UFA GmbH
UFA GmbH
会社形態子会社
業種映画
設立1917年12月18日、ドイツ、ベルリンにて （1917年12月18日）
本社
バーベルスベルク、ポツダム、ブランデンブルク
、
ドイツ
サービスエリア
全世界
主要人物
ニコ・ホフマン（CEO）
製品
制作実績
親
部門
  • フィクション
  • ミッテ
  • 連続ドラマ
  • ショー＆ファクチュアル
  • ドキュメンタリー
ウェブサイト ufa.de

UFA GmbH（略称： UFA 、ドイツ語：[ˈuːfa]）ⓘ ）は、ドイツのメディア複合企業ベルテルスマンのすべての製作活動を統合する映画およびテレビ番組製作会社である。 [ 1 ]前身のUFAは、映画およびプロパガンダにおける外国との競争に直接対応するため、1917年12月18日にウニヴェルズム・フィルム社（Universum-Film Aktiengesellschaft）として設立された。UFAは、元ドイツ銀行取締役エミール・ゲオルク・フォン・シュタウスが率いるコンソーシアムによって設立された。 [ 2 ] 1927年3月、アドルフ・ヒトラーで経済大臣および農業栄養大臣を務めたアルフレート・フーゲンベルクがUFAを買収し、1933年にその所有権をナチ党。

1942年、ナチスの「強制的調整」（グライヒシャルトゥング）政策の結果、UFAとその競合他社であるトビス、テラ、ババリア・フィルム、ウィーン・フィルムは、ナチス支配下の外国の映画製作会社と統合され、ベルリンに本社を置く超大企業UFAフィルム株式会社（Ufi）が設立された。1945年に赤軍がバーベルスベルクのUFA複合施設を占領した後、そして1956年に西ドイツでババリアとUFAが民営化された後、同社は再編されてウニヴェルズム・フィルムAGとなり、銀行連合に引き継がれた。しかし、映画製作と配給の分野では再起に失敗し、破産した。

1964年、ベルテルスマンの代表取締役マンフレート・ケーンレヒナーは、かつてUFAの主要株主であり、株主連合の長として同社の事業方針を決定していたドイツ銀行から、ウニヴェルズム・フィルムAGの全株式を買収した。ケーンレヒナーは、ラインハルト・モーンに代わって、多額の負債を抱えていたUFAを約500万ドイツマルクで買収した。（ケーンレヒナー：「まだ多くの貴重な資産があるのに、なぜ全部買収しないのかという疑問が湧いた」）わずか数か月後、ケーンレヒナーは映画館チェーンのUFAフィルムシアターケッテも約1100万ドイツマルクで買収した。[ 3 ] [ 4 ]

1997年、UFAとルクセンブルクのライバル企業CLTは合弁会社CLT-UFAを設立し、英国のライバル企業ピアソン・テレビジョンの買収後、2000年にRTLグループとして再編されました。現在、UFA GmbH (UFA)は、ピアソンTVから形成されたRTLグループの制作部門フリーマントルの子会社として機能し、ドイツにおけるベルテルスマンとフリーマントルのすべての制作活動を担当しています。2013年8月まで、UFAの傘下では、UFA Fernsehproduktion、UFA Entertainment、Grundy UFA、Grundy Light Entertainment、UFA Cinema、teamWorx、Phoenix Film、UFA Brand Communicationの8つの子会社が運営されていました。

2013年8月、UFAは組織再編を行い、制作部門を3つに集約しました。現在、UFAフィクション、UFA連続ドラマ、UFAショー＆ファクチュアル、UFAドキュメンタリーの4つの部門が制作を担当しています。

歴史

UFAロゴ（1917年～1991年）
UFAロゴ（1991年～2013年）

1917年設立

UFA設立への最初の一歩は、1917年1月13日にドイツ軍最高司令部によって設立されたビルド・ウント・フィルムアムト（Bufa）でした。映画プロパガンダの分野におけるドイツの敵国側の優位性を認識したBufaの任務は、映画を心理戦に利用することでした。

ドイツ参謀本部、特にエーリッヒ・ルーデンドルフの計画は、Bufaの創設をはるかに超えるものであった。[ 5 ]ルーデンドルフは、国家の利益に資する大規模な国営映画企業の設立を予見していた。この精神のもと、 1917年12月18日、ベルリンで民間映画会社の統合によりウニヴェルズム・フィルムAG（UFA）が設立された。設立資本は2,500万ライヒスマルク（2021年時点で6,200万ユーロに相当）で、出資者にはドイツ政府、陸軍省、ドイツ銀行などが含まれていた。新会社の取締役会長にはドイツ銀行取締役のエミール・ゲオルク・フォン・シュタウスが就任した。

