西暦4年

西暦4年
親会社乞食グループ
設立1979年11月12日 （1979年11月12日）
創設者
卸売業者乞食グループ
ジャンル
原産国イギリス
位置ロンドン
公式サイト4ad.com​

4ADは、ベガーズ・グループが所有するイギリスのレコードレーベルです。 1979年11月、イヴォ・ワッツ＝ラッセルとピーター・ケントによって、ベガーズ・バンケット・レコードの傘下としてロンドンでアクシス・レコードという名前で設立されました。[ 1 ] [ 2 ]レーベルの最初の4枚のシングルがリリースされた直後の1980年初頭に、4​​ADに名称が変更されました。同年後半、ワッツ＝ラッセルとケントはベガーズ・バンケットからレーベルを買収し、独立系レコードレーベルとなりました。ケントは1年後に自身の持ち分をワッツ＝ラッセルに売却しました。

このレーベルは、バウハウス、コクトー・ツインズ、モダン・イングリッシュ、デッド・カン・ダンス、クラン・オブ・ザイモックス、ピクシーズ、スローイング・ミュージズ、ワッツ・ラッセル自身の音楽プロジェクト・ディス・モータル・コイルなど、オルタナティヴ・ロック、ポストパンク、ゴシック・ロック、ドリームポップのアーティストのアルバムをリリースして、 1980年代に注目を集めました。1987年には、単発プロジェクトM|A|R|R|Sのダンスミュージックシングル「Pump Up the Volume 」が世界的ヒットを記録しました。4ADは、ブリーダーズ、ラッシュ、ベリー、レッド・ハウス・ペインターズ、カメラ・オブスキュラ、TVオン・ザ・レディオ、セント・ヴィンセント、キャス・マッコームズ、ボン・イヴェールの作品をリリースし、1990年代と2000年代も成功を収め続けました。 2022年1月現在、このレーベルの所属アーティストには、ドライ・クリーニング、ザ・ナショナル、ドーター、ディアハンター、ビッグ・シーフ、オルダス・ハーディング、USガールズ、エリカ・デ・カシエ、フューチャー・アイランズなどが含まれている。[ 3 ]

1999年、ワッツ＝ラッセルは4ADをベガーズ・グループに売却しました。レーベルの歴史は、2013年に出版されたマーティン・アストンの著書『 Facing The Other Way』で詳しく紹介されています。[ 4 ]

歴史

レコード店兼レーベル「ベガーズ・バンケット」の従業員であったイヴォ・ワッツ・ラッセルとピーター・ケントは、 1979年11月12日[ 6 ]にベガーズの所有物としてアクシス・レコード（ジミ・ヘンドリックスのアルバム「アクシス：ボールド・アズ・ラブ」 [ 5 ]にちなんで名付けられた）を設立し、2人で経営した。[ 7 ] 1980年初頭にアクシスの最初のシングル4枚がリリースされた後、[ 7 ]アクシスという名前が既に別の音楽会社によって使用されていることが明らかになり[ 2 ]、名前は「フォワード」の略称である4ADに変更された。[ 8 ]彼らが検討した他の名前には、1980AD、4WD、1984などがあった。[ 9 ]当初のアイデアでは、このレーベルはベガーズ・バンケットの「実験場」となるはずだった。 4ADで1年間活躍した後、成功を収めたアーティストはベガーズ・バンケットに移籍した。この道を歩んだ唯一のバンドはバウハウスで、1980年後半にベガーズ・バンケットと契約し、その後ワッツ＝ラッセルとケントがレーベルを完全に買収した。[ 7 ]ワッツ＝ラッセルとケントは約1年間単独のオーナーであった。1981年末、ケントはワッツ＝ラッセルに持ち分を売却し、ベガーズ・バンケットの新しい子会社であるシチュエーション・ツー・レコードを設立した。[ 7 ]ワッツ＝ラッセルは1990年代後半までレーベルの所有権を保持し、社長を務めた。

ワッツ＝ラッセルは、グラフィックデザイナーのヴォーン・オリバーと写真家のナイジェル・グリアソンをレーベルのジャケットデザインに起用し、その結果、4ADは視覚的に独特のアイデンティティを獲得した。コクトー・ツインズやデッド・カン・ダンスといったアーティストは、1980年代半ばにカルト的な人気を獲得した。[ 7 ]批評家のドリアン・リンスキーは、1980年代半ばのレーベルのイメージについて、「ファクトリーがアートギャラリー兼ナイトクラブ、ラフ・トレードが左派の大学キャンパスといった感じだとしたら、4ADは教会のようなものだった」と評している。[ 4 ]

