ヒュー・フォード | |
|---|---|
 1919年のヒュー・フォード | |
| 生まれる | 1868年2月5日 ワシントン D.C.、米国 |
| 死亡 | 1942年12月29日（1942年12月29日）（74歳） ニューヨーク市、ニューヨーク州、アメリカ合衆国 |
| 教育 | アメリカ演劇芸術アカデミー |
| 母校 | ファン デル ナイレン鉱山工学学校 |
| 職業 | 俳優、監督、プロデューサー |
| 活動年数 | 1889-1932 |
| 注目すべき作品 | アッラーの庭、映画のマートン |
| 配偶者 |
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| 子供たち | 1 |
ヒュー・フォード（Hugh Ford、1868年2月5日 - 1942年12月29日）は、アメリカの舞台俳優、演出家、プロデューサーである。1889年から1904年まで俳優として舞台に立った。1898年以降は劇団、FFプロクター組織、リーブラー・アンド・カンパニー、後には1932年まで独立系として劇の演出も行った。ブロードウェイでの出演および制作スタッフとしての経歴は40年以上にわたり、いくつかの劇の脚色と執筆、初期の映画で採用されていた現代の舞台技術に関する記事の執筆も行っている。無声映画業界で8年間働き、1913年から1921年の間に31本の映画を監督、19本の脚本を書いた。この映画での経験は後に、カウフマンとコネリーによるブロードウェイのヒット作『マートン・オブ・ザ・ムービーズ』の監督および共同プロデューサーを務めた際に役立った。同作は1シーズンで400回近く上演された。フォードは1932年に引退し、10年後に亡くなるまで風景画に専念した。
幼少期
[編集]ヒュー・フォード[脚注1 ]は1868年2月5日、ワシントンD.C. [ 7 ]で、ドイツ移民[ 8 ]のジョージ・フォードとヘンリエッタ・プライス・フォード[ 9 ]の両親のもとに生まれた。フォードの誕生後、一家はカリフォルニアに移住した。彼はサンフランシスコのヴァン・デル・ナイレン鉱山工学学校に通った。[ 9 ]
株式会社俳優
[編集]新聞記事によると、フォードは初演はダニエル・フローマン演出の『チャリティ・ボール』のオリジナルキャストの一員として、リセウム劇場で上演されたと述べている[ 10 ]。ヘンリー・チャーチル・ド・ミルとデイヴィッド・ベラスコによるこの三幕劇は、 1889年11月に初演された。フォードの名前はこの作品のどのキャストリストにも載っていない。もし彼が出演していたとすれば、それは彼がアメリカ演劇芸術アカデミーの演劇学校の見習い生として、同じ劇場で公演していた頃のことだろう[ 11 ] 。
次に彼の名前がクレジットされているのは1890年10月で、彼とモード・アダムスはチャールズ・フローマンの新しく結成された劇団の役者の一人としてリストに載り、ブロードウェイで『男と女』の初演に出演する予定だった。 [ 12 ] [ fn 3 ]フォードは1891年4月もチャールズ・フローマン劇団に所属しており、シカゴでのツアーで『男と女』を演じた。 [ 14 ]翌月にはソルトレイクシティで『男と女』を演じた。[ 15 ]ツアーは6月にロサンゼルスを訪れ、[ 16 ] 1891年7月にワシントン州で終了した。[ 17 ] [ 18 ]
その後フォードはグレイシー・エメットの劇団に加わり、彼女が購入して書き直した古いメロドラマ『ニューヨークの鼓動』[ 19 ]のツアー公演に1892年4月から1893年5月まで出演した[ 20 ] 。 [ 21 ] 1893年10月下旬、フォードはHBクラークのカナダツアーに出演することになった。一座は1ヶ月間、ノバスコシア州ハリファックスとニューブランズウィック州セントジョンで公演を行ったが、クラークの指示でセントジョンで降板させられ、最終週の給料もニューヨークへの往復運賃も支払われなかった[ 22 ] 。
1895年8月までに、フォードはモーリス・バリモアとローズ・コグランを含むヘンリー・E・ディクシー一座と共にサンフランシスコに滞在していた。彼は『仮面と顔』[ 23 ]と『お気に召すまま』 [ 24 ]で端役を演じた後、 1896年3月までディクシーと共に『愛の宝くじ』でツアーを行った[ 25 ] 。フォードは夏のシーズンを過ごすためサンフランシスコに戻り、L・R・ストックウェル一座と共にカリフォルニア劇場で公演を行った[ 26 ] [ 27 ]。
フォードは1896年9月にソルトレイクシティのグランド・オペラ・ハウスの株式劇団に個性的な役で雇われた。[ 28 ]この劇団は新しい劇団で、[ 29 ]他の団員の中にはデンバー出身の女優ジェシー・イゼットがいた。[ 30 ] 1897年3月、フォードは劇団の若手俳優[ fn 4 ] トーマス・W・ロスとのコーベット対フィッツシモンズの試合で勝った。その後、フォードは50ドルを賭けて4ラウンドの試合を独自に開催する誘いを受けた。ソルトレイク・ヘラルド紙によると、フォードはロスより体重が8ポンド軽く、リーチもやや長く、ボクシングの腕前でも知られていた。[ 31 ]二人の間に確執はなく、他の劇団俳優たちと共に、1897年4月にフォート・ダグラスで第24歩兵連隊の将校たちと野球の試合をした。 [ 32 ]フォードは『ソーシャル・バブルス』と題した劇を書き、同月にハーバート・ケルシーによって上演が承認された。 [脚注5 ]劇団のシーズン終了後、フォードは主演のウォルター・エドワーズと共にデンバーのエリッチ劇場で夏のシーズンに出演した。デンバー出身のジェシー・イゼットもデンバーへ行った。[ 35 ]
