ジャック・ボイントン | |
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1950年代または60年代のスタジオでのジャック・ボイントン | |
| 生まれる | ジェームズ・ウェズリー・ボイントン (1928年1月12日)1928年1月12日 |
| 死亡 | 2010年4月5日(2010年4月5日)(82歳) |
| 教育 | テキサスクリスチャン大学(TCU) |
| 知られている | 画家、版画家、彫刻家 |
| 動き | 抽象表現主義者 |
ジェームズ・W・ジャック・ボイントン(1928年1月12日 - 2010年4月5日)はアメリカの芸術家であった。
ジャック・ボイントンは1928年、テキサス州フォートワースに生まれました。 1945年にラマー高校を卒業し、1949年に美術学士号、 1955年に美術学修士号を取得しました。 [ 1 ] 1955年から1957年までヒューストン大学、 1960年から1962年までサンフランシスコ美術大学で講師を務め、1969年から1985年までセントトーマス大学(テキサス州)で教授を務めました。[ 2 ]
1950年に絵画の発表を始め、以来、国内外の美術館、ギャラリー、大学などで数多くのグループ展に参加してきた。ボイントンは第二次世界大戦後のヒューストンのアートシーンにおいて重要人物であった。ヒューストン・クロニクル紙に掲載されたダグラス・ブリットの記事によると、ボイントンは1950年代から60年代にかけて、モダニズム的で主に抽象画を手掛けた作品で全国的な注目を集めた。[ 3 ]
2006年にジャック・ボイントンは次のように述べた。
50年代、60年代、70年代のヒューストンのアーティストといえば、ジム・ラヴ、ディック・レイ、ハーブ・ミアーズ、ドロシー・フッド、チャールズ・ペブワースなどがいたでしょう。ローウェル・コリンズは50年代でもまだ地位があり、アンリ・ガドボアもいました。ミルドレッド・ディクソン・シャーウッドもそれなりに目立っていました。もちろん、ステラ・サリバンのような人たちもいました。ステラは当時から保守的でした。50年代はジェリー・マカギーが大きな影響力を持っていた時期で、彼女に熱狂的な人もいれば、非常に否定的な人もいました。彼女は決して中途半端な存在ではなかったようです。無関心な人は誰もいませんでした。その後、60年代に私はサンフランシスコに移り、62年にサンフランシスコに戻りました。その間にスウィーニーがやって来て、しばらくの間スウィーニーが影響力を持っていました。[ 4 ]
2009年にスージー・カリルはこう言いました:
「ブレイクスルー」という言葉は、しばしばアーティストの大きな業績、つまり紛れもない進歩を遂げた作品を指すのに用いられます。しかし、「ブレイクスルー」を決定づけるものは何でしょうか?アーティストが新しいスタイルを始めるとき、何が起こるのでしょうか?ある部屋を閉ざしてから別の部屋に入るのでしょうか?それとも、既存の空間を拡張するのでしょうか?約60年にわたるジャック・ボイントンの絵画や紙の作品(リトグラフ)は、一人のアーティストの経験と感性が視覚的な衝動にどのように表現されてきたかを測ることを可能にします。注目すべきは、ボイントンが恣意性を芸術へと昇華させ、しかも特定の手法や媒体に固執することなく、それを実現している点です。むしろ、文化的シンボル、日常的な物、あるいは個人的な記憶との出会いの一つ一つが、彼の作品の肉体的な官能性と構造的な明晰さに反映されているのです。過去と現在、形式的な優雅さと高揚したエネルギーの間を行き来する本展は、ボイントンが常に変化し、自らの活動領域を拡大し続けるアーティストであることを明らかにしています。ボイントンは絵画を通して自然界を反映し、普遍性における私たちの位置に対する意識を高めようとしています。[ 5 ]
彼らは約18ヶ月の差でヒューストンに到着した。最初に到着したのはフォートワース出身のジャック・ボイントンで、 TCUでの正式な教育を終えたばかりだった。彼はフォートワース・サークルのモダニズムの影響、特にチャールズ・ウィリアムズやマッキー・トロッターといったアーティストとの交流を通して培った非具象主義的な「ポスト・サークル」の傾向を持ち込んだ。次にボーモント出身のリチャード・スタウトが到着した。由緒あるシカゴ美術館からヒューストンにやって来た彼は、キャリアをスタートさせ、エネルギッシュでダイナミックな絵画モチーフを完成させる拠点としてヒューストンを選んだ。二人の若い芸術家はすぐにヒューストンに根を下ろした。彼らはここで励ましを受け、親密な仲間意識を育み、1950年代後半から1960年代初頭にかけて、しばらくの間、スタジオを共に過ごした。[ 6 ]
(他の多くのコレクションや個人コレクションにも所蔵)
(その他多数)
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