源泉

源泉
『水源』の表紙
初版の表紙
著者アイン・ランド
言語英語
ジャンル哲学的フィクション
出版社ボブス・メリル
発行日
1943年5月7日
出版場所アメリカ合衆国
メディアタイプ印刷
ページ753（初版）
OCLC300033023

『水源』は、ロシア生まれのアメリカ人作家アイン・ランドが1943年に発表した小説で、彼女にとって初の大成功を収めた作品です。主人公のハワード・ロークは、従来の規範に抗い、革新を受け入れようとしない建築界の権威との妥協を拒む、頑固な若き建築家です。ロークはランドが理想とする人物像を体現しており、彼の苦悩は、個人主義が集団主義よりも優れている。

ロークは、彼が「セコハンダー」と呼ぶ、独立性と誠実さよりも同調性を重んじる者たちに反対される。その中には、ロークの元同級生ピーター・キーティングも含まれる。彼は流行のスタイルを追うことで成功を収めるが、デザイン上の問題でロークに助けを求める。社会主義建築評論家のエルズワース・トゥーイは、自らの政治的・社会的政策を推進するために影響力を行使し、ロークのキャリアを潰そうとする。タブロイド紙の発行人ゲイル・ワイナンドは世論を操作しようと試みる。彼はロークと親しくなるが、世論が自分のコントロールできない方向に傾くと、彼を裏切る。この小説で最も物議を醸す人物は、ロークの恋人ドミニク・フランコンだ。彼女は非同調では勝ち目がないと考え、ロークを助けたり、彼を弱体化させようとしたりと、行動を共にする。

ボブズ・メリル社の編集者が職を賭けて出版にこぎつけるまで、12の出版社が原稿を拒否した。当時の評論家の意見は二極化した。この小説を個人主義への力強い賛歌として賞賛する者もいれば、長すぎる上に共感できる登場人物が欠けていると考える者もいた。初期の売れ行きは振るわなかったが、口コミで人気が広がりベストセラーとなった。 『水源』は世界中で1000万部以上を売り上げ、30以上の言語に翻訳されている。この小説はランドに新たな支持者を惹きつけ、特に建築家、起業家、アメリカの保守派、リバタリアンの間で永続的な影響を与えている。[ 1 ]

この小説は幾度となく他のメディアに翻案されてきました。挿絵入り版は1945年に新聞紙上で配信されました。ワーナー・ブラザースは1949年に映画版を制作し、ランドが脚本を書き、ゲイリー・クーパーがロークを演じました。批評家からは酷評され、製作費は回収できませんでした。そのため、複数の監督や脚本家が新たな映画化を検討しています。2014年にはベルギーの演出家イヴォ・ファン・ホーヴェが舞台版を制作しましたが、賛否両論の評価を受けました。

プロット

アイン・ランドの白黒写真
1943年のアイン・ランド

1922年初頭、ハワード・ロークはスタントン工科大学の建築学科から追放される。建築デザインにおいて学校が重視する歴史的慣習に従わなかったためである。ロークはニューヨークに行き、ヘンリー・キャメロンのもとで職を得る。キャメロンはかつては高名な建築家だったが、今では依頼がほとんどない。その頃、ロークの人気は高いが空虚な同級生でルームメイトのピーター・キーティング（ロークは時々キーティングのプロジェクトを手伝っていた）が優秀な成績で卒業する。彼もニューヨークに移り、名門建築事務所フランコン＆ヘイヤーから職を得る。キーティングはガイ・フランコンに気に入られ、同僚の中からライバルを排除しようと動く。フランコンのパートナーであるルシウス・ヘイヤーがキーティングの敵意によって致命的な脳卒中を起こした後、フランコンはキーティングを後任に選ぶ。一方、ロークとキャメロンは素晴らしい作品を生み出すが、経済的に苦しい。

キャメロンが引退した後、キーティングはロークを雇うが、フランコンはすぐに古典様式の建物の設計を拒否したためロークを解雇する。ロークは別の会社で短期間働いた後、自分の事務所を開くが顧客を見つけるのに苦労し、閉鎖する。彼はフランコンが所有する花崗岩の採石場で仕事を得る。そこで彼は、近くの家族の邸宅に滞在していたフランコンの娘でニューヨーク・バナーのコラムニストであるドミニクと出会う。二人はすぐに惹かれ合い、後にドミニクがレイプと呼ぶ激しい性行為に発展する。 [ 2 ]その後まもなく、ロークは顧客が新しい建物に着手する準備が整ったことを知らされ、ニューヨークに戻る。ドミニクもニューヨークに戻り、ロークが建築家であることを知る。彼女は公の場では彼の作品を攻撃するが、密かに性行為のために彼を訪ねる。

バナー紙で人気建築コラムを執筆しているエルズワース・M・トゥーイは、率直な社会主義者で、コラムと有力な仲間たちを通して世論を形成している。トゥーイは中傷キャンペーンによってロークを打ち破ろうと企てる。彼は、人間の精神の神殿を建てたいと思っている裕福な知人、ホプトン・ストッダードにロークを推薦する。ロークの珍しい設計にはドミニクをモデルにした裸婦像が含まれており、トゥーイはストッダードを説得してロークを不正行為で訴える。裁判では、トゥーイと数人の建築家（キーティングを含む）が証言し、ロークが歴史的様式を拒否していることから建築家として無能であると証言する。ドミニクもまた、原告よりもロークを弁護していると解釈できる口調で検察側の弁護を行うが、ロークは敗訴する。ドミニクは、自分が望む世界、つまりロークのような男たちがその偉大さを認められる世界は手に入らないと決意し、ロークを避け、キーティングを称賛する今の世界に完全に身を委ねる。彼女はキーティングと結婚し、彼に身を委ね、彼の望むままに行動し、彼の言うことを何でも聞き、潜在的な顧客にはロークではなくキーティングを雇うよう積極的に説得する。