結婚と初期段階の経営
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フォードは次にピッツバーグのグランド・シアター・ストック・カンパニーに移り、「老人役」を演じるようになった。「大男」役のウォルター・エドワーズと「少女役」のジェシー・イゼットも1897年8月にこのカンパニーに加わった。[ 36 ]フォードは1898年2月に慈善事業としてアマチュア劇団『Our Boys』を演出した。 [ 37 ]彼は後にグランド・シアターでのシーズン中に助手舞台監督を務めていたと伝えられている。[ 3 ]ジェシー・イゼットがグランド・シアター・ストック・カンパニーに残った一方で、フォードは1898年9月にミズーリ州セントルイスのインペリアル・シアターの新設ストック・カンパニーに加わった。 [ 38 ]セントルイスで『ロミオとジュリエット』に出演した後、 [ 39 ]フォードは1899年3月下旬に1週間の休暇を取り、ピッツバーグでジェシー・イゼットと結婚した。[ 40 ] 1899年6月まで彼らは別々に出演を続け、ジェシーはフォードとともに新しく結成されたローレンス・ハンリー劇団に加わり、オリンピア公園で野外劇を演じた。[脚注6 ]
フォードは妻と共にニューヨークに移り、そこでウィリアム・モリス劇団と契約を交わした。1899年12月下旬、二人の間に一人息子が誕生した際、彼は同劇団の『レディ・ウルスラの冒険』に出演しツアーに出ていた。 [ 42 ] 1900年10月までに、フォードとジェシー・イゼットはインディアナ州インディアナポリスのグランド・オペラ・ハウス劇団に入団した。[ 10 ]フォードは『トリルビー』のスヴェンガリ役で好評を博したが、[ 43 ]劇場はすぐに閉鎖となり、フォード夫妻は別々の仕事を引き受けざるを得なくなった。ジェシー・イゼットはハワード・カイルの劇団『ネイサン・ヘイル』に出演しツアーに出ており、[ 44 ]ヒュー・フォードはシカゴのディアボーン劇団に入団し、風変わりな役や個性的な役を演じた。[ 45 ]
二人はテネシー州メンフィスで再び出会い、グランド・オペラ・ハウスのホプキンス劇団に採用された。ネイサン・ヘイルのツアーで好成績を収めていたジェシー・イゼットが主演に抜擢され、フォードは舞台監督に任命され、個性的な役も演じることが期待された。[ 46 ]フォードが初めて監督した『小さな牧師』は好評を博し、[ 47 ]後の報道では、彼の演出だけでなく、舞台美術家が色付けするためのセットデザインも提供したことが称賛された。[ 48 ]フォードとジェシー・イゼットは共にメンフィスの観客に人気があり、 1902年2月14日の『カプリス』での恩恵公演は、昼公演と夜公演で全席満員となった。 [ 49 ]
プロクターの組織
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メンフィスの後、フォードと妻は再び別々の道へ進んだ。ジェシー・イゼットはザ・サバーバンでウィリアム・S・ハートやJ・H・ギルモアとツアーを行い、[ 50 ] 、フォードはF・F・プロクターの組織に参加した。これはプロクターが所有するマンハッタンの4つの劇場を拠点とする株式劇団のグループであった。エクイティ設立以前の当時、プロクターは出演者と劇団を自由に移動させていた。フォードは1903年2月にハーレムのプロクターの125丁目劇場に所属し、 [ 51 ] 、4月にはプロクターのフィフス・アベニュー劇場の劇団に所属していた。[ 52 ]その頃までに、ジェシー・イゼットとザ・サバーバン劇団はマンハッタンのアカデミー・オブ・ミュージックで公演を行っていた。[ 53 ]フォードは1903年7月までにプロクターズ・フィフス・アベニュー劇場の舞台監督に就任した。 [ 54 ] 1ヶ月後、ジェシー・イゼットがフォードと共にプロクターズ劇場で『カースト』の再演に主演した。[ 55 ]これはツアー公演を控えていたジェシー・イゼットにとって1週間の公演だった。フォードはプロクターズ劇場に留まり、俳優と演出家として活躍した。 1903年12月の『トリルビー』の再演では、フォードは演出とスヴェンガリ役をこなし、主役のロッタ・リンシカムと共演した。 [ fn 8 ]
フォードは1904年1月にアドルフ・クラウバーに舞台効果がうまくいかなかった話を語り、特に125丁目劇場について次のように述べている。「ハーレムの劇場は私にとっていつもジョナのような存在でした...複雑な場面で大失敗があるときはいつも、それが起こったのはハーレムでした。」[ 57 ]ジェシー・イゼットは翌月、オリジナルのブロードウェイ作品『ザ・バージニアン』で女性主役のアグネス・アーデックに代わってモリー・ウッド役を演じたが、 [ 58 ] 1904年3月にはジュリアス・チェンバースの『Her First Offense』の1回限りの公演でフォードと共演することができた。 [ 59 ]二人は4月に再びタッグを組み、ハリエット・フォードの『オードリー』の再演に臨んだ。リーブラー・アンド・カンパニーの許可を得て、エレノア・ロブソン主演のオリジナルの舞台装置と衣装を使用した。[ 60 ] 1904年6月までにフォードはプロクターの組織の総舞台監督に任命されました。[ 61 ]
