グリーンボールの前に
アンテス・ド・バイレ・ヴェルデ
著者リジア・ファグンデス・テレス
言語ポルトガル語
出版社ブロッホ
出版日
1970年
出版地ブラジル
ISBN9788532508805

『アンテス・ド・バイレ・ヴェルデ（緑の舞踏会の前で） 』は、リジア・ファグンデス・テレスによって書かれたブラジルの短編小説で、1970年にエディタラ・ブロッホ社から初版が出版されました。1970年代にキャリアをスタートさせた著者の最も重要な作品の一つと考えられています。本書は、第三世代モダニズムとコンクレティズムの特徴を反映した、親密な性質を持つ現代のリアリズム短編小説を集めています

1949年から1969年にかけて執筆された18の短編小説からなる本書は、不倫、夫婦間の不満、狂気、家族の役割の神秘化といったテーマを扱い、ドラマや葛藤を内に秘めたブラジルの都市部中流家庭の登場人物たちを描いている。グリーンボールが配布される前は、軍事独裁政権下のエミリオ・ガラスターズ・メディチ政権下で発行されていたが、出版後まもなく国際女性外国短編小説大賞を受賞した。

短編小説によって彼女のキャリアは確固たるものとなり、1972年にはギマランイス・ローザ賞、1973年にはコエーリョ・ネト賞を受賞しました。さらに、リジアの他の短編小説によって、マシャード・デ・アシスが設立したブラジル文学アカデミーの第16代会長に選出されました。1993年には、『アンテス・ド・バイレ・ヴェルデ』収録の短編『オ・モソ・ド・サクソフォーネ』がテレビドラマ『レトラト・デ・ムルヘル』の一話として脚色されました。

背景と文脈

文学的範囲

モダンアートウィーク（1922年）の主な提唱者

ブラジルのモダニズムは1922年の現代美術週間から始まった。その特徴の一つは過去の観点や形式の自由を放棄し、オスワルド・デ・アンドラーデ、マリオ・デ・アンドラーデ、マヌエル・バンデイラらが活躍した第一世代においてさえ、言語と文章がより密接に結びついたことであった。[ 1 ]世界とその社会関係における人間の実存的関心はブラジルの文学作品に浸透し、第二モダニズム期には例えばカルロス・ドラモンド・デ・アンドラーデ、ヴィニシウス・デ・モラエス、セシリア・メイレレス、グラシリアーノ・ラモス、ホルヘ・アマード、ラチェル・デ・ケイロスらが当時の社会政治的文脈を反映して反映した。[ 2 ]

1945年以降、第三世代が到来すると、社会政治的な状況は文学においてさらに明確な変化をもたらしました。ジョアン・カブラル・デ・メロ・ネトは土地の集中を批判する詩作『死とセヴェリーナの人生』を出版しました。[ 3 ]詩の世界では、コンクリティズムも際立っていました。これは、叙情主義を打ち破り、詩の意味を言葉の活字的な配置にまで拡張し始めた芸術運動です。デシオ・ピニャタリ、アウグスト・デ・カンポス兄弟、アロルド・デ・カンポス兄弟はこの運動の推進者でした。[ 4 ]

フェレイラ・ギュラールもコンクリチズム運動に参加したが、テキストにおける積極的な展開を通して詩の意味を拡張した。同時期にギマランイス・ローザは『グランデ・セルタオン：ヴェレダス』を著した。この作品はセルタネージョに声を与え、ミナスジェライス、ゴイアス、バイーアを巡るハグンソスの長旅を独白で描いている。[ 5 ]もう一人のポストモダン作家、クラリス・リスペクターは、散文の中に短編小説を生み出すことになる反復構造を見出している。登場人物は日常的な状況にあり、ある出来事によって動揺する。ある外的要因によって彼女は正常状態（啓示）に戻り、それによって彼女は真のアイデンティティを「発見」する。[ 6 ]リスペクターも用いた親密な詩、意識の流れ、そして女性的な内省は、リジア・ファグンデス・テレスによってその文学活動を通して用いられた。[ 7 ]