バナー紙のオーナー兼編集長ゲイル・ワイナンドがキーティングに持ちかけた名誉ある依頼を勝ち取るため、ドミニクはワイナンドと寝ることに同意する。ワイナンドはドミニクに強く惹かれ、キーティングに金銭を支払って離婚を申し入れる。その後、ワイナンドとドミニクは結婚する。自分と新妻のために家を建てたいと思っていたワイナンドは、自分が気に入った建物はすべてロークが設計していたことを知り、ロークを雇う。ロークとワイナンドは親友になるが、ワイナンドはロークとドミニクの過去の関係を知らない。

世間の注目を一身に浴び、世間から遠ざかったキーティングは、トゥーイに影響力を発揮して、誰もが憧れるコートランド住宅プロジェクトの受注を勝ち取ってほしいと懇願する。キーティングは、自身の最も成功したプロジェクトがロークの支援を受けたことを知っており、コートランドの設計にロークの協力を要請する。ロークは、完全な匿名性と、設計通りに建設するというキーティングの約束と引き換えに、協力を申し出る。ワイナンドと長い休暇を過ごしたロークは、コートランドの建設における大幅な変更をキーティングが阻止できなかったことを知る。ロークは、自身の構想が覆されるのを防ぐため、プロジェクトを爆破する。

ロークは逮捕され、その行動は広く非難されるが、ワイナンドは友人を守るために新聞を利用することを決意する。この不評な姿勢は彼の新聞の発行部数に悪影響を及ぼし、ワイナンドがトゥーイを不服従とローク批判の理由で解雇したことを受け、従業員はストライキに突入する。新聞社廃刊の可能性に直面したワイナンドは屈し、ロークを告発する記事を掲載する。裁判でロークは自我と誠実さの価値について長々と演説し、無罪判決を受ける。ドミニクはワイナンドを離れ、ロークのもとへ。ロークを攻撃することで自らの価値観を裏切ったワイナンドは、ついに自分が持っていたと思っていた力の本質を理解する。彼はバナー紙を閉鎖し、ロークに最後の建物を発注する。それは人類の偉業を称える記念碑となる超高層ビルである。18ヶ月後、ワイナンドビルの建設が始まる。ロークの妻となったドミニクは、鉄骨の上で彼と会うために現場に入る。

主要登場人物

ハワード・ローク

フランク・ロイド・ライトの肖像写真
ハワード・ロークというキャラクターを書くにあたり、ランドは建築家フランク・ロイド・ライトからインスピレーションを受けた。

ランドが小説を書く際に公言した目標は、彼女が思い描く理想の男性像を描くことだった。[ 3 ] [ 4 ]『水源』の主人公ハワード・ロークというキャラクターは、彼女がこれを達成したと確信した最初の例である。[ 5 ]ロークはランドの利己的な道徳的理想、[ 6 ]特に独立心[ 7 ]と誠実さ[ 8 ]を体現している。

ロークというキャラクターは、少なくとも部分的にはアメリカの建築家フランク・ロイド・ライトに影響を受けています。ランドは、その影響を受けたのは建築に関する彼の特定の考えと「彼のキャリアのパターン」に限られていると述べています。[ 9 ]彼女は、ライトがロークの哲学や物語の出来事に何らかの関係を持っていることを否定しました。[ 10 ] [ 11 ]ランドの否定にもかかわらず、評論家たちはライトとロークの間により強いつながりがあると主張し続けています。[ 11 ] [ 12 ]ライトは、ロークが彼をモデルにしているかどうかについて曖昧な態度をとり、時にはそう示唆し、時にはそれを否定しました。[ 13 ]ライトの伝記作家エイダ・ルイーズ・ハクスタブルは、ライトの哲学とランドの哲学の重要な違いについて説明し、ランドの言葉を引用して「私は父性を否定し、母親との結婚を拒否する」と述べています。[ 14 ]建築評論家のマーティン・フィラーは、ロークはライトよりもスイス系フランス人のモダニズム建築家ル・コルビュジエに似ていると述べています。[ 15 ]

ピーター・キーティング

個人主義的なロークとは対照的に、ピーター・キーティングは他人の望むことを基準に自分の選択をする順応主義者である。読者にはロークの建築学校の2年先輩の同級生として紹介されるキーティングは、本当は建築家になりたいわけではなかった。絵を描くのが好きだが、母親に建築の道へ導かれる。[ 16 ]キーティングは、他のあらゆる決断と同様に、個人的な興味に従うよりも、他人の期待に応えようとする。彼は出世欲に駆られ、人たらしと流行のスタイルへの順応を組み合わせ、キャリアと社会的地位の向上に注力する。 [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]彼は私生活でも同じような道を歩む。愛する女性と結婚する代わりに、ドミニクのような美しさと人脈を持たない彼女との愛のない結婚を選ぶのだ。中年期にはキーティングのキャリアは下降線を辿り、自分の進むべき道に不満を抱くが、変化するには遅すぎた。[ 19 ] [ 20 ]

ランドはキーティングのモデルとして特定の建築家を起用しなかった。[ 21 ]ランドはこのキャラクターのインスピレーションの源は、1930年代初頭にハリウッドで働いていた頃の知り合いの隣人女性だった。ランドはこの若い女性に人生の目標を尋ねた。女性の答えは社会的な比較に焦点を当てていた。隣人は自分の物質的な所有物と社会的地位が他の人々と同等かそれ以上であることを望んでいた。ランドはキーティングを、利己主義の対極にあると考えたこの動機の典型として創造した。[ 22 ]

