この記事は検証のために追加の引用が必要です。信頼できる情報源からの引用を追加して、この記事の改善にご協力ください。出典のない資料は異議を唱えられ、削除される可能性があります。 出典を探す:  「キングスメン」の劇中劇– ニュース · 新聞 · 書籍· 学者· JSTOR    （2021年11月）（このメッセージを削除する方法とタイミングについて）

キングズ・メンは、 17世紀にイギリスで活動していた劇団です。エリザベス1世の治世中はロード・チェンバレン・メンとして知られていましたが、1603年にジェームズ1世が即位し、劇団のパトロンとなった際にキングズ・メンに改称されました。ウィリアム・シェイクスピア（1564–1616）は、その生涯の大半をこの劇団に所属していました。

1603年5月19日付の国王特許状は、国王一座の役者を認可し、ローレンス・フレッチャー、ウィリアム・シェイクスピア、リチャード・バーベッジ、オーガスティン・フィリップス、ジョン・ヘミングス、ヘンリー・コンデル、ウィリアム・スライ、ロバート・アーミン、リチャード・カウリー、そして「その他の彼らの仲間たち…」という順番で役者の名前を挙げていた。 ^{[ 1 ]}名指しされた9人は、王室の宮廷...

1603年12月から1604年2月にかけての最初の冬季シーズンには、劇団は宮廷で8回公演し、1604年11月から1605年2月にかけての2回目の冬季シーズンには11回公演を行い、シェイクスピアの戯曲7本とベン・ジョンソンの戯曲2本を上演した。^{[ 2 ]}これはエリザベス2世治世下の典型的な仕事量の2倍に相当した。^{[ 3 ]}国王の一座にはさらに多くの人員が必要となり、1604年には役者の数が8人または9人、10人、11人、12人から増加した。新しい役者には、ジョン・ローウィン、アレクサンダー・クック、ニコラス・トゥーリーがいた。

1605年5月、オーガスティン・フィリップスが亡くなった。フィリップスは遺言で、シェイクスピア、バーベッジ、そして劇団の他の8人のメンバーと2人の見習い、そして「私が所属する劇団」の雇われ人に5ポンドを遺贈した。（フィリップスはかつての「召使」としてクリストファー・ビーストンにも遺贈している。ビーストンもまた、かつての見習いであったことはほぼ間違いない。）

劇団は1605年から1606年の冬に10回の宮廷公演を行い、異例なことに1606年の夏にはデンマーク国王の公式訪問中に3回の宮廷公演を行った。宮廷公演1回につき10ポンドの収入があった。同年夏にはツアーも行い、7月末にはオックスフォードなど他の都市にも滞在した。1606年から1607年の冬には宮廷公演を9回行い、その中には12月26日の『リア王』公演も含まれていた。翌1607年から1608年の冬には、13回の宮廷公演を行った。

1608年7月から12月にかけて、劇場はペストの流行により閉鎖された。国王一座は地方巡業を行い、10月下旬にコベントリーに到着した。バーベッジ家所有のブラックフライアーズ劇場は、同年8月に共同経営となり、7株のうち5株が国王一座のメンバーであるシェイクスピア、バーベッジ、ヘミングス、コンデル、そしてスライに分配された。しかし、スライはその後まもなく亡くなり、彼の株は残りの6人で分割された。（この取り決めに関わった俳優以外の2人は、リチャードの弟カスバート・バーベッジと、劇場支配人ヘンリー・エバンスの代理人であるトーマス・エバンスであった。）