参謀本部は、この会社を設立するにあたり、1916年に設立されたドイツ照明協会（DLG）の買収を検討していた。DLGは重工業、特にクルップ社の会長アルフレート・フーゲンベルクの影響を強く受けていた。フーゲンベルクは後に1927年にUFAを買収することになる。[ 6 ]

1917 年末から、3 つの主要な映画会社が UFA の中核を形成しました。

その後すぐに、さらに多くの企業が UFA に参加しました。

UFA は、さまざまな独立系プロデューサーと制作契約を結び続けました。

サイレント時代（1918～1930年）

テンペルホーフスタジオのUFA映画セット

第一次世界大戦の影響でドイツは映画の輸入をほぼ断たれており、その状態が続いていたため、新会社にとってはドイツ市場を制覇するのに理想的な条件が整っていた。

UFA設立当時の使命は、ドイツの対外宣伝を目的とした映画製作（長編映画、ドキュメンタリー、文化映画、週刊ニュース映画など）であった。[ 2 ]しかし、設立メンバー間の緊張が高まる中、ドイツ銀行が勝利を収め、軍事目的ではなくビジネスとして映画製作に取り組む姿勢を貫いた。UFAはプロパガンダ映画の代わりに、『スムルン』（エルンスト・ルビッチ監督、1920年）のような、洗練された娯楽映画を製作するようになった。

UFAは192​​1年にすでにドイツの長編映画の大部分を製作しており、同年に民営化されました。1922年からは、ノイバベルスベルク（現在のバーベルスベルク・スタジオ）とベルリン＝テンペルホーフのオーバーラント通りにある大規模なアトリエが映画製作に利用可能になりました。1926年には、当時ヨーロッパ最大のスタジオホールが建設され、設備が拡張されました。1923年、デクラ・ビオスコープAGなどが買収された後、エーリッヒ・ポンマーが製作部門の責任者となり、エミール・ヤニングス、ポーラ・ネグリ、コンラート・ファイト、リア・デ・プッティなど、多くのスターを発掘・育成しました。この時代、UFAはドイツ表現主義の時代の先駆者であり、さらなるブームを経験し、『賭博師マブゼ博士』（1922年）、『ニーベルンゲン』（1924年）、『バラエティ』（1925年） 、 『ファウスト』（1926年）などの映画でハリウッドの直接の競争相手として登場しました。[ 18 ]

フーゲンベルク (1927–1933)

アルフレッド・フーゲンベルク
『青い天使』 （1930年）のマレーネ・ディートリヒのプロモーション写真。左下にUFAのロゴがあります
1929年7月発行のウニヴェルズム・フィルムAGの株式、フーゲンベルク署名

1927年、UFAは深刻な財政難に陥った。1924年11月からドイツ通貨が安定すると、ドイツ映画産業全体が危機に陥った。利益率の低さから海外での売り上げが停滞し、ドイツ市場は再びアメリカの映画界大手にとって有利になった。[ 19 ]その結果、製作、配給、上映を一つの会社にまとめた数少ないドイツの映画会社に集中したUFAの経営者たちは、1924年から1926年にかけての2つの大作『ニーベルンゲン』と『メトロポリス』に関して重大な誤算を犯した。[ 20 ]この状況は、1925年にアメリカのパラマウント映画社およびメトロ・ゴールドウィン・メイヤー社と結んだ冷笑契約（パラファメット協定）によってさらに悪化した。 1927年3月、会社が破産の危機に瀕していたため、ドイツ国家人民党議長であり、強力なメディア企業シェルル・グルッペの所有者であったアルフレート・フーゲンベルクが会社を買収した。新社長にはルートヴィヒ・クリッツが就任し、フーゲンベルク自身が監査役会の議長に就任した。副会長には銀行家のエミール・ゲオルク・フォン・シュタウスが就任した。

当初、UFAの製作方針に変化はなかった。1928年、エーリッヒ・ポマーに代わりエルンスト・フーゴ・コレルが製作部長に就任し、トーキー映画への移行期を指揮した。トーキー製作において、UFAはトビス・クラングフィルムとの契約によりライセンス取得が簡素化され、小規模な会社に対して優位に立った。[ n 1 ]