ドミニク・フランコン

パトリシア・ニールのポートレート写真
映画版ではパトリシア・ニールがドミニク・フランコンを演じた。

ドミニク・フランソンは『水源』のヒロインで、ランドは彼女を「ハワード・ロークのような男にふさわしい女性」と評している。[ 23 ]ランドはドミニクを「機嫌が悪い」自分と似ていると評した。[ 24 ]小説の大部分において、フランソンは腐敗した世界が彼女が大切にしているものを破壊するという誤った信念に基づいて行動している。[ 25 ]彼女が崇拝する価値観は現実世界では生き残れないと信じ、彼女は世界が彼女を傷つけることができないようにそれらから背を向ける。小説の最後で初めて彼女は幸せになり、生き残ることができると認める。[ 24 ] [ 26 ] [ 27 ]

ゲイル・ワイナンド

ゲイル・ワイナンドは裕福な新聞王で、ニューヨークのゲットー（ヘルズ・キッチン）で貧しい子供時代を過ごし、市内の印刷メディアの多くを支配している。ワイナンドはロークと多くの性格的資質を共有しているが、彼の成功は世論に迎合する能力に依存している。ランドはこれを最終的に彼の没落につながる悲劇的な欠陥として描いている。ランドは日記の中でワイナンドを「英雄的な個人主義者になれたかもしれない男」と表現し、「なれる男であり、そうなっている男」であるロークと対比させている。[ 28 ] [ 29 ]ワイナンドの性格のいくつかの要素は、実在の新聞王ウィリアム・ランドルフ・ハーストに触発されており、[ 28 ] [ 30 ] [ 31 ]ハーストのイエロージャーナリズムや政治的影響力を獲得しようとする試みにおける成功と失敗の入り混じった出来事などが含まれる。[ 28 ]ワイナンドは最終的に権力を行使しようとして失敗し、新聞社、妻（ドミニク）、そしてロークとの友情を失った。[ 32 ]この人物は哲学者フリードリヒ・ニーチェが述べた最高の道徳の象徴として解釈されてきた。[ 33 ]彼の悲劇的な性格はランドがニーチェの哲学を拒絶していることを示している。[ 29 ] [ 34 ] [ 35 ]ランドの見解では、ワイナンドのように他人に対する権力を求める人物は、キーティングのような順応主義者と同じくらい「セカンドハンダー」である。[ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]

エルズワース・トゥーヒー

ハロルド・ラスキのポートレート写真
ハロルド・ラスキーはランドがエルズワース・トゥーイというキャラクターを創作する上でインスピレーションを与えた人物の一人である。

エルズワース・モンクトン・トゥーヒーはロークの敵役である。彼はランドの悪の化身であり、彼女の小説の中で最も行動的で自意識過剰な悪役である。[ 19 ] [ 39 ] [ 40 ]トゥーヒーは社会主義者であり、より一般的には集団主義の精神を体現している。彼は大衆の意志の代表者を自称するが、彼の真の欲望は他者を支配することである。[ 19 ] [ 41 ]彼は個々の犠牲者の自尊心を破壊することで彼らを支配し、倫理的利他主義と、すべての人々とその功績を平等に価値あるものとみなす厳格な平等主義の理想を推進することで、より広範な権力（キーティングに率直に語ったように「世界」に対する権力）を追求する。[ 39 ] [ 42 ]ランドは、イギリス労働党の民主社会主義者ハロルド・ラスキ党首の記憶を参考に、トゥーヒーが特定の状況でどう行動するかを想像した。彼女は小説の資料収集の一環として、ニューヨークで行われたラスキの講演に出席し、その後、登場人物の外見をラスキに似せるように変更した。[ 43 ]ニューヨークの知識人ルイス・マンフォードとクリフトン・ファディマンも、このキャラクターの着想の助けとなった。[ 30 ] [ 31 ]

歴史

背景と発展

ランドが1926年にソ連からの移民として初めてニューヨークに到着したとき、彼女はマンハッタンのスカイラインにそびえ立つ超高層ビル群に大いに感銘を受けた。彼女はそれを自由の象徴とみなし、超高層ビルについて書こうと決心した。[ 44 ] [ 45 ] 1927年、ランドは映画プロデューサーのセシル・B・デミルの下でジュニア・シナリオライターとして働いていたときに、デミルから1928年の映画『スカイスクレイパー』となる作品の脚本を書くように依頼された。ダドリー・マーフィーによる元のストーリーは、超高層ビルで働く2人の建設作業員が女性の愛をめぐってライバル関係にあるという内容だった。ランドはそれを書き直し、ライバル関係にある2人を建築家に改変した。そのうちの1人、ハワード・ケインは大きな障害にもかかわらず超高層ビルを建設することに全力を尽くす理想主義者だった。映画は、完成した超高層ビルの頂上にケインが立つシーンで終わるはずだった。デミルはランドの脚本を却下し、完成した映画はマーフィーの元のアイデアに沿ったものとなった。ランドのバージョンには、彼女が『水源』で使うことになる要素が含まれていた。[ 46 ] [ 47 ]

1928年、ランドは『リトル・ストリート』という題名の小説の構想を練っていたが、結局執筆には至らなかった。[ 48 ]この小説のノートには、 『水源』の作品に引き継がれた要素が含まれている。[ 49 ]ランドの死後に出版された『アイン・ランドの日記』（1997年）のノートを編集したデイヴィッド・ハリマンは、この物語の悪役をエルズワース・トゥーイという人物の初期バージョンと表現し、主人公によるこの悪役の暗殺はトゥーイ暗殺未遂の前兆であると述べている。[ 50 ]