ブラックフライアーズの買収は劇団にとって大きな利点となった。天候のよいときだけでなく、年間を通して公演できるようになったのだ。ブラックフライアーズのホールは舞台を含めて縦横66フィート（20メートル）あったと考えられており、最大収容人数は数百人の観客だったと思われる。^{[ 4 ]}これはグローブ座の最大収容人数2500人から3000人と比較できる。しかし、ブラックフライアーズのチケットの価格はグローブ座の5倍から6倍高かった。グローブ座のチケットは1ペンスから6ペンス（1ペンスから6ペンス）であったのに対し、ブラックフライアーズのチケットは6ペンスから2シリング6ペンス（6ペンスから2シリング6ペンス、1シリング＝12ペンス）であった。ブラックフライアーズの最も安い入場料はグローブ座の最も高い入場料と同じであった。ブラックフライアーズの最も高価な席はグローブ座の5倍の値段がした。^{[ 5 ]}ブラックフライアーズをグローブ座に加えることで、キングスメンは公演収入を少なくとも2倍にすることができたはずである。

新たな富を得たことで、キングス・メンは大きな逆境を乗り越えることができました。1613年にグローブ座が火災に見舞われた際（下記参照）、劇団は多額の費用をかけて再建し、脆弱な茅葺き屋根を瓦屋根に葺き替えることができました。キングス・メンには第二劇場があったため、 1621年12月のフォーチュン劇場火災でアドミラルズ／パルスグレイブズ・メンが被ったような脚本と衣装の喪失を免れました（この火災は、同劇団にとって終焉の始まりとなりました）。

1609年もまたペストの流行に見舞われましたが、劇団は旅に出ましたが、宮廷では9つの劇が上演されました。（困難な時代には王室の支援が有利に働き、1603年、1608年、1609年、そして1610年にはペスト流行時に劇団に特別補助金が支給されました。）

1610年はより良い年で、グローブ座で『オセロ』やジョンソンの『セイヤヌス』などが公演された。この頃までに、一座にはジョン・アンダーウッドとウィリアム・オスラーが加わっていた。この2人はともにチルドレン・オブ・ザ・チャペル/クイーンズ・リヴェルズ一座のベテランだった。一座は1610年8月にロンドンを出発し、オックスフォードで公演を行った。出演料はオックスフォード市当局が支払った。オックスフォード大学コーパスクリスティ校の学生ヘンリー・ジャクソンが1610年9月付けでラテン語で書いた手紙には、国王一座がベン・ジョンソンの『錬金術師』を上演したこと、および『オセロ』のデズデモーナを演じたことが記されており、どちらも同年初めにロンドンで上演されていた。記録はコーパスクリスティに保管されており、そのコピーはフォルジャー博覧会のシェイクスピア資料館で見ることができる。

1611年、ジョンソンの『カティリーナ』が上演されました。アーミンの代役としてリチャード・ロビンソンが出演した以外は、キャストは前年のセイヤヌスと同じでした。これはジョン・ヘミングスの最後の作品だった可能性があります。1613年には彼は「吃音」と描写されています。ヘミングスは1595年以来、劇団の宮廷公演の出演料を通常通り受け取っていました。舞台を去った後も、劇団の財務に積極的に関わり続けました。

1611年10月から1612年4月にかけて、国王一座は宮廷で22の劇を上演しました。その中には『冬物語』や『テンペスト』も含まれています。 『二番目の乙女の悲劇』との関わりもこの時期に遡ります。同劇の原稿によると、ロバート・ゴフがメンフォニアス役、リチャード・ロビンソンが貴婦人役を演じたことが分かります。

1612年1月12日(日)と13日(月)、国王一座はクイーンアンズ一座と合流し、トーマス・ヘイウッド作のクイーンズ一座の2つの劇、『銀の時代』と『ルクレツィアの略奪』を宮廷で上演した。^{[ 6 ]}これらの公演の出演者リストは残っていないが、2つの劇団の既知の人物を考えると、クリストファー・ビーストンが約10年前にロード・チェンバレン一座を離れて以来、これが初めてだったのかもしれない。

