天の川の二つの星
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天の川の二つの星
映画のいくつかのシーンを映した白黒の広告画像
雑誌広告
繁体字中国語銀漢雙星
簡体字中国語银汉双星
転写
標準中国語
羽生ピンインYínhàn Shuāngxīng
ウェイド・ジャイルズ陰2漢4双1興1
監督石東山
脚本朱士林
に基づく張恒水作『天の川の二つの星』
主演
撮影周柯
制作会社
発売日
  • 1931年12月13日 （1931年12月13日）
実行時間
86分[ 1 ]
国中華民国
言語 中国語と英語のインタータイトルは無音

『銀河双星』（簡体字：银汉双星、繁体字：銀漢雙星、ピンイン： Yínhàn Shuāngxīng）は、『銀幕の二つの星』とも訳され、 『男優と女優』としても知られる、1931年にシ・ドンシャン監督がユナイテッド・フォトプレイ・サービス（UPS）のために制作した映画である。チャン・ヘンシュイの同名小説に基づいており、バイオレット・ウォンが演じる田舎娘は銀河映画会社に見出され、広東オペラでスターダムにのし上がる。彼女はジン・ヤン演じる共演者と恋に落ちるが、ジン・ヤンは親孝行の義務を思い出させて彼女を突き放す。

UPSが制作した初のトーキー映画『天の川に二つの星』は、音楽と舞踏のシーンが多数登場し、台詞はインタータイトルで、歌は別の媒体に録音された。朱士林が脚色した脚本は、設定と筋書きにおいて小説からいくつかの点で逸脱している。また、メタフィルムの要素も取り入れられ、映画製作過程への自己反省的な解釈や、UPSのスタッフや才能ある俳優のカメオ出演が見られた。6ヶ月の製作期間と大規模な宣伝キャンペーンを経て、1931年12月13日に初公開された。サウンドトラックは失われているものの、初期中国映画の数少ない現存作品の一つである。

プロット

作曲家の李旭東は娘の月英と共に田舎の別荘に住んでいます。ある日、銀河映画社の制作チームが新作映画の撮影のため、この地を訪れます。彼らは月英が父親に歌を歌っているのを耳にし、その歌声を頼りに実家へと向かいます。彼女の歌声に魅了された監督の高奇は、将来の作品への出演を提案します。その家を撮影場所として使うという条件で、制作チームは一家と知り合いになります。その後数日間、月英は映画の主演であるヤン・イーユンに興味を惹かれていきます。

天河劇院は、月英が出演するチャリティー公演にワン・ディレクターを派遣する。感銘を受けたワンは、彼女に近日公開予定の映画『東屋情悲』の主演をオファーする。李夫妻は上海に移り住み、月英はそこで仕事を始める。梅妃役を演じ、ヤン・イーユンと共に、彼女の恋の相手である玄宗皇帝役に抜擢される。クライマックスのオペラの撮影が終わると、スタッフは祝賀ムードで舞台に駆け上がる。

撮影終了後、ユエイとイーユンは恋に落ちたことを悟る。イーユンは彼女をキャセイ・スポーツクラブに食事に誘い、その後ミニゴルフに出かける。コース上で、イーユンは彼を探していたという女性に声をかけられ、ユエイは愕然とする。彼女がゴルフボールでユエイを殴りつけたことで二人は喧嘩を始め、ユエイは激怒してその場を去る。イーユンは後に、その女性チュンピンはただの旧友だったと説明する。ユエイはイーユンに、今後はそのような女性には近づかないように約束させる。

数ヶ月後、イーユンはユエインを東の部屋で開かれた『愛の悲しみ』初演記念の晩餐会に連れて行く。二人はタンゴで祝宴の幕を開け、ミルキーウェイのスタッフとタレントたちは二人の相性は抜群だと感嘆する。その後、イーユンとユエインは庭で抱き合う。この知らせは瞬く間に広まり、ユエインの父を大いに喜ばせる。しかし、高奇はイーユンを呼び出し、彼には既に母が選んだ妻がいることを告げ、この関係を続けるべきではないと警告する。