マグロウヒルビルの白黒写真
ウールワースビルの白黒写真
マグロウヒルビル（左）やウールワースビル（右）などのニューヨークの高層ビルが、ランドに建築に関する小説を書くインスピレーションを与えた。

ランドは1934年に処女作『われら生けるもの』を完成した後、 『水源』（原題『Second-Hand Lives 』）の執筆に着手した。この前作はランドにとって馴染みのある人物や出来事を部分的に題材としていたが、新作はそれほど馴染みのない建築界に焦点を当てていた。そのため彼女は、建築に関する伝記や書籍を多数読むなど、広範な調査を行った。[ 51 ]また、建築家エリー・ジャック・カーンの事務所で無給のタイピストとして働いた。[ 52 ]ランドは1935年12月に新作の執筆を開始した。[ 53 ]

ランドは「『単一テーマ』の作家」と見なされることを避けるため、『われら生けるもの』ほど露骨に政治的でない小説を書きたいと考えていた。 [ 54 ]物語を紡ぎ出すにつれて、彼女は小説における個人主義の思想に、より政治的な意味を見出すようになった。[ 55 ]ランドはまた、小説の4つのセクションを、自身の知的発達に影響を与えたフリードリヒ・ニーチェの引用で始めることを計画していたが、最終的にニーチェの思想は彼女の考えとあまりにも異なっていると判断した。彼女は最終原稿を編集し、ニーチェへの引用やその他の言及を削除した。[ 56 ] [ 57 ]

ランドの『水源』執筆は何度も中断された。1937年、彼女は『アンセム』という中編小説を書くために執筆を中断した。[ 58 ] 1938年6月のある夜、彼女は執筆をあきらめかけた。夫のフランク・オコナーは何時間も話し、最終的に諦めないように説得した。[ 59 ]彼女はまた、 『われら生ける者』の舞台化も完成させ、1940年には短期間上演された。[ 58 ]同年、彼女は政治活動を開始した。彼女はまずウェンデル・ウィルキーの大統領選挙運動でボランティアとして活動し、その後、保守派知識人のグループ結成を試みた。[ 60 ]以前の作品の印税がなくなると、彼女は映画スタジオの脚本読みとしてフリーランスで働き始めた。ランドがようやく出版社を見つけたとき、小説はまだ3分の1しか完成していなかった。[ 61 ]

出版履歴

ランドは以前に小説を出版しており、ブロードウェイの舞台でも成功を収めていたが、水源の出版社を見つけるのに苦労した。『われら生ける者よ』を出版していたマクミラン社は、ランドが新作には前作以上の宣伝をするよう要求したため、この本を拒否した。[ 62 ]ランドのエージェントは他の出版社にもこの本を送り始め、1938年にクノップフ社が出版契約を結んだ。1940年10月までにランドが原稿の4分の1しか書き終えていなかった時、クノップフ社は契約を解除した。[ 63 ]他の数社の出版社もこの本を拒否した。ランドのエージェントが小説を批判し始めた時、ランドはエージェントを解雇し、原稿の提出を自分で処理することにした。[ 64 ]マクミラン社とクノップフ社を含む12の出版社がこの本を拒否した。[ 61 ] [ 65 ] [ 66 ]

ランドがパラマウント映画で脚本読みとして働いていた頃、上司が彼女をボブス・メリル社に紹介した。雇われたばかりの編集者、アーチボルド・オグデンは本を気に入ったが、社内の二人の評論家は相反する意見を述べた。一人は素晴らしい本だが決して売れないだろう、もう一人は駄作だが売れるだろう、と書いた。オグデンの上司であるボブス・メリル社社長のD・L・チェンバースは、この本を却下することにした。オグデンは本社に電報で「もしこれが君にふさわしくないなら、私は君にふさわしい編集者ではない」と返答した。彼の強い主張が認められ、ランドは1941年12月10日に契約を獲得した。彼女はまた、 1943年1月1日までに小説を完成させるため、フルタイムで働けるよう1,000ドルの前金も受け取った。 [ 67 ] [ 68 ]

ランドは1942年を通して長時間作業し、原稿の最後の3分の2を完成させ、1942年12月31日に提出した。[ 68 ] [ 69 ]ランドが仮題としてつけたのは『 Second-Hand Lives』だったが、オグデンはこれでは物語の悪役が強調されすぎると指摘した。ランドは『The Mainspring』というタイトルを別の本に提案したが、このタイトルはすでに別の本で使われていた。そこで彼女は類語辞典を使って、「fountainhead」が同義語であることを見つけた。[ 65 ]『The Fountainhead』は1943年5月7日に刊行され、初版は7,500部だった。当初の売れ行きは芳しくなかったが、口コミを中心に1943年後半には伸び始めた。[ 70 ] [ 71 ]この小説は1944年にベストセラーリストに載り始めました。 [ 72 ]初版から2年以上経った1945年8月にニューヨークタイムズのベストセラーリストで6位に達しました。 [ 73 ] 1956年までにハードカバー版は70万部以上を売り上げました。[ 74 ]最初のペーパーバック版は1952年にニューアメリカンライブラリーから出版されました。[ 75 ]

1971年にはニュー・アメリカン・ライブラリーから25周年記念版が出版され、ランドによる新しい序文が添えられた。[ 76 ] 25周年記念版の表紙にはフランク・オコナーの絵画「人間もまた立ち上がる」が掲載された。[ 70 ] 1993年にはボブス・メリル社から50周年記念版が出版され、ランドの相続人であるレナード・ペイコフによるあとがきが追加された。[ 76 ]この小説は30以上の言語に翻訳されている。[ a ]