それでも、UFAはフリッツ・ラング監督の『メトロポリス』（ユネスコ世界記憶遺産に登録された最初の映画）や『月下の女』といった映画で、今日に至るまで比類なき芸術的成功を収めてきました。『アスファルト』（ドイツ・リアリズム）や『心のメロディー』といった娯楽映画、あるいはミュージカル映画『ガソリンスタンドの三人組』などもUFAによって制作されています。1930年には、ヨーゼフ・フォン・シュテルンベルク監督、マレーネ・ディートリッヒとエミール・ヤニングス主演の映画『青い天使』で世界的な成功を収めました。

ナチ化（1933～1937年）

1935年にヒトラーとゲッベルスがUFAを訪問。
1930 年代半ばのベルリンの典型的な「UFA パラスト」（ウィレム・ファン・デ・ポル撮影）

UFAはナチス時代に新たな商業的ブームを迎えましたが、これは政府の保護主義政策によるところが大きいでしょう。この政策により、UFAは国内外の煩わしい競争から解放され、時には制作施設やスタッフまでもが巻き込まれることになりました（ナチス映画政策参照）。さらに、ナチス政権はヨーロッパのほぼ全域を占領することでUFAに新たな販売市場を提供し、アメリカ合衆国などの「中立」国にも配給拠点を設けました。1938年には、フランス、ベルギーなどの海外映画制作施設を買収し、UFAの売上高の3分の1を海外から得るまでに成長しました。UFAの好景気は、無声映画時代に既に確立されていたいわゆる「スターシステム」をさらに拡大することを可能にしました。ナチス時代にUFAで最も高額の報酬を得ていたスターは、ハンス・アルバースとザラー・レアンダーでした。監督としてはファイト・ハルランが最も高収入でした。

さらに、すでに会社を支配していたドイツ国家主義の精神の結果として、UFAは映画における国家社会主義のプロパガンダの目的を果たすのに完全に適していた。フーゲンベルクは1933年1月30日のナチスによる政権掌握直後に帝国経済大臣に任命され、その後まもなく（1933年6月）、ヒトラーの圧力によりその職を解かれたにもかかわらず、UFAをヨーゼフ・ゲッベルスのプロパガンダ機関に公然と提供した。ナチス政権への先見的な服従行為として、UFA経営陣は1933年3月29日にユダヤ人従業員数名を解雇した。1933年夏、ナチス政権は帝国映画会議所を設立し、ドイツのすべてのスタジオからユダヤ人映画製作者を公式に排除する規則を採択した。

国有化（1937～1941年）

1936年、ドイツ初の映画機関として、ハンス・トラウブがバーベルスベルク映画コンプレックスに設立したUFA-Lehrschauが設立された。ゲッベルスは計画的にUFAとその他すべてのメディア企業を宣伝省の管理下に置いた。1937年3月18日、フーゲンベルク社はUFAの全株式を2,125万ライヒスマルク（2021年時点で9,500万ユーロ相当）で、ゲッベルス直下の準政府系持株会社であるCautio Treuhand GmbHに売却せざるを得なくなった。この動きはUFAが事実上国有化されたことを意味した。エミール・ゲオルク・フォン・シュタウが監査委員会の委員長に任命され、ルートヴィヒ・クリッツが総監督に留任し、カール・オピッツが広報担当に任命された。5月にはカール・フレーリッヒを委員長とする（しかし実際にはゲッベルスが実権を握っていた）芸術委員会が設立された。この委員会はUFAの制作計画に直接的な影響を及ぼすようになり、制作責任者エルンスト・フーゴ・コレルの業務を大幅に削減した。1939年、コレルはナチ党への入党を拒否したため解雇された。

国有化当時、UFA傘下の制作施設には27の映画スタジオがあり、そのうち9つはノイバベルスベルク（ポツダム＝バーベルスベルク）に、7つはベルリン＝テンペルホーフにありました。そのうち3つは名ばかりのカール・フレーリッヒ・フィルム株式会社に属していました。UFAには、吹き替えスタジオ2つ、ミキシングスタジオ1つ、アニメーションスタジオ2つ、広告映画用アトリエ2つ、アニメ用アトリエ1つ、そして小さな研修アトリエ1つもありました。