4ADは1980年代後半も進化を続け、スローイング・ミュージズやピクシーズと契約を交わした後、アンダーグラウンドなアメリカン・ロック・ミュージックへの注力を深めていった。1983年、4ADはモダン・イングリッシュ・シングル「I Melt With You」でアメリカでマイナーヒットを記録した。1987年には、M|A|R|R|Sによるコラージュ「Pump up the Volume 」 [ 7 ] （アメリカでは 4th & B'Way / Island Recordsにライセンス供与）でイギリスでナンバーワンヒットを記録した。

1990年代、4ADはロサンゼルスにオフィスを設立し、ザ・ブリーダーズ、ベリー、レッド・ハウス・ペインターズ、アンレスト、ヒズ・ネーム・イズ・アライヴなどのバンドや、フランク・ブラックやクリスティン・ハーシュのソロ作品で成功を収めた。[ 7 ]

1992年にアメリカのワーナー・ブラザース・レコードと契約を結んだことで、4ADの歴史は新たな局面を迎えた。この年、ケンドラ・スミス、ターネーション、エア・マイアミ、ジ・アンプスといったアメリカのアンダーグラウンド・アーティストと契約を結んだ。翌年、ワッツ＝ラッセルはサブレーベル「ゲルニカ」を設立し、アンレスト、ザット・ドッグ、ベティ・サーバートらのレコードをリリースした。[ 10 ]

1999年、ワッツ＝ラッセルは4ADの株式をベガーズ・グループ（当時はベガーズ・グループ）に売却したが、レーベルは引き続き音楽をリリースし、新しいアーティストを所属アーティストに加え続けた。[ 11 ]サイモン・ハリデーが2007年末にレーベルの経営を引き継いだ。すぐに成功を収めたのは、ボン・イヴェールの絶賛されたデビュー作『For Emma, Forever Ago』（CAD 2809）とブルックリンのTVオン・ザ・レディオの『Dear Science』（CAD 2821）だった。2008年、ベガーズ・グループは再編を行い、ベガーズ・バンケット自身を含むいくつかのレーベルが4ADレーベルに統合された。[ 12 ] [ 13 ]この合併により、ザ・ナショナルなどのバンドが4ADに移籍した。 2009年には、セント・ヴィンセントのセカンドアルバム『Actor』（CAD 2919）やカメラ・オブスキュラの『My Maudlin Career』などをリリースしました。翌年には、ザ・ナショナルの『High Violet』 、そしてアリエル・ピンクの『Haunted Graffiti』、『Blonde Redhead』、『Deerhunter』といった高く評価されたアルバムを4ADからリリースしました。

その後の3年間で、4ADはスコット・ウォーカー、ボン・イヴェール、アイアン・アンド・ワイン、チューン・ヤーズなどの新作をリリースし、一方でピュリティ・リングやグライムスなどのビート系やエレクトロニック系のアーティスト[ 14 ]を多数迎え入れてラインナップを拡大した。グライムスは2012年に最も好評を博したアルバムの一つをリリースした。このレーベルと契約したアーティストにはギャング・ギャング・ダンスのbEEdEEgEE 、ロー・ファン、イギリス人プロデューサーのSOHNなどがいる。2014年の初めにはフューチャー・アイランズとマーチャンダイズの加入も発表され、続いてDDダンボが加入した。

2015年、このレーベルはディアハンターやグライムスなど、批評家から絶賛されたアルバムをリリースしました。翌年、このレーベルとザ・ナショナルは、アルバム『スリープ・ウェル・ビースト』で初の全英1位を獲得しました。[ 15 ]最近では、オルダス・ハーディングとイギリスのバンド、ドライ・クリーニングが所属しています。

2021年4月、同レーベルは4AD所属バンドが40年間にリリースしてきた曲をカバーしたコンピレーションアルバム『Bills & Aches & Blues』をリリースした。 [ 16 ]