出版前に本文からいくつかの箇所が削除されました。最も重要なのは、ハワード・ロークと女優ヴェスタ・ダニングの関係に関するもので、ダニングは完成版ではカットされていました。削除された箇所は、アイン・ランドの死後、1984年に『The Early Ayn Rand』として出版されました。 [ 78 ]

テーマ

個人主義

ランドは『水源』の主要テーマは「政治ではなく人間の魂における個人主義対集団主義」であると述べた。[ 79 ]哲学者ダグラス・デン・アイルは、この小説に描かれる個人主義はアメリカ特有のものであり、アメリカの社会や制度という文脈の中で描かれていると指摘した。[ 80 ]ロークが法廷でアメリカの個人の権利という概念を擁護する場面を除けば、ランドは政治問題への直接的な言及を避けた。歴史家ジェームズ・ベイカーは次のように述べている。「『水源』は1930年代に生まれたにもかかわらず、政治や経済についてはほとんど触れていない。第二次世界大戦中に書かれたにもかかわらず、世界情勢についても触れていない。これは体制に立ち向かう一人の男の物語であり、他の事柄が入り込む余地はない。」[ 81 ]初期の草稿にはより明確な政治的言及が含まれていたが、ランドは完成版ではそれらを削除した。[ 82 ]

建築

森の中にあるモダニズム様式の家。滝を見下ろすテラス付き。
ランドによるロークの建築物の描写は、落水荘などのフランク・ロイド・ライトの作品にインスピレーションを受けたものである。

ランドは建築家という職業を小説の背景として選んだが、それまでこの分野について何も知らなかった。[ 83 ]芸術、技術、ビジネスが融合した分野であるため、彼女は主要なテーマを複数の領域で描くことができた。[ 84 ]ランドは後に、建築家は「芸術と人間の生存の基本的ニーズの両方」を提供していると書いている。[ 83 ]アメリカ建築家協会の支部でのスピーチで、ランドは建築と個人主義を結びつけ、建築が進歩した時代は個人の自由がより大きかった時代でもあると述べた。[ 85 ]

ロークの建築に対するモダニズム的なアプローチは、小説に登場する他の建築家たちのほとんどとは対照的である。冒頭の章で、建築学校の学部長はロークに、最高の建築とは革新や改良ではなく、過去の模倣であるべきだと告げる。[ 86 ]ロークは従来の建築様式を模倣することを嫌がるため、建築事務所やクライアントからの依頼を何度も失う。対照的に、キーティングは伝統を模倣することで、学校でトップの成績を収め、すぐに就職のオファーを受ける。[ 87 ]革新と伝統の間の同様の葛藤は、ロークの師であるヘンリー・キャメロンのキャリアにも反映されている。[ 88 ]

哲学

デン・アイルは『水源』を「哲学小説」と呼んでいる。これは、哲学的な思想を取り上げ、それらの思想について具体的な哲学的視点を提示しているという意味である。[ 89 ]『水源』出版後、ランドは客観主義と呼ぶ哲学体系を展開した。『水源』にはこの明確な哲学は含まれておらず、[ 90 ]ランドは主に哲学的な思想を伝えるためにこの小説を書いたわけではない。[ 91 ]それでも、ランドは1961年の著作集『新しい知識人のために』にこの小説からの抜粋を3つ収録し、それを客観主義の概要と表現した。 [ 92 ]ペイコフは1991年にランドの哲学を論じた著書『客観主義：アイン・ランドの哲学』で、 『水源』からの多くの引用と例を用いている。[ 93 ]

受容と遺産

批評家の反応

『水源』は出版後、批評家の間で賛否両論を巻き起こし、賛否両論の評価を受けた。[ 94 ]ニューヨーク・タイムズ紙のロリーン・プリュエットはランドの文章を「鮮やかに、美しく、そして辛辣に」と称賛し、「個人を讃える賛歌を書いた」と評し、読者に基本的な考え方を再考させるだろうと述べた。[ 95 ]同紙のオーヴィル・プレスコットは、この小説を「悲惨」で、「複雑で複雑な」プロットと「粗雑な登場人物」と評した。[ 96 ]ニューヨーク・ジャーナル・アメリカン紙のコラムニスト、ベンジャミン・デカセレスは、ロークを「現代アメリカ文学で最も刺激的な人物の一人」と評した。ランドはデカセレスに手紙を送り、他の多くの評論家が説明しなかった個人主義というテーマを解説してくれたことに感謝した。 [ 97 ]他にも肯定的な批評があったが、ランドはそれらの多くを、彼女のメッセージを理解していないか、重要でない出版物からのものだとして却下した。[ 94 ]多くの否定的なレビューは小説の長さに焦点を当てており、[ 98 ]「とてつもなく長い本」と評したレビューや、「これに騙された者は、紙の配給制について厳しい説教を受けるに値する」と評したレビューもあった。他の否定的なレビューでは、登場人物が共感を呼ばず、ランドの文体は「不快なほど平凡」だと評された。[ 94 ]

ドミニク・フランコンというキャラクターは、評論家から様々な反応を引き起こした。哲学者のクリス・マシュー・シアバラは、彼女を「小説の中で最も奇妙な登場人物の一人」と呼んだ。[ 17 ]文学者のミミ・ライゼル・グラッドシュタインは、彼女を「倒錯の興味深いケーススタディ」と呼んだ。[ 18 ]作家のトーレ・ベックマンは、彼女を相反する信念を持つ人物と表現し、彼女の行動はそれらの葛藤がどのように展開するかを論理的に表現していると考えた。[ 99 ]