1612年から1613年の冬、プファルツ選帝侯とジェームズ1世の娘エリザベス王女の結婚を祝う盛大な宮廷祝賀行事が行われた。国王一座は20回の公演を行い、シェイクスピアの戯曲7本（『空騒ぎ』は2回）と、ジョン ・カルデーニオ作の戯曲1本が1613年6月8日にサヴォイ大使の前で宮廷で再演された。 1679年のボーモント・フレッチャー共同制作の2枚目のフォリオには、1613年頃の国王一座による3つの作品、フレッチャーの『ボンデュカ』と『ヴァレンティニアヌス』、そしてボーモントとフレッチャーの共同制作による『キャプテン』のキャストリストが掲載されている。^{[ 7 ]}

1613年6月29日、グローブ座は火災に見舞われました。シェイクスピア／フレッチャー作『ヘンリー8世』の豪華な上演中に放火された爆竹によって茅葺き屋根が燃え上がったのです。グローブ座は翌春までに1400ポンドの費用をかけて再建され、茅葺き屋根は瓦葺きに葺き替えられました。1613年から1614年の冬にかけて、劇団は宮廷で16回公演を行いました。

1614年、アレクサンダー・クックとウィリアム・オストラーが共に死去した。彼らの株式保有者の地位は、おそらくウィリアム・エクレストンとロバート・ベンフィールドに引き継がれたと思われる。オストラーの死は突然だった可能性があり、遺言書を残さなかったという問題があった。義父のジョン・ヘミングスが彼の劇場株式を差し押さえた。オストラーの未亡人であるトーマシーン・ヘミングス・オストラーは、1615年に株式の支配権を求めて父を訴えたが、この訴訟は敗訴した模様である。

1614年から1615年の冬、キングズ・メンは宮廷公演をわずか8回しか行わず、前年の半分の公演数にとどまりました。翌年の1615年から1616年の冬には、再び14回の宮廷公演に復帰しました。

1616年4月23日、シェイクスピアは死去した。キングス・メンの筆頭劇作家としてのシェイクスピアの役割は、その後数年間、フレッチャーとその協力者たちによって担われ、 1630年代にはフィリップ・マシンジャーがより大きな存在感を示した。ネイサン・フィールドは1616年に劇団に加わった。既に著名な俳優であった彼は、劇団でのあまりにも短いキャリアの中で、キングス・メンのために戯曲を書き続けた。

ネイサン・フィールドの国王一座への貢献は、フィールドがフレッチャー・アンド・マシンジャーと共著した戯曲『マルタの騎士』でよく表れている。1647年のボーモント・アンド・フレッチャーの最初のフォリオには、この劇団によるこの劇の主要キャストのリストが掲載されており、バーベッジ、フィールド自身、ジョン・アンダーウッド、リチャード・シャープ、ヘンリー・コンデル、ロバート・ベンフィールド、ジョン・ローウィン、トーマス・ホルコム（シャープとホルコムは劇団の少年俳優だった）が含まれていた。この上演の日付は不明だが、1616年から1619年の間、フィールドが劇団に入団してからバーベッジが亡くなるまでの間に行われたことは間違いない。フィールドはこの時期にジョージ・チャップマンの『ビュシー・ダンボア』の主役を演じた可能性もある。彼はキャリアのどこかの時点でこの役を演じたと伝えられており、国王一座は長年この戯曲をレパートリーにしていた。

1619年は劇団の歴史において極めて重要な年であった。ブラックフライアーズという高級住宅街の住民は、その多くが裕福で政治的にも社会的にも影響力を持っていたが、自分たちの地域に劇場があることを決して快く思っていなかった。1619年の春、彼らは劇場の建設に伴う交通渋滞について、いつも以上に激しく不満を漏らした。劇場の建設によって地元の教会へのアクセスが妨げられていたのだ。^{[ 9 ]}（すべての劇団は四旬節の間、活動を休止することが義務付けられていたが、彼らは可能な限りこの義務を無視し、しばしば罰せられなかった。）こうした地元の反対に応えて、キングス・メンは1619年3月27日付の王室特許の更新を取得した。特許には、当時の会社の株主12名が記載されていた。リストには、ベテランのバーベッジ、ローウィン、ヘミングス、コンデルに加え、ウィリアム・エクレストン、ロバート・ガフ、リチャード・ロビンソン、ニコラス・トゥーリー、ジョン・アンダーウッド、そして新メンバーのネイサン・フィールド、ロバート・ベンフィールド、ジョン・シャンクも名を連ねている。