リーブラー・アンド・カンパニー
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フォードは1905年8月にリーブラー社に雇われ、ホール・ケイン作の新作『放蕩息子』の初演ツアーの演出を依頼された。[ 62 ]リーブラー社はプロデューサーのジョージ・C・タイラーと投資家のセオドア・A・リーブラー（1852-1941）の共同経営者だった。 [ 63 ]二人は1898年にリーブラー社を設立し、[ 64 ]以来、演劇の大手プロデューサーとなっていた。[ 65 ]フォードが1906年1月にシドニー・ローゼンフェルドのミュージカル『ヴァンダービルト・カップ』[ fn 9 ]を上演した頃には、彼はリーブラー社の総舞台監督を務めていた。[ 66 ]
総演出家として、彼は再演や巡業劇団の責任者である他の演出家を監督する一方で、自らは『サロミー・ジェーン』（1907年）[ 67 ] 、 『故郷の男』（1907年）[ 68 ] 、 『るつぼ』 （1908年） [ 69 ] 、『明日の夜明け』 （1909年） [ 70 ] 、『別名ジミー・ヴァレンタイン』（1909年）[ 71 ] 、 『ディープ・パープル』（1910年）[ 72 ]などの新作を演出した。また、イギリスの作家ルイス・N・パーカーと協力して、 『ポマンダー・ウォーク』 （1910年）[ 73 ]と『ディズレーリ』 （1911年）の初演時にパーカーの作品の演出も行った。[ 74 ]フォードは1911年4月にタイラーとエドワード・A・モランジュとともにアルジェリアのビスクラを訪れ、そこでイギリスの作家で劇作家のロバート・ヒッチェンズと会い、[ 75 ]舞台デザインのインスピレーションを得たり、 『アッラーの園』のために地元の人々を募集したりした。[ 76 ]
『アラーの園』は大成功を収めたスペクタクルで、巨大なセンチュリー劇場でブロードウェイ上演中（1911年10月～1912年5月）には37万5千人以上が観劇し、その当時のどの演劇よりも大成功を収めた。[ 77 ]これに続いて、リーブラー社はピエール・ロティとジュディット・ゴーティエによるフランスの戯曲『天国の娘』 （La fille du ciel ）を上演した。これは明朝時代の中国を舞台にした悲劇だった。ヒュー・フォードとエドワード・A・モランジュは劇作家との相談のためパリへ行き、若い作家ヘイウッド・ブラウンは舞台装置や衣装用の写真や絵を集めるため中国に派遣された。フランス語からの翻訳はゴールディング・ブライト夫人がジョージ・エガートンのペンネームで行った。唐少易の甥の唐英李は中国文化の技術顧問として雇われた。[ 78 ]フォードは9ヶ月かけてこの劇の準備と上演を行い、100回近く上演されたが、それでも赤字に終わった。リーブラー・アンド・カンパニーでの彼の最後の仕事は、1912年秋にセンチュリー劇場の屋上に設置された児童劇場の劇の制作と演出だった。[ 79 ]
映画業界
[編集]リーブラー・アンド・カンパニーを退社後、フォードは1913年夏にロングラン公演となった『ポタッシュ・アンド・パールマッター』を上演したが、その功績はほとんど認められなかった。1916年のジョージ・S・カウフマンによると、この劇の成功はフォードの演出によるものだった。当時ニューヨーク・トリビューン紙の劇評家だったカウフマンはフォードについて次のように述べている。「彼は単に上演しただけでなく、劇を作り上げました。実際、彼の貢献は非常に高く評価され、劇の著作権使用料が支払われたと言われています。しかし、 『ポタッシュ・アンド・パールマッター』の制作に関してフォード氏の名前を知る人はほとんどいませんでした。」[ 80 ]
フォードは、1913年12月に、同じくリーブラーの舞台監督フレデリック・スタンホープ、舞台美術家エドワード・モランジュとともに、フェイマス・プレイヤーズ映画会社に入社した。 [ 81 ]フォードは映画製作に挑戦した最初の主要な舞台監督であった。[ 82 ]彼は1913年から1921年の間に31本の映画を監督した。 [ 83 ]この間、彼は演劇活動を行っていなかった。フォードはまた、1913年から1920年の間に19本の映画の脚本を書いた。[ 84 ]彼は1913年に『ゼンダ城の虜囚』の共同監督として映画界でのキャリアをスタートさせた。[ 85 ]
カウフマンとコネリー
[編集]フォードはかつてのリーブラー・アンド・カンパニーのボス、ジョージ・C・タイラーと共同で、ジョージ・S・カウフマンとマーク・コネリーの戯曲2本をプロデュースした。タイラーは1921年にこの二人にダルシーとの共同脚本執筆を依頼し[ 86 ] 、その後『To the Ladies』[ 87 ]、ミュージカルレビュー『The Forty-Niners 』 [ 88 ]を手掛けた。
カウフマンとコネリーがタイラーのために上演した最も成功した戯曲『マートン・オブ・ザ・ムービーズ』は、フォードが共同プロデュースし、演出も手掛けた。ハリー・レオン・ウィルソンの 小説を脚色したこのコメディは、フローレンス・ナッシュとグレン・ハンターが主演し、ハリウッド風刺劇となった。[ 89 ]ブロードウェイでは11ヶ月間上演され、400回近く上演された。[ 90 ] [ 91 ]