イーユンは、どんなに恋心を抱きながらも、月英を二番目の妻にすることは決してできないと悟る。家路につくと、母の亡霊が現れ、両親の願いを叶えるという孝行の義務を思い出させる。そこで春平に電話をかけ、供物を捧げるよう頼む。李一家がイーユンの家に着くと、二人がキスをしているのを目撃する。悲しみに暮れる月英を、父親は都会の悪事から逃れて田舎へ戻ると慰める。

数年後、年老いたイーユンは田舎のユエインの家を訪ねる。彼はドアを見つめるが、父親の空っぽのロッキングチェアのそばで彼女が悲しげな歌を歌っているため、中に入る勇気はない。

生産

1931年5月から9月にかけて、上海第二撮影所で、聯合写真製作所（UPS）[ 2 ]は、張恒水の小説『銀河に二つの星』を映画化した。この小説は1928年から1929年にかけて華北華報に連載されていた。[ 3 ]監督は石東山[ 2 ]で、彼は以前にもメロドラマや時代劇を数多く手がけていた。脚本は朱世林、撮影は周克が担当した。[ 4 ]

ステージ上で旗を掲げる若い女性たちのグループの白黒写真
UPS フォリーズは映画のレビューシーケンスに登場しました。

『天の川に二つの星』はUPS社がトーキー映画を製作した最初の試みであった。[ 5 ]サウンド技術は輸入作品を通じて人気を集めており、明星映画社もこの技術を『歌謡少女 紅牡丹』（1931年）で最近採用していた。[ 6 ]最終的にUPS社は無声映画とトーキー技術を組み合わせたものを製作した。[ 5 ]アールデコ調のフォントで表示されるインタータイトルは、中国語と英語で提供され、説明と会話の伝達に役立った。[ 7 ]一方、サウンドトラックにはサウンド・オン・ディスク技術が使用され、上映中のある時点で蓄音機による録音が流された。[ 5 ]他の初期の中国のトーキー映画と同様に、歌に特に重点が置かれており、会話はインタータイトルで提示され、歌は音声で提示された。[ 8 ]

『天の川に二つの星』では、 4人の音楽家が音楽アドバイザーとしてクレジットされている。映画の広東語の部分は、著名な揚琴奏者の高玉鵬が監修した。西洋風の音楽は李金輝が担当し、2つのレビューシーンとタンゴに使用された。[ 9 ]彼は映画のテーマ曲も提供している。[ 10 ]その他の音楽は国立音楽研究所所長の肖有梅が提供した。[ 11 ]タンゴの伴奏は、A・リヒター指揮のカールトン劇場管弦楽団が担当した。[ 12 ]サポート役はUPSフォリーズと呼ばれる歌と踊りの一座が務めた。[ 2 ]この一座は李金輝の娘、明輝によって育成され、当初は明月歌舞団として始まった。メンバーは主に15歳から19歳の少女たちだった。[ 13 ]

主演の女性役は、李氏一座とツアーを行った経験のある歌手、バイオレット・ウォンが演じた。 [ 14 ]脚本家のチューは、ウォンが「独特の歌と踊りで名声を得る純真な若い主人公」に非常によく似ていたため、観客がこの映画を伝記映画のように受け取ったと回想している。[ 15 ]インタビューで、ウォンは精力的に広東オペラを研究したと述べ、UPSは彼女が「ショーに新しい命と声を吹き込んだ」と評した。[ 16 ]ヤン・イーユン役はジン・ヤンが演じた。[ 2 ]彼は以前、UPSの映画『愛と義務』や『桃娘』（ともに1931年）に出演し、ダンディな美貌で評判を得ていた。[ 17 ]この映画には、UPSの監督であるワン・チロンが同名の王監督役でクレジットされている。[ 18 ] チュンピン役のイェ・フアンフアン。[ 19 ]ゾン・ウェイゲン（VK Changとしてクレジット）、リー・シュドン役。助監督としてリウ・ジークンが就任。[ 20 ]