シャンクはその後の数年間、この劇団の主力道化師となるだろう。彼の得意技はダンスとドタバタの身体コメディだった。彼は過去数十年間にいくつかの劇団で経験を積んでおり、おそらくエリザベス女王の治世中のペンブルック一座やエリザベス女王一座にまで遡る。また、1610年から1613年の間は、提督/ヘンリー王子/パルスグレイブの劇団に所属していた。シャンクは、1615年にロバート・アーミンが死去した後、国王一座でアーミンの地位を引き継いだのかもしれない。シャンクはまた、トーマス・ホルコム、ジョン・トンプソン、トーマス・ポラード、ジョン・ハニマンといった劇団の徒弟を指導した。ロバート・ゴフは、おそらく1591年まで遡ってこの劇団の俳優たちと関わっており、そのときには『七つの大罪』の少年役だったと思われる。彼は1603年のトーマス・ポープの遺言で遺産を受け継ぎ、1605年のオーガスティン・フィリップスの遺言にも証人として立ち会った。彼はおそらくフィリップスの妹と結婚したと思われる。ゴフは決して著名な俳優ではなく、演じた役柄についてはほとんど知られていない。

特に、新しい特許は発行されたその日に期限切れになっていた。1619年3月13日、リチャード・バーベッジが亡くなった。4月か5月には、ジョセフ・テイラーがチャールズ皇太子の劇団からバーベッジの代役として移籍し、『ハムレット』をはじめとするシェイクスピア／バーベッジ作品の名作を演じることになった。しかし、バーベッジの不在は惜しまれた。1619年5月、宮内大臣ウィリアム・ハーバート（第3代ペンブルック伯）は同僚に宛てた手紙の中で、他の人々が観劇に出かけている中、「私は情の深い者なので、旧友バーベッジを亡くして間もなく観劇するのは耐えられない」と記している。^{[ 10 ]}

1619年8月、劇団は物議を醸した戯曲『ジョン・ヴァン・オルデン・バーナヴェルト』を初演しました。そしてバーベッジの死後間もない時期に、フレッチャーの『ユーモラスな中尉』も上演したに違いありません。1679年のボーモント・アンド・フレッチャー・フォリオに掲載されているこの戯曲のキャストリストは、テイラーとコンデルの両方を含む唯一の現存するリストです。この後間もなく、コンデルは舞台から引退したと考えられます。

翌年の1620年にナサニエル・フィールドが33歳の若さで亡くなり、会社はさらなる打撃を受けました。彼の後をジョン・ライスが引き継ぎました。

フレッチャーとその協力者、特にマシンジャーの作品は、1619年から1622年にかけても劇団のレパートリーの重要な部分を占め続けました。フレッチャーの『Women Pleased』、そしてフレッチャーとマシンジャーの共同作品『 The Custom of the Country』と『The Little French Lawyer』は、この時期に国王一座によって上演されました。ボーモントとフレッチャーの最初のフォリオ版に掲載されているキャストリストには、3つの劇すべてに同じ名前が記載されています。テイラー、ローウィン、アンダーウッド、ベンフィールド、トゥーリー、エクレストン、そして少年役のリチャード・シャープとトーマス・ホルコムです。

1621年頃、キングズ・メンは『マルフィ公爵夫人』を再び上演した。2年後の1623年に初版が印刷された際、四つ折り版には1614年頃と1621年頃のキングズ・メンによる上演のキャストリストが併載されていた（後者は1619年のバーベッジの死と1623年のトゥーリーの死の間）。これらのキャストリストを合わせると、この時代の劇団の変化と安定性が交錯する様相を呈している。^{[ 11 ]}

