可動活字
鋳造金属活字と植字棒のケース

可動活字（アメリカ英語：Movable Type、イギリス英語：movable type ）は、可動部品を使用して文書の要素（通常は個々の英数字または句読点）を通常は紙という媒体上に再現する印刷およびタイポグラフィのシステムおよびテクノロジーです。

概要

世界初の紙の書籍用活字印刷技術は磁器材料で作られ、発明家畢勝（990–1051）によって1040年頃、中国北宋の時代に発明されました。この発明は、中国の学者、官僚で博学者の沈括（1031–1095 CE）による『夢湛論』に記録されています。この現存する本には、畢勝の活字印刷発明の技術的な詳細が詳細に説明されています。12世紀に記録された（金属）銅活字の最初の使用は、晋の時代の法律および財務文書にあります。《金朝铸钞工艺》（晋朝紙幣印刷工程、文字通り「晋の紙幣印刷工程」 ）と題されたこの印刷された紙の文書は、紙幣の製造に関する技術仕様または報告書です。この文書は1137年から1162年、海陵王（はいりょうおう）の治世中に書かれたもので、12世紀半ばに遡る確かな証拠となります。決定的な証拠は、この文書内の記述にあります。そこには、紙幣の印刷に用いられた「铜版镂花」（トンバンロウフア）（「銅板に刻まれた模様や文字」の意）について記されています。これは、流通する通貨の識別コードを印刷するために、銅板上に並べられた個々の文字を用いていました。粘土活字の使用について記述したもう一つの書物は、著名な政治家であり学者でもあった周備達が著した『玉堂雑録』（《玉堂雑録》）です。周備達は自身の著書の序文に、粘土活字を用いて印刷したことを自ら記しています。豫堂雑記は、中国の雑記文学の一形態です。豫堂雑記は、逸話、観察、歴史メモ、文学批評などが折衷的に混ざり合い、厳格な構成を持たない中国の書物ジャンルです。豫堂雑記もこの伝統の一部です。これは、活版印刷された現存最古の書物です。宋代の官僚史と文化史研究における重要な一次資料とみなされているため、現代の印刷版とデジタル版が存在します。元朝の官僚、王震は、1287年に「元代紙幣」の印刷版が現存していることからもわかるように、紙幣の印刷には木製の活版印刷が用いられていました。この印刷法の最も古い導入は、 14世紀の高麗王朝時代の朝鮮で、後に1377年に『直指』が出版されました。これは、高麗王朝時代の 崔允宜によって金属（青銅合金）活版印刷された書籍です。

両活版印刷システムの普及は、ある程度、主に東アジアに限定されていました。ヨーロッパにおける印刷機の発明は、中国から帰国した商人や宣教師がヨーロッパに持ち帰った活版印刷技術に関する散発的な報告に影響を受けた可能性があります。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]これらの中世ヨーロッパの記録の一部は、バチカンやオックスフォード大学をはじめとする多くの図書館のアーカイブに今も保存されています。 [ 4 ]

1450年頃、ドイツの金細工師ヨハネス・グーテンベルクは金属活版印刷機を発明し、母型と手型に基づく活字鋳造の革新も成し遂げました。ヨーロッパ言語に必要なアルファベットの文字数が少なかったことが、この技術開発の重要な要素でした。[ 5 ]グーテンベルクは鉛、錫、アンチモンの合金から活字を初めて作製し、この材料はその後550年間、標準的な活字として使用され続けました。[ 6 ]

アルファベットの文字に関しては、木版印刷よりも活版印刷の方が早く版下ができました。金属活字は耐久性が高く、文字の均一性も優れていたため、タイポグラフィとフォントが生まれました。グーテンベルク聖書（1455年）の高品質と比較的低価格は、ヨーロッパにおける活版印刷の優位性を確立し、印刷機の使用が急速に普及しました。印刷機はルネサンスを支えた重要な要素の一つとみなされ[ 7 ]、その有効性から世界中に普及しました。