国営映画独占：UFI（1942～1945年）

1942年1月10日、UFAは正式にUFAフィルム株式会社（UFI）の子会社となり、ドイツの映画製作会社はすべてUFAフィルム株式会社に統合されました。当時、ババリア・フィルム、ベルリン・フィルム、テラ・フィルム、トビスAGといった他の企業も解散またはUFAに統合され、新たな製作部門となりました。また、占領諸国における映画製作もUFAの傘下に入りました。利益は1942年に1億5,500万ライヒスマルク（ 2021年の6億4,982万8,997ユーロ相当）、1943年には1億7,500万ライヒスマルク（2021年の7億1,508万5,619ユーロ相当）に達しました。

この時点で、UFAの職員組織はナチス総統の原則に従って再編されました。UFIコーポレーションの各サブグループの調整は、新たに任命された帝国映画総局長の任務でした。制作責任者は総局長の下で働き、年間の番組編成とコンテンツデザインから実際の撮影に至るまで、全体的な計画を担当しました。また、これらの責任者は、映画のラインプロデューサーや監督への指示も担当しました。その後、1944年半ばにUFAは完全に国有化されました。

戦後：解体とソビエト化と再民営化

1945年4月下旬、ポツダム＝バーベルスベルクとベルリン＝テンペルホーフにあったUFAのアトリエは赤軍に占領されました。1945年5月7日と9日にドイツ国防軍が無条件降伏を宣言した後、軍政法第191号により、当初は全ての映画製作が停止され、禁止されました。1945年7月14日、軍政法第52号により、UFIホールディングの帝国所有の映画資産は全て押収されました。映画産業における全ての活動は厳格な許諾規制の下に置かれ、全ての映画は検閲の対象となりました。

ソ連軍政は、ソ連の監督下でドイツ映画産業を迅速に再建することを支持し、1946年5月17日にバベルスベルクのアトリエを国営映画スタジオDEFA （後に東ドイツの国営映画スタジオとなる）に統合した。 『殺人者はわれらの中に』は戦後最初のドイツ長編映画であり、いわゆる「瓦礫映画」（Trümmerfilm）とも呼ばれた最初の作品であった。1945年から46年にかけて、DEFAによってバベルスベルクのアルトホフ・スタジオとベルリン・ヨハニスタールのヨファ・アトリエで撮影された。ヴォルフガング・シュタウテが監督と脚本を手掛けた。さらにソ連は、バベルスベルクのUFAの保管庫から多数のUFA作品を押収し、ソ連国内での公開のためにロシア語に吹き替えた。同時に、同じ事務所にソ連映画を輸入し、ドイツ語に吹き替えて、残存するドイツの劇場に配給し始めた。

対照的に、アメリカの強い主張の下、連合国占領軍の映画政策における主要な目標は、ドイツ映画産業における権力の集中を阻止することであった。西側諸国もまた、自国の映画産業が再び地位を取り戻すことよりも、自国の作品のためにドイツ映画市場を開放することに関心を寄せていた。そのため、1949年9月に米英軍事政権によって公布された「Lex UFI」法、そして1953年6月にドイツ連邦議会によって公布された解散法にもかかわらず、ソ連占領地域外におけるドイツ映画産業の再編は非常に遅々としたものとなった。さらに、UFAの地位は議論を呼ぶものであり、ナチスの映画製作との関連性から、そもそも活動再開を認めるべきかどうかという疑問が提起された。戦後、連合国占領地域で製作された映画は、10年間にわたり、他の新興映画会社によって制作された。

バイエルン州が外注化され、残りのUFAが再民営化されたのは1956年のことでした。ドイツ銀行を筆頭とする銀行連合が、新会社ウニヴェルズム・フィルムAGの設立を後押ししました。同社の制作拠点には、アフィファ・コピー工場とベルリン＝テンペルホーフのアトリエが含まれていました。初代会長は、それまでイギリス領におけるUFI資産の管財人を務めていたアルノ・ハウケでした。ウニヴェルズム・フィルム社による最初の映画は、短編ドキュメンタリー映画『Am Seidenen Faden』で、1955年に公開された。1958年には、UFA初の長編映画『シュテファニー』が公開された。主演はザビーネ・ジンイェン、監督はヨーゼフ・フォン・バキーで、バキーは1942年にUFA創立25周年記念大作映画『ミュンヒハウゼン』を監督した人物である。1969年には、カーティス・ベルンハルト、ウィリアム・ディータレ、ヘルムート・コイトナー、ヴォルフガング・リーベナイナーといった一流アーティストや、ペーター・ボーヴェ、ロルフ・フォン・シドー、ゲオルク・トレスラーといった新人監督による10本の長編映画がさらに制作された後、 UFAでの長編映画制作は終了した。