両作品において、トゥーリーとアンダーウッドは他の役に加えて狂人役も演じた。常任劇団員、あるいは共演者に加え、パラント、ポラード、シャープ、トンプソンという4人の雇われ男、あるいは少年が出演していた。また、役柄が重複していること（パラントの場合は重複以上）にも注目されたい。

フレッチャーとマシンジャーの合作『航海』は、1622年6月22日に宴会長から許可を得た。 1622年12月26日の聖ステファノの日には、国王一座が別のフレッチャーとマシンジャーの劇『スペインの牧師館長』を宮廷で 上演した。

1623年：『ファースト・フォリオ』にはシェイクスピア劇の「主役」26名のリストが掲載され、過去30年間の宮内大臣／国王一座の主要メンバーのかなり包括的な名簿が収録されている。1603年の王室特許に記載されている8名（シェイクスピア、バーベッジ、ヘミングス、コンデル、フィリップス、カウリー、スライ、アーミン）に加え、ウィリアム・ケンプ、トーマス・ポープ、ジョージ・ブライアン、ジョン・ローウィン、サミュエル・クロス、アレクサンダー・クック、サミュエル・ギルバーン、ウィリアム・オスター、ネイサン・フィールド、ジョン・アンダーウッド、ニコラス・トゥーリー、ウィリアム・エクレストン、ジョセフ・テイラー、ロバート・ベンフィールド、ロバート・ゴフ、リチャード・ロビンソン、ジョン・シャンク、ジョン・ライスが含まれている。

1623年頃、ベテラン道化師ウィリアム・ロウリーは、舞台人生の最後の2年間をキングス・メンに捧げました。彼は翌年の『チェスのゲーム』で太った司教を演じました。クイーン・アンズ・メンとレッドブル・カンパニーの主演俳優、リチャード・パーキンスも1623年後半にキングス・メンに加わりました。

1624年：エリアード・スワンストンはレディ・エリザベス一座を離れ、キングズ・メンに入団した。それ以前にレディ・エリザベス一座に入団した俳優には、ネイサン・フィールド、ジョン・ライス、そして（チャールズ皇太子一座を経て）ジョセフ・テイラーがいる。スワンストンは同劇団に在籍していた期間（少なくとも1642年まで）に、『オセロ』と『リチャード三世』を演じたと伝えられている。

ロバート・ゴフは1624年に亡くなった。

1624年、キングズ・メンはミドルトンの 『チェスの対局』をセンセーショナルに上演し、前例のない9日間連続上演（8月6日から16日、日曜日を除く）という記録を打ち立てました。この公演は枢密院から起訴され、罰金を科せられました。12月には、マスィンジャーの『スペイン総督』を宴会主任の許可なく上演したことで、劇団はさらなる問題に直面しました。

国王一座の役者たちは、興行を成功させるために雇われ男たちの集団に頼っていました。1624年12月27日、ヘンリー・ハーバート卿は、宮内大臣または宴会長の許可なしには逮捕も「兵士として徴用」もできない21人の雇われ男たちのリストを発行しました。このリストには、ロバート・パラントのような脇役、音楽家、そしてプロンプターのエドワード・ナイトや衣装係の ジョン・ローズのような役人が含まれていました。

1625 年の春は不確実な時期をもたらした。新国王チャールズ 1 世は長らく自身の俳優一座「チャールズ皇太子一座」を擁していたが、この一座を新たな「国王の一座」とするだろうか? 既存の劇団は名声を確立しており (国内最高の劇団として広く認められていた)、王室の支援が継続された。チャールズ皇太子一座は後援者が国王になった後に解散し、同劇団員の 3 人、トーマス ホッブズ、ウィリアム ペン、アンソニー スミスが「国王の一座」に加わった。1620 年代前半から中頃にかけてはイングランドは経済不況に見舞われていたが、「国王の一座」は繁栄し、1625 年には一座の株主が 15 人いた。この豊富な人員により、劇団は以前よりも大規模なキャストで上演することができた (『恋人の憂鬱』、『中篇小説』を参照)。