ファン・ペイリンがデザインした舞台装置は、アールデコと中国の伝統的なモチーフを組み合わせたものだった。[ 21 ]当時の批評によると、舞台装置のデザインには6,000元（2019年時点で536,000円相当）が費やされ、これは一部の現代映画の総予算を上回る額だった。[ 22 ]衣装は多様で、皇帝の衣装だけでなく現代の旗袍も含まれていた。[ 23 ]

分析

適応の違い

プロモーション用のスチール写真。李月英が梅妃、楊怡雲が唐の玄宗皇帝を演じる。広東オペラの挿入はこの映画では初めてのことだった。

『天の川に二つの星』は、鴛鴦蝶流の人気作家、張恒水の同名小説を原作としている。中国映画におけるこれまでの小説の翻案と同様に、製作過程で様々な改変が加えられた。[ 24 ]北京を舞台とする原作とは異なり、本作では主人公が中国南部出身者として描かれている。この変化は、冒頭で広東語の歌「芭蕉の葉に雨粒」を演奏するなど、広東語の音楽によって強調され、現代中国におけるこのジャンルの人気を巧みに利用している。また、UPSの香港生まれの共同創設者である羅明有や、李氏一座のブライトムーン・グループによるツアー経験からも影響を受けている。 [ 25 ]ウォン自身も広東語を話していた。[ 2 ]

『天の川に二つの星』は構成においても原作から逸脱している。小説では李月英は北京出身で大衆メディアからインスピレーションを得ているとして描かれていたが、映画では田舎でのロケ中に彼女が発見される。クリスティン・ハリスはメタ映画としての『天の川に二つの星』の考察の中で、これによって登場人物の生来の才能が強調されたと述べている。[ 26 ]フェミニスト学者のキルン・ハンは、これによって映画がこれらの場所に関連する文化的概念を活用することもできたと指摘している。[ 27 ] 同時に、田舎の設定はより自然主義的であるが、ピアノやルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの胸像など、外国文化の要素も残っている。[ 26 ]李麗々率いるマーチングバンドのコーラスラインとエジプト風のダンスが、小説の不滅の仙女のパフォーマンスに取って代わり、設定のコスモポリタニズムをさらに強調している。 [ 28 ]映画学者のボー・チェンは、このような要素は、初期の中国映画において、翻案の過程で小説をヨーロッパ風にアレンジするという一般的な傾向を反映していると書いている。[ 24 ]

『天の川に二つの星』に出てくる映画のジャンルも、映画化では異なっている。原作では李月英が現代メロドラマの主演として描かれていたのに対し、映画化では広東オペラの制作が中心となり、[ 29 ]映画の上映時間の10分を占めるシーンが使われている。[ 30 ]ハリスは、このような翻案によって、現代性を重視しつつも時代劇の人気を活かすことができたと指摘する。また、初期の中国のトーキー映画で披露された人気の高い演技ジャンルであるオペラを取り入れるという利点もあった。[ 31 ]翻案されたオペラは玄宗皇帝の物語に基づいたロマンスで、映画化の20年前から広く上演されており、[ 32 ]ウォンが舞台俳優として活躍していた頃も上演されており、[ 33 ]当時の観客は梅妃と李月英の類似点に気づいたであろう。[ 18 ]

小説と同様に、『銀河に二つの星』は女性主人公を中心に据え、彼女を共感できる人物として描いている。しかし、両作品では男性主人公のヤン・イーユンの扱いが異なり、彼は女たらしではなく、道徳的義務を負った男として描かれている。[ 34 ]この点は、ヤンが妻に恋愛感情を抱かなかったにもかかわらず、親孝行の原則に基づき、政略結婚を維持しなければならないという設定によって強調されている。 [ 35 ]彼はリーを二番目の妻として迎える代わりに、彼女を拒絶し、本当の気持ちに反して彼女を守るために遠ざけてしまう。このような脚色により、映画は検閲官の期待に応えることができただけでなく、すべての登場人物が共感できる人物として描かれることにもなった。[ 34 ]