19 世紀に発明された高温金属活字とその後継技術により、20 世紀には活版印刷は衰退しました。

活版印刷の先駆者

漢の光武帝が57年に倭那（弥生時代）に授けた倭王の金印
現存する最古の木版印刷本である唐代の中国『金剛般若経』の精巧な扉絵（868年、大英博物館）

文字パンチとコイン

硬質金属製のマスタータイプパンチを用いて記号やグリフを複数コピーして刻印する技術は、紀元前3000年頃、古代シュメールで初めて開発されました。これらの金属製パンチタイプは、後世の可動式金属活字印刷に応用された活字パンチの先駆けと見ることができます。円筒印章は、メソポタミアで湿った粘土の上で印章を転がすことで表面に刻印を施すために使用されました。 [ 8 ]

印章とスタンプ

印章とスタンプは活版印刷の先駆けであった可能性がある。メソポタミアの都市ウルクとラルサで発見された紀元前2千年紀のレンガ製スタンプの刻印の間隔が不均一であることは、一部の考古学者によって活版印刷の証拠であると推測されている。[ 9 ]紀元前 1800年から1600年頃の謎めいたミノア 文明のファイストス円盤は、ある学者によって、再利用可能な文字で複製されたテキストの初期の例として考えられている。この円盤は、予め形成された象形文字の「印章」を柔らかい粘土に押し付けることで作られた可能性がある。一部の研究者は、この円盤が活版印刷の初期の例となる定義基準をすべて技術的に満たしていると考えている。[ 10 ]西洋では、個人または公的な記章（通常は摩耗した印章指輪に刻印したもの）で文書を封印する習慣が[ 11 ]ローマ帝国時代に確立され、ビザンチン帝国や神聖ローマ帝国を経て[ 12 ] 19世紀まで続き、その時には手書き署名が慣習となった。

中国では、印章は少なくとも商王朝（紀元前2千年紀）の時代から使われてきました。西周では、印章のセットが活字のブロックに収められ、青銅を鋳造するための粘土の型に使用されました。紀元前3世紀末までには、印章は陶器の印刷にも使用されるようになりました。北方王朝の文献には、最大で120文字の木製の印章についての言及があります。[ 13 ]印章には宗教的な要素がありました。道教では、印章を病人の体に治療文字を刻む治癒器具として使用しました。また、印章は食べ物に刻印し、病気を防ぐお守りのような文字を作るのにも使用されました。これらの慣習の最初の証拠は、5世紀半ばの仏教の文脈で現れました。数世紀後、印章は何百もの仏像を作るのに使用されました。[ 13 ]曽賣璽によると、中国の印章は印刷面に適した正方形、長方形、平らな形状であったため、活字化される可能性が高かったが、西洋の印章は円筒形または鞘形、円形または楕円形で、文字よりも絵を描くために主に使用されていた。[ 14 ]

木版画

かつては、骨、貝殻、竹簡、金板、石板、絹など、様々な素材が筆記に用いられていました。しかし、漢代に紙が発明されると、筆記具はより持ち運びやすく、経済的になりました。しかし、手で書写するのは依然として手間のかかる作業でした。後漢末期の咸平年間（172～178年）になって初めて、篆刻印刷とモノタイプ印刷が登場しました。これらは、布地に模様を印刷したり、文章を印刷したりするために用いられました。

8世紀頃、唐の時代に木版印刷が発明され、その仕組みは次のようになりました。まず、手書きできれいに写された文字を比較的厚くて滑らかな板に貼り、紙の表面を板に貼りつけます。紙は薄くて透けるほどで、文字がくっきりと浮かび上がり、一筆一筆がはっきりと判別できました。次に、彫師が文字以外の板の部分を切り落とし、凹版とは全く異なる、浮き彫りの文字にしました。印刷の際、盛り上がった文字にインクが塗られ、紙で覆われます。彫師の手が紙の裏側を優しく動かすことで、文字が紙に印刷されました。宋の時代には、木版印刷が最盛期を迎えました。木版印刷は文化の普及に大きな役割を果たしましたが、いくつか大きな欠点もありました。版を彫るにはかなりの時間、労力、材料が必要でした。また、これらの版の保管には不便で、間違いの修正も困難でした。