ランドの小説『水源』は、初版発行後数年間、比較的注目されてこなかった。[ 100 ] [ 101 ]哲学者ダグラス・デン・アイルは、この小説の遺産を評価し、後の小説『肩をすくめるア​​トラス』に比べて『水源』は比較的無視されてきたと述べ、「我々の課題は、 『水源』で明確に浮かび上がってくるテーマを見つけ、しかも『肩をすくめるア​​トラス』の視点からだけ読まざるを得ないようなテーマを見つけることだ」と述べた。[ 100 ]この小説を扱った批評家の中には、『水源』をランドの最高傑作と考える者もいるが、[ 102 ] [ 103 ] [ 104 ]場合によっては、この評価はランドの著作に対する全体的な否定的な判断によって和らげられている。[ 105 ] [ 106 ]純粋に否定的な評価も続いている。 2011年のアメリカ文学概説では、「主流の文学文化は1940年代に『水源』を退け、現在も退け続けている」と述べられている。 [ 1 ]

フェミニストの批判

フェミニスト批評家たちは、ロークとドミニクの最初の性行為を非難し、ランドがレイプを推奨していると非難した。[ 107 ]フェミニスト批評家たちは、このシーンはランドの作品における女性を男性に従属させる反フェミニズムの視点を象徴するものだとして攻撃した。 [ 108 ]スーザン・ブラウンミラーは1975年の著書『Against Our Will: Men, Women and Rape 』の中で、女性が「優位な男性の手による屈辱」を望んでいるように描写されているとして、彼女が「ランドのレイプ哲学」と呼ぶものを非難した。彼女はランドを「同性への裏切り者」と呼んだ。[ 109 ]スーザン・ラブ・ブラウンは、このシーンは「女性の従属と受動性」を伴うサドマゾヒズムとしてのランドのセックス観を表していると述べた。[ 110 ]バーバラ・グリズーティ・ハリソンは、そのような「マゾヒスティックな空想」を楽しむ女性は「傷つき」、自尊心が低いと示唆した。[ 111 ]ミミ・ライゼル・グラッドスタインはランドの女性主人公に賞賛すべき点を見出した一方で、「レイプの本質について意識が高まっている」読者はランドの「ロマンチックに描かれたレイプ」を非難するだろうと述べた。[ 112 ]

ランドの死後に出版されたこの小説の執筆ノートによると、1936年に執筆を始めたとき、彼女はロークのキャラクターについて「必要なら、彼は彼女をレイプしても正当化される」と考えていたという。[ 113 ]彼女は完成した小説で起こったことは実際にはレイプではなかったと否定し、「刻まれた招待状によるレイプ」と呼んだ。[ 114 ]彼女は、ドミニクが寝室の大理石の板に傷を付けてロークに修理を依頼する場面などを引用し、ドミニクがその行為を望み、「誘ったも同然だった」と述べた。[ 115 ]ランドによれば、真のレイプは「恐ろしい犯罪」となるだろう。[ 116 ]この小説の擁護者たちもこの解釈に同意している。この場面を具体的に説明したエッセイの中で、アンドリュー・バーンスタインは、この場面については多くの「混乱」があるものの、小説の描写はドミニクがロークに強く惹かれ、彼と性交したいという願望を「決定的な」証拠として示していると書いている。[ 117 ]個人主義フェミニストのウェンディ・マックエルロイは、ドミニクは「完全に寝取られている」ものの、それでもなおドミニクがその経験に同意し、楽しんでいたことは「明白な兆候」があると述べた。[ 118 ]バーンスタインとマックエルロイは共に、ブラウンミラーのようなフェミニストの解釈はセクシュアリティの誤った理解に基づいていると見ていた。[ 118 ] [ 107 ]

ランドのキャリアへの影響

ゲイリー・クーパーのスクリーンショット
映画版ではゲイリー・クーパーがハワード・ロークを演じた。

ランドは以前、戯曲『一月十六日の夜』である程度成功を収め、小​​説も2冊出版していたが、『水源』は彼女のキャリアにおける大きな飛躍となった。この作品は彼女に永続的な名声と経済的成功をもたらした。彼女は『水源』の映画化権を売却し、ハリウッドに戻って映画版の脚本を執筆した。[ 119 ] 1944年4月、彼女は映画プロデューサーのハル・ウォリスと複数年契約を結び、オリジナル脚本や他の作家の作品の脚色を手がけることになった。[ 120 ]

この小説の成功はランドに新たな出版の機会をもたらした。ボブズ・メリル社は、『水源』で提示された倫理観をさらに深めたノンフィクションの出版を申し出た。この本は未完であったが、その一部は1944年1月号のリーダーズ・ダイジェスト誌の記事に使用された。[ 121 ]ランドはまた、 『アンセム』をアメリカの出版社から入手することに成功した。『アンセム』はこれまでイギリスでは出版されていたが、アメリカでは出版されていなかった。[ 122 ]ランドが『肩をすくめるア​​トラス』を出版社に提出する準備が整うと、12社以上の出版社が新刊の出版を求めて競い合った。[ 123 ]

『水源』は、その哲学的思想に惹かれる新たなファン層も獲得しました。1951年にニューヨークに戻った彼女は、こうしたファンを集め、出版年にちなんで「43年組」と公に呼びました。このグループは、ランドの著作に見られる哲学的思想を推進するオブジェクティビズム運動の中核へと発展しました。 [ 124 ] [ 125 ]