分布

4ADは長年イギリス国外での流通を一切行っていませんでしたが、多くの国に協力的なディストリビューターがいました。フランスではヴァージン・レコード、日本では日本コロムビアがレーベルの多くの商品を流通させ、カナダではポリグラム傘下のヴァーティゴ・レコードがレーベルのレコードの多くをリリースしていました。アメリカは4ADにとって常に厳しい市場でしたが、輸入盤は好調でした。レーベル所属アーティストのうち、アメリカで様々なレーベルとライセンス契約を結んでいたのはごくわずかでした。

1992年、ワッツ＝ラッセルはワーナー・ブラザース・レコードと5年間の配給契約を結び、4ADのほぼすべてのリリースが米国でリリースされることになりました。契約終了時に、彼はレーベルをベガーズ・バンケットに売却することを申し出ました。しかし、デッド・カン・ダンスの作品は、ベガーズ・グループへの売却までワーナー・ブラザースに残りました。

ベガーズ・バンケットとの契約は1999年初頭に完了し、それ以来、ベガーズ・バンケットは4ADとその全世界での配給権を所有するようになりました。これにより、ピクシーズ、デッド・カン・ダンス、コクトー・ツインズのアメリカでの配給権を取り戻すなど、同レーベルのバックカタログに関する多くの交渉が行われました。

アーティスト

現在

前者

リリース

カタログ番号体系

2013年、音楽史家のマーティン・アストンは著書『Facing the Other Way: The Story of 4AD』の中で次のように書いている。[ 17 ]

カタログ化へのこだわりは、4AD（プレフィックスはDAD、GAD、HADへと拡張）のコレクター精神を高めました。これらはすべて、インディーズレーベルをメジャーレーベルと一線を画す、特注品のようなディテールの一部でした。そして、独自の流通システムと業界誌を支えるほどに成長した、独自の文化を築き上げました。

4ADの英国公式リリースは、ほとんどの場合、カタログ番号の付与に関して標準的な方式に従っています。長年にわたり多少の変化はありますが、4ADのカタログ番号を見れば、フォーマット（LP、CDなど）とリリース年を簡単に判断できる一般的なルールがいくつかあります。

接頭辞

カタログ番号の最初の部分は、4ADという名称に基づいた「AD」のバリエーションを含む接頭辞です。いくつかの標準規格は以下のとおりです。

  • AD = シングル
  • 悪い = EP
  • CAD = フルレングスLP
  • DAD = ダブルLP
  • MAD =ミニLP

特別版リリースでは、プレフィックスに「D」が追加されました。

  • CAD D = フルレングスLPの特別版
  • DAD D = ダブルLPの特別版

その他の「AD」のバリエーションは、長年にわたってあまり使用されていません。これには以下が含まれますが、これらに限定されません。

  • EAD = 電子ダウンロード
  • GAD = 再発行（通常は中価格）
  • HAD = リマスターまたは大幅に変更された再発盤（通常、ボーナストラック、リマスター、または新しいアートワークの組み合わせ）
  • JADとMADはEPより長く、LPより短い「ミニアルバム」
  • SAD =スーパーオーディオ CDリリース（ Dead Can Dance 2008 リマスター再発盤など）
  • TAD = 一時的/限定的なリリース

4AD は、 DAT フォーマットで LP を 1 枚だけリリースしました。それは、CADT 807 と指定された Cocteau Twins のBlue Bell Knollです。

数値指定

カタログ番号の2番目の部分は、リリース年（「1980年以降」のテーマに沿って、1980年からの年数で表されます）と、その年のリリース順を表します。例えば、This Mortal CoilのLP 「It'll End in Tears」はCAD 411です。「CAD」はリリースがLPであることを表し、「4」は1984年、「11」はその年の11番目のリリースを表します。これはアナログレコードのLPリリースで、カセット版は先頭に「C」が付きます（この例ではCADC 411）。CD版は末尾に「CD」が付きます（CAD 411CD）。

この方式の副作用として、4ADは初期には数百ものリリースをリリースしているように見えました。1990年代には、4ADは番号の最初の部分を「100番台」から「1000番台」に変更し、一時的に1980年からの通算年数と一致しない状態にしました。1990年のリリースでは、プレフィックスの直後に「00」が使用され（例：PixiesのBossanova、CAD0010、1990年秋リリース）、1991年ではプレフィックスの直後に「10」が使用され（例：This Mortal CoilのBlood、DAD 1005、1991年初頭リリース）、1992年では「20」が使用され、1990年代の残りの期間も同様に使用されました。