歴史

セラミック可動活字

北宋代1103年に陶活版印刷された阿弥陀経の残紙に、漢字が仏陀の形に配列されている。温州白巌塔で発見。[ 15 ]

畢昇（990-1051 ）は、1040年頃、北宋時代に中国で初めて陶磁器を使った活版印刷システムを開発しました。 [ 16 ] [ 17 ]中国の学者沈括（1031-1095）は次のように記しています。

印刷しようとすると、彼は鉄の枠を取り、それを鉄板の上に置いた。その中に活字を隙間なく並べた。枠がいっぱいになると、全体が一つの活字の塊になった。それから彼はそれを火のそばに置いて温めた。[裏側の]糊が少し溶けたら、滑らかな板を取り、表面に押し当てた。こうして活字の塊は砥石のように平らになった。

それぞれの文字には複数の種類があり、特によく使われる文字にはそれぞれ20種類以上の種類があり、同じページ内で同じ文字が繰り返される場合に備えていました。文字が使われていないときは、押韻グループごとに1つのラベルを貼って整理し、木製のケースに保管していました。

たった2、3部しか印刷しないのであれば、この方法は簡単でも容易でもない。しかし、数百、数千部を印刷するとなると、驚くほど速かった。彼は通常、2つの版を常に使用していた。片方の版で印刷している間に、もう片方の版に活字をセットする。片方の版の印刷が終わると、もう片方の版が完成する。このようにして、2つの版が交互に使用され、印刷は非常に迅速に行われた。[ 16 ]

畢勝の死後、陶活字は西夏に広まったと考えられている。甘粛省武威市では、西夏の仁宗皇帝（在位1125-1193）の治世に遡る『維摩経』として知られる仏教経典が発見されている。この経文には、字の輪郭が欠けていたり、字が変形していたり​​、途切れていたりと、陶活字の特徴とされている特徴が見られる。[ 18 ]陶活字は畢勝の子孫にも受け継がれた。次に活字について言及されるのは1193年、南宋の首席顧問である周必大が、活字印刷法を沈括に帰した時である。しかし沈括は活字を発明したのではなく、その著書『夢潭随筆』の中で畢勝の発明であるとしている。周は1193年に陶活字を用いて玉堂雑記（玉堂雑記）を印刷した。活字の普及のさらなる証拠は、鄧蘇（1091-1132）の『秉跋生文集』（ビンルー・シェンシェン・ウェンジ）に見られる。この書には、詩の印刷に金属活字枠が使用されていたことが記されている。陶活字については、クビライ・ハーンの顧問官である姚叔が言及しており、彼は弟子の楊固にこの方法で語学入門書を印刷するよう説得した。[ 19 ] [ 20 ]

畢勝の陶活字は「壊れやすく」、「大規模印刷には実用的ではない」、「寿命が短い」[ 21 ]という主張は、後の実験によって反証された。鮑世成（1775-1885）は、焼成された粘土活字は「角のように硬く丈夫」であると記している。実験では、粘土活字は窯で焼かれると硬くなり、壊れにくくなり、2メートルの高さから大理石の床に落としても無傷のままであることが示された。中国の陶活字の長さは1～2センチメートルで、角のように硬い2ミリメートルではなかった。しかし、金属活字と同様に、陶活字は水性の中国書道用墨をうまく保持せず、さらに焼成中に活字のサイズが不均一に変化することで、活字の揃いが不均一になるという欠点もあった。[ 22 ] [ 23 ]