文化の影響

『水源』は前世紀から今世紀にかけて好調な売上を維持し、2023年までに1000万部以上を売り上げました。[ 126 ]映画、テレビシリーズ、その他の小説など、様々な大衆娯楽作品で言及されています。[ 127 ] [ 128 ] 1943年には、イザベル・パターソンの『機械の神』とローズ・ワイルダー・レーンの『自由の発見』も出版されました。ランド、レーン、パターソンは、これらの作品の出版により、アメリカのリバタリアン運動の創始者と呼ばれています。 [ 129 ]例えば、ジャーナリストのジョン・チェンバレンは、これらの作品によって社会主義から、彼が「より古いアメリカ哲学」と呼ぶリバタリアンと保守の思想へと転向したと述べています。[ 130 ]文学教授のフィリップ・R・ヤネラは、この小説は「アメリカの保守とリバタリアンの政治文化の中心的なテキスト」であると述べています。[ 1 ]イギリスでは、保守党の政治家サジド・ジャヴィドがこの小説の影響について語り、ロークの刑事裁判の法廷シーンを定期的に読み返していると述べている。[ 131 ]

この本は若者に特に魅力的であり、歴史家ジェームズ・ベイカーは「批判者が考えるほど重要ではないが、ランドのファンが想像するほど重要ではない」と評した。[ 103 ]哲学者アラン・ブルームは、この小説は「文学とは言い難い」としながらも、学生たちにどの本が自分にとって重要か尋ねると、必ず誰かが『水源』に影響を受けたと答えたという。[ 132 ]ジャーナリストのノーラ・エフロンは、18歳の頃にこの小説を大好きだったが、「要点を見逃してしまった」と認め、その点が主に潜在意識下の性的な隠喩であると示唆した。エフロンは再読した際に、「要点を見逃すくらい若いうちに読むのが良い。そうでなければ、とても馬鹿げた本だと思わざるを得ない」と考えたと記している。[ 133 ]

多くの建築家が、作品のインスピレーションとして『水源』を挙げている。サンフランシスコ建築研究所の創設者である建築家フレッド・スティットは、彼の「最初の建築の師、ハワード・ローク」に本を捧げている。[ 134 ]建築写真家のジュリアス・シュルマンによると、ランドの作品は「建築を初めて大衆の注目を集めた」ものである。彼によると、『水源』は20世紀の建築家に影響を与えただけでなく、「近代建築家であったすべての建築家の人生において、最初の、最前線かつ中心であった」という。[ 135 ]この小説はまた、大衆の建築に対する認識に大きな影響を与えた。[ 136 ] [ 137 ] [ 138 ]不動産開発業者のドナルド・トランプは、 2016年の大統領選挙運動中に、ロークに共感するとしてこの小説を賞賛した。[ 139 ]プライベートエクイティ会社のローク・キャピタル・グループは、ハワード・ロークという人物にちなんで名付けられている。[ 140 ]

適応

膜

1949年、ワーナー・ブラザースはこの本を原作とした映画を公開した。ハワード・ローク役にゲイリー・クーパー、ドミニク・フランコン役にパトリシア・ニール、ゲイル・ワイナンド役にレイモンド・マッセイ、ピーター・キーティング役にケント・スミスが出演した。脚本家としての経験があったランドは、自身の小説の脚色を依頼された。この映画はキング・ヴィダーが監督した。興行収入は210万ドルで、製作費を40万ドル下回った。[ 141 ]批評家たちはこの映画を酷評した。ニューヨーク・タイムズやロサンゼルス・タイムズなどの新聞から、バラエティやハリウッド・レポーターなどの映画業界誌、タイムやグッド・ハウスキーピングなどの雑誌まで、あらゆる出版物に否定的なレビューが掲載された。[ 141 ] [ 142 ]

当時書かれた手紙の中で、ランドはこの映画に対して好意的な反応を示していた。彼女は、これはハリウッドで作られた小説の中で最も忠実な映画化であり、「真の勝利」だと述べた。 [ 143 ] [ 144 ]映画によって関心が高まった結果、小説の売上は増加した。[ 145 ]彼女は後に、映画全体が気に入らず、編集、演技、その他の要素について不満を述べ、より否定的な態度を示した。[ 146 ]ランドは、監督と脚本家を選び、編集も任せてくれない映画会社に、二度と小説の権利を売ることはないと述べた。[ 147 ]

様々な映画製作者が『水源』の新たな映画化に興味を示しているが、候補作のいずれも製作に着手していない。1970年代、脚本・監督のマイケル・チミノはユナイテッド・アーティスツと自身の脚本をクリント・イーストウッドをローク役で映画化する契約を結んだが、ジャニス・ジョプリンとフランク・コステロの伝記映画（制作は未定）を優先し、プロジェクトを延期した。[ 148 ] [ 149 ]チミノの1980年の映画『天国の門』が失敗に終わり、ユナイテッド・アーティスツはチミノの映画への資金提供を拒否したため、この契約は破談となった。 [ 150 ]チミノは2016年に亡くなるまで、脚本の映画化を希望し続けた。[ 151 ]

1992年、プロデューサーのジェームズ・ヒルが権利を取得し、フィル・ジョアヌーを監督に抜擢した。[ 152 ] 2000年代には、オリバー・ストーンが新作の監督に興味を示し、ブラッド・ピットがローク役として検討されていたと報じられた。[ 153 ] 2016年3月のインタビューで、ザック・スナイダー監督は『水源』の新作映画化に興味を示しており、[ 154 ] 2018年にもこの関心を繰り返した。[ 155 ]スナイダーは2019年、人々がこの映画を「筋金入りの右翼プロパガンダ」と見なすだろうと考え、もはや映画化を追求していないと述べた。[ 156 ] 2024年、彼はNetflixにテレビシリーズ化を売り込んだが、失敗したと述べた。[ 157 ]