また 1625 年、リチャード・パーキンスは国王一座での短い期間を終え、新たに結成されたヘンリエッタ女王一座のリーダーとなった。

1626年後半、キングスメンがマシンジャーの『ローマの俳優』を初演したとき、キャストには13歳の新人の少年俳優、ジョン・ハニマンが含まれていた。ウィリアム・トリッグは1626年から1632年にかけてこの劇団で女役を演じたもう一人の少年であったが、その後の彼の活動は知られていない。

ヘンリー・コンデルは1627年12月に亡くなりました。彼は同社の劇場、ブラックフライアーズ劇場とグローブ劇場の株式を遺族に遺贈しました。

キングス・メンのブラックフライアーズ近隣住民からの反対は、1630年頃に再びピークに達した。1631年、委員会はブラックフライアーズの資産買収の可能性を調査し、今後14年間のリース期間における同社の資産への投資額は2,900ポンド13シリング4ペンスであると結論付けた。しかし、この金額は劇場の賃料と利息のみをカバーしていた。これに対し、キングス・メンは投資額の明細を提出し、総額を21,990ポンドと評価した。これは委員会の提示額の7倍以上であった。結局、同社の劇場の資産は買収されなかった。^{[ 12 ]}

1630年にジョン・ヘミングスが亡くなると、グローブ座とブラックフライアーズ劇場の株式は息子のウィリアムに継承されました。5年後、ウィリアム・ヘミングスが株式を売却したことは、劇団内で大きな論争を引き起こすことになりました（1635年参照）。

少年役者のスティーブン・ハマートンは1632年に国王一座に加わった。リチャード・シャープは同年に亡くなった。彼は『マルフィ公爵夫人』の両作品に出演した少年俳優であり、その後10年間でハマートンがやったように若い男性主役に昇格した。

1633年、劇団は劇の内容に関して、祭典長のヘンリー・ハーバート卿と揉めた。10月19日、ハーバート卿はフレッチャーによるシェイクスピアの『じゃじゃ馬ならし』の続編『女の賞』の上演を、その「下品で不快な」内容を理由に禁止した。劇団は代わりにフレッチャー/ボーモント共演の『軽蔑する貴婦人』を上演した。10月21日、ハーバート卿は劇団の「経理」兼プロンプターであるエドワード・ナイトに、劇中の「誓いの言葉、冒涜的な表現、そして公然わいせつな言葉」について手紙を送った。そして10月24日、ジョン・ローウィンとエリアード・スワンストンはハーバート卿に不快感を与えたことを謝罪した。 （ジョセフ・テイラーとロバート・ベンフィールドも会議に出席していたと伝えられているが、彼らは違反行為にも謝罪にも関与していなかった。スワンストンとローウィンは『女の賞』のキャストに入っていたようだが、ベンフィールドとテイラーはそうではなかった。）この事件の後、キングス・メンは新作のためにハーバートに古い台本の再検査を依頼した。これは以前は義務付けられていなかったことだ。これはハーバートへの報酬の増加を意味した。

フレッチャーの戯曲の台本は翌月までに適切に修復され、劇団は1633年11月26日と28日にセント・ジェームズ宮殿で国王と王妃の前で『じゃじゃ馬ならし』と『女の賞』を上演した。ハーバートによれば、シェイクスピアの戯曲は「好評だった」が、フレッチャーの戯曲は「非常に好評だった」という。

1634年4月7日、キングズ・メンは宮廷劇団でジョージ・チャップマン作のブッシー・ダンボワを演じた。タイトルロールはエリアード・スワンストンが演じたと伝えられている。ジョセフ・テイラーはキャリアのこの時点では、若き扇動者の役には「白髪」すぎた。^{[ 13 ]}同劇団は1638年3月27日にも宮廷劇団で同じ劇を上演した。