カウフマンとコネリーがジョージ・C・タイラーと最後に共演したのは、田舎の喜劇を軽妙に風刺した『The Deep Tangled Wildwood』で、フォードが再び演出・共同プロデュースを務めた。評論家のアーサー・ポロックは、ジョークは良かったものの、それ以外にはあまり見どころがないと評した。[ 92 ]ブロードウェイで2週間上演された後、上演中止となった。[ 93 ]
晩年
[編集]1924年の春、フォードとジョージ・C・タイラーはマダム・シモンによるブロードウェイのマチネ公演シリーズをプロデュースした。[ 94 ]アンリ・バタイユ作『 La vierge folle 』ではジョゼ・ルーベンとエヴァ・ル・ガリエンヌを彼女の助演に起用し、[ 95 ]続いてアルフレッド・サヴォア作『La couturière de Lunéville』、ジョルジュ・ド・ポルト＝リッシュ作『Le passé』を上演した。[ 96 ]また、グレン・ハンターとマートン・オブ・ザ・ムービーズのツアー・カンパニーのマネージメントも続け、[ 97 ]長期にわたる『The Rivals 』の復活ツアーでミセス・フィスクをプロデュースした。[ 98 ]フォードはまた、オーウェン・デイヴィスのコメディ『Ma Pettengill』の監督とタイラーとの共同プロデュースを行い、1925年3月から中西部をツアーした。[ 99
フォードは1921年に映画製作からは引退していたが、バーンズ・マントルには映画業界で一生を過ごすだけのお金を稼いだと語っていた。[ 82 ]舞台活動は1925年以降次第に減っていったが、1927年に『It Makes a Difference』という劇作に没頭したが、シカゴで短期間上演されただけで消えてしまった。[ 101 ]しかし、1929年のウォール街の暴落をきっかけに、1929年12月、 『ダイアナ』の演出の仕事を引き受けることになった。元々 『トライアウト中のイサドラ』という題名だったこの作品は、 2年前に亡くなった有名なダンサー、イサドラ・ダンカンを描いたものだった。 [ 102 ]フォードは『ダイアナ』に軽率にも投資してしまった。アーヴィング・ケイ・デイヴィスによるこの作品は1週間で興行不振となり、劇作家は批評家たちを道徳的偏見で非難することになった。[ 103 ]
フォードが最後に舞台に関わったのは1932年の秋、共同プロデューサーのハリー・アスキンと共に、大恐慌で倒産したハドソン劇場の経営権を取得した時だった。彼らの構想は、オリジナル作品を低価格で上演し、利益が出る限り上演を続けるというものだった。[ 82 ]最初に上演されたのは、俳優ロバート・ミドルマスの三幕劇『予算』で、フォードが演出した。[ 104 ]この作品は1週間で失敗に終わり、フォードは完全に引退した。10年後の1942年12月29日に彼は亡くなった。[ 105 ]
個人的な性格
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1890年代には社交的で運動能力に優れていたフォードだが、舞台監督に転向すると、個人的な宣伝を警戒するようになった。新聞や雑誌の記者から演劇の様々な側面について頻繁にインタビューを受けたが、自身のことについて語ることはなかった。人付き合いを好まなかったフォードの結婚式には、花嫁が当時下宿していた夫婦と証人として出席した2人だけが招かれただけだった。[ 40 ]元々は技術者を目指していたフォードは、それなりの製図技師でもあった。また、スケッチの才能もあり、記者がフォードの役柄を演じた写真を希望した際には、代わりに絵で応えた。[ 10 ]フォードは、演劇演出における自身のアプローチは、観客の注意を逸らすだけだと感じていた超リアリズムを避け、印象を与えることだと語っている。[ 106 ]
「ヒュー・フォード氏をご存知ですか？ええ？それなら、礼儀正しく愛想の良い火山をご存知でしょう。いや、むしろ、礼儀正しい稲妻のような人です。彼は一瞬で欠点を見つけ、次の瞬間にはそれを正します。彼は機敏で、用心深く、熱心です。彼がたまたま取り組んでいる戯曲だけが彼の関心の対象であり、それが彼の存在の唯一の目的であると思うかもしれません。しかし、すぐに彼は同じ週に16の戯曲のリハーサルをこなし、そのために1万6000マイルも旅していることがわかります。そして、彼はそのスピードとエネルギーのすべてにおいて、忍耐強く、思いやりがあり、人を励まします。そのため、わずかな摩擦で可能な限り最高の結果が得られるのです。」—ルイス・N・パーカー、『グリーンブック・マガジン』[ 107 ]
コラムニストのフレデリック・ドナギーはヒュー・フォードについて「舞台監督としてのキャリアの中で、多くの劇作家と無名の協力者であった」と評した。故ポール・アームストロングは、フォード氏が原稿の変更なしに自身の戯曲を上演した際、「なんてことだ！私の戯曲はフォードの戯曲に匹敵する！」と勝利の雄叫びを上げたと言われている。 [ 108 ]イギリスの劇作家ルイス・N・パーカーは、 1911年にリーブラー社で『ポマンダー・ウォーク』を上演したが、彼はフォードによる初演後の改訂にさらに感銘を受けた。[ 107 ]