4ADは、1980年以降の年数表記に戻したいと考え、2000年のリリースには回避策を用意する必要がありました。「20」という数字は1992年に使用されていたため、2000年リリースの作品にはすべて「2K」が使用されていました（例：Mojave 3の『Excuses for Travellers』（2000年初頭リリース、CAD 2K05）。2001年から2009年の間、カタログ番号の体系は元の形式に戻り、最初の2桁の数字は1980年以降の年数を表します（例：Blonde Redheadの『23』（2007年リリース、CAD 27 17 ）。それ以降は一貫性が失われ、何度か空白期間が生じています。 2010年のリリースには3Xという数字の指定が付けられている。これは「30」という数字が1993年に既に使用されていたためである。 [ 18 ]このプロセスは、2017年初頭の数枚のx AD37 nnリリースをもって終了したようだ。 2017年4月以降のリリース（ Future IslandsのThe Far Field、4AD0001CD/4AD0001LPから始まる）のカタログ番号はすべて4AD0 nnnで始まり、リリース形式を示す文字で終わっている。リリース年は示されていない。

4ADセッション

4ADセッションは、レーベル所属アーティストによる継続的なビデオレコーディングシリーズです。 2008年にプラッツ・エヨット島のスタジオ・プラトーで行われた「ディアハンター」セッションに続き、4ADアーティストがバックカタログのカバー曲や自身の楽曲の別バージョンを演奏しています。これらのレコーディングはレーベルのウェブサイトで公開されています。[ 19 ]

参考文献

引用

  1. ^アストン 2013、10ページ。
  2. ^ a b Aston, Martin (2013年10月10日). 「4AD: PixiesとCocteau Twinsの背後にある『Pure』レーベル」 . The Guardian . 2017年1月14日閲覧。
  3. ^ Jeffries, David (2013年11月6日). 「AllMusic Loves 4AD Records」 . AllMusic . 2017年1月14日閲覧。
  4. ^ a b Lynskey, Dorian (2013年9月12日). 「Facing the Other Way: The Story of 4AD by Martin Aston – Review」 . The Guardian . 2017年1月14日閲覧。
  5. ^アストン 2013、33ページ。
  6. ^ 「4AD Records - 音楽レーベル - Rate Your Music」. 2026年1月1日閲覧。
  7. ^ a b c d e f gコリン・ラーキン編 (1992). 『ギネス世界記録 インディ・ニューウェーブ・ミュージック名鑑』（初版）.ギネス出版. pp. 115/6. ISBN 978-0-85112-579-4。
  8. ^ 「4AD-L よくある質問: その他の質問」 evo.org。
  9. ^ 「Label of Love: 4AD」ガーディアン2010年3月17日. 2021年1月15日閲覧。
  10. ^キング、リチャード (2012). 『How Soon Is Now?: The Madmen and Mavericks Who Made Independent Music 1975–2005』 フェイバー＆フェイバー.
  11. ^ 「6 Music – 1980年以降 – 4ADの25年間」 BBC 、 2005年11月21日。 2017年1月14日閲覧。
  12. ^ Swash, Rosie (2008年4月30日). 「ベガーズ・バンケットのインディー・チャームに別れを」 . ミュージックブログ. The Guardian . Guardian News & Media . 2017年1月14日閲覧。
  13. ^ Solarski, Matthew (2008年4月29日). 「Label Shuffle: 4AD Absorbs Too Pure, Beggars Banquet」 . Pitchfork . Pitchfork Media. 2008年12月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年1月14日閲覧。
  14. ^ Muggs, Joe (2012年8月7日). 「4ADのボス、サイモン・ハリデーがレーベルの過去と未来へのビジョンを語る」 . FACT . 2017年1月14日閲覧。
  15. ^ 「オフィシャルアルバムチャートトップ100」。オフィシャルチャートカンパニー。 2021年7月29日閲覧。
  16. ^ Scolforo, Carli (2021年3月10日). “4AD Celebrates 40 Years With Bills & Aches & Blues” . Paste . 2021年3月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年7月29日閲覧。
  17. ^アストン 2013、104ページ。
  18. ^ Thorpe, Vanessa (2010年8月28日). 「インディー・クールを生み出したレコードレーベル4AD、30周年を祝う」 . The Guardian . 2017年1月14日閲覧。
  19. ^ "4AD Sessions" . 4AD . 2017年1月14日閲覧。

引用文献

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