遊ぶ

イヴォ・ファン・ホーヴェのポートレート写真
イヴォ・ファン・ホーヴェがこの小説を舞台化した。

オランダの劇団Toneelgroep Amsterdamは、 2014年6月のHolland Festivalでオランダ語版の舞台作品を上演した。劇団の芸術監督Ivo van Hoveが脚本・演出を担当した。Ramsey Nasrがハワード・ローク役、Halina Reijnがドミニク・フランコン役を演じた。[ 158 ] 4時間に及ぶこの公演では、俳優やロークの絵のクローズアップ、ニューヨークのスカイラインの背景などを映し出すビデオ投影が使用された。[ 159 ] [ 160 ]初演後、公演はツアーとなり、 2014年7月初旬にはスペインのバルセロナで、[ 161 ]同月後半にはフランスのアヴィニョン演劇祭でも上演された。 [ 159 ]この劇は2016年11月にパリのオデオン座で上演され、 [ 162 ] 2017年3月31日から4月2日までソウルのLGアートセンターで上演された。[ 163 ] [ 164 ]この劇はブルックリン音楽アカデミーのネクストウェーブフェスティバルで初めてアメリカで上演され、2017年11月28日から12月2日まで上演された。[ 165 ]

ヨーロッパでの上演は概ね好評を博した。アヴィニョン演劇祭での公演は、フランスの新聞『ラ・クロワ』[ 160 ] 、『レ・ゼコー』[ 166 ]、『ル・モンド』[ 167 ]、そしてイギリスの新聞『ガーディアン』からも好評を博し、ガーディアン紙の批評家は本作を「電撃的な演劇」と評した[ 168 ] 。フランスの雑誌『テレラマ』はアヴィニョン公演を否定的に批評し、原作をマイナー作品と呼び、セットでのビデオスクリーンの使用にも不満を述べた[ 169 ]。一方、フランスの雑誌『ラ・テラス』はオデオン劇場公演の演出と演技を称賛した[ 162 ] 。

アメリカの批評家は、ネクスト・ウェーブ・フェスティバルの公演に対して、ほとんど否定的な批評を寄せた。ヴィレッジ・ヴォイス紙のヘレン・ショーの批評では、ランドの登場人物や思想を軽視することなく真摯に描いているため、この翻案は見られない、と評された[ 170 ]。フィナンシャル・タイムズ紙の批評家は、この劇が長すぎると述べ、ホーヴ監督がランドの「有害な」原作に過剰な敬意を払いすぎていると批判した[ 171 ] 。ニューヨーク・タイムズ紙の批評家ベン・ブラントリーは、ホーヴ監督がランドの「純粋なパルプ小説の魅力」を捉えたと称賛したが、その内容を「重々しいセリフだらけのナンセンス」と評した[ 172 ] 。ハフィントン・ポスト紙の批評では、ランドのメッセージを伝えるヴァン・ホーヴ監督の能力を称賛したが、この劇は1時間長すぎると評した[ 173 ] 。

テレビ

この小説は1980年にパキスタン・テレビジョン・ネットワークで『ティースラ・キナラ』というタイトルでウルドゥー語に翻案された。このドラマではラハト・カズミが主演を務め、彼女は脚本も手掛けた。[ 174 ]カズミの妻サヒラ・カズミがドミニク役を演じた。[ 175 ]アメリカでは、この小説はアニメ冒険シリーズ『マイティマウス：ニューアドベンチャー』のエピソードでパロディ化され、[ 176 ]また、アニメシットコム『ザ・シンプソンズ』シーズン20のエピソード「 4人の偉大な女性とマニキュア」の最終話でもパロディ化された。[ 177 ]

その他の適応

1944年、オムニブック・マガジン社は、アメリカ軍関係者向けにこの小説の要約版を出版した。ランドは、ボブス＝メリル社が彼女のテキスト承認なしに編集版の出版を許可したことに憤慨した。[ 178 ]翌年、キング・フィーチャーズ・シンジケート社は、新聞での配信用に小説の要約版と挿絵入り版の制作をランドに打診した。ランドは、編集を監督し、フランク・ゴドウィンが提案した登場人物のイラストを承認することを条件に、この提案を受け入れた。全30回の連載は1945年12月24日に始まり、35以上の新聞に掲載された。[ 179 ]ランドの伝記作家アン・ヘラーは、この翻案を「見事な挿絵」と称賛した。[ 178 ]小説のフランス語翻訳の宣伝のため、スイスの出版社イェーバーは、1940年代後半にスイス放送協会によるラジオドラマの放送を許可した。ランドはこの映画化を許可していなかったが、1949年にスイスのファンからの手紙を通じてこの映画化について知った。[ 180 ]

参照

注記

  1. ^アイン・ランド研究所によると、『水源』はアルバニア語、ブルガリア語、中国語、クロアチア語、チェコ語、デンマーク語、オランダ語、エストニア語、フランス語、ドイツ語、ギリシャ語、ヘブライ語、ハンガリー語、アイスランド語、イタリア語、日本語、韓国語、リトアニア語、マラーティー語、モンゴル語、ノルウェー語、ポーランド語、ポルトガル語、ルーマニア語、ロシア語、セルビア語、スロベニア語、スペイン語、スウェーデン語、トルコ語、ウクライナ語、ベトナム語に翻訳されている。 [ 77 ]

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引用文献

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