自己反省とメタフィルム

『天の川に二つ星』は「映画界についての映画」と評されている。[ 36 ]この種の映画は少なくとも1908年以来米国 で製作されており、 [ 36 ]同時代の『興行人』（1928年）や『ハリウッドの看板娘』 （1930年）などは中華民国に輸入されていた。[ 37 ]国内でも同様の作品が製作されており、明星（『情熱的な女優』（1926年）、『銀幕の好色な歴史』（1931年））や天一（『女映画スター』（1926年）、『女スター』（1933年））がある。[ 38 ]『天の川に二つ星』と『興行人』のつながりは明確に示されており、UPSは自社の映画を「中国の興行人」と位置付けている。[ 29 ]このように『天の川に二つ星』にはある程度の自己反省が含まれていた。[ 39 ]ハリスは、映画の主人公と、1920年代の上海で舞台やレコーディングでのコラボレーションを通じて有名になった李金輝と李明輝の父娘との類似点を指摘している。[ 40 ]さらなる反省は映画のカメオ出演にも表れており、UPSの監督である蔡楚生、孫瑜、王慈龍だけでなく、女優の陳延燕、李麗麗、唐天秀、王仁美も含まれている。[ 41 ]

映画学者アン・カーランは、『天の川に浮かぶ二つの星』をUPSの「視覚的なマニフェスト」だと評している。[ 2 ]映画には、取締役会が「映画業界に携わる我々には、果たすべき使命がある。それは、我々の美徳を広め、スクリーンを通して大衆に知識を伝えることだ」と宣言するシーンがある。[ 42 ] UPSの架空の類似作品である『天の川』は、伝統的な道徳観と儒教的価値観を維持しながらも、コミュニケーション技術を通して近代的な存在として描かれている。カーランは、このような描写を通してUPSは「プロフェッショナリズムと近代精神が、義務感と文化的伝統への敬意と融合した」完璧な世界を提示したと主張する。[ 43 ]ハリスは、UPSが物語を通して、社会変革への献身やマーチングバンドの描写に見られるように、自らのナショナリズムも強調していると指摘している。[ 44 ]

音と音楽

イラストと中国語のテキストが付いた、3つのセクションに分かれた白黒の広告
『天の川の二つの星』の広告では、その音楽的な内容が強調されていました。

『天の川に二つの星』は音楽パフォーマンスに大きな重点を置いていた。広告では「ダンスとサウンドのメガフィルム」といったフレーズが使われていた[ 45 ]。サウンドトラック自体は失われているものの、当時の報道を調査した結果、再現することができた[ 46 ]。この映画には6つの音楽インタールードが含まれていたことが知られている[ 47 ]。最初の曲は「バナナの葉の上の雨粒」[ 25 ]で、月英が自宅でくつろぎながら父親のために歌ったものである[ 48 ] 。後のシーンでは、天の川の乗組員がレビューショーに参加する場面があり、李金輝の「努力」の曲に合わせ、ザ・フォリーズが行進曲を演奏し、すぐに月英がエジプト風のダンスを披露する。長回しの静止画と、興奮した乗組員のクロスカットが交互に映し出されている。[ 49 ] 4つ目のシーケンスは、月英が梅妃役で5分間のソロを披露する部分で、80秒ほどのテイクで撮影されている。[ 50 ] 5つ目のシーケンスであるタンゴは、映画の中ではニエ・アーが指揮を執っているように見せられ、UPSのクルーとタレントへのクロスカットが挿入されている。[ 12 ]最後のシーケンスは映画の終盤で、年老いた月英が「Rain on a Banana Leaf」を再び歌うが、それをイーユンは知らずに耳にしてしまう。[ 51 ]