1630年代初頭、ウィリアム・ヘミングスは父ジョン・ヘミングスの死（1630年）に伴い、相続していた劇場の株式を売却した。彼は（おそらくは秘密裏に）ブラックフライアーズ劇場の株式2株とグローブ座の株式3株を、国王の部下ジョン・シャンクに506ポンドで売却した。この売却に対し、他の3人の国王の部下、エリアード・スワンストン、トーマス・ポラード、ロバート・ベンフィールドは、宮内大臣（当時は第4代ペンブルック伯フィリップ・ハーバート）に対し、自ら株式を購入する機会を求めて嘆願した。この件に関する文書はいくつか残っており、3人の請願者とカスバート・バーベッジ、ジョン・シャンクによるやり取りの記録も含まれており、1635年頃の会社の事業に関する豊富な情報が含まれている。

請願者たちが運動を開始した当時、ブラックフライアーズの株式8株は以下のように分配されていた。シャンクが2株、テイラー、ローウィン、アンダーウッド、カスバート・バーベッジ、コンデル夫人（ヘンリー・コンデルの未亡人）、そしてウィニフレッド・ロビンソン（リチャード・バーベッジの未亡人でリチャード・ロビンソンの妻）がそれぞれ1株ずつ保有していた。グローブ紙の株式16株のうち、カスバート・バーベッジとロビンソン夫人はそれぞれ3株半、シャンクが3株、テイラー、ローウィン、コンデル夫人はそれぞれ2株を保有していた。ハーバートは既存株主に対し、スワンストン、ベンフィールド、ポラードに株式を売却するよう命じたが、バーベッジとシャンクは抵抗した。

1636年、国王一座はチャールズ1世の王室行進に同行しました。これにより、1636年から1637年にかけてペスト流行により劇場が長期間閉鎖された影響を、少なくともある程度は回避することができました。喜劇役者のジョン・シャンクとカスバート・バーベッジは1636年に亡くなりました。1636年の王室勅許状によると、シェイクスピアの甥で詩人の妹ジョーンの息子であるウィリアム・ハート（1600年～1639年）が当時同劇団の俳優であったことが分かります。

1630年代後半、劇団はヘンリエッタ・マリア女王の寵愛を受けた廷臣たちによって書かれた戯曲、例えばウィリアム・カートライトの『王家の奴隷』（1636年）やサー・ジョン・サックリングの 『アグラウラ』（1637年）などを上演するようになり、豪華な衣装を与えられた。この時代、劇団のレパートリーは縮小し、新作の制作は減少、上演される作品も主にこれらの補助金を受けた宮廷劇となった。^{[ 14 ]}経済状況も悪化し、1625年には15人だった株主数は、1636年には9人にまで減少した。

1642年の崩壊を予見できなかった国王一座は、1640年頃に大規模な拡張に着手した。俳優兼共演者として、ウィリアム・アレン、セオフィラス・バード、マイケル・ボウヤー、ヒュー・クラーク、ウィリアム・ロビンズの5人を新たに迎えた。5人ともヘンリエッタ女王一座のベテランであり、 1641年1月22日にはスティーブン・ハマートンと共に宮廷の廷臣となった。1640年のマシンガーの死に伴い、一座には新しい専属劇作家が必要となり、ジェームズ・シャーリーがその仕事に採用された。一座は1641年にシャーリーの『枢機卿』、 1642年春に『姉妹たち』を上演した。シャーリーの次の作品『宮廷の秘密』の制作は、1642年9月の劇場閉鎖により阻止された。

1642年：イングランド内戦勃発に伴い、議会のピューリタンがロンドン市を掌握し、9月2日にすべての劇場の閉鎖を命じた。劇場は1660年の王政復古まで公式に閉鎖されたままであった。