プロデューサーのジョージ・C・タイラーは、フォードが「ドラマトゥルギー」と呼ぶものに熱中していたと語っている。タイラーは、この資質がかつてフォードをウィリアム・シドニー・ポーター（通称O・ヘンリー）と厄介な状況に陥れた経緯を振り返った。タイラーは自身の短編小説『世界と扉』を脚色するため、ポーターに2000ドルの前払いをしたが、短い脚本以外は何も受け取っていなかった。タイラーはフォードをマンハッタンのポーターが住んでいるアパートに送り、そこでフォードは「フクロウのように煮えくり返った」ものの、テーブルにまっすぐ座ることができた作家を見つけた。フォードは劇の構成について話し合い始め、「プロとしての情熱が暴走した」。フォードは劇の展開方法について無表情なポーターにアイデアを披露したが、ポーターは突然テーブルの引き出しを開け、ピストルを取り出した。ポーターはそれを振り回し、「これを見たか？ ああ、これは君みたいな奴のためにここに保管しておいたんだ」と言った。タイラーによれば、フォードは帽子を掴んで逃げ出し、ポーターは結局その劇を書き上げなかったという。[ 109 ]
ハリウッドで活動していた頃、彼は「ニューヨークの風変わりな山高帽の習慣」に従っていた唯一の人物と言われていた。[ 110 ] フォードの協力者であり、彼の作品の批評家でもあったバーンズ・マントルは、「先週亡くなったヒュー・フォードが、彼の死について必要以上に言及しないよう求めたのと同じだ」と述べた。マントルは、フォードが引退して以来、「風景画家として際立った才能を発揮した」と述べている。[ 112 ]
ジャン・フォード
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フォードと妻ジェシー・イゼットには1899年12月に娘が生まれ[ 42 ] 、二人はイゼッタ・ヘンリエッタという名前を授けたが[ 113 ]、幼いころからジーンと呼ばれていた。[ 114 ]生後6か月で母親とストックプロダクションに出演し、1歳のときには両親とインディアナポリスの『コンフュージョン』に出演した。[ 115 ]子供の頃から舞台監督と演技に触れていた。[ 79 ] 1921年には『ティップ・トップ』の助手舞台監督を務め、フレッド・ストーンの歌『I'm a Bad, Bad Man』の音楽を作曲した。[ 116 ]ジーン・フォードはその年の夏、ジョージ・ホワイトの『スキャンダルズ・オブ・1921』で主役を演じた。彼女は1922年6月にヴァッサー大学を卒業した。[ 117 ] 1922年11月、父がA・A・ミルンの『ロマンティック・エイジ』 (レスリー・ハワードとマーガロ・ギルモア主演)を共同製作した際、ジーン・フォードは主役を演じた。その後、ニューヨーク州ロチェスターの劇団で1シーズンを過ごした。その後のプロとしての仕事のほとんどは、父が関わったプロジェクトだった。父が製作した『マートン・オブ・ザ・ムービーズ』のツアーに参加し、 『マ・ペッテンギル』の中西部ツアーでは重要な役を演じた。[ 99 ] [ 100 ]『ライバルズ』でフィスク夫人と1シーズンを過ごし、[ 118 ] 『イット・メイクス・ア・ディファレンス』に出演した後、1928年に結婚するため俳優業を引退した。 [ 118 ]
著作
[編集]ノンフィクション
[編集]演劇
[編集]これには、フォードが単独または主著者である作品のみが含まれ、他の作家による「脚本の修正」は除外されます。
- ソーシャルバブル（1897年）フォードの最初の戯曲はハーバート・ケルシーによって上演された。[ 33 ]
- 『炉辺のクリケット』 （1905年）は、チャールズ・ディケンズの小説をローレンス・マーストンと共同で脚色した作品。 1905年12月、プロクターズ・フィフス・アベニュー劇場でアメリア・ビンガムとハーディー・カークランド主演の子供向け劇として上演された。[ 120 ]
- 『キャベツと王様』（1912年）フォードとジョセフ・メディル・パターソンは、O・ヘンリーの死後、彼の2つの物語をこの三幕劇に脚色した。 1912年7月1日、サンフランシスコのアルカザール劇場で1週間の試演が行われた。リチャード・ベネットと妻メイベル・モリソンが主演した。[ 121 ]
- クーパー・ホイト社（1912年）フォードはリーブラー・アンド・カンパニーのためにこの三幕喜劇を書いたが[ 122 ] 、彼が同社を去った後、コーハン・アンド・ハリスが引き継ぎ、 1913年4月にアトランティックシティのニクソンのアポロ劇場で試演された。この劇はダグラス・フェアバンクスが主演し、アイリーン・フェンウィックが助演した[ 123 ] 。1週間後に「改訂のため撤回」された[ 124 ]。
- 『It Makes a Difference』 （1927年）はエドウィン・スタンリーとの共著。1928年1月にシカゴのプリンセス劇場で上演された三幕劇。[ 101 ]
ステージクレジット
[編集]俳優
[編集]| 年 | 遊ぶ | 役割 | 会場 | 注釈/出典 |
|---|---|---|---|---|
| 1889 | チャリティーボール | リセウム劇場 | フォードはこの作品のためにクレジットされていない演劇学校の見習いとして出演していた。[ 10 ] [ 11 ] | |