ベルテルスマン（1964年～）

1964年、ベルテルスマンはウニヴェルズム・フィルムAGとUFAシアターAGの全部門を買収しました。旧UFAが所有していた映画化権の売却を防ぐため、ドイツ連邦政府と映画産業の代表者の主導により、ヴィースバーデンにフリードリヒ・ヴィルヘルム・ムルナウ財団が設立されました。1966年、同財団はUFAとババリア・フィルムの権利を取得し、以来、管理、保管、修復を行っています。1972年、リーヒ・グループがUFAシアターAGを買収し、ベルテルスマンからのライセンスに基づき、UFAのトレードマークである菱形のロゴを用いて事業を継続しました。ただし、UFAの名称に関する権利はベルテルスマンが保持しています。ヴェルナー・ミーツナーの経営の下、UFAテレビプロダクションにおける製作は復興を遂げました。 1984年の民間テレビ局の開局に伴い、ベルテルスマン・グループは映画とテレビ事業をハンブルクのUFA Film und Fernseh GmbHに統合しました。同社はRTLやPremiereといったラジオ・テレビ局にも投資していました。また、新たな映画やスポーツの権利を取得し、販売も行いました。

UFAベルリン傘下の制作会社は、1991年秋よりヴォルフ・バウアー、ノルベルト・ザウアー、アクセル・ライクの3氏によって運営されてきました。このチームは、再び菱形のロゴを使用し、UFA Film & TV Produktionをドイツ最大の制作会社へと成長させ、現在ではUFAと大文字で表記されています。UFAは数々の賞を受賞したテレビ映画、ライトエンターテイメント、人気のメロドラマ、長寿テレビシリーズ、シットコム、ノンフィクション番組を制作し、ドイツのテレビ市場をリードしています。同社は年間2,800時間以上のコンテンツを放送しています。1997年初頭、持株会社UFAハンブルク（現ケルン）はルクセンブルクのCLTと合併し、CLT-UFAが設立されました。 2000年4月、ピアソンTVとの合併によりRTLグループが発足し、2001年末以降、ベルテルスマンが過半数（90.4%）の株式を保有しています。RTLグループの全世界における制作活動はすべてフリーマントルメディアに集約されており、UFAはフリーマントルメディアのドイツにおけるすべての制作活動を統括する持株会社です。持株会社に直接関連する小規模な子会社であるUFAInteractiveは、UFAの継続的なイノベーション（モバイル機器や専門チャンネル向けの番組コンテンツなど）のニーズを満たすとともに、大企業をアドバイザーとして独立して支援するために設立されました。

2013年8月9日、同社は新たな戦略目標とコンセプト「One UFA」に基づき、大規模な組織再編を実施しました。UFAの組織構造は3つの生産ユニットに簡素化されました。[ 21 ]

制作ユニット

旧子会社

UFAは192​​0年代から1940年代にかけて映画の黄金時代を迎えました。この時期、UFAはドイツ映画史に大きく貢献しました。当時のUFAの最も有名な作品には、以下のものがあります。

主要なUFA監督

サイレント時代と初期トーキー時代に最も成功したUFA監督には、ルートヴィヒ・ベルガー、パウル・ツィナー、ヴィルヘルム・ディーテルレ、エーヴァルト・アンドレ・デュポン、カール・グリューネ、フリッツ・ラング、エルンスト・ルビッチ、ジョー・メイ、フリードリヒ・ヴィルヘルム・ムルナウ、アーサー・ロビンソン、ハンス・シュヴァルツ、パウル・L・シュタイン、ヴィルヘルム・ティーレ、アルフレッド・ツァイスラーなどがいます

1933年から1942年まで、UFAのハウスディレクターは次のとおりであった：カール・ボーゼ、エドゥアルド・フォン・ボルソディ、ピーター・パウル・ブラウアー、カール・ハートル、ゲオルク・ヤコビー、ゲルハルト・ランプレヒト、ヘルベルト・マイシュ、ポール・マーティン、カール・リッター、ラインホルト・シュンツェル（1936年まで）、ダグラス・サーク（1936年まで） 1937)、ハンス・シュタインホフ、ロバート・A・ステムル、ヴィクトール・トゥールヤンスキー、グスタフ・ウチッキー、エーリヒ・ワシュネック。