中国では1844年頃まで宋代から清代にかけて陶磁器活字が使用されていた。[ 24 ] : 22

木製活字

1313年に出版された王震の本に掲載されている、中国の木製活字用回転活字ケース

中国の学者沈括（1031–1095）の記述によると、宋代の畢勝（990–1051）も1040年頃に木活字の使用を開拓した。しかし、木目が目立ち、墨に浸した際に木活字が不均一になるという問題があったため、この技術は放棄され、粘土活字が用いられるようになった。[ 16 ] [ 25 ]

西夏（1038-1227）時代には西夏文字で印刷された書籍が数多く知られており、そのうち1991年に白石溝方塔の遺跡で発見された『瑞祥万象合一密』は、西夏の仁宗皇帝（1139-1193）の治世中に印刷されたと考えられている。[ 26 ]多くの中国の専門家は、これを木製活版印刷された書籍の現存する最古の例であると考えている。[ 27 ]

1298年、元代の中国安徽省景徳県の官吏であった王禎は、木版活字の製造方法を新たに発明しました。彼は3万本以上の木版活字を作り、6万字以上の漢字を収録した『景徳県志』を100部印刷しました。その後まもなく、彼はこの発明を『本印刷用木版活字製造方法』にまとめました。木版活字は機械による取り扱いの厳しさに対してより耐久性がありましたが、繰り返し印刷することで字面が摩耗してしまい、活字は新しい部分を彫ることでしか交換できませんでした。このシステムは後に、木版を砂に押し付けて、そのくぼみから銅、青銅、鉄、錫などの金属活字を鋳造することで改良されました。この新しい方法は、木版印刷の多くの欠点を克服しました。活版印刷は、1ページ分の印刷物を手作業で個々の版木を彫るのではなく、1ページのテキストを素早く組み立てることを可能にしました。さらに、これらの新しい、よりコンパクトな活字は再利用・保管が可能でした。[ 16 ] [ 17 ]王振は、活字を配置するためのトレイとして、回転する円形のテーブルを2つ使用しました。最初のテーブルは24のトレイに分かれており、それぞれの活字は押韻パターンに対応する番号に基づいて分類されていました。2番目のテーブルには、様々な文字が収められていました。[ 19 ]

ウエハース状の金属活字一式を組み立ててページを形成し、インクを塗り、布や紙の拓本からページの印刷を行った。[ 17 ] 1322年、浙江省奉化県の役人であった馬称德は、 10万本の木製活字を作り、43巻からなる『大学衍義』を印刷した。木製活字は中国で継続的に使用されていた。1733年には、乾隆帝の命により、2300巻からなる『武英殿聚珍版叢書』が25万3500本の木製活字で印刷され、1年で完成した。[ 19 ]

金属活字

中国

中国の木活版印刷
国中国
参照00322
地域アジア太平洋
碑文の歴史
碑文2010年（第5回）
リスト緊急の保護の必要性
1215年（金朝）に銅版印刷された5000ルピー紙幣。青銅の活版印刷による偽造マーカーが使われている。

中国で発見された少なくとも13の遺物から、12世紀までに中国で青銅活版印刷が発明されたことが示唆されています[ 28 ]。金（1115～1234年）と南宋（1127～1279年）の王朝では、偽造防止のために青銅製の活字が埋め込まれた大規模な青銅版印刷紙幣や正式な公文書が発行されていました。このような紙幣印刷は、11世紀の北宋（960～1127年）の「交子」にまで遡る可能性があります[ 24 ]。

この種の銅版印刷に埋め込まれた青銅活字の典型例は、晋の時代の印刷された「小切手」で、2つの四角い穴にそれぞれ1,000種類の異なる文字から選ばれた2つの青銅活字が埋め込まれており、各印刷された紙幣は異なるマーカーの組み合わせを持つようになっています。羅振宇の『四代絵札』 （1914年）コレクションに所蔵されている、1215年から1216年にかけての銅版印刷紙幣には、偽造防止のために「子寮」と「子号」と呼ばれる2つの特別な文字が描かれています。「子寮」の上には銅活字で印刷された小さな文字（輶）があり、 「子号」の上には四角い穴が開いています。どうやら、対応する銅活字は失われたようです。上海博物館所蔵の同時期の宋代貨幣のもう一つの標本には、子寮と子后の上に二つの四角い穴があいていますが、これは二つの銅活字が失われたためです。宋代には青銅の活字が埋め込まれた印刷紙幣が大量に発行され、長期間流通していました。[ 29 ]