社会圏

広島の原子雲。文学では、ヴィニシウス・デ・モラエスの詩『ヒロシマのバラ』が影響を与えました

第二次世界大戦（1939-1945）の終結後、ヨーロッパ大陸は人類による破壊の中で徐々に復興の過程を開始した。そのため、実存主義哲学は、個々の問題の分析として際立っていた。特に冷戦の始まりとともに、世界は（米国主導の）資本主義と（ソビエト連邦主導の）社会主義の2つのブロックに分割された。[ 8 ]ブラジルでは、ジェトゥリオ・バルガスが15年間の政権の後に1945年に辞任し、続いてエウリコ・ガスパール・ドゥトラが選挙に勝利し、資本主義ブロックの側で国の開発政策を開始した。 1951年、バルガスは民主的に権力を回復したが、トネレロ通り爆破事件に彼の名前が含まれているスキャンダルに直面して、1954年に自殺したため、任期は終了しなかった。[ 9 ] 1955年、ジュセリーノ・クビチェックは産業成長の加速とそれに伴う都市成長を提唱した。 1960年、ヤニオ・クアドロスが大統領に選出されたが、政策をめぐる論争を受けて辞任した。クアドロスの辞任に伴い、副大統領のジョアン・グラールが就任し、左翼政策の実施を目指した。[ 10 ]

文化シーンは社会の変化、特に地方から都市への人々の移動を反映していた。サンパウロにブラジル・コメディ劇場（Teatro Brasileiro de Comédia ）が創設され、グランデ・オテロ、デルシー・ゴンサルベス、トニア・カレーロなど多くの俳優を輩出した。その反響により、ブラジル映画製作の先駆者となるベラ・クルス映画会社（Companhia Cinematográfica Vera Cruz）が設立された。[ 11 ]メディアの分野では、1950年にアシス・シャトーブリアンが放送したテレビが国民に衝撃を与え、国の芸術制作に変化をもたらした。[ 12 ]

「ポストモダニティ」という概念は、社会階級、イデオロギー、平等主義といった概念の広がりによって、芸術の焦点を人間関係や社会関係へと向けさせた。[ 13 ]カトリック教会の保守派、有力政治家、地主、産業ブルジョアジー、一部の中流階級が、ゴラールを権力の座から排除し、 1964年のクーデターで始まった軍事独裁政権を確立しようと軍に呼びかけた反革命によって、新たな文学的ビジョンがさらに強化された。 [ 14 ] [ 15 ]激しい検閲への反応として、リジア・ファグンデス・テレスの『アンテス・ド・バイレ・ヴェルデ』など、周縁詩や親密実存主義的な散文が広まった。 [ 16 ]

特徴

構成

『緑の球の前に』は章や小部分に分割されておらず、18の物語のみが挿入されています。原版では、それぞれ「物」「緑と黄色のトカゲ」「サキソフォンだけ」「ヘルガ」「サキソフォンの少年」「緑の球の前に」「狩り」「鍵」「上海の真夜中」「窓」「とても濃いお茶と3つのカップ」「野生の庭」「荷船のクリスマス」「晩餐」「夕日を見に来て」「私は愚かで孤独だった」「真珠」「少年」が収録されています。[ 17 ]

原本には、1966年にカルロス・ドラモンド・デ・アンドラーデがリジア・ファグンデス・テレスに宛てて書いた手紙も収録されている。 [ 18 ]

リオデジャネイロ、1966年1月28日。親愛なるリジアへ：[...] 本書は多様性の中に完璧な統一性を持ち、筆致は確かで、表面的な物語の裏に隠された深い物語を巧みに示唆しています。中国を舞台にした物語でさえ、異国情緒やジャーナリズムに埋もれることなく、うまく機能しています。本書の大きな強みは、誰もが理解できる、写実的な要素の塊の裏に隠された心理描写にあるようです。社会的な行動に隠された、生き物たちの隠れた真実を知りたいと思う人は誰でも、物語の背後に見事に捉えられていることに気づくでしょう。二つの側面を融合させ、重ね合わせることこそ、最高の芸術です。あなたはそれを成し遂げました。新聞や雑誌で自己満足し、読んでは忘れてしまうような短編作家たちのナンセンスとは全く違います！あなたの物語は私たちの記憶に深く響き渡ります。さようなら、親愛なる友よ。穏やかで、ウェルギリウス風の休暇をお祈りします。