| 1890 | 男女 | ウェイン氏 | プロクターズ劇場 ツアーカンパニー |
フォードは1891年7月までこの作品でツアーを行った。[ 13 ] [ 12 ] [ 18 ] |
| 1891 | 労働と賃金 | ボブ・ドーマー | 国立劇場[ fn 11 ] | 8時間労働と利益分配を主張する製鉄工場を舞台にしたイギリスのメロドラマ。[ 126 ] [ 127 ] |
| 1892 | ニューヨークの脈動 | ダイシー・モラン | ツアー会社 | フォードは1892年4月[ 20 ]から1893年5月[ 21 ]まで用心棒を務めた。 |
| 1893 | プランジャー | ウォルター・グリンドン | ツアー会社 | オリバー・ダウド・バイロンによる歌、ダンス、電子効果を盛り込んだメロドラマ。 [ 128 ] |
| 1894 | 人生のための乗り物 | ジョヴァンナ | ツアー会社 | ウォルター・フェスラー監督による列車メロドラマ。フォードは「イタリアの悪党」を演じた。[ 129 ] |
| 1895 | マスクと顔 | ハンドスドン | コロンビア劇場 | ヘンリー・E・ディキシー劇団はサンフランシスコのこの会場で公演を行った。[ 23 ] |
| お気に召すまま | アダム | スートロエステート | モーリス・バリモアとローズ・コグランが主演する野外公演。 [ 24 ] | |
| 1896 | 愛の宝くじ | サム・メリマック大尉 | ツアー会社 | アレクサンドル・ビソンとアルベール・カレの作品をオーギュスタン・デイリーが脚色した作品。[ 25 ] |
| 失われた楽園 | シュワルツ | グランド・オペラ・ハウス[ fn 12 ] | ヘンリー・チャーチル・ド・ミルによるこの作品は、フォードと将来の妻ジェシー・イゼットとの初共演となった。[ 29 ] | |
| 1897 | ドリス | メリーグッド氏 | グランドオペラハウス | 1895年にロバート・ドルーエが書いた5幕の戯曲では、フォードとイゼットが夫婦役を演じた。[ 130 ] |
| ロンドンの灯り | クリフォード・アーミテージ | グランドオペラハウス | グランド・オペラ・ハウス・ストック・カンパニーの最後の作品。 | |
| 1898 | 妻の危機 | クロスリー・ベック | 帝国劇場 | ヴィクトリアン・サルドゥの戯曲で、セントルイスで再演されたこの作品ではフランク・ロゼが主演した。 [ 38 ] |
| 1899 | ロミオとジュリエット | ティボルト | 帝国劇場 | [ 39 ] |
| お気に召すまま | ジャック | オリンピックパークシアター | セントルイスの屋外会場。[ 131 ] | |
| ハムレット | ゴースト/レアティーズ | オリンピックパークシアター | フォードは二役を演じ、ジェシー・イゼットはオスリック役を演じた。[ 132 ] | |
| 1900 | 外交 | バロン・スタイン | グランド・オペラ・ハウス[ fn 13 ] | フォードはヴィクトリアン・サルドゥのこのドラマのために、自分のキャラクターのスケッチを描いた。[ 10 ] |
| トリルビー | スヴェンガリ | グランドオペラハウス | フォードにとっては珍しい主役であり、ジェシー・イゼットがオノリーヌを演じた。[ 43 ] | |
| 1901 | 風をまく | ワトキン氏 | ディアボーン劇場[ fn 14 ] | シドニー・グランディの「問題劇」はフォードがディアボーン劇団で初めて上演した作品であった。[ 45 ] |
| 小さな牧師 | ウィアリーヴァルト | グランドオペラハウス | フォードは喜劇的な役柄を演じたほか、1897年のJ・M・バリーの劇の演出も担当した。[ 47 ] | |
| 1902 | カプリス | ジム・バクスター | グランドオペラハウス | 1884年のハワード・P・テイラーの戯曲。ジェシー・イゼットがフォードの娘を演じた。[ 49 ] |
| 1903 | 社会のハイウェイマン | ハンビー | フィフスアベニューシアター | マリー・ストーンによるE.T.トレインの物語に基づく恋愛ドラマ。[ 52 ] |
| カースト | オールド・エクルズ | フィフスアベニューシアター | この三幕コメディではフォードとジェシー・イゼットが主役を演じた。[ 55 ] | |
| トリルビー | スヴェンガリ | フィフスアベニューシアター | フォードはスヴェンガリ役を再演するだけでなく、監督も務めた。[ 56 ] | |
| 1904 | 彼女の最初の犯罪 | フィフスアベニューシアター | ジュリアス・チェンバースによる一幕劇で、フォードとジェシー・イゼットが主演した。[ 59 ] | |
| オードリー | フィフスアベニューシアター | メアリー・ジョンストンの小説をハリエット・フォードが脚色した作品。[ 60 ] |
監督兼プロデューサー
[編集]| 年 | 遊ぶ | 役割 | 会場 | 注釈/出典 |
|---|---|---|---|---|
| 1898 | 私たちの少年たち | （監督） | イーストエンド劇場 | フォードの最初の監督作品として知られているのは、ピッツバーグでのアマチュア慈善映画である。[ 37 ] |