元代（1271–1368）の官吏、王震が1298年に著した『造活字印書法』には、おそらく南宋代（1127–1279）から使われていたと思われる錫活字について言及されているが、これは主に実験的なものだった。[ 30 ]それはインクを塗る工程と互換性がなかったため不十分なものだった。[ 16 ] : 217 しかし、15世紀後半までにこれらの懸念は解決され、中国の印刷では青銅活字が広く使われるようになった。[ 31 ]

モンゴル帝国（1206～1405年）の時代、活版印刷術は中国から中央アジアへと広まりました。中央アジアのウイグル族は活版印刷を用いており、その文字はモンゴル語から取り入れられており、中にはページ間に中国語の文字が印刷されているものもありました。これは、これらの書籍が中国で印刷されたことを示す強力な証拠です。[ 32 ]

明代（1368-1644）の華遂は1490年に本の印刷に青銅活字​​を使用した。[ 16 ]：212 1574年には1000巻に及ぶ大百科事典『太平御覧』が青銅活字で印刷された。

1725年、清朝政府は25万本の青銅活字を製作し、百科事典的な『古今書集成』 （《古今圖書集成》）を64セット印刷した。各セットは5,040巻で構成され、合計322,560巻の活字印刷物となった。[ 32 ]

韓国

直指の印刷ページ

1234年、高麗時代に金属活字で印刷された最初の書物が出版されました。崔允夷が編纂した儀礼書『尚正古今礼文』です。[ 33 ] [ 34 ]

これらの書籍は現存していませんが、 1377年に韓国で印刷された『直指』は、世界最古の金属活字印刷本であると考えられています。[ 35 ] しかし、2022年の研究では、直指より138年前の1239年に印刷された、仏教僧南明天による『悟りの歌と注釈』の写本が金属活字で印刷されていた可能性があることが示唆されています。[ 36 ]ワシントンD.C.の米国議会図書館アジア閲覧室には、この金属活字の例が展示されています。 [ 37 ]フランスの学者アンリ＝ジャン・マルタンは、韓国人による金属活字の発明について、「グーテンベルクの発明に[非常に似ている]」と述べています。[ 38 ]しかし、韓国の金属活字印刷は、活字、パンチ、母型、鋳型に使用される材料、そして印刷方法において、ヨーロッパの印刷とは異なっていました。[ 39 ]

当時、貨幣（鐘や彫像も含む）の製造に用いられていた青銅鋳造の技術が、金属活字の製造にも応用されました。朝鮮王朝の学者、成鉉（ソンヒョン、1439-1504）は、韓国の活字鋳造工程について次のように記録しています。

まず、ブナ材に文字を彫ります。溝に葦の生える海岸の細かい砂（粘土）を詰めます。木版文字を砂に押し付け、その跡が凹型となり、文字（型）を形成します。この工程では、溝を一つずつ重ね、溶かした青銅を開口部に流し込みます。青銅の液体が流れ込み、凹型を満たし、一つずつ活字となります。最後に、凹凸を削り取り、積み重ねて整列させます。[ 33 ]

韓国で200年もの間活版印刷を阻んできた言語的・文化的ボトルネックに対する潜在的な解決策は、グーテンベルクがヨーロッパで独自の活版印刷の発明に着手する一世代前の15世紀初頭に現れました。世宗大王が庶民向けに24文字の簡略化されたアルファベット（ハングル）を考案したのです。これにより、活字鋳造と合成のプロセスがより容易になった可能性があります。しかし、韓国の文化エリートたちは「彼らのエリート主義の象徴である漢字を失うという考えに愕然とし」、新しいアルファベットの採用を阻みました。[ 17 ]