1646年、国王一座は議会から1642年以前の公演の未払い分の給料を受け取った。

秘密裏に散発的に演劇活動が行われた。1647年は比較的公的には寛容な年であり、演劇の上演は珍しくなかった。1647年のボーモント・アンド・フレッチャー・フォリオの献辞には国王一座として10人の俳優が署名しており、ロバート・ベンフィールド、セオフィラス・バード、ヒュー・クラーク、スティーブン・ハマートン、ジョン・ローウィン、トーマス・ポラード、リチャード・ロビンソン、ジョセフ・テイラー、エリアード・スワンストン、ウィリアム・アレンであった。このリストの最初の7人は1648年1月28日に国王一座の株主として契約にも署名しており、当時劇団が再活動中、あるいは再活動しようとしていたことがわかる。この劇団は同年7月に支払いができず倒産した。

1648年から1649年の冬にかけて、劇団を復活させようとする試みが再び行われました。以前のベテラン俳優陣よりも若い俳優陣が起用されました。この16人の新メンバーには、 1642年の解散以前に少年時代に国王一座で活躍していたウォルター・クランとチャールズ・ハートが含まれていました。この二人と他の8人は、1648年12月27日に、彼らの資金提供者である家具職人のウォルター・コンウェイと契約を結びました。この試みも失敗に終わり、1661年まで訴訟に発展しました。

1647年以降、弾圧は強まり、1648年2月と1649年1月には、キングス・メンの出演者たちが公演中に逮捕された。[参照：ノルマンディー公ロロ]

会社員の中には別の職業を選んだ者もいた。エリアード・スワンストンは宝石商になり、雇われ人のアレクサンダー・ゴフとアンドリュー・ペニークイケは文房具商になった。

1660年に劇場が正式に再開された頃には、かつての役者や劇作家はほとんど残っておらず、古い演劇の慣習や伝統はほぼ失われていました。女役はすぐに少年ではなく女性によって演じられるようになり（エドワード・キナストン、マーガレット・ヒューズ参照）、かつて一般的だった野外劇場は姿を消し、より高級で高価な屋内劇場が主流となりました。

新たなキングス・カンパニーが設立されたものの、王室のパトロンという点を除けば、前身の劇団との共通点はほとんどなかった（チャールズ・ハートやウォルター・クランなど、旧劇団から少数の劇団員が移行したとはいえ）。同劇団が参加した王政復古劇は、主に新たな基盤の上に成り立っていた。エリザベス朝とジェームズ朝の古典が王政復古劇のレパートリーの主流であったが、多くの作品、特に悲劇は、ルイ14世のフランス演劇の影響を受けた新しい趣向に合わせて翻案された。エリザベス朝の特徴である多様な場面、多様な登場人物、そして多様なジャンルの融合は、主に王政復古劇に受け継がれた。

• メリッサ・D・アーロン著『グローバル・エコノミクス：演劇ビジネス、チェンバレン／キングス・メン、そして彼らの演劇の歴史、1599-1642』デラウェア州ニューアーク：デラウェア大学出版局、2003年。
• ベントレー、GE 『ジャコビアンとカロリンの舞台』全7巻、オックスフォード：クラレンドン・プレス、1941-68年。
• クック、アン・ジェナリー著『シェイクスピアのロンドンにおける特権的な観客たち、1576-1642年』プリンストン大学出版局、ニュージャージー州プリンストン、1981年。
• チェンバース、EK 『エリザベス朝の舞台』。全4巻、オックスフォード：クラレンドン・プレス、1923年。
• ガー、アンドリュー. 『シェイクスピア劇団』 オックスフォード：オックスフォード大学出版局、1996年。
• ガー、アンドリュー著『シェイクスピア舞台 1574–1642』第3版、ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1992年。
• ハリデイ、FE 『シェイクスピア・コンパニオン 1564-1964』ボルチモア：ペンギン社、1964年。
• オリファント、EHC『ボーモントとフレッチャーの戯曲：それぞれの持ち分と他者の持ち分を決定する試み』ニューヘイブン：イェール大学出版局、1927年。
• ウェルズ、スタンリー、サラ・スタントン編（2002年）『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・シェイクスピア・オン・ステージ』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0521797115. 2013年11月17日閲覧。 {{cite book}}:|first=一般的な名前があります（ヘルプ）CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)