| 1901 | 小さな牧師 | （監督） | グランドオペラハウス | フォードがホプキンス劇団のために演出することになる多くの演劇の最初のものであった。[ 47 ] |
| 1902 | カプリス | （監督） | グランドオペラハウス | フォードがホプキンス証券会社で務めた最後の取締役。[ 49 ] |
| 1903 | ブーツ一足 | （監督） | フィフスアベニューシアター | ジュリアス・チェンバースによる一幕の夫婦喜劇。[ 54 ] |
| トリルビー | （監督） | フィフスアベニューシアター | フォードは、この4幕のドラマで監督を務め、スヴェンガリ役を再演した。 [ 56 ] | |
| 1905 | 放蕩息子 | （共同監督） | ニューアムステルダム劇場 | フォードはリーブラー・アンド・カンパニーでの最初の仕事でマレー・カーソンと共同監督を務めた。[ 62 ] |
| 1906 | ヴァンダービルトカップ | （監督） | パーソンズ劇場 ブロードウェイ劇場 |
ロバート・フッド・バウワーズとシドニー・ローゼンフェルドによるミュージカルで、16歳のエルシー・ジャニスがブロードウェイデビューを果たした。[ 66 ] |
| 1907 | サロミー・ジェーン | （監督） | リバティ劇場 | この劇にはオーディションはなく、最初の公演はブロードウェイでの初演であった。[ 67 ] |
| 故郷の男 | （監督） | アスター劇場 | [ 68 ] | |
| 1908 | るつぼ | （監督） | コメディ劇場 | [ 69 ] |
| 1909 | 別名ジミー・バレンタイン | （監督） | ウォラック劇場 | ポール・アームストロングがO・ヘンリーの物語に基づいて書いた。[ 71 ] |
| 明日の夜明け | （監督） | リセウム劇場 | エレノア・ロブソンはフランセス・ホジソン・バーネットのこのドラマで主演した。[ 70 ] | |
| 1910 | ディープ・パープル | （監督） | リリックシアター | ポール・アームストロングの『メロドラマ』にはリチャード・ベネット、エメット・コリガン、エイダ・ドワイヤーが出演した。[ 72 ] |
| ポマンダーウォーク | （監督） | ウォラック劇場 | [ 73 ] | |
| 1911 | ディズレーリ | （監督） | ウォラック劇場 | [ 74 ] |
| アッラーの庭 | （監督） | センチュリーシアター | [ 76 ] | |
| 1912 | キャベツと王様 | （監督） | アルカサル劇場 | フォードとジョセフ・メディル・パターソンはO・ヘンリーの物語に基づいて戯曲を書いた。[ 121 ] |
| 天の娘 | （監督） | センチュリーシアター | ピエール・ロティとジュディス・ゴーティエによる「La fille du ciel」の翻案。 | |
| 1913 | カリとパールマッター | （監督） | ジョージ・M・コーハン劇場 | ジョージ・S・カウフマンは、この長寿番組の成功はフォードの無名の演出によるものだと述べた。[ 80 ] |
| 結婚ゲーム | （監督） | パーソンズ劇場 コメディ劇場 |
フォードはジョン・コートのためにアン・クロフォード・フレクスナーのこの喜劇を上演した。[ 133 ] | |
| 1923 | 私たちもみんなそうじゃないですか？ | （監督） | ゲイエティ劇場 | フレデリック・ロンズデールによるロンドン公演のブロードウェイデビュー。 |
| 家庭火災 | （監督） | 39番街劇場 | オーウェン・デイヴィスによる三幕劇がブロードウェイで7週間上演された。 | |
| 深く絡み合った野生の森 | (監督)/(共同プロデューサー) | フレイジー劇場 | ||
| 1924 | ラ ヴィエルジュ フォル ラ クチュ リエール ドゥ リュネヴィル ル パス |
（共同プロデューサー） | ゲイエティ劇場 | 1924年3月には、マダム・シモン主演のフランスのマチネ公演が3回上演された。[ 94 ] |
| ライバルたち | （共同プロデューサー） | ツアー会社 | フィスク夫人が主演し、チョウンシー・オルコット、トム・ワイズ、ジェームズ・T・パワーズが脇役を務めた。[ 98 ] | |
| 名もなきコメディ | （監督） | モントーク劇場 | 観客にマーク・リードの劇名を答えてもらうという仕掛けのある作品。[脚注 15 ] | |
| 1925 | マ・ペッテンギル | (監督)/(共同プロデューサー) | ツアー会社 | ハリー・レオン・ウィルソンの物語を原作としたオーウェン・デイヴィスによるコメディで、エドナ・メイ・オリバー、バー・マッキントッシュ、レイモンド・ハケット、ジーン・フォードが主演した。[ 99 ] [ 100 ] |
| 1929 | ダイアナ | (監督)/(アソシエイトプロデューサー) | ロングエーカー劇場 | メアリー・ナッシュが薄ベールをまとったイサドラ・ダンカンを演じる三幕ドラマ。[ 102 ] |
| 1932 | 予算 | (監督)/(共同プロデューサー) | ハドソン劇場 | リン・オーバーマン、メアリー・ローラー、レイモンド・ウォルバーンが主演した、あまり面白くない家庭内コメディ。[ 104 ] |
フィルモグラフィー
[編集]
監督