「儒教による印刷の商業化禁止」も活版印刷の普及を妨げ、新しい方法で制作された書籍の配布を政府に制限した。[ 40 ]この技術は王室の鋳造所による公式の国家出版物のみに使用するよう制限され、1126年に朝鮮の図書館や宮殿が王朝間の紛争で消失した際に失われた中国の古典を再版することに重点が置かれていた。[ 40 ]

14世紀後半から15世紀初頭にかけて、東洋の活版印刷がヨーロッパに広まったかどうかについては、学術的な議論や憶測が交わされてきた。[ 33 ] [ 3 ] : 58–69 [ 41 ] [ 2 ] [ 42 ]例えば、権威ある歴史家フランシス・ギースとジョセフ・ギースは、「活版印刷の発明におけるアジアの優先性は今や確固たるものとなっており、中国・朝鮮の技術、あるいはその技術に関する報告が西方に伝わったことはほぼ確実である」と主張した。[ 1 ]しかし、ジョセフ・P・マクダーモットは、「1450年以前のヨーロッパにおいて、いかなる種類のアジアの活版印刷や活版印刷の痕跡が存在した、あるいは知られていたことを示す文献は存在しない。物的証拠はさらに決定的である」と主張した。[ 42 ]

ヨーロッパ

15世紀の印刷革命：数十年の間にヨーロッパの約270の都市で活版印刷が始まりました。[ 43 ]
グーテンベルクから1800年までのヨーロッパの活版印刷の生産量[ 44 ]

ドイツのマインツ出身のヨハネス・グーテンベルクは、金属製の活版印刷機を用いた印刷機を発明しました。金細工師であったグーテンベルクは、鋳型から硬貨を鋳造するためのパンチを削る技術を知っていました。1436年から1450年の間に、彼はハンドモールドと呼ばれる装置を用いて、母型から文字を鋳造するためのハードウェアと技術を開発しました。[ 3 ]グーテンベルクの重要な発明であり、ヨーロッパにおける活版印刷への貢献であるハンドモールドは、書籍を印刷するために必要な大量の活版パンチを安価に複製するための最初の実用的な手段であり、活版印刷プロセスを実現可能な事業にしました。

グーテンベルク以前は、写字生が巻物や紙に手書きで本を書き写したり、印刷工が手彫りの木版に文字を印刷したりしていました。どちらの工程も時間がかかり、小さな本でも完成までに数ヶ月かかることもありました。彫刻された文字や木版は脆く、木はインクに弱かったため、木版の寿命は限られていました。[ 45 ]

グーテンベルクとその仲間は、紙に印刷機 で印刷するのに最適な油性インクと、最初のラテン文字の書体を開発した。彼の活字鋳造法は、その後数十年間に使用された手作業による鋳型とは異なっていた可能性がある。42行聖書に使用された活字の詳細な分析により、一部の文字に、印刷機の圧力によるインクの滲みや活字の摩耗によるものではない不規則性が明らかになった。学者たちは、活字片は一連の個々のストロークパンチで作られた一連の母型から鋳造され、同じグリフの異なるバージョンが多数生成されたのではないかと推測している。[ 46 ]

可動金属による編集 – 1920年頃

グーテンベルクが使用した方法は、単一のパンチを使用して鋳型を作るというものだったが、その鋳型では活字を取り出す過程で鋳造が乱され、変異や異常が生じ、パンチ・マトリックス・システムが使用されるようになったのはおそらく1470年代頃ではないかとも言われている。[ 47 ]

このことから、西洋における活版印刷の発展は、単一の革新ではなく、漸進的なものであった可能性が示唆される。[ 48 ]