フィルモグラフィー

参照

参考文献

注釈

  1. ^ UFAは192​​4年に初期のトーキー映画システムであるTri-Ergonのドイツにおける権利を取得しました。ドイツ、スイス、オランダの支援を受けたTonbild Syndicate AG（Tobis）は1928年にTri-Ergonの権利を取得し、1929年3月にKlangfilm（ Siemens & Halske、 AEG、オランダの録音会社の合弁会社）と合併してTobis-Klangfilmを設立しました。出典： Gomery 1976、53、54ページ

引用

  1. ^ 「ドイツの映画会社Ufaが100周年 – DW – 2017年12月18日」dw.com。2024年9月19日閲覧
  2. ^ a bクライメイヤー 1999、22–25頁。
  3. ^ Klappe zu、Der Spiegel 3/1964、1964 年 1 月 15 日の記事 (ドイツ語)
  4. ^ Bertelsmann - Zwei an der Kurbel Der Spiegel 31/1965 の記事、1965 年 7 月 28 日 (ドイツ語)
  5. ^クラカウアー 1947年、35～36ページ。
  6. ^クラカウアー 1947年、35～39頁。
  7. ^ a b c dクライマイヤー、1999 年、p. 68.
  8. ^クライマイヤー、1999 年、30、68 ページ。
  9. ^ハンピケ 1996、76～77頁。
  10. ^クライメイヤー 1999、69ページ。
  11. ^ a bハンピケ 2015 .
  12. ^クライメイヤー 1999、72ページ。
  13. ^テイラー 1998、130～131頁。
  14. ^ Prawer 2005、p.4-5、11。
  15. ^ Cserepy-Film . ドイツ初期映画データベース. 2016年10月23日閲覧。
  16. ^ガンダート 1993、869ページ。
  17. ^クライマイヤー、1999 年、69–70 ページ。
  18. ^ 「100 Years of UFA – DW – 2018年2月5日」 dw.com . 2024年9月19日閲覧。
  19. ^ 「ベルリン・ノワール」 . nytimes.com。 2009 年 4 月 16 日。
  20. ^ Meza, Ed (2017年11月17日). 「UFA：100年の歴史を持つ巨大プロダクション会社の没落と復活」 . Variety . 2024年9月19日閲覧。
  21. ^ UFA（会社）. UFA Films Incorporated（原告）、UFA Eastern Division Distribution Inc.、National Surety Company、およびDavid Brill（被告）：原告の仮差し止め請求を支持する覚書. ニューヨーク：Pandick Press.{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク)

出典

さらに詳しい情報

  • ハンス・トラウブ著：UFA。ドイツ映画史に関する記事。UFA出版、ベルリン、1943年
  • オットー・クリーグ: Der deutsche Film im Spiegel der UFA. 25 ヤーレ・カンプとヴォルレンドゥング。 UFA-ブッフフェルラーク、ベルリン、1943年。
  • ハンスペーター・マンツ: UFA とドイツ映画の死。サンスーシ、チューリッヒ、1963年。
  • Die UFA – auf den Spuren einer großen Filmfabrik。時間Bezirksamt Tempelhof、Abtailung Volksbildung。 1987年のベルリン。
  • ハンス・マイケル・ボック、マイケル・テテベルグ (Hrsg.): Das UFA-Buch.芸術とクリセン、星とレジスール、ヴィルシャフトと政治。ツヴァイタウゼンダイン、フランクフルト・アム・マイン、1992年。
  • ライナー・ローザー (Hrsg.): UFA 1917 ～ 1945 年に死亡。 Das deutsche Bildimperium。ドイツ歴史博物館、ベルリン、1992年。
  • クラウス・クライマイヤー: Die UFA-Story。フィルムコンツェルンの研究。 Hanser、München、Wien 2002。英語ではThe UFA Story: A Story of Germany's Greatest Film Company 1918-1945とも呼ばれます。カリフォルニア大学出版局、1999 年。
  • ハンス・ユルゲン・タスト (人物)アントン・ウェーバー (1904–1979) – UFA の映画建築家。シェラーテン 2005、ISBN 3-88842-030-X。
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