[編集]- ゼンダ城の虜囚（1913年）共同監督
- 『小さな女王』（1914年）共同監督
- 『るつぼ』（1914年）共同監督
- マーカスの道徳（1915年）
- ニオベ（1915）
- 21歳のとき（1915年）
- 売却（1915年）
- かわいそうなシュマルツ（1915年）
- 白真珠（1915年）
- ザザ（1915）
- ベラ・ドンナ（1915）
- 『王子と乞食』（1915年）共同監督
- リディア・ギルモア（1915）共同監督
- 『永遠の都』（1915年）共同監督
- 事件の女（1916年）
- 眠れる火（1917年）
- 奴隷市場 （1917年）
- 禿げ頭の七つの鍵 （1917年）
- サポー （1917年）
- デーン夫人の弁護（1918年）
- 危険信号 （1918年）
- キャベツ畑のウィッグス夫人（1919年）
- あなたが私に与えた女（1919年）
- シークレット・サービス（1919）
- ミズーラにて（1919年）
- 民間人の服装（1920年）
- 秩序ある家（1920年）
- レディ・ローズの娘（1920年）
- 青春の呼び声（1921年）
- 大いなる日（1921年）
- 所有の代償（1921年）
脚本家
[編集]注記
[編集]- ^ フォードのミドルネームの頭文字は、死亡記録[ 1 ]とニューヨーク・タイムズ紙の短い死亡記事[ 2 ]では「G」と記載されているが、それ以外では使用記録はない。1899年から1905年にかけて、結婚式[ 3 ]と結婚[ 4 ]、そして2つの舞台出演のクレジットで、時折ヒュー・J・フォードとして引用された。 [ 5 ] [ 6 ]
- ^ この劇団の他のメンバーにはウィリアム・モリス、エタ・ホーキンス、エメット・コリガン、オデット・タイラーがいた。
- ^ フォードのウェイン氏役[ 13 ]は初演のどの評論家からも言及されておらず、 IBDbではE・マッキーが演じているが、この劇のWikipediaの記事ではエドガー・マッキーとされている。
- ^ 演劇における少年役は、役者の年齢を示すものではなく、決まりきった役柄でした。少年役は、アンジェニュとは異なり、男性でも女性でもよかったのですが、主に男性でした。
- ^ フォードは劇団のシーズン終了前にグランド・オペラ・ハウスでオーディションを受けようとしていたが[ 33 ]、劇団には主役が1人しかいなかった。劇団にはウォルター・エドワーズとハワード・カイルという2人の主役がいたが、どちらも脇役を演じることには乗り気ではなかった[ 34 ] 。
- ^ 元々はクロンダイク公園と呼ばれていましたが、改名されたばかりでした。グランド・ブールバードとアーセナル・ストリート付近の地域に存在し、現在はセントルイスのタワー・グローブ公園の一部となっています。 [ 41 ]
- ^ ベネフィットとは、19世紀の株式劇団の伝統で、長年の功績や人気に対し、出演者が1日を捧げるという形で報われるものでした。このベネフィットは通常、興行収入を保証するパトロンによって提案・後援され、観客動員数が少なかった場合には、その一部が受賞者に分配されました。上演される演目とその役柄は、受賞者と劇場経営者の間で合意されていました。
- ^ ある夜の公演中、フォードはスヴェンガリの死の場面でテーブルに仰向けに倒れ込み、トリルビーが彼の死体を発見して第三幕を終わらせるのをじっと待っていた。しかし、ロッタ・リンシカムが現れなかったため、フォードは観客の前でテーブル越しに仰向けに倒れたまま動かなかった。5分後、誰かが舞台裏のピアノに倒れ込んだフォードを発見し、幕を下ろしてフォードを解放しようとした。医師の助けを借りて、ロッタ・リンシカムは意識を取り戻し、第四幕を演じた。 [ 56 ]
- ^ 1904年に始まった毎年恒例のヴァンダービルトカップ自動車レースにちなんで名付けられました。
- ^ マントルはフォードが1920年に監督した映画『ローズ夫人の娘』の脚本を書いた。 [ 111 ]
- ^ 「ザ・ナショナル」と呼ばれることもあるこの会場は、1891年にフィラデルフィアのリッジ・アベニュー、テンス・ストリートとキャロウェイ・ストリートの間にありました。 [ 125 ]
- ^ これはユタ州ソルトレイクシティでのことでした。
- ^ これはインディアナ州インディアナポリスでのことでした。
- ^ これはシカゴのディアボーン通りとクラーク通りの間のランドルフ通りにありました。
- ^ 最終的に選ばれたタイトルは「Let's Get Rich」であり、これは著者が当初提案していたものであった。 [ 134 ] [ 135 ]
参考文献
[編集]- ^ ニューヨーク州ニューヨーク市のExtracted Death Index（1862-1948年）に掲載されているHugh G Ford（ Ancestry.comより引用）
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参考文献
[編集]- ロバート・グラウ『音楽と演劇の40年間の観察』ブロードウェイ出版社、1909年。
- ジョージ・C・タイラーとJ・C・ファーナス著『Whatever Goes Up』ボブズ・メリル社、1934年。
外部リンク
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