グーテンベルクの活版印刷システムは、1457年にマインツに1台だけあった印刷機から、1480年までには110台にまで、急速にヨーロッパ中に広まり、そのうち50台はイタリアにあった。ヴェネツィアはすぐに活版印刷と印刷活動の中心地となった。ニコラ・ジェンソン、フランチェスコ・グリフォ、アルドゥス・マヌティウスなど、15世紀後半のヨーロッパの印刷工たちが重要な貢献をした。グーテンベルクの活版印刷システムは、それ以前の活版印刷技術に比べて多くの利点があった。グーテンベルクが使用した鉛・アンチモン・スズ合金は、融点が青銅の半分であったため[ 49 ] [ 50 ] 、活字の鋳造が容易になり、使い捨ての砂や粘土の型の代わりに再利用可能な金属マトリックス型を使用できた。アンチモン合金の使用によって、鉛とスズに比べて活字の硬度が増し[ 51 ]、活字の耐久性が向上した。再利用可能な金属の母型により、経験豊富な作業員1人が1日に4,000～5,000個の活字を生産することができました。 [ 52 ] [ 53 ]一方、王塵は職人たちに2年間働いてもらい、60,000個の木製活字を製造しました。[ 54 ]

活字創り

鋳造金属活字、ガラモンド様式の長いs i合字。 「ソート」も参照。

ステージ

ヨーロッパや西洋で実践されている活字鋳造は、次の 3 つの段階から構成されます。

パンチカット
グリフのデザインに閉じた空間 (カウンター) が含まれる場合は、カウンターパンチが作成されます。カウンターの形状は、グラバーと呼ばれる特殊な彫刻ツールを使用して、炭素鋼の長方形の棒の端に浮き彫り (カメオ) に転写されます。完成したカウンターパンチは、加熱および急冷 (焼き戻し)、または熱いシアン化合物にさらすこと (表面硬化) によって硬化されます。次に、カウンターパンチを同様の長方形の鋼棒 (レターパンチ) の端に押し付けて、カウンターの形状を凹んだ空間 (インタリオ) として刻印します。グリフの外側のプロファイルは、カウンター空間の外側の材料をグラバーで削り取り、グリフのストロークまたは線だけを残すことによって完成します。完成デザインへの進捗状況は、連続したスモークプルーフ(ろうそくの炎でパンチの表面に堆積した炭素の薄いコーティングから作成される一時的な印刷) によって確認されます。完成したレターパンチは、打刻による複製の厳しさに耐えられるように最終的に硬化されます。完全なフォントを構成する文字またはグリフごとに、カウンターパンチ 1 つ (必要な場合) とレターパンチ 1 つが生成されます。
マトリックス
レターパンチは、柔らかい金属のブランクの型を叩いて、マトリックスと呼ばれるネガティブレターモールドを作成するために使用されます。
鋳造
母型は、手型と呼ばれる装置の底部に挿入されます。型が締め付けられ、溶融した活字合金（主に鉛と錫で構成され、硬化のために少量のアンチモンを含む）が上から空洞に注がれます。アンチモンは冷えると膨張するという珍しい性質があり、鋳造物に鋭いエッジを与えます。[ 55 ]活字金属が十分に冷えると、型のロックが解除され、ソートと呼ばれる長さ約4cm（1.6インチ）の長方形のブロックが取り出されます。ソートの端にある余分な鋳物はタングと呼ばれ、後で取り除かれ、ソートを印刷に必要な正確な高さ（「活字高さ」と呼ばれる）に調整します。

国民的伝統

活字の高さは国によって異なりました。英国ロンドンのモノタイプ社は、様々な高さの型を製造していました。

  • 0.918インチ (23.3 mm): イギリス、カナダ、アメリカ
  • 0.928インチ（23.6 mm）：フランス、ドイツ、スイス、その他のほとんどのヨーロッパ諸国
  • 0.933インチ（23.7 mm）：ベルギーの高さ
  • 0.9785インチ（24.85 mm）：ダッチハイト

オランダの印刷業者のマニュアルには、フランス語とドイツ語の高さのわずかな違いについて言及されている。[ 56 ]