ジャン・マーは『天の川の二つの星』において、明確に演出された音楽演奏は「音楽的魅力を盛り込むための説得力のある物語上の口実」として用いられていると述べている。[ 52 ]観客は時折、オペラやレビューの舞台へと運ばれ、映画のインターメディア的特徴を際立たせる多様なミザンセーヌを提供している。[ 48 ]対照的に、最初の「バナナの葉の上の雨粒」のシーンでは、リー家の内外を交互に映し出すダイナミックなショットが用いられている。[ 53 ] 同時に、このシーンは「文字通り二人の俳優の動きを止め、進行中の映画撮影を中断させる」という効果によって際立っている。[ 54 ]このようなシーンは、蓄音機やラジオ放送などの音響メディアの描写によって拡張され、 [ 55 ]足音やロッキングチェアといった視覚的な活動のリズミカルな身体性によってさらに強調されている。[ 47 ]

『天の川に二つの星』で使用されたサウンド・オン・ディスク技術では、映画とサウンドトラックを手動で同期させる必要があったため、観客の体験は会場や上映ごとに異なったものとなっただろう。[ 55 ]同期を容易にするため、録音された音楽とボーカルは78回転から33⅓回転（映画上映の24fpsに相当）に圧縮されたが、これにより音質が低下した。[ 9 ]しかし、真の同期は保証できず、そのため歌唱シーンはクローズアップで撮影されなかった。[ 56 ]

リリースと受容

『天の川に二つの星』は数ヶ月間大々的に宣伝された。[ 2 ]宣伝キャンペーンの一環として、朱世林による翻案の過程を綴った新しい序文を付した小説の復刊が行われた。広告では原作小説が強調され、著者の張恒水はマーケティング資料とオープニングクレジットの両方で目立つように登場した。[ 57 ]この映画は1931年12月13日に上海の南京劇場で初公開され、[ 2 ] UPS初のトーキー映画として宣伝された。[ 29 ]ウォンの演奏のレコードはグレートチャイナレコードカンパニーからリリースされた。[ 58 ]

批評家たちは概ねウォンの歌唱を称賛したが[ 59 ]、全体的な音質は以前の国内作品に比べて劣っていると指摘した[ 60 ] 。 『迎曉雑志』誌はウォンの「芭蕉の葉に雨粒」の歌唱を称賛し、「南国のロマンチックな美しさを叙情的に表現した」と評した[ 61 ] 。オペラシーンへの評価は賛否両論で、作品にうまく溶け込んでいると評価する批評家もいれば、無理やりで退屈だと批判する批評家もいた[ 62 ] 。『大京報』紙の批評では、この映画は「構成も良くないし、シーンも良くないし、撮影も良くないし、俳優の表情も良くない」と物足りないと評した[ 63 ] 。

『天の川に二つの星』は、現代まで残っている数少ない初期中国映画の一つであるが、そのほとんどは失われている。別途録音されたオリジナルのサウンドトラックも失われている。[ 8 ]中国学者のクリストファー・G・リアは、『天の川に二つの星』はその芸術的、歴史的重要性から特筆に値すると述べ、 [ 64 ]台湾の映画監督アン・リーは、この映画が自身の『父は一番よく知っている』三部作に大きな影響を与えたと述べている。[ 27 ]この映画はホームビデオで何度かリリースされている。音声なしのVCD版は2000年に中国でリリースされた。[65] その後、新しいサウンドトラックを収録したDVD版が発売された。[ 66 ] 2007年には、ロサンゼルスのシネマ・エポック社から、本作と歩万蒼の『梅花抄』 （1931年）を併映した二本立て版が公開された。 [ 67 ]この版では平岡俊之によるサウンドトラックが使用され、オペラシーンには白光の『十の溜息』の抜粋が吹き替えられている。[ 68 ]

参考文献

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引用文献

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