言語

『Before the Green Ball』では、緑色の象徴性が繰り返し登場します。それは時に生を、時に死を象徴し、時に希望、嫉妬、そして金銭を暗示します。

『アンテス・ド・バイレ・ヴェルデ』の言語は、それぞれの物語のテーマに応じて変化します。全体的に、ブラジルの社会的不平等と軍事政権への反対を暗に非難する、力強いトーンが感じられます。[ 19 ]登場人物の心理分析を強調するために、自由間接話法が多用され、比喩、擬人化、皮肉といった比喩表現も多用されています。[ 20 ]

テレスの短編小説では、共感覚が主要な比喩表現の一つとして用いられている。緑色は、生から死への移り変わりを象徴するものとして、繰り返し登場する。[ 21 ]言語的差異もまた、登場人物の社会的地位やコミュニケーション状況に応じて、様々な表現を用いて表現されている。リジア文学のもう一つの顕著な特徴は、曖昧さと皮肉であり、これらは『キランダ・デ・ペドラ』（1954年）や『女たちとして』（1973年）にも見られる。これらの作品では、作家は社会に生きる男の内面的な葛藤を描いている。[ 22 ]

スタイルとテーマ

年代順に言えば、リジア・ファグンデス・テレスは、ギマランイス・ローザ、クラリス・リスペクター、ルーベン・ブラガ、ダルトン・トレヴィサンとともに1945年のモダニズム世代に属します。そのため、これらの作家が用いた意識の流れと啓示の影響を受けています。[ 23 ]作者の短編小説は、ロマン派のアメリカ人作家エドガー・アラン・ポーのスタイルも反映しています。さらに、彼女の作品には女性像が多く描かれており、憎しみ、嫉妬、孤独が繰り返しテーマとして登場します。[ 24 ]作家は現実と人間の内面世界に対する女性的な視点を構築しています。一般的に、彼女の登場人物は落ち着きがなく傷つきやすい存在であり、心理的な内省の道具であり、社会を皮肉的に表現するために、一見自発的に動き回っています。[ 25 ]

フランチェスコ・ロンドニオ作「キリスト降誕の情景」 （1750年）。バルカのクリスマスではイエスの誕生が暗喩的に表現されている。

彼の短編小説の焦点は、登場人物の行動や動きというよりも、むしろ人間的な問いかけであり、それは暗黙のうちに問いかけられ、社会における人間の内的葛藤を探求するものである。『アンテス・ド・バイレ・ヴェルデ』のテキストに登場する人物は、親密で、心理的に内省的であり、強い個性を持ち、真の影響力を持つアイデンティティを構築している。[ 26 ]

この本で最も人気のある物語のうち、「物」は、感情的に不安定な夫の問題に妻が関心を示さない、ほころびた関係にある夫婦間の対立を描いている。[ 27 ]「サキソフォンだけ」は、サキソフォン奏者を決して忘れない利己的な売春婦の独白を語っている。[ 28 ]「緑の舞踏会の前に」は、病気の父親の世話をするより舞踏会に行きたがる娘の利己主義を示している。「狩り」はタペストリーの前での男の幻想的な冒険を表現している。[ 29 ]「渡し舟のクリスマス」は、イエスの誕生と聖書の相互テキストを促進している。[ 30 ]そして「夕日を見に来て」は、夕暮れ時に墓地で会う元ボーイフレンドたちの間の謎めいた対話を語っている。

18の物語のうち、男性のみが登場するのは「ヴェルデ・ラガルト・アマレロ」と「ア・カサダ」の2つの物語のみである。一方、7つの物語は女性のみが登場し、リジアが社会における女性の人格に焦点を当てていることを示している。[ 26 ]さらに、ほとんどすべての物語には明確な結末はないものの、結末は提示されていない。

レセプション

リジア・ファグンデス・テレス、2011年

1970年に出版されたこの本は、数々の好評を博しました。作家カイオ・フェルナンド・アブレウは『緑の舞踏会の前に』の中で、リジア・ファグンデス・テレスは「基本的に、この表現の最も優れた、そして最も広い意味での語り手である」と述べています。[ 31 ]文芸評論家のスエニオ・カンポス・デ・ルセナは、登場人物を3つのカテゴリーに分類しています。「忘れたいのに忘れられない人物、思い出したい人物、そしてノスタルジックに思い出す人物。さらに、4つ目のカテゴリーとして、苦痛を伴う記憶を持つ人物も考えられます。苦痛と拒絶の記憶は、作家の作品において支配的であり、記憶と忘却の間のこの緊張関係を巧みに扱っています。登場人物たちは、ほとんどの場合、ストレスの多い家族関係や社会そのものによって崩壊／腐敗し、忘れたい記憶、断片化された経験、彼らを苦しめる過去、そして止まることのない回想に向き合うことになります。」[ 31 ]