  • 62.027ポイント ディド = 23.30 mm (0.917インチ) = イングリッシュハイト
  • 62.666ポイント ディド = 23.55 mm (0.927インチ) = フランス高
  • 62.685ポイント ディド = 23.56 mm (0.928 in) = ドイツの高さ
  • 66.047ポイント ディド = 24.85 mm (0.978 インチ) = オランダ高

文字の高さのわずかな違いにより、文字の画像が非常に太くなることがあります。

19世紀末、オランダには2つの活字鋳造所しか残っていませんでした。ハールレムのヨハン・エンスヘーデ・アンド・ゾーネンと、アムステルダムのレタギーテリイ・アムステルダム（テッテローデ）です。両社とも独自の活字高を持っていました。エンスヘーデは65 23/24ポイント、アムステルダムは66 1/24ポイントのディドットでした。この差は、2つの活字鋳造所のフォントを組み合わせることを阻むほどでした。エンスヘーデのフォントは細くなりすぎ、アムステルダムのフォントは太くなってしまうからです。これは顧客維持のための手段でした。[ 57 ]

1905年、オランダ政府の印刷局（Algemeene Landsdrukkerij、後の「国立印刷局」（Staatsdrukkerij））は組織再編の際に、63ポイントのDidotを標準の活字高とすることを決定しました。Staatsdrukkerij -hoogteは実際にはベルギーの高さでしたが、この事実は広く知られていませんでした。

組版

19世紀後半には、近代的な工場生産の活版印刷が利用可能でした。印刷工場では、高さ約2インチ、幅約1ヤード、深さ約2フィートの引き出しに収納されたジョブケースに収められていました。この引き出しには、様々な文字や合字を収納するための小さな収納部が多数設けられていました。アメリカで最も人気があり、広く受け入れられていたジョブケースのデザインはカリフォルニア・ジョブケースで、このケースを普及させた鋳造所が太平洋岸に所在していたことにちなんで名付けられました。[ 58 ]

伝統的に、大文字は他の文字を収納するケースの上にある別の引き出しやケースに保管されていました。そのため、大文字は「大文字」と呼ばれ、大文字以外の文字は「小文字」と呼ばれます。[ 59 ]

コンパートメントにはスペーサーも配置されていました。スペーサーとは、単語を区切ったり、行を埋めたりするために使用される空白の活字のブロックで、例えばemクワッドやenクワッド（クワッド、またはスペース。クワッドとは、印刷される文字よりも低い活字のブロックで、それ自体は印刷されません）などがあります。emスペースは大文字の「M」の幅（高さと同じ幅）で、enスペースは高さの半分の幅（通常は大文字の「N」の寸法）のスペースを指します。

個々の文字は、組版棒を用いて単語や行に組み合わされ、全体がしっかりと組み合わされて、版と呼ばれるページイメージを形成します。版では、すべての文字面が正確に同じ高さで、平らな活字面を形成します。版は印刷機に取り付けられ、粘性のあるインクが薄く塗布され、印刷機内で大きな圧力によって紙に印刷されます。「ソート」とは、「@」マークなど、一般的な活字ケースでは自由に使用できない特殊文字を指します。

金属活字と他の方法の組み合わせ

レディング大学のコレクションからの陶器の活字

金属活字による印刷がそれ以前の方法に取って代わったと誤って述べられることが時々ある。工業化時代には、印刷方法は目的に合わせて選択された。例えば、ポスターなどに大規模な文字を印刷する場合、金属活字は重すぎて経済的に採算が取れないことが判明した。そのため、大規模な活字は木彫りや陶板で作られた。[ 60 ]また、大規模な文字が必要な場合でも、印刷業者よりも看板画家に仕事を依頼する方が簡単だったことが多かった。木版画や木版画であれば、活字の高さが同じであれば、画像と活字を一緒に印刷することができた。画像に銅版などの凹版印刷法が使用された場合、画像と文字は別の機械で別々に印刷する必要があっただろう。

参照

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