、マルティアを刺殺する。これは、セッセが我が子を殺したという恥辱から救うためだった。ナポリの人々はセッセを新国王として迎え入れるが、権力欲に駆られることのないセッセはそれを拒否し、代わりに叔父の運命を「見習って」より優れた統治者となるようアスカニオを指名する。
この劇の喜劇的要素は、フェラントの道化師ヴィリオと、宮廷の追従者で寄生虫のカストルッチョによってもたらされている。
舞台芸術
『二重結婚』には劇的な演出が含まれている。ジュリアナが拷問台で拷問を受ける様子や、第2幕におけるセッセとヴィロレットの船の戦闘シーンなどが舞台上で描かれている。そのため、これらの要素がオリジナル版ではどのように表現されていたのかという疑問が浮かび上がる。
参考文献
- ^ EHCオリファント『ボーモントとフレッチャーの戯曲：それぞれの取り分と他者の取り分を決定する試み』ニューヘブン、イェール大学出版局、1927年、226ページ。
- ^アーサー・コルビー・スプレーグ『王政復古期の舞台におけるボーモントとフレッチャー』ケンブリッジ、マサチューセッツ州、ハーバード大学出版局、1926年、57頁。
- ^ポール・ハモンド『復古文学：アンソロジー』オックスフォード、オックスフォード大学出版局、2002年、215ページ。
- ^ Terence P. LoganとDenzell S. Smith編、『後期ジャコビアンおよびカロリン朝の劇作家：英語ルネサンス演劇の最新研究の概説と書誌』リンカーン、ネブラスカ州、ネブラスカ大学出版局、1978年、74ページ。
- ^セレステ・ターナー・ライト、「『ラザラス・ピオット』とアンソニー・マンデーのその他の発明」、季刊哲学誌 第42巻（1963年）、532-41頁。
- ^ローガンとスミス、38ページ。