教授でエッセイストのシルヴィアーノ・サンティアゴは、「リジアの短編小説を簡潔に定義するならば、最も顕著な特徴は、人間が絆を築くことの難しさにあると言えるだろう」と述べている。[ 32 ]評論家で批評家のパウロ・ロナイも、 『アンテス・ド・バイレ・ヴェルデ』収録の18の短編小説について好意的な意見を述べている。「深く親密な不安と深い絶望を醸し出すこれらの傑作は、決定的な芸術形式にふさわしい古典的な静けさを獲得している」。[ 33 ]サンパウロ大学哲学・文学・人間科学部のアントニオ・カンディド教授は、「リジアは、小説と短編において、言語や登場人物の描写において、いかなる策略や強引さにも頼ることなく、洞察力と洞察力にふさわしい明晰さを常に獲得してきた」と指摘している。[ 34 ]

出版物

版

『アンテス・ド・バイレ・ヴェルデ』は、1970年にリオデジャネイロのエディタ・ブロッホによってエストリア・コレクションで最初に出版され、1949年から1969年にかけてリジア・ファグンデス・テレスによって書かれた237ページの短編小説集です。[ 35 ]基本的に、この本の物語はサンパウロとアグアス・デ・サン・ペドロで書かれました。[ 36 ]出版後まもなく、フランスにおける国際女性外国人大賞を受賞しました。[ 37 ]

他の出版社は全文を保存したリギアの作品を配布した。1971 年に Círculo do Livro に。 1983年、ホセ・オリンピオ編集部図書館。 1986年のノヴァ・フロンテイラ。 Editora Rocco は 2008 年に、Companhia das Letras は 2009 年 4 月 23 日に出版されました。[ 38 ] 1990 年の正書法協定に沿って変更を加えた後の版が出版されました。[ 39 ]

その他の国では

『アンテス・ド・バイレ・ヴェルデ』はポルトガルで原語でLivros do Brasil社から出版されました。短編小説『As Pérolas（真珠）』と『A Chave（鍵）』は、それぞれイタリア語とポーランド語に翻訳され、ブラジルの物語を題材とした作品となりました。全巻はフランスとチェコ共和国で『Un Thé bien fort et trois tasses』と『Pred zelenym bálem』という タイトルで出版されました

年 国 言語 タイトル 翻訳者 出版社
1961年 イタリア イタリア語
すべての国で最も美しい小説
ドメニコ・ポルツィオ ミラノ：アルド・マルテッロ
1971 ポルトガル ポルトガル語 アンテス・ド・バイレ・ヴェルデ– リスボン：ブラジル版
1977 ポーランド ポーランド語 ブラジルの法律ヤニナ・クラヴェ クラクフ：ウィドウニクトゥヴォ・リテラッキー[ 40 ]
1984 チェコ共和国 チェコ語 プレド・ゼレニム・ベーレムパヴラ・リドミロヴァ プラハ：オデオン[ 41 ]
1989 フランス フランス語 素晴らしい3つのおしゃべりマリヴォンヌ・ラプージュ＝ペトレリ パリ：アリーネア[ 42 ]
1995年 パリ：羽根の蛇[ 42 ]

翻案

『緑の舞踏会の前に』から翻案された唯一の短編小説は『サキソフォンの少年』です。これは、下宿屋に住み着いた運転手が、消化の悪い食事、同じく下宿している小人たち、そして悲しげなサキソフォンの歌に心を乱される物語です。主人公はサキソフォン奏者の正体を探るため、旅に出ます。内省的な要素が強いこの脚本は、1993年にレデ・グロボで放映されたテレビシリーズ『 Retrato de Mulher』のエピソード「Once Upon a Time... Valdete」で上演されました。

こちらもご覧ください

参考文献

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